рая объединяла бы все звенья движения:
исполнительские кружки (духовой, хоро­вой ит. д.), композиторов-одиночек, раб­коров, активных слушателей, любителей
музыки— рабочих. На. конференции дол­жны прорабатываться все основные
вопросы музыкальной работы на данном
предприятии: массовая работа, музы­кальная работа клуба, формы учебы
кружков и одиночек, подготовка к
демонстрациям и массовым кампаниям,
конкретные пути развертывания учебы.
Эти конференции, эти новые центры
должны подтягивать к движению про­летарской музыки совершенно новые
слои из слушательской “массы. Этот
момент является для нашего движения
новым. До сего времени рабочая ауди­тория проявляла активность главным
образом по поводу концертов, во время
массового пения. Задача состоит сейчас
в том, чтобы какую-то, наиболее актив­ную часть рабочего слушателя вовлечь
в движение.

Необходимо выдвинуть на
первый план задачу организа­ции массовой учебы всего ра­бочего музыкального движе­ния и прежде всего исполни­тельских кружков. До сего време­ни по отношению к музыкальным испол­нительским кружкам был распространен
узко-потребительский поход. Как, к при­меру, культкомиссии, завкомы и даже
порой партячейки привыкли смотреть
на музкружки? — Прежде всего, а за­частую и только — как на производ­ственно-художественные единицы, обслу­живающие концерты, торжественные за­седания. Не было усвоено отношение
к музыкальному кружку как к одному
из проявлений культурной революции
пролетариата, как к одному из звеньев
общей пролетарской культуры, требу­ющему заботы о себе, руководства, вни­мания, глубокой внутренней воспита­тельной работы и учебы. А между тем
ведь из них мы должны черпать на­ши пролетарские музыкальные кадры,
здесь мы должны их выявлять, под­готовлять к будущей учебе, Наша за­дача —выпятить в работе кружка зада­чу пролетарской учебы, повышения му­зыкальной квалификации и профессио­нализацию наиболее способных круж­KOBLICB.
	не придется больше вновь вступать в
самую жестокую обличительную борьбу
С НИМИ.
	САМОДЕЯТЕЛЬНЫЕ ВРУЖНИ—НА
БОЛЕЕ ВЫСОНУЮ СТУПЕНЬ
	Перейду к очередным задачам массо­вого музыкального движения, к задачам
так называемой музыкальной самодея­тельности. До сего времени мы лишь
ставили вопрос о переводе т. н. само­деятельности на новую, более высокую
ступень —о вовлечении ее в творчес­кую работу движения пролетарской му­зыки. Мы теоретически прорабатывали
этот вопрос, искали путей этого перево­да, мы наконец, организовали опытную
работу в ряде исполнительских круж­ков, которые подчас не совсем органичес­ки, еще продолжая работать в старом пла­не, вошли в нашу ассоциацию. Теперь на
основе имеющегося опыта необходи­мо заняться действительной
перестройкой всего массового
движения. Это уже не теоретическая
работа, не эксперимент, не опыт, а кон­кретный перевод основных, наиболее
крупных единиц массового музыкального
движения на новую ступень. Это озна­чает постепенный отход от наи­более распространенной, чисто
исполнительской формы музы­кального кружка, это означает
организацию на предприятиях
подлинных центров движения
пролетарской музыки.

К этому последнему вопросу мы
должны подойти осторожно. Еще не
везде, не на всяком предприятии об­становка такова, что мы можем сейчас
иметь единый центр, единый кружок
пролетарской музыки, куда могут быть
вовлечены и исполнители, и духовики,
и гармонисты, и одиночки-композиторы,
и музрабкоры. В массе своей мы еще
не можем создать таких центров, хотя
уже можем приступить к подготови­тельной работе. Это значит, что мы
должны создать на данном предприятии
какие-то переходные формы, к примеру,
в виде регулярно работающих музы­кальных конференций. Регулярно — к
примеру, ежемесячно или чаще — дол­жна собираться эта конференция, кото-