Отчет о деятельности совета Ассоциации пролетарских музынайтов, борьбе за двихение пролетарсиой МУЗЫШНИ дальнейших задачах РАЙМа` ОТ КРУЖКА Н БОЕВОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ Товарищи, отчитываться на первой конференции Ассоциации — это значит рассказать историю нашей организации, историю ее борьбы, а вместе с тем и историю всей нашей музыкальной жизни после Октября. Одновременно необхо- димо сделать ряд теоретических обобще- ний, подвести итоги определенному пе- риоду движения, борьбы, творчества и сделать из всего этого выводы, касаю- циеся будущей работы. Начну с того чрезвычайно важного, как мне кажется, момента, что история нашего движения, да и самый созыв настоящей конференции опровергает обычное чрезвычайно распространен- ное мнение о музыкальной области, как 06 области безнадежно отсталой, покрытой мраком неизвестности; там, дескать, не поймешь, кто кого, что к чему. Факты опровергают это мнение и го- ворят, что так думать в настоящее время нельзя. Каковы эти факты? Во-первых, после литературы только в музыке существует массовое пролетарское движение, если еще не сравнявшееся с литературным движением, то совершенно одинаковое с ним в смысле принципиальном, в смы- сле установок, содержания движения, его организационных признаков. Более того, мы должны сказать, что точно так же, как в литературе, целый ряд произведений пролетарских компо- зиторов получил огромное распростра- нение в массах, Далее, движение наше— не секта и не грулпа людей, что-то изобретающая в кабинетах, — наше дви- жение проникло в гущу рабочего класса, в клубы, предприятия, на улицу — везде оно ведет борьбу с классовым врагом, ских музыкантов. Л. ЛЕБЕДИНСКИЙ с влиянием буржуазии на рабочий класс через музыку. В нашей области существует широ- кая, хотя еще далеко не достаточная, подготовка пролетарских кадров. В этой работе есть целый ряд недостатков, но мы вправе сказать, что подготовка идет по-серьезному, по-настоящему. Наконец, с самого начала наше движение разви- валось на основе марксистко-ленинской теоретической базы: оно росло на основе глубокой теоретической проработки ос- новных принципиальных вопросов, вста- ющих перед ним. Итак, как видите, об отсталости — в том смысле, в каком это определение обычно употребляют, - - говорить не при- ходится. На чем же основаны упомяну- тые представления о музыке? В музыкальной области есть огром- нейшие противоречия, обусловленные чрезвычайной силой врага. Отсюдаы— постоянная борьба, острый антагонизм. Однако для рабочего класса, для боль- шевиков — борьба никогда не была чем- то ненормальным, борьба — нормальная и неизбежная вещь. В связи с этим хо- чется спросить, не таят ли эти обыва- тельские разговоры о беспросветности в области музыки (ну, где там мне разо- браться в этом вопросе!) вредной тен- денции, — умыть руки, уклониться от борьбы? Эти разговоры, это умывание рук только на-руку реакции, ибо оно позволяет людям отмахиваться от ост- рой классовой борьбы в музыкальной области, ставить на ней крест, а это на-руку только классовому врагу. Мы же говорим: в области музыки — далеко не беспросветно, в области музыки, при некотором небольшом желании, разо- браться можно После этого предвари- ‹ Обработанная стенограмма доклада т. Лебединского на 1-й Российской конференции пролетар-