способствует дисциплине. Таких при- меров не счесть. Возьмем к примеру демонстрацию политических заключен- ных в тюрьмах — здесь всегда вы тоже услышите песню, ибо она способна объединить, организовать искусственно разобщенный коллектив в бурной де- монстрации. Все эти моменты обусло- вили То, что, когда после периода гражданской войны мы перешли к мир- ному строительству, выявилась огром- ная потребность в новой музыкальной литературе, потребность в музыке, об- служивающей новый революционный класс, сделавшийся господствующим. Но, с одной стороны, была огромная потребность в подобной музыке, с дру- гой — чрезвычайно чуждая и враждеб- ная музыкальная действительность. В ре- зультате, естественно, возникли острые противоречия, ‘получившие известное разрешение в организации группы про- летарских музыкантов. Положение на музыкальном фронте в 1923 году Какое положение было тогда, в 1923 г., на музыкальном фронте? В какую обста- новку сразу же попала первая неболь- шая группа пролетарских музыкантов? Тогда было время полного господства в музыкальной жизни враждебных ра- бочему классу музыкальных группиро- вок. Это было вполне естественно, так как к культурной революции рабочий класс подходит после революции. поли- тической, после решения целого ряда насущнейших, кардинальнейших задач в области политики и хозяйства. Какие же группировки господствовали в то время в области музыки? Прежде всего группа музыкантов, связанная в прошлом с бюрократическими, цер- ковными и купеческими кругами. Эта группировка имела большое влияние среди исполнителей, в частности в опере и школе, главных центрах музыкальной культуры этих социальных групп. Вто- раягруппировка—декадентствующей бур- жуазной музыки (т.н. „современники“), к которой тяготела значительная часть рус- ских композиторов, критикови музыкаль- ных публицистов. Опорными пунктами этойгруппы, естественно, стало музыкаль- ное издательство, музыкальная пресса. тельного необходимого замечания раз- решите перейти собственно к отчету. Музыка и классовая борьба Паше движение возникло в начале восстановительного периода, в 1928 г. Тогда в Москве организовалась первая группа пролетарских музыкантов. Что обусловило то, что именно пролетар- ские музыканты организовались в числе первых (ибо к тому времени только в литературе имелась организация про- летарских писателей)? Обусловила тес- ная связь музыки с классовой борьбой’ рабочего класса, то, что музыка орга- нически входит в эту классовую борьбу. Этот момент всегда является решающим; так например в литературе пролетар- ские силы организовались первыми тоже потому, что литература еще бо- лее тесно переплелась с классовой борь- бой рабочего класса. Пролетарская ли- тература ведет свое начало задолго до Октября. Что такое рабкор, который брался за перо и писал в подпольную „Правду“ о своей жизни, жизни пред- приятия, о зверствах хозяина и поряд- ках на заводе? Это прообраз пролетар- ского писателя. Что такое рабочий- оратор, который, как это часто бывало, своим простым красочным, бытовым языком разсказывал о жизни своего класса и призывал к стачке? Вот он уже разгорелся, вдохновился этим своим рассказом и сочувствием слушающих, он, естественно, несколько романтизи- рует события, дает им некую художе- ственную обрисовку — это прообраз про- летарской поэзии. Все эти моменты и обусловили то, что движение пролетарской литературы началось чрезвычайно рано. Но про- должите картину митинга, речи оратора, нарисованную мной. Что служит отве- том на вдохновенную речь оратора-ре- волюционера, ответом революционной массы? В огромном большинстве слу- чаев — песня. Песня, музыка является совершенно необходимым спутником всякого революционного взрыва, вся- кого революционного подъема. Она и сама способна вызвать большой эмоци- ональный подъем. Немыслима без песни и уличная де- монстрация, ибо она (песня) чрезвычайно