музыкальных произведений с тематикой, связанной с революционной борьбой рабочих и крестьян, пропагандой этого творчества, освещением методом марк- сизма ряда крупных явлений в истории музыки. Все это вылилось в целый ряд дискуссий, докладов, лекций, статей, кон- цертов, творческих произведений. Из по- следних прежде всего нужно отметить целый ряд сочинений композитора Васильева-Буглая. Безусловно, у этого композитора есть исторические заслуги в области пролетарской музыки, именно он, в сущности говоря, впервые создал целый ряд сильных, искренних произ- ведений с тематикой из революционной борьбы рабочих и крестьян, именно он впервые совершенно сознательно обра- щался в своем творчестве к угнетенным каассам, именно его творчество впервые начали петь и слушать рабочие массы. Конечно, творчество это, являясь как бы первым робким, еще не уверен- ным шагом, имело целый ряд слабых сторон: оно носит в общем довольно тяжелый и однообразный характер; у композитора не чувствуется большой изобретательности, превалирует непре- одоленная народная песня. Когда Бу- глай отходит от народных песен, он зачастую скатывается к мещанскому ро- мансу и т. п. Но это творчество вы- бросило определенное знамя, указало путь и многих привлекло на этот путь, порой даже тех, кто критиковал про- изведения Буглая, видя в них лишь сла- бости и противоречия. Из числа важных наших статей укажу на передовую № 5 журнала „Музыкаль- ная новь“, написанную товарищем Чер- номордиковым, в которой давалась дол- жная оценка организации Лондонского интернационала современной музыки. Эта статья важна потому, что в ней впервые ясно было указано: „Идейные интересы этого интернациональ- ного учреждення находятся по ту сторону от интересов широких трудяшихся масс, не говоря уже о пролетариате. Надо сказать прямо, что деятели этого интернационала не- сомненно принадлежат к классовым против- никам пролетариата»: Дальше, указывая на восторженное отношение к этому интернационалу со стороны группы музыкантов CCCP, оформившейся в Ассоциацию современ- ной музыки, передовая вскрыла истин- ное классовое липо АСМа: „Ясно, что Ассоциация является „нацио- нальным отделением интернационала совре- менной музыки“, а сборник „Современная музыка“ — его неофициальным органом. Не- смотря на то, что Ассоциация современной: музыки находится под сенью РоссийсисА add” академии художественных наук, мы ouel, - co- мневаемся, чтоб декларация Ассоциациг, яви- warmer ое. а, лась бы программой официального ‹ огана А а а И Наркомпроса, ибо идейное направление атой Ассоциации несовместимо с идеологией, с HE тересами пролетарского государства“. Б „Музыкальной нови“, ставшей впо- следствии органом Ассоциации проле- тарских музыкантов (№ 6-7) сотрудни- чала вся наша группа, и здесь впервые появились статьи с заостренной крити- кой реакционности, косности нашей му- зыкальной жизни, руководства и твор- чества. Здесь впервые появились статьи, дававшие оценку творчества Буглая. Все это, вместе взятое, сыграло свою историческую роль в том смысле, что оно выбросило определенный лозунг, заро- дило определенное движение, создало для него определенный центр. Именно после этого в музыкальной обществен- ности начинаются какие-то признаки движения, проявляющегося в начале в самых разнообразных формах. Начало распространения нашего влияния Прежде всего, конечно, откликается пролетарская коммунистическая прос- лойка в музыкальной школе, организу- ются самые разнообразные кружки, через которые люди стремились как-то увязать свою музыкальную деятельность с общественной и партийной, с борь- бой рабочего класса. Вэтом отношении характерны письма комсомольцев к Ассо- циации, помещенные одно в пятом, вто- рое в одиннадцатом номере „Музыкаль- ной нови“. В первом из них описы- ваются сомнения, колебания, огромные противоречия, которые встали перед комсомольцем, пришедшим в музыкаль- ную школу для учебы. Заканчивается