музыкальных произведений с тематикой, связанной с революционной борьбой рабочих и крестьян, пропагандой этого творчества, освещением методом марксизма ряда крупных явлений в истории музыки. Все это вылилось в целый ряд дискуссий, докладов, лекций, статей, концертов, творческих произведений. Из последних прежде всего нужно отметить целый ряд сочинений композитора Васильева-Буглая. Безусловно, у этого композитора есть исторические заслуги в области пролетарской музыки, именно он, в сущности говоря, впервые создал целый ряд сильных, искренних произведений с тематикой из революционной борьбы рабочих и крестьян, именно он впервые совершенно сознательно обращался в своем творчестве к угнетенным каассам, именно его творчество впервые начали петь и слушать рабочие массы. Конечно, творчество это, являясь как бы первым робким, еще не уверенным шагом, имело целый ряд слабых сторон: оно носит в общем довольно тяжелый и однообразный характер; у композитора не чувствуется большой изобретательности, превалирует непреодоленная народная песня. Когда Буглай отходит от народных песен, он зачастую скатывается к мещанскому романсу и т. п. Но это творчество выбросило определенное знамя, указало путь и многих привлекло на этот путь, порой даже тех, кто критиковал произведения Буглая, видя в них лишь слабости и противоречия. Из числа важных наших статей укажу на передовую № 5 журнала „Музыкальная новь“, написанную товарищем Черномордиковым, в которой давалась должная оценка организации Лондонского интернационала современной музыки. Эта статья важна потому, что в ней впервые ясно было указано: „Идейные интересы этого интернационального учреждення находятся по ту сторону от интересов широких трудяшихся масс, не говоря уже о пролетариате. Надо сказать прямо, что деятели этого интернационала несомненно принадлежат к классовым противникам пролетариата»: Дальше, указывая на восторженное отношение к этому интернационалу со стороны группы музыкантов CCCP, оформившейся в Ассоциацию современной музыки, передовая вскрыла истинное классовое липо АСМа: „Ясно, что Ассоциация является „национальным отделением интернационала современной музыки“, а сборник „Современная музыка“ — его неофициальным органом. Несмотря на то, что Ассоциация современной: музыки находится под сенью РоссийсисА add” академии художественных наук, мы ouel, - coмневаемся, чтоб декларация Ассоциациг, явиwarmer ое. а, лась бы программой официального ‹ огана А а а И Наркомпроса, ибо идейное направление атой Ассоциации несовместимо с идеологией, с HE тересами пролетарского государства“. Б „Музыкальной нови“, ставшей впоследствии органом Ассоциации пролетарских музыкантов (№ 6-7) сотрудничала вся наша группа, и здесь впервые появились статьи с заостренной критикой реакционности, косности нашей музыкальной жизни, руководства и творчества. Здесь впервые появились статьи, дававшие оценку творчества Буглая. Все это, вместе взятое, сыграло свою историческую роль в том смысле, что оно выбросило определенный лозунг, зародило определенное движение, создало для него определенный центр. Именно после этого в музыкальной общественности начинаются какие-то признаки движения, проявляющегося в начале в самых разнообразных формах. Начало распространения нашего влияния Прежде всего, конечно, откликается пролетарская коммунистическая прослойка в музыкальной школе, организуются самые разнообразные кружки, через которые люди стремились как-то увязать свою музыкальную деятельность с общественной и партийной, с борьбой рабочего класса. Вэтом отношении характерны письма комсомольцев к Ассоциации, помещенные одно в пятом, второе в одиннадцатом номере „Музыкальной нови“. В первом из них описываются сомнения, колебания, огромные противоречия, которые встали перед комсомольцем, пришедшим в музыкальную школу для учебы. Заканчивается