национальных респуоликах ‘и оказывают значительное влияние на ход развития их музыкальной культуры. Что характеризует эту группировку в национальном вопросе? Во-первых, отрицание возможноети развития, расцвета музыкальной культуры нерусских национальностей, экзотически-барекий подход к их искусству. Конечно, прямо и открыто эти взгляды не выражаются по тем же причинам, по каким эта группировка открыто не имеет своей организации. Но однако тенденция такая существует и осуществляется в повседневной практике. Выражается она, прежде веего, в противодействии выдвижению, росту национальных кадров музыкантов. Развитие кадров национальных композиторов направляетея указанной реакционной группировкой по руссификаторкому академически-эпигонекому руслу. Beem известен творческий облик ряда крупных представителей этой группировки. Его можно определить, как ухудшенное издание некоторых представителей «могучей кучки», где осталось лишь паесивное преклонение перед ее традициями, омертвелая схема полнокровного и жизненного творчества, композиторов руеского музыкального «ренессанса». Нечего и говорить, что стиль этот очень мало может дать творчеству молодых национальных композиторов, ложно ориентируег их в вопросе учебы у классиков мировой музыкальной культуры. Композиторы, о которых идет речь, часто и охотно используют в евоих произведениях мелодии национальностей СССР, обрабатывают эти мелодии. Однако здесь характерен условно-‹экзотичеекий» подход, соединяемый © фактичееким выхолащиванием национальных 060- бенностей используемой музыки. _ Собетвенно говоря, так называемый Восток всегда был объектом художеетвенной экоплоатации различных прослоек буржуазии. Глинка, «могучая вучка», французекие импрессиониеты, современные упадочные буржуазные композитары чаето обращали и обращают свои взгляды на так называемый Восток, конечно, не е целью объективного познания его через искусство. Условная экзотика «Шехерезады» Римского - Кореакова, изыеканная статика «Востока» в творчестве франпузеких импр о ионистов, джаз-бандный, урбанистический «Восток» Хиндемита, отличаются друг от друга так же, как психология идеологов руеской торговой буржуазии, французских рантье, современной фаптиствующей буржуазии. Эти идеологи брали «Восток» не таким, как он сущеетвуег в противоречиях его социальной жизни. Они видели в нем прежде всего то, что ближе веего отвечало их клаесовой устремленности. В «Востоке» они восеоздавали черты своего клаеева. Группировка, о которой я говорил, — реакнионная, академически - эпигонская группировка, — создала свой стиль «Востока». Этот стиль значительно _отличается от все-таки полнокровного предоставления о Востоке, какое было например у Мусоргского. Это уже выхолощенный Восток, рахитичный и, пожалуй, единетвенным его признаком служит небезызвестный интервал увеличенной секунды, котати и некстати появляющийся в «ориентальных» произведениях указанных композиторов. Идойно-организационное влияние реакционно - академической группы очень сильно и не только в облаети «выеокого» музыкального искусства, но и внизу, потому что регенты и им подобные формируют на местах маесовое музыкальное движение. Борьба © этим влиянием должна быть очень решительной, Местный реанционный национализм эначительную опаеность предетавляют местные националистичесвио реакционные группировки, связанные как © великорусскими, так и © местными реакционно-бюрократическими и церковными кругами. Буржуазный национализм является оеновным политическим признаком этих группировок. Борьба против пролетарского пути развития национальной музыки составляет содержание их деятельности. Для творчества реакционных националистических композиторов характерна идеализация религиозных и милитариотических сюжетов феодального прошлого данной народности, идеализация отсталых и реакционных социальных