зыкальных форм, установить их зависимость от определенных типов, классового мировоззрения, сопоставить черты общности и различия между ними, затем определить некоторые основные признаки крупной формы в пролетарской музыке и указать, что может быть в, ней заимствованного из той или другой прежней эпохи. Такая работа имела бы большое практическое значение и в то же время могла бы дать ценные методологические выводы. Общий недостаток большинства наших исторических работ в том, что они носят чересчур частный характер и в них совершенно почти отсутствует хотя бы столь важный момент, как сравнение различных творческих методов. Это же можно сказать и относительно текущей критики, рассматривающей только отдельные явления как таковые, изолированно, вне общих путей музыкального развития. Как практически, организационно разрешить стоящие перед нами задачи по линии теоретической разработки творческих проблем? Истекший год уже наметил некоторые пути в этом направлении. Прежде всего нужно отметить в высшей степени важный факт, что вопросы пролетарского музыкального движения были поставлены в центре внимания музыкальной секции Института литературы и искусств Комакадемии. Так, весьма детально и основательно, с привлечением болышого исследовательского материала была проработана проблема массовой песни, тщательному предварительному обсуждению подвергся принятый 1-й конференцией РАПМа документ «О творческих принципах пролетарской музыки». Укрепление связи с Комакадемией должно явиться основой и для дальнейшего планового развертывания этой работы: Нужно ввести в систему обсуждения всех новых явлений в области пролетарского и попутнического творчества, а также наиболее характерных и показательных образцов буржуазной музыки, посвящая 0собенно значительным из них открытые диспуты и дискуссии, связывая это обсуждение с классовой борьбой на других участках художественного фронта. С другой стороны, необходимо, чтобы анализ пролетарских и попутнических музыкальных произведений был соединен с разработкой вопросов общего философскометодологического порядка. Это все может В действительности теория может намечать лишь общие перспективы роста пролетарской музыки, указывать задачи творческой работы и основной путь к их осуществлению, но ни в коем случае не больше. Однако и это требует уже очень многого, значительно превышая уровень нашей музыкальной науки в настоящее время. Тесная связь с музыкальной практикой наших дней необходима прежде всего для самой теории, ибо без такой связи невозможно понять действительной сущности диалектико-материалистического метода, без такой связи она никогда не будет в состоянии преодолеть свою схоластическую бессодержательность. Только в процессе наблюдения и анализа всех противоречий современной музыкальной действительности может вырасти подлинно ленинский, боевой и теоретически последовательный метод научного исследования. Непонимание этого обусловлено также идеалистическими корнями, которые впрочем в данном случае довольно ловко прикрыты фиговым листком узкого деляческого «практицизма». Отвергая такие ‘диктаторские притязания теории, мы не может однако не сделать нашей критике упрека в том, что в ней чересчур мало прогноза, способности предвидения и поэтому она обычно не указывает пути, а только регистрирует, изучает и анализирует уже происшедшее. Возьмем хотя бы работы, посвященные наследству прошлого. Вопрос о возможности использования той или другой части этого наследства ставится ими в самой общей, недиференцированной форме, абсолютно не соответствующей степени глубины и основательности исторического анализа. Методологические обобщения если и делаются, то очень слабо, неуверенно и случайно, нередко на шаткой субъективной основе. В самой постановке проблем недостаточно связи с запросами текущей музыкальной действительности. Между тем такая связь напрашивается сама собой. Почему, например, никем до сих пор не поставлена задача изучения наследства прошлого под углом зрения выработки различных форм и жанров музыкального творчества? Один из таких возможных разрезов — вопрос о крупной форме. Исследователю, взявшемуся за эту работу, пришлось бы подвергнуть разбору разные исторические типы крупных му-