сать приятную музыку. Говорить © каком-нибудь единстве между музыкой и текстом не приходитея. Таково примерно состояние французовой большой оперы к моменту приезда, итальянской труппы буффониетов в Париж в 1752 г. Комическая итальянская опера являлась порождением культуры торговых городов и республик Италии и отражала главным образом идеологию мелкой буржуазии. В противовее большой дворцовой опере, воспевающей в мифологической одежде геройетво и добродетели монарха и его дворцовой свиты, KOMUческая опера отбрасывает мифологию, берет простой ‘драматический сюжет © проетыми, обыденными людьми, 0 ©поROHHO, плавно развивающимся действием, без каких бы то ни было драматических коллизий и противоречий. Основным элементом в музыке являлась мелодия — легкая, приятная, 6e3- заботная, легко запоминаемая. Самым ярким произведением комической оперы этой эпохи является «Зегуа padrona» («Госпожа-служанка») Перголезе. Приезд буффониетов обострил влассовую борьбу между буржуазией и дворянством. Специальным королевским приказом векоре же буффониеты были. высланы обратно в Италию. Энциклопедиеты в лице Руссо, Дидро, Даламбера, Гримма и других стали рептительно на их сторону, начав непримиримую борьбу против феодального музыкального театра. Легко понять, что итальянекая комимическая опера и по своему содержанию и по своей музыкальной ©труктуре далеко не была тем искусством, которое отвечало бы художественным и общественно-политическим требованиям энпиклопедиетов. И несмотря На Bee это, энциклопедисты берут ее под 6©вою защиту. Это объясняется Тем, что итальянская опера явилась порождением культуры нового, восходящего клахса, противопоставляющего свою Культуру культуре дворянекой. Излюбленными исполнителями всех первых партий являлись итальянские кастраты 1. Общая социально-классовая ‘направленноеть большой оперы определила и ее структуру, ее элементы, ее форму. Центральное место в большой дворцовой опере занимали балеты. Они предоставляли самую блестящую часть оперы ео евоим фантастическим по богатотву оформлением, со всевозможными феерическими и эротическими сценами. Оперный балет является одним из Caмых выеших выражений дворянеко-феодальной культуры. В нем сосредоточивалаеь всея суть дворцового спектакля. Опера-балет, балеты-празднества ярче, чем какая бы то ни была художественная форма, выразили всю пустоту, скрывающуюся за внешней помпой и блеском придворной культуры. Они рельефнее, чем другие искусетва, отобразили идеологию и быт паразитического, загнивающего клаеса. Вот почему Руесо в евоем «Музыкальном словаре» ‘со всей непримиримоетью и беспощадностью требует изгнания балета, из музыкального театра». Что является поводом для введений многочисленных балетов в опере? Русео остроумно. отвечает: «Способ введения балета, в опере очень проетой: если принц, весел — принимают участие в его радости и танцуют; если он грустен — хотят его развеселить и танцуют. Но есть еще много поводов для танцев; самые значительные события жизни происходят в танцах. Танцуют жрецы, тантуют солдаты, тантуют боги, тантутт дьяволы; танцуют вплоть. до похорон; и все танцуют по поводу веего». Вся опера предетавляет собой еплошной дивертисмент из арий и дуэтов, хоров и танцев. Хор трактуется мертво, статично, Kak мертвый и бездушный фон действия «героев». Либретто оперы — только повод в тому, чтобы напи1 «В Италии есть отцы-варвары, которые, жертвуя природой богатству, подвергают своих детей специ альной операции для ‘удовольетвия сладострастных и жестоких людей, которые смеют наслаждаться пено без теплоты и без страсти, — самые нением этих несчастных... Эти люди, которые поют так хорошо, приятные актеры в Mupe». (Rousseau, Dictionnaire de musique. cm. слово «Castrato»).