сать приятную музыку. Говорить © ка- ком-нибудь единстве между музыкой и текстом не приходитея. Таково примерно состояние француз- овой большой оперы к моменту приезда, итальянской труппы буффониетов в Па- риж в 1752 г. Комическая итальянская опера явля- лась порождением культуры торговых городов и республик Италии и отража- ла главным образом идеологию мелкой буржуазии. В противовее большой двор- цовой опере, воспевающей в мифологи- ческой одежде геройетво и добродетели монарха и его дворцовой свиты, KOMU- ческая опера отбрасывает мифологию, берет простой ‘драматический сюжет © проетыми, обыденными людьми, 0 ©по- ROHHO, плавно развивающимся действием, без каких бы то ни было драматических коллизий и противоре- чий. Основным элементом в музыке явля- лась мелодия — легкая, приятная, 6e3- заботная, легко запоминаемая. Самым ярким произведением комической оперы этой эпохи является «Зегуа padrona» («Госпожа-служанка») Перголезе. Приезд буффониетов обострил влассо- вую борьбу между буржуазией и дворян- ством. Специальным королевским прика- зом векоре же буффониеты были. высланы обратно в Италию. Энциклопедиеты в лице Руссо, Дидро, Даламбера, Гримма и других стали ре- птительно на их сторону, начав непри- миримую борьбу против феодального музыкального театра. Легко понять, что итальянекая коми- мическая опера и по своему содержа- нию и по своей музыкальной ©трукту- ре далеко не была тем искусством, ко- торое отвечало бы художественным и общественно-политическим требованиям энпиклопедиетов. И несмотря На Bee это, энциклопедисты берут ее под 6©вою защиту. Это объясняется Тем, что итальянская опера явилась порождени- ем культуры нового, восходящего клах- са, противопоставляющего свою Куль- туру культуре дворянекой. Излюбленными исполнителями всех первых партий являлись итальянские кастраты 1. Общая социально-классовая ‘направ- ленноеть большой оперы определила и ее структуру, ее элементы, ее форму. Центральное место в большой двор- цовой опере занимали балеты. Они пред- оставляли самую блестящую часть опе- ры ео евоим фантастическим по богат- отву оформлением, со всевозможными феерическими и эротическими сценами. Оперный балет является одним из Ca- мых выеших выражений дворянеко-фео- дальной культуры. В нем сосредоточи- валаеь всея суть дворцового спектакля. Опера-балет, балеты-празднества ярче, чем какая бы то ни была художествен- ная форма, выразили всю пустоту, скры- вающуюся за внешней помпой и блес- ком придворной культуры. Они рельеф- нее, чем другие искусетва, отобразили идеологию и быт паразитического, за- гнивающего клаеса. Вот почему Руесо в евоем «Музыкаль- ном словаре» ‘со всей непримиримоетью и беспощадностью требует изгнания ба- лета, из музыкального театра». Что является поводом для введений многочисленных балетов в опере? Русео остроумно. отвечает: «Способ введения балета, в опере очень проетой: если принц, весел — принимают участие в его радости и танцуют; если он грустен — хо- тят его развеселить и танцуют. Но есть еще много поводов для танцев; самые значительные события жизни происходят в танцах. Танцуют жре- цы, тантуют солдаты, тантуют боги, тантутт дьяволы; танцуют вплоть. до похорон; и все танцуют по пово- ду веего». Вся опера предетавляет собой еплош- ной дивертисмент из арий и дуэтов, хо- ров и танцев. Хор трактуется мертво, статично, Kak мертвый и бездушный фон действия «героев». Либретто опе- ры — только повод в тому, чтобы напи- 1 «В Италии есть отцы-варвары, которые, жертвуя природой богатству, подвергают своих детей специ альной операции для ‘удовольетвия сладострастных и жестоких людей, которые смеют наслаждаться пе- но без теплоты и без страсти, — самые не- нием этих несчастных... Эти люди, которые поют так хорошо, приятные актеры в Mupe». (Rousseau, Dictionnaire de musique. cm. слово «Castrato»).