которые в то время наметились в музы-
кальной жизни (а сейчас уже выявились
очень ярко) во враждебном лагере, в по-
путнических течениях, в нашей органи-
зации. Мы позволим себе поэтому осо-
бенно подробно процитировать пункты
основной резолюции конференции, от-
носящиеся к разделу „Современный
этап идеологической борьбы
на музыкальном фронте nu AMM“,

Положение на музыкальном фронте
характеризуется с одной стороны: „зна-
чительным идейным, творческим и мас-
совым ростом движения пролетарской
музыки и его успешной борьбой за вы-
соко художественную пролетарскую му-
зыкальную творчёскую продукцию, за
овладение миллионами трудящихся му-
зыкальной культурой и пролетарской
песней, за разработку основных теоре-
тических и методологических проблем
	музыкального искусства на основе марк-.
	сизма-ленинизма и генеральной линии
партии“. С другой стороны— „происхо-
дят и прямо противоположные, находя-
щиеся, однако, в полной срязи с ростом
движения пролетарской музыки про-
цессы: активизация идеологически враж-
дебных групи музыкантов, их попытки
навязать свою программу развития му-
зыкального искусства. Активизация эта
происходит на фоне общей перегруппи-
ровки сил на музыкальном фронте, идео-
	логической трансформации ряда музы-
кальных группировок, а также накопле-
ния огромного количества противоречий
и антагонизма между основными клас-
совыми музыкальными группировками“,

В этих положениях дана не только
общая картина состояния‘ музыкального
фронта в момент работы конференции,
НО И указано на направление раз-
вития наметившихся процессов на
долгое время вперед.

Целый ряд фактов, происшедших за вре-
мя от конференции и до настоящего
момента целиком и полностью
подтвердили характеристику „современ-
ного этапа идеологической борьбы на
музыкальном фронте“, данную в основ-
ной резолюции конференции.
		 
	Обнажение АПМом истинного классо-
вого лица АСМ, усилило центробежные
стремления в последней, назревавшие
уже давно. АСМ не разваливалась. до
сего времени только потому, что все
эти годы (отчасти из-за того ненормаль-
ного положения, в которое была по-
ставлена наша Ассоциация) она была в
центре музыкальной жизни и руковод-
ства, она была монополистом врвос-
питательной работе с композиторами.

Теперь АСМ, как некоего, хотя бы
формально или организационно суще-
ствующего целого, с единой воинствую-
щей буржуазной платформой, уже нет:
вместо этого существуют отдельные те-
чения и направления, которыми можно.
и должно руководить и внутри которых
есть материал, над которым можно и
должно работать. Секретариат РАПМ с
самого начала приветствовал выход из
АСМ и организацию своего творческого
объединения композиторами, объединив-
шимися вокруг Мясковского—Шебалина;
секретариат РАПМ неоднократно при-
влекал этих композиторов к совместной
творческой производственной работе.

Значительное расслоение в компози-
торском мире произошло впервые, и это
глубоко положительный факт. К нему
мы пришли через беспощадную борьбу
с буржуазной платформой современни-
чества, с буржуазной организацией АСМ.
Можно ли, однако, сказать, что после
распада АСМ на музыкальном фронте
исчезла буржуазная опасность, буржуаз-
ные силы, их центр, стремящийся влиять
на попутничество, направлять его по
своему пути, объединить на единой плат-
форме, противопоставляемой платформе
пролетарской музыки.

Нет, нельзя этого сказать. То, что со-
временничество сходит со сцены, мы
почувствовали уже год назад. Но тогда
же мы указали, что на сцену выступил
его заместитель и верный помощник—
эклектизм.

Вот, что писал по этому поводу наш
журнал год назад 1:
	»B настоящее время пролетар-
скому музыкальному движению про-
тивостоит именно эклектизм“... „Те-
	‘ „Пролетарский Музыкант“ № 9—10 за 1980 г.