которые в то время наметились в музыкальной жизни (а сейчас уже выявились очень ярко) во враждебном лагере, в попутнических течениях, в нашей организации. Мы позволим себе поэтому особенно подробно процитировать пункты основной резолюции конференции, относящиеся к разделу „Современный этап идеологической борьбы на музыкальном фронте nu AMM“, Положение на музыкальном фронте характеризуется с одной стороны: „значительным идейным, творческим и массовым ростом движения пролетарской музыки и его успешной борьбой за высоко художественную пролетарскую музыкальную творчёскую продукцию, за овладение миллионами трудящихся музыкальной культурой и пролетарской песней, за разработку основных теоретических и методологических проблем музыкального искусства на основе марк-. сизма-ленинизма и генеральной линии партии“. С другой стороны— „происходят и прямо противоположные, находящиеся, однако, в полной срязи с ростом движения пролетарской музыки процессы: активизация идеологически враждебных групи музыкантов, их попытки навязать свою программу развития музыкального искусства. Активизация эта происходит на фоне общей перегруппировки сил на музыкальном фронте, идеологической трансформации ряда музыкальных группировок, а также накопления огромного количества противоречий и антагонизма между основными классовыми музыкальными группировками“, В этих положениях дана не только общая картина состояния‘ музыкального фронта в момент работы конференции, НО И указано на направление развития наметившихся процессов на долгое время вперед. Целый ряд фактов, происшедших за время от конференции и до настоящего момента целиком и полностью подтвердили характеристику „современного этапа идеологической борьбы на музыкальном фронте“, данную в основной резолюции конференции. Обнажение АПМом истинного классового лица АСМ, усилило центробежные стремления в последней, назревавшие уже давно. АСМ не разваливалась. до сего времени только потому, что все эти годы (отчасти из-за того ненормального положения, в которое была поставлена наша Ассоциация) она была в центре музыкальной жизни и руководства, она была монополистом врвоспитательной работе с композиторами. Теперь АСМ, как некоего, хотя бы формально или организационно существующего целого, с единой воинствующей буржуазной платформой, уже нет: вместо этого существуют отдельные течения и направления, которыми можно. и должно руководить и внутри которых есть материал, над которым можно и должно работать. Секретариат РАПМ с самого начала приветствовал выход из АСМ и организацию своего творческого объединения композиторами, объединившимися вокруг Мясковского—Шебалина; секретариат РАПМ неоднократно привлекал этих композиторов к совместной творческой производственной работе. Значительное расслоение в композиторском мире произошло впервые, и это глубоко положительный факт. К нему мы пришли через беспощадную борьбу с буржуазной платформой современничества, с буржуазной организацией АСМ. Можно ли, однако, сказать, что после распада АСМ на музыкальном фронте исчезла буржуазная опасность, буржуазные силы, их центр, стремящийся влиять на попутничество, направлять его по своему пути, объединить на единой платформе, противопоставляемой платформе пролетарской музыки. Нет, нельзя этого сказать. То, что современничество сходит со сцены, мы почувствовали уже год назад. Но тогда же мы указали, что на сцену выступил его заместитель и верный помощник— эклектизм. Вот, что писал по этому поводу наш журнал год назад 1: »B настоящее время пролетарскому музыкальному движению противостоит именно эклектизм“... „Те‘ „Пролетарский Музыкант“ № 9—10 за 1980 г.