нутыми тенденциями распадающе-
гося современничества, с которыми
смыкается целый ряд отдельных
групи и группочек, уже разбитых
АПМом по линии борьбы с совре-
менничеством и с нэпманской му-
зыкой (Мейерхольд—Блюм), по ли-
нии борьбы с откровенно-троцкист-
скими политическими установками
(Ледогоров и др.), пробующих про-
тивопоставить линии АПМа’ свои
эклектические положения — затор-
мозить и задержать столь нежела-
тельную для них организацию по-
путчиков вокруг АПМа и работу с
ними этого последнего.

Разбивая эти атаки, АПМ проти-
вопоставляет им неуклонный курс
на идейно-воспитательную работу
среди попутнической массы через:
а) работу среди композиторов-по-
путчиков во Всеросскомдраме, 6)
производственные совещания АПМа,
вовлекающие в обсуждение акту-
альных творческих вопросов актив
советских композиторов, в) руко- .
водство композиторской  моло-
дежью в музыкальных учебных за-
ведениях, г) большее внимание
попутническому творчеству со сто-
роны журналов АПМа и д) органи-
зацию федерации советских компо-
зиторов.

Вся эта система воздействияАПМа
на попутнические слои музыкантов
имеет конечной целью перевод их
на ‘рельсы пролетарской идеоло-
run’.
		происшедший в поэзии‘ и театре
сравнительно давно, в музыке в
силу ее специфичности и особых
условий развития, только теперь
приобрел достаточно ощутительный
характер. Процесс распада совре-
менничества был обусловлен пре-
жде всего тем, что современичество,
как единое целое, представляло
собой конгломерат многочисленных
противоречивых творческих направ-
лений упадочной буржуазной му-
зыки, отражавших идеологию раз-
личных прослоек буржуазии и бур-
жуазной интеллигенции, объеди:
нившихся, на определенном этапе,
на общей идейно-политической плат-
форме.

На определенном этапе, в связи
с активностью движения пролетар-
ской музыки, процесс распада, на-
зревавший уже давно, обостряется,
и в современничестве начинает явно
проступать две основных тен-
денции: с одной стороны, утон-
ченный декадентский эстетизм, от-
ражающий идеологию дореволю-
ционных кругов мелкобуржуазной
интеллигенции, с другой стороны—
леф и конструктивизм.

Эти группы противопоставляют
свою идеологию, свой творческий
метод движению пролетарской му-
зыки и претендуют на объединение
вокруг себя основных `‘попутниче-
ских масс и идеологическое руко-
водство ими“.

„Успехи РАПМа в борьбе с
буржуазной идеологией в области
музыкального искусства и органи-
зациями, ее представляющими, твор-
ческие достижения пролетарской
музыки и рост массовости‘ движе-
ния—уже оказали решающее влия-
ние на процесс диференциации по-
путчиков, создали благоприятную
обстановку для организации широ-
кого попутнического движения во-
круг АПМа.

Однако, благодаря силе и много-
численности влияний враждебных
идеологических групп на музыкаль-
ном фронте, процесс перевода ‹ по-
путчиков на рельсы пролетарской
идеологии вызывает ожесточенные
	бои между АПМом и двумя упомя-
		’ Но не только современничество и по-
рожденные им две основных тенденции
пытаются ныне проявить активность
на музыкальном фронте, противопоста-
вить себя движению пролетарской му-
зыки, задержать его рост и развитие,
нет, крайне правая группировка нашего
музыкального фронта тоже беспокойно
выглядывает из своего логова, тоже
пыталась „наводить порядки“ в музы-
КАльной жизни.
	Мы имели с ее стороны в течение этого
года серьезную атаку, предпринятую на
реорганизующийся музыкальный вуз (6.
KOHCeEPBaTOpHaA). ‘ дя