нутыми тенденциями распадающегося современничества, с которыми смыкается целый ряд отдельных групи и группочек, уже разбитых АПМом по линии борьбы с современничеством и с нэпманской музыкой (Мейерхольд—Блюм), по линии борьбы с откровенно-троцкистскими политическими установками (Ледогоров и др.), пробующих противопоставить линии АПМа’ свои эклектические положения — затормозить и задержать столь нежелательную для них организацию попутчиков вокруг АПМа и работу с ними этого последнего. Разбивая эти атаки, АПМ противопоставляет им неуклонный курс на идейно-воспитательную работу среди попутнической массы через: а) работу среди композиторов-попутчиков во Всеросскомдраме, 6) производственные совещания АПМа, вовлекающие в обсуждение актуальных творческих вопросов актив советских композиторов, в) руко. водство композиторской молодежью в музыкальных учебных заведениях, г) большее внимание попутническому творчеству со стороны журналов АПМа и д) организацию федерации советских композиторов. Вся эта система воздействияАПМа на попутнические слои музыкантов имеет конечной целью перевод их на ‘рельсы пролетарской идеолоrun’. происшедший в поэзии‘ и театре сравнительно давно, в музыке в силу ее специфичности и особых условий развития, только теперь приобрел достаточно ощутительный характер. Процесс распада современничества был обусловлен прежде всего тем, что современичество, как единое целое, представляло собой конгломерат многочисленных противоречивых творческих направлений упадочной буржуазной музыки, отражавших идеологию различных прослоек буржуазии и буржуазной интеллигенции, объеди: нившихся, на определенном этапе, на общей идейно-политической платформе. На определенном этапе, в связи с активностью движения пролетарской музыки, процесс распада, назревавший уже давно, обостряется, и в современничестве начинает явно проступать две основных тенденции: с одной стороны, утонченный декадентский эстетизм, отражающий идеологию дореволюционных кругов мелкобуржуазной интеллигенции, с другой стороны— леф и конструктивизм. Эти группы противопоставляют свою идеологию, свой творческий метод движению пролетарской музыки и претендуют на объединение вокруг себя основных `‘попутнических масс и идеологическое руководство ими“. „Успехи РАПМа в борьбе с буржуазной идеологией в области музыкального искусства и организациями, ее представляющими, творческие достижения пролетарской музыки и рост массовости‘ движения—уже оказали решающее влияние на процесс диференциации попутчиков, создали благоприятную обстановку для организации широкого попутнического движения вокруг АПМа. Однако, благодаря силе и многочисленности влияний враждебных идеологических групп на музыкальном фронте, процесс перевода ‹ попутчиков на рельсы пролетарской идеологии вызывает ожесточенные бои между АПМом и двумя упомя’ Но не только современничество и порожденные им две основных тенденции пытаются ныне проявить активность на музыкальном фронте, противопоставить себя движению пролетарской музыки, задержать его рост и развитие, нет, крайне правая группировка нашего музыкального фронта тоже беспокойно выглядывает из своего логова, тоже пыталась „наводить порядки“ в музыКАльной жизни. Мы имели с ее стороны в течение этого года серьезную атаку, предпринятую на реорганизующийся музыкальный вуз (6. KOHCeEPBaTOpHaA). ‘ дя