Демагогически играя” на тех естественных трудностях, с которыми столкнулось новое академическое и партийное руководства ВМШ1 при проведении реорганизации, эта группировка обрушила на новый вуз горы клеветнических вымыслов. Ее требование сводилось к изъятию ВМШ из ведения НКПроса, т.е. из ведения аппарата, который единственно может осуществить вовлечение такого вуза, как консерватория, в систему коммунистического пролетарского образования. Эта атака отнюдь не принесла пользы музыкальным зубрам: результатом ее явился такой положительный факт, как еще большее внимание к ВМШ и ко всей музыкальной жизни со стороны партийных организаций. Подавляющее большинство профессуры ВМШ высказалось против изъятия ВМШ из ведения НКПроса, атака была отбита. Таким образом наглядно было продемонстрировано, что огромное большинство специалистов не идет за этой крайне реакционной группировкой, скатившейся в сущности к жалкому дилетантскому эпигонству, держащейся на еще распространенном в отношении музыки и артистического мира пиэтете и меценатстве. Целиком и полностью подтвердилась резолюция конференции в отношении этой группы. „Противоречивый процесс происходит в настоящее время вокруг наиболее правой группировки музыкантов, отражающей идеологию бюрекратических и церковных кругов прошлого и сконцентрированной вокруг ряда музыкальных учреждений, создавшихся в пору меценатского покровительства музыке со стороны указанных кругов и потому имеющих совершенно определенные традиции и среду. Успехи культурной революции и движения пролетарской музыки, а также и широкая воспитатель‚ная работа АПМа предопределили утерю влияния этой группы среди чрезвычайно идеологически выросших за последние годы передового рабочего музыкального актива и маес музыкантов. Помимо этого, решающее влияние имело полное творческое омертвение этой эпигонской группы и утеря ею творческого мастерства, вследствие Чего она. уже ничего не способна дать живой развивающейся музыкальной культуре. Тем не менее эта группировка обнаружила не только большую живучесть, но время от времени проявляет также некоторую акTHBHOCTb. Это происходит благодаря тому, что музыка по самому своему. характеру более чем всякое другое искусство дает поводы’ для распространения реакционных и мещанских представлений о ней, как 0 „чистой форме“ и „красоте“, отражающей „нейтральные“ области человеческой психики, „неопределенный“ в классовом смысле „эмоциональный мир“ и т. д. ит. п. Таким образом процесс распространения культурной революции на музыкальную область происходит в одну из самых последних очередей и до известного времени обусловливает большую популярность и распространенность реакционных и по существу дуалистических представлений о музыке, находящихся в непримиримом противоречии с диалектико-материалистическим миропониманием. Реакционно-поповская группировка музыкантов, чрезвычайно консолидированная в силу самых условий своего существования, с одной стороны, распространяет, с другой—умело использует вышеприведенные реакционные представления „о музыкальном искусстве, для продления своего существования, продолжения своей деятельности и сохранения своих центров, которые она наглухо консервирует и огораживает вывеской „чистоты“, „нейтральности“ и „ака‘ Бысшая музыкальная школа (6. консерватория).