Демагогически играя” на тех естест-
венных трудностях, с которыми столк-
нулось новое академическое и партий-
ное руководства ВМШ1 при проведении
	реорганизации, эта группировка обру-
	шила на новый вуз горы клеветнических
вымыслов. Ее требование сводилось
к изъятию ВМШ из ведения НКПроса,
т.е. из ведения аппарата, который един-
ственно может осуществить вовлечение
такого вуза, как консерватория, в си-
стему коммунистического пролетарско-
го образования. Эта атака отнюдь не
принесла пользы музыкальным зубрам:
результатом ее явился такой положи-
тельный факт, как еще большее
внимание к ВМШ и ко всей му-
зыкальной жизни со стороны пар-
тийных организаций.

Подавляющее большинство профес-
суры ВМШ высказалось против изъятия
ВМШ из ведения НКПроса, атака была
отбита.

Таким образом наглядно было про-
демонстрировано, что огромное боль-
шинство специалистов не идет за этой
крайне реакционной группировкой, ска-
тившейся в сущности к жалкому диле-
тантскому эпигонству, держащейся на
еще распространенном в отношении
музыки и артистического мира пиэтете
и меценатстве.

Целиком и полностью подтвердилась
резолюция конференции в отношении
этой группы.

„Противоречивый процесс про-
исходит в настоящее время вокруг
наиболее правой группировки му-
зыкантов, отражающей идеологию
бюрекратических и церковных кру-
гов прошлого и сконцентрирован-
ной вокруг ряда музыкальных уч-
реждений, создавшихся в пору ме-
ценатского покровительства музы-
ке со стороны указанных кругов
и потому имеющих совершенно
определенные традиции и среду.

Успехи культурной революции
и движения пролетарской музыки,
а также и широкая воспитатель-
‚ная работа АПМа предопределили
утерю влияния этой группы среди
		чрезвычайно идеологически вырос-
ших за последние годы передового
рабочего музыкального актива и
маес музыкантов.

Помимо этого, решающее влия-
ние имело полное творческое омер-
твение этой эпигонской группы и
утеря ею творческого мастерства,
вследствие Чего она. уже ничего
не способна дать живой развиваю-
щейся музыкальной культуре.

Тем не менее эта группировка
обнаружила не только большую
живучесть, но время от времени
проявляет также некоторую ак-
THBHOCTb.

Это происходит благодаря тому,
что музыка по самому своему. ха-
рактеру более чем всякое другое
искусство дает поводы’ для рас-
пространения реакционных и ме-
щанских представлений о ней, как
0 „чистой форме“ и „красоте“, от-
ражающей „нейтральные“ области
человеческой психики, „неопреде-
ленный“ в классовом смысле „эмо-
циональный мир“ и т. д. ит. п.

Таким образом процесс распро-
странения культурной революции
на музыкальную область происхо-
дит в одну из самых последних
очередей и до известного времени
обусловливает большую популяр-
ность и распространенность реак-
ционных и по существу дуалисти-
ческих представлений о музыке,
находящихся в непримиримом про-
тиворечии с диалектико-материали-
стическим миропониманием.

Реакционно-поповская  группи-
ровка музыкантов, чрезвычайно
консолидированная в силу самых
условий своего существования, с
одной стороны, распространяет,
с другой—умело использует выше-
приведенные реакционные пред-
ставления „о музыкальном искус-
стве, для продления своего суще-
ствования, продолжения своей де-
ятельности и сохранения своих
центров, которые она наглухо кон-
сервирует и огораживает вывеской
„чистоты“, „нейтральности“ и „ака-
	‘ Бысшая музыкальная школа (6. консерватория).