У нас неблагополучно например с пе-
реключением творчества на новую те-
матику, У нас неблагополучно с общей
перестройкой композиторов, с повыше-
нием их классово идейного уровня. У на-
ших композиторов не мало достижений:
они в общем подняли, разрешили исто-
рическую задачу эпохи—создание про-
летарской массовой песни. Однако, со-
ответственно качественно иному, более
высокому периоду революции массо-
вая песня должна быть тоже
иной, качественно иной, более высо-
кой. Темпы перестройки KOMMOSHTOPOB
явно недостаточны.

Плохо обстоит дело с конкретной му-
зыкальной критикой. Нужно еще раз
повторить слова, сказанные на конфе-
ренции: „Критика не является ведущей,
она лишь констатирует факты, ставшие
более или менее известными“.

Зачастую мы наблюдаем в этой ‘обла-
сти следующее ненормальное явление:
вместо изучения и разбора современных
музыкальных произведений, талантли-
вейшие молодые силы уходят в про-
шлое, совершенно не увязывая своей
работы с потребностями сегодняшнего
дня.

Особенно недостаточны критика и раз-
бор современных композиторов Запада,
творчество которых необходимо знать
и изучать. Нечего говорить, что небла-
гополучие с нашей критикой отра-
жается на состоянии нашего музыкаль-
	ного фронта и в частности на нашей
	воспитательной работе с попутчиками.

По линии организационной работы и
практического руководства мы страдаем
от партизанщины и отсутствия системы.

Еще в 1930 году на осеннем пленуме
в отчете‘ Правления ‘говорилось: „для
того, чтобы выполнить новые идеоло-
гические задания, Ассоциации придется
основательно перестроиться также ор-
ганизационно“, но перестройка эта про-
исходит ‘очень медленно.

Плохо перестраивается руководство
массовой работой. Взять, к примеру
журнал „За пролетарскую музыку“. По-
следние номера заполнены длиннейшими
статьями на отвлеченные темы, напи-
санные сухим, интеллигентским языком.
У редакции слаба связь с рабочими
кружками. Прежде, чем давать, к при-
меру, очень неудобочитаемую статью
	демичности“ музыкального искус-
	ства. :

Сильный рост движения проле-
тарской музыки, его успехи в об-
ласти творчества, воспитание им
своих исполнительских кадров и,
наконец, ряд отдельных поражений,
нанесенных этой группе (по линии
подготовки кадров и разоблачения
ее реакционно-политических де-
монстраций) естественно, создает
для нее сильную угрозу и поэтому
вызывает провокационно-агрессив-
ное с ее стороны отношение к
АПМу, а также стремление рас-
пространить господство своих му-
зыкальных центров на всю музы-
кальную область“. (Резолюция кон-
ференции по отчету Совета РАПМа,

§ 15).
	Новое, что выявилось в связи с вы-
ступлением этой группы, — стремление
сблизиться с буржуазными декадент-
скими группировками, установить с ними
единый фронт в борьбе с движением
пролетарской музыки.

Интересна была также демонстрация
того, насколько обнажились полюсы
на музыкальном фронтё: всякий, став-
ший на путь борьбы с движением про-
летарской музыки, попадает в объятия
поповских музыкантов и начинает пре-
возносить „старые учебные планы мос-
	ewe Me hae tag сиянии
	ковской консерватории“.
		Полоса обострения борьбы, которую
мы сейчас переживаем, естественна и
неизбежна: она связана с нашими до-
стижениями, она их оборотная
сторона. Но не это должно быть са-
мым важным для нас: нынешнее обо-
стрение борьбы очень ярко вскрыло
также наши собственные недостатки,
наше собственное отставание  от темпов
развития культурной революции. ‘

Некоторые звенья нашей организации
не подошли еще вплотную к выполнению
новых задач, вставших перед движени-
ем, много еще от старого, движение
совершает поворот медленно и с тру-
дом. Как это везде и всегда бывает —
одно звено связано с др‚гим, действует
на него, задерживает егс,