над собственной косностью, распущен- ностью, мелкобуржуазным эгоизмом, над этими привычками, которые про- клятый капитализм оставил в наследст- во рабочему и крестьянину“. Именно к субботникам относятся часто вспомина- емые нами ленинские слова о необхо- димости самого внимательного ‘изучения и поддержки всех и всяческих ростков нового. Это отношение Ленина было оправдано первыми же коммунистиче- скими субботниками, которые показали неизмеримо более высокую производи- тельность труда по отношению к обыч- ному наемному труду, хотя в них уча- ствовали часто гораздо менее привыч-* ные люди. Давиденко не случайно наткнулся на эту тему, а был приведен к ней законо- мерным ходом своего творческого раз- вития. Мы можем уже сейчас говорить об определенном этапе, пройденном пролетарским музыкальным творчест- вом, который связан в первую очередь с массовыми песнями Давиденко. Боль- шинство этих песен, достаточно извест- ных и неоднократно подвергавшихся разбору (лучшей оценкой для них яв- ляется их действительное распростра- нение в рабочем классе), отражает темы эпохи военного коммунизма. Преобла- дание этой тематики вообще в `творче- стве пролетарских композиторов дан- ного периода несомненно имеет опре- деленные причины. Ленин неоднократно подчеркивал, что для всяких решительных революцион- ных действий, для осуществления како- го бы то ни было переворота необходи- мы не только - правильные лозунги, но кроме того практический политический опыт масс, необходимо, чтобы массы в повседневной жизни почувствовали, что жить попрежнему нельзя. Такой имен- но политический опыт масс, который привел их к выводу о невозможности дальнейшего существования. в условиях капитализма, был ими приобретен в 1917 г. Встала диллема: либо погибать ‚ при капитализме, либо решительно, до конца бороться за советскую власть. и диктатуру рабочего класса. Октябрь- ский переворот 1917 года и последую- щий период гражданской войны явились. решающими определили в том смысле, что OHH коренное изменение COOT- ношения сил во всей революционной борьбе. Ни одна из прежних револю- ций не приводила в движение такие широкие и многочисленные массы, как борьба этих лет. События дан- ного периода с наибольшей остротой и рельефностью поставили перед всей массой трудящихся основные политиче- ские вопросы, сделав их непосредствен- но ощутимой житейской действитель- ностью. Вот почему произведения Давиденко, отразившие необычайно мощное массо- вое движение эпохи военного комму- низма, которое, несмотря на все труд- ности борьбы, ужасающие . разруху и разорение в стране, все-таки сломило сопротивление эксплоататоров, — полу- чили ведущую роль в творчестве и мас- совой музыкальной работе.` Значение массовых песен Давиденко заключается именно в том, что он дает в них не аб- страктное, рассудочное отображение движущих сил эпохи, а воплощение подлинного характера борьбы со всеми ее противоречиями и реальными препят- ствиями. Это делает их близкими и по- нятными чрезвычайно большому коли- честву людей. Но эпоха военного коммунизма это не только борьба за сохранение власти в руках рабочего класса, за подавление попыток реставрации со стороны экс- плоататоров, а в то же время и начало организации социалистического строи- тельства, и этот второй момент Ленин всегда особенно настойчиво выдвигал и подчеркивал. „Естественно и неизбеж- но, — писал он в своей статье о суббот- никах, — что первое время после про- летарской революции нас занимает бо- лее всего главная и основная ‘задача: преодоление сопротивления буржуазии, победа над эксплоататорами, подавле- ние их заговора... Но рядом с этим столь же неизбежно выдвигается — и чем дальше, тем больше — более суще- ственная задача положительного ком- мунистического строительства, творче- ства новых экономических отношений, нового общества“. В массовых песнях Давиденко получила отражение главным образом первая из указываемых Лени- ным сторон данной эпохи. Это было понятно и естественно для определен- ного периода. Но дальнейший творче-