в музыкальных образах диалектическую сущность данного процесса. Широта обобщения, с которой он это воплощает, придает идее „Подъема вагона“ симфонический масштаб. При этом однако Давиденко нисколько He схематизирует показываемое им явление, а передает его во всей реальной сложности и многообразии. Тенденция к обобщению сочетается у него с большой верностью в изображении отдельных моментов трудового процесса. Его произведение именно тем выделяется, что в нем труд показан без всякого приукрашивания и лакировки. Давиденко ни в какой мере не свойственен ложный — обывательский подход к труду, как к пустячному делу, не требующему никаких усилий, которым часто грешат не только авторы приспособленческой музыкальной литературы, но и попутчики и даже некоторые пролетарские композиторы. Наоборот, он показывает величайшее трудовое напряжение, доходящее местами до физического ощущения боли, но вместе с тем у него всегда. дано и противоположное, в конечном счете побеждающее волевое начало. В этом отношении характерен один ‘из моментов кульминации, подготовляемый постепенно накапливающим напряжение секвенцообразным ходом, который приводит к острому взлету, почти-что вскрику на резко диссонирующих созвучиях, после чего опять звучит уверенный, твердый мотив (Прим. 4, см. стр. 7). Передача чисто моторной. стороны труда становится у Давиденко одним из важных элементов музыкальной динамики, подчиняясь общей закономерности эмоционального развития. Особенно яркий момент представляет собой то место перед окончанием, где музыка на время прекращается и слышатся только ритмические выкрики хора. Здесь это движение как бы оголено, дано в своем чистом виде. Но именно этим создается чрезвычайная сила напряжения, становятся ошутимыми усилия массы людей, подымающих вагон, и возвращение музыки знаменует собой уже новую стадию процесса: главные трудности позади, препятствие в основном преодолено — музыка достигает устоя и почти не сходит в продолжеэто место очень характерно во обще для Давиденко. Вспомним KOHтрапунктическую. фактуру его хора „Улица волнуется“, где точно так же посредством переплетения и столкновения линий отдельных голосов достигаются чрезвычайная острота и противоречивость динамики, передающие состояние возбужденной, кипящей толпы. В „Подъеме вагона“ Давиденко показывает, как из этого разброда отдельных разнонаправленных сил рождается синтетическое — объединяющее и организующее — начало. Единая трудовая цель сплачивает и направляет здесь индивидуальные усилия, превращая неорганизованиную массу, толпу людей в органически спаянный коллектив. Давиденко очень ярко вскрывает и передает