в музыкальных образах диалектическую
сущность данного процесса. Широта
обобщения, с которой он это воплощает,
придает идее „Подъема вагона“ симфо-
нический масштаб.

При этом однако Давиденко нисколь-
ко He схематизирует показываемое
им явление, а передает его во всей
реальной сложности и многообразии.
Тенденция к обобщению сочетается
у него с большой верностью в изобра-
жении отдельных моментов трудового
процесса. Его произведение именно
тем выделяется, что в нем труд показан
без всякого приукрашивания и лакиров-
	ки. Давиденко ни в какой мере не
	свойственен ложный — обывательский
подход к труду, как к пустячному
делу, не требующему никаких усилий,
которым часто грешат не только авторы
приспособленческой музыкальной лите-
ратуры, но и попутчики и даже некото-
рые пролетарские композиторы. Наобо-
рот, он показывает величайшее трудовое
напряжение, доходящее местами до
физического ощущения боли, но вместе
с тем у него всегда. дано и противопо-
ложное, в конечном счете побеждающее
волевое начало. В этом отношении
характерен один ‘из моментов кульми-
нации, подготовляемый постепенно на-
капливающим напряжение секвенцооб-
разным ходом, который приводит к
острому взлету, почти-что вскрику на
резко диссонирующих созвучиях, после
чего опять звучит уверенный, твердый
мотив (Прим. 4, см. стр. 7).

Передача чисто моторной. стороны
труда становится у Давиденко одним
из важных элементов музыкальной
динамики, подчиняясь общей закономер-
ности эмоционального развития. Осо-
бенно яркий момент представляет собой
то место перед окончанием, где музыка
на время прекращается и слышатся
только ритмические выкрики хора.
Здесь это движение как бы оголено,
дано в своем чистом виде. Но именно
этим создается чрезвычайная сила
напряжения, становятся ошутимыми
усилия массы людей, подымающих вагон,
и возвращение музыки знаменует собой
уже новую стадию процесса: главные
трудности позади, препятствие в основ-
ном преодолено — музыка достигает
устоя и почти не сходит в продолже-
	это место очень характерно во
обще для Давиденко. Вспомним KOH-
трапунктическую. фактуру его хора
„Улица волнуется“, где точно так же
посредством переплетения и столкнове-
ния линий отдельных голосов достига-
ются чрезвычайная острота и противоре-
чивость динамики, передающие состоя-
ние возбужденной, кипящей толпы.
В „Подъеме вагона“ Давиденко пока-
зывает, как из этого разброда отдельных
разнонаправленных сил рождается син-
тетическое — объединяющее и органи-
зующее — начало. Единая трудовая цель
сплачивает и направляет здесь индиви-
дуальные усилия, превращая неоргани-
зованиную массу, толпу людей в орга-
нически спаянный коллектив. Давиденко
очень ярко вскрывает и передает