=
ПЛЕН
у м.-0 5
ПРАВЛЕНИЯ
OBCYHI AAEM
„РАЗГОВОР О ОоЭЗИиИ
Разговор о поэзии отличается от
самой поазни очень многим. Прежде
всего тем, что поэзия — это9 поэзия,
а разговор о ней — проза. Прелпола--
гается, что она должна быть деловой.
Поучительной. Корректной. Предпола-
гается, что поэт, оторвавигись от при-
ятных ему рифм и других особенно-
стей ремесла, выскажет ‘по порядку
и толково свои взгляды на весьма
старинный и распространенный лите-
ратурный жанр, в котором сам рабо-
тает по мере сил. И этим булет про-
должена поучительная и деловая тра-
диция, скажем. традиция «Поэтиче-
ского искусства» Буало, хотя этот но-
слелний и ухитрился изложить свой
прозаический трактат рафмованным
алексанлрийским стихом.
Но разговор о поэзин может быть и
друтим. Прежде всех потому, что
это область с очень приблизительно
обрисованными озертаниями. Где кон-
чзется поэзия и начинается проза?
Вышелшая весной прозаическая по-
весть Всеволола МЛебелева «Товари-
щи» гораздо поэтичнее, нежели риф-
мозванная вола, которую льют из го-
да в год многие поэты. Повесть Ле-
белева — не единичный случай. Mo-
жно назвать еще прозаическую пье-
су Светлова, фельетон Ралека о Пил-
судском, новеллы Серго Кллиашвили.
Все это поэзия, так же, как стихи
Николая Тихонова с Кахетии, так же,
как поэма Владимира Державина
«Первоначальное накопление».
Это значит, что поэзия больше, чем
опрелеленный жанр, и меньше, чем
сумма всей стихотворной продукции
за отчетный срок.
Мне кажется, что поэзия, в особен-
ности нана, сегодняшняя, рождается
там, гле есть чувство больших рас-
стояний и их полной соизмеримости
с личным делом каждого из нас. Вот
огромная страна. Когда-то ее просто-
ры казались диким и почти нереаль-
ным пугалом, Человек ощущал себя
«жителем», «подланным». Он либо
прочно и тихо оседал в какой-либо
точке, помеченной на карте тем или
другим кружком, либо, наоборот, сры-
вался со всех тормозов жилого состоя-
ния. Начинал колесить по торным
дорогам и почтовым трактам,— «толь-
ко версты полосаты» мелькали ему
навстречу, да ветер завевал беспри-
ютный. унылый снежок. И он готов
был взмолиться:
Зачем я пулей в грудь не ранен?
Зачем не хилый я старик,
Как этот бедный откупщик?
Зачем, как тульский заседатель,
Я не лежу в параличе?
Зачем не чувствую -в плече
Хоть ревматизма?—ах. создатель!
Я молод, жизнь во мне крепка,
Чего мне ждать? тоска, тоска!..
Но человек ‘все-Таки бежал. Подо-
рожная его тоска стала центральной
темой русской литературы. ХХ века.
Для нас, проделывающих те же клас-
сические маршруты по дорогам СССР,
поучительно и забавно сопоставить се-
бя с Онегиным и другими «скиталь-
цами. оторваннымн от родной почвы»,
как горестно сформулировал когда-то
Достоевский. Для нас кончилось чув-
ство бесприютности и потерянности в
пространстве. Здесь хожно было ‘бы
рассказать о многом. Но я ограничусь .
ближайшим. С каждым годом все
больше и больше. укореняются в жи-
вой быт поэтов их поездки друг к
другу, из одной республики в другую,
с севера на юг и обратно. Это от-
нюдь не циркуляция праздношатаю-
щихся. Точно так же это совер-
шенно не похоже Ha циркуля-
пию исходящих за полписью и с пе-
чатью тех. которые командируют. Это
циркуляция крови в организме. Она
являет собой ярую, жадную потреб-
ность здоровья. Тут, как и во многом
другом, наша культура, играя, про-
бует напрягать мускулы. Рядом с
этим, в естественной связи © этим —
тяга к тому. чтобы переводить друт
друга. Это совсем не заказ, и не по-
винность, и не результат личных
дружб. Взаимные переводы поэтов —
одно из самых важных и серьёзных
движений в нашей культуре. Мы еще
многого не знаем Мы наошупь до-
бираемся до взаимного понимания.
Мы часто лишены при этом лучшей
возможности — знания языка. Нам
приходится обходиться не всегда лю-
бовно сделанными полетрочниками.
Но это никого не должно останавли-
валь. Время не ждет. Так или ина-
че, слеланное сегодня для сближения
национальных культур останется.
Но в той же естественной связи
нало говорить не только о переводах.
Циркуляция нашей крови в стране
есть проявление познавательной энер-
гин, которая всегда найдет себе пищу.
Это вовсе не сезонные вылазки в по-
исках тем и материала. Тема едет вме-
С. Мочалов. Портрет поэта Одоевского. Гравюра на дереве (с выставки
* РЯ
НЕЕ PEE
A.
Честно и просто рассказал Сурков
читателю о трудностях своего твор-
ческого пути.
Но уши хранят еще отзвуки бури,
И музыка будней совсем не пло-
ха.
Мне хочется петь, но рука бес-
культурья
Зажала широкие крылья стиха,
Мне хочется петь о простом и
великом,
По-честному петь, не кривляться,
не врать.
Но песня ложится напыщенным
4 криком
В глухую, как зимняя полночь,
; тетраль.
И эти строфы тогла, пять лет тому
назад, зазвучали как формула. В них
была обобщена Сурковым работа над
его первой книгой; была обобщена
его органическая ненависть в рито-
рике. Диапазов этой формуль. 57”
х широк B_AsHerarns ten.
советской гравюры, организуемой ВОКС
для отправки за границу).
==
C
Тяга к песне обусловлена у Сурко-
ва всей демократичностью его худо-
жественного мироощущения; глубо-
ким, органическим стремлением к ре-
алистическому показу действитель-
ности. к повествовательному фону, ©
ориентацией на обнаженную и попу-
лярную мелодику.
ероем всех книг Суркова является
«массовый человек», преврашающий-
ся на наших глазах в суб’екта ието-
рии. Матросы, красноармейцы, кол-
ЕР >= ЖИРЕ
хозники, жители рабочих окраин,
летчики, делегаты с’ездов, — и все
они на разных этапах — плотно во-
шли в тематику его стихов, циклов,
маленьких поэм. Невозможно прел-
ставить себе Суркова вне этих лю-
дей. «нейтрализующего» какими бы
то ни были средствами свою органи-
ческую близость к тем люлям и к
той эпохе, которая воспитала его и
как человека и как работника совет-
ской поэзии.
И есля основной темой его являет-
человека
ся классовое становление
вашей эпохи на, разных этапах его близко. Дальше, В этой короткой новелле,
neo a Goa аадо сказать. что Снег рыжими клочьями падал. дается толь’ несколько штрихов, в р
® больше всего И правофланговый прочел по за- САМЫХ общих чертах рисующих кар- Невидимый город молчаньем об-
МЕ ее писке:_ ТИНУ расстрела. И только в заключи- рос.
эт в совет- > Te. F 4
sgax moat «Встречайте красную падаль» iio Fare ernie Se
тюдей в {«Агитатор»). } oe
ее _Сказал, ‘улыбаясь косо: В бичевниках расстилается плес.
\ и в своеобразной, только для Некра- — П б } i
ЬШЕ. сова хафактерной интонации, сразу мана п
ОВ устанавливающей глубокое, °интим- Ужо вот тебя матросы en eee ey
ЗУЮ ное ролство с суб’ъктом стиха; ролет- Почище пустят в расход. Суркова наиболее ярко демонстриро-
ь- во, основанное на подлинной демо- о вало такое стихотворение, как «Пес-
иле узел стихотворения, «От наз. Любопытно, что в этом, одном
с нами в любое путешествие. Но
ей мало кольна А или кольца Б, ей
мало пригородов и подмосковных,
‘чтобы ‘уместиться и найти свое вы-
ражение. Феодальный отпрыск Гам-
лег мог бы уместиться в ореховой
скорлупе и считать себя владыкой не-
об’ятного пространства. Мы не идеа-
листы и ни в какие владыки не ме-
тим и потому хотим возможно ско-
рее ис большей пользой изнаптивать
свои подметки здесь, на этой креп-
кой, отнюдь не воображаемой земле.
И вот что еще надо сказать: поэзия
сте
`могла расти в лилейной неприкосно-
венности. Она могла быть уединенной
и робкой. У нее были комнатные на-
выки. Сейчас она делается общитель-
ной, толковой, любознательной, не те-
ряя при этом пресловутото лиризма.
Я не боюсь процитировать здесь стро-
фу, прозвузавшую ‘совсем в друтой
связи и с другими предпосылкамил
..Через край перелилась
Восторга творческого» чаша.
И все — уж не мое, а наше,
И с миром утвердилась связь.
О чем говорят эти блоковские сло-
ва? О том, что проблема личных
странностей и мучений, любовно об-
лелеянных ‘в черновых тетрадях, бы-
вает снята в определенный час любой
биографии. Что ее снимаёт? Время.
Возраст. Мы самн.
Большие расстояния существуют не
только в пространстве, но и во вре-
мени. Рядом с ферро-марганцевым з8-
водом в Зестафони в Грузии, с этим
драгоценным завоеванием социалисти-
ческого труда, — трехпалые слелы
динозавров, врезанные в камень и не
смытые гулюм отступившего соленого
прибоя много тысячелетий тому на-
зад. Каменные орлы Звартноца и яр-
чайшие в своей сохранности мини-
атюры рукописных евангелий в Эч-
мнадзине дышат своей воздушной
перспективой веков рядом CO CTPOH-
тельством самого большюто в СССР
тезтра в Эривани, по изумительно-
му проекту Таманьяна. Но для то-
то, чтобы с полной нетглядностью
ощутить, что такое история в нашей
стране, мне хотелось бы привести
читателя на сиектакль Колхозного
театра Горьковекого края, котла
школьники 2-й ступени с прибаутка-
ми подсказывали Митрофану его ду-
рацкие реплики во время экзамена.
Это быхо роскошное пиршество для
них, по-горзо сытых и четырьмя
действиями, и именами существи-
тельными, и даже, может быть, исто-
рней дворянских недорослей ХУШ
века.
Когда я начал с чувства больших
расстояний, чувства, которым должна
дышать и питаться поэзия, я и под-
разумевал этот комплекс разнород-
ных сосуществований, частых в на-
шей жизни, как это всегла бывает в
сильные и органические эпохи. Мыы-—
накануне знаменательных дат, кото-
рые смотрят на нас, как большие и
направляющие фары. Столетие со дня
смерти Пушкина — вот первая дата,
о которой уже сегодня нельзя ду-
мать без волнения. Семь © полови-
ной веков Руставели. Рядом с этим—
самая молодая, самая кровная для нас
дата, двадцать лет Октября. Кроме
всемирно-исторического ее смысла,
она биографична для каждого, у кого
есть память, больштих рас-
стояний в свете этих больших фар
становится прямой лирической необ-
ходимостью, почти текстом — если не
сегодняшних, то завтрашних стихов.
Эта статья являет собой выражение
поисков и желаний ее автора и про-
должает в прозе его стихи.
Разговоры и соболезнования по но-
воду «властителя дум» не имеют на-
стоящем касательства ни к нашему
делу, ни к нашей жизни. Я думаю,
что они опозлали лет на тридцать.
Мы гораздо больше озабочены тем,
что властвует над нашими думами,
нежели властью над чужими.
Это в корне отличает нас от... бай-
ронистов, хотя бы. \
ПАВЕЛ АНТОНКОЛЬСКИЙ.
ный зрачок» и т, д. из второй книги.
И все-таки мы не сумели бы методи-
кой такого перечисления и изучения
добиться понимания особенностей ли-
рики Суркова. Парадоксальность его
метода; его влияние на нашу моло-
дежь; место, занимаемое им в совре-
‘менной советской поэзии; тенденции,
пропатандируемые им, заключаются
не в том, что он дал, и не в том, как
он это художественно реализовал, &
в том, что они несут в себе.
В «Ровесниках» (вторая книга сти-
хов) — ‹некрасовская» линия прояв-
ляется и в повествовательном фоне:
И все увидали:
Лежит на рогоже
Егоркино страшное тело,
Под грязным тряпьем свинцовая
кожа.
Кровавой росой отпотела.
следнее время приобретают все более
общий характер.
конкретные обвинения и раз’яснения
в каждом отдельном случае помогли
бы внести ясность как в оценку от-
дельных поэтов, так и в общие во-
удач того или иного поэта, зачастую
ОПРОСЫ
Портрет 9. Маяковского, воспроизводимый Изогизом на выпускаемой
им открытие,
О СУДЬБЕ
гея
Нападки на нашу критику за по- Однако ‘книга «Ода молодости» ре-
шительно и категорически говорит о
новой жизни поэта, о его росте, 6
творческом переломе в его работе,
искренне радующем каждого любяще-
го советскую поэзию.
Небольшая поэма «Жили два това-
рища», напечатанная в шестом номе-
ре журнала «Октябрь» и вошедшая
в книгу, вызвала ряд положительных
откликов со стороны многих наших
поэтов. Умелое использование рево-
люционного фольклора, чувство меры
во всем, сюжетность и ‘свежесть в об-
рисовке людей заставляют признать
“ту талантливую поэму большой уда»
чей Алтаузена.
Но тем не менее она прошла не-
замеченной критикой.
Нам кажется, ITO
просы поэзии.
Оценка. исходящая только из не-
изолирует его от активной деятель-
ности и вырабатывает косное и пре-
ступно-невнимательное отношение К
его судьбе.
Между тем поэт растет, пресдолева-
ет недостатки и приобретает празо на
новое отношение к себе. Об этом ке-
лавно писал Н. Асеев в статье об
Уткине, об этом говорится всегда. на
наших поэтических совещаниях
диспутах. .
этой поэмой он заявил о
Перед нами новая кнНит& стихов
Джека Алтаузена. В свое время Ал-
таузен выступил с известной поэмой
«Безусый энтузиаст»,
недостатки
имевшей свои
и свои достоинства. Н»-
идеологические срывы,
себе как
поэт с неоспоримыми возможностями
смотря на
роста.
К сожалению, за нею последовал
ряд неулач. Поэма «Первое поколе-
ние» заслуженно получила отновель
критики и суровую, отрицательную
оценку поэтов. :
«Первое поколение», переполненное
ло краев выспренней риторикой и
вычурными метафорами, подчеркива-
ла неумение поэта справиться $ не
знакомым ему материалом.
С этого момента товарищи крити-
ки, характеризуя работу Алтаузена, с
налоедливой настойчивостью опове»
шали о «безвременной и окончатель-
ной гибели» поэта, воспитанного ком-
сомояом
Встаешь на прикол, братуха?
(«Смерть минера Синицы»).
И в постровний сюжета проявляет-
ся песенное начало стихов Суркова.
В тех случаях, котла Сурков строит
сюжет новеллистически (например,
«ПШестой»), и тогда, когда он монти-
рует его в хроникальном плане («Че-
ловек на коне», «Большая война») —
он нигде не пытается нарушить его
композиционное членение ни aBTO-
номной системой образов, ни пря-
мым сопоставлением себя и героя,
НИ к отступлением.
Проследум, хотя бы в самых 06-
щих чертах, за об’ективирующим (в
плане тенленции к эпическому 1п0-
вествованию) движением сюжета В
такой вещи, как «Шестой».
Трава на тропе примята,
Зарос лопухами двор.
Синеет в траве колокольчик,
Кузнечик\ стрижет в тишине.
Переглянулись и молча
Встали к стене.
Хорошие были ребята.
Подвода проехала медленно, Кремневые. На подбор.
кратичности чувства и илущее от
фольклорно-песенного зачина:
Ой, ты песня, путь пройденный
В строгом шелесте знамен.
\На крылечко встань, Буденный,
Свет Михайлович Семен.
\ ь («Командир Исаев»).
‚ диалоге, базирующемея на ис<-
\эвании тех же словарных и рит-
ттонационных возможностей:
\дит рукой
“uM кудрям. р
эт в холодное ухо:
‘о. годок,
горя?
\ себя» автор, как будто, не свазал ни
слова. Eto лирическая заинтересован-
ность: в стремлении к максимальной
сосредоточенности. в показе обстанов-
ки и повеления людей. Они ланы в
крупном плане, несколько непривыч-
ном длЯ нас, воспитанных на иных
системах лирического восприятия
жизни. Мы привыкли к иной дета-
лизаций. Всякие упреки в схематиз-
ме по адресу Суркова были бы здесь
неправильны.
Во второй книге Суркова — маги-
страль его творческих исканий. В ней
он выразил себя наиболее полно и
ярко,
Третья книта несколько удивляет
читателя (‘за исключением хроники—
Ряд отдельных стихов в книге —
«Романтика» «Детство», «Стихи ¢
Ветлуге», «Разгримированная Kpaca-
вина»? и другие органически смыка-
ются с его лучшими первыми стиха-
ми. «Баллалой о четырех братьях»,
«Путешествием в Австралию», и дают
возможность уже увидеть особенно-
сти работы Алтаузена.
Но и это прошло мимо критики.
Эти факты говорят о том невор-
мальном положении, в котором при-
холится работать растущему поэту,
преодолевая в одиночку ошибки и
неудачи на пути к победам и успе-
хам.
Книга «Ола молодости» напомина-
ет. что Алтаузен — живой. активный
поэт. заслуживающий внимание кри-
тики и товарищеской оценки.
Само собой разумеется. что Алтау-
зен как поэт-коммунист вместе с на-
ми и в наших рядах обязан бороться
за новое высокое качество советской
поэзии и тип советского поэта.
Н. АСЕЕВ.
м. голодный.
М. СВЕТЛОВ.
«Большая война» и циклов: «Утро на
заставе» и «Песни»). Но, если глуб-
же вдуматься в творческий путь Сур-
кова, она предстанет закономерной и
оправданной.
Диалектика творческой эволюции
Суркова значительно сложнее ее не-
посредетвенного читательского BOC-
приятия. Сложность и богатство оБ-
ружающей наб действительности не-
избежно диктуют всякому поэту,
илущему от песни и фольклора, но-
вые задачи в пределах избранной им
методики. Поэтому временный отход
от песни к стиху, овлаление ритмико-
словарным богатством современного
стиха — неизбежный, законный этан
в работе Суркова.
&
Уже в первой книге Суркова наме-
чался «вещный» ряд и он отнюль не
противоречил основному замыслу
книги. Наоборот, невозможно было бы
представить себе конкретную эволю-
цию поэта вне работы над «вещами».
Мы товорим о таких стихах первой
книги, Kak цикл «Верхний. плес».
Для него типичны строфы:
Бой старых часов торжественно
из лучших стихотворений сборника,
Суркову удалось избежать тех недо-
статков, о которых мы уже говорили
(интампованность эпитетов, вялость
ритма ит. д.).
we
Вее основные достоинства песен-
ной интонации Суркова: залушев-
ность, глубокая взволнованность те-
мой, конкретное знание героев и 06-
остановки сохранены и в цикле песен
третьей книги. Но здесь. эти песни
получают значительно более широкий
ритмический диапазон, да и сама
тематика их становится многогран-
нее. Если раньше почти единствен-
ной темой их была граждановая вой*
щих разговоров об отставании поэзии.
БОРЬБА С ОБИХОДОМ
ворить на пленуме союза писателей,
Это течение обладает теми сущест“
ственными признаками, которые 10%
яют установить водораздел между
что читатель, У подлинной, велущей и высокоприн-
тся обиходная пипиальной поэзией и поэзией оби-
Обиходом я называю некий стан-
дарт эстетического вкуса, круг при-
вычного чтения читателя. Обиход—яв-
ление многоликое, и было бы непра- вол
вильным рассуждать,
оторого на полке имее
ты невежественен и консер- хода. В этом течении обнаруживают-
‚
вативен. Нет, читатель этой поэзии ся отчетливо ри массовости,
любит и «новенькое», и в меру про- кародности поэзии. имею в вилу
грессивен, живя В сладком сознании лучшие поэмы Маяковского, поэму
в создании Тихонова «Сами», «Судья Горба
того, что и он участвует о с
литературной культуры: Часто этот М. Гололного, «гренад 1
читатель становится критиком и лаже «Мать» Н. Дементьева.
работником редакции, поощряя раз- ‹ В самом деле, разве такие стихи,
витие привычной ему пмампованной как «Мать», не являются прекрасных
поэзии. Из каких же элементов скла- примером самоопределения молодо
дывается эта эстетика? Что привле- поэта, прошедшего через те преграды,
кает к ней читателя? и те влияния, какими щедро oo
В старое время такая поэзия раз- ют своих собратьев мастера обиход,
внвалась в pesko ‚очерченной чита- ной поэзии. Несравнимы ранние,
тельской среде. Так, например, Бе- эклектические, полные тяжеловесною
недиктова читал чиновник, воображе. книжного груза стихи Дементьева 9
ние которого разжигали звучные сти- его ясной, искренней и глубоко эмо-
хи про «азиатские косы» и «любовь- Циональной поэмой, «Мать» является
злодейку». Самоуверенность и рито- свилетельством роста не только само-
рическая ходульность характеризуют ro Дементьева, но и всей группы лю-
эту поэзию прошлого. дей, для которых советская поэзия
У нас немыслимы ни Бенеликтов, есть жизненная задача.
ни Ратгауз, ни Северянин, ничто, яВ- Это удача отдельного поэта и уда»
ляющееся апологией ‘мешанства, де- ча целого поэтического течения. Эте
шевой экзотики и самовлюбленности. течение приобретает сейчас уже со
Но у нас есть еще читатели, живу- Вершенно четкие идейные и формаль
щие пережитками всего этого, и есть ные признаки, используя в 680м
поэты, в творчестве которых обиход- творчестве и классическое наслелство
ная эстетика дает себя знать. (Некрасов), и революционный Choa
Во-первых, это напышенный, рито- клор, и песни гражданской войны. Это
рический стиль. Сам по себе этот при- новая советская поэзия, поэзия мыс-
знак не так уже стралиен. Прекрасные ли, чувства и‚активного лействия, ху
стихи Державина были в известной дожественно яркая и понятная широ-
мере гиторичны. Но риторика неко- кому читателю. Ее мастерство, мастег*
торых наших поэтов, это риторика ство людей нашего времени, и, конеч.
ложного величия и убогого пафоса. но, оно на много выше творчества
Здесь вы встретите боязнь говорить многих «маститых» поэтов, пребываю-
обычно, по-человечески, Любовь к щих в обихоле.
неологизмам и рифмам, из которых Думается, что этим новым качест-
можно составить превосходную опись венным слвигом в нашей поэзии уда.
нелепостей. стся опровергнуть всякие разтоворы
Поэты берутся за изучение фоль- об отставании. Эта поэзия убелитель.
клора и мифологии. Но одно дело изу- на тем, что она не занимается книж-
чение. а другое дело — некультур- НЫМ опосрелствованием событий, не
ное и невежественное обращение с философствует по поволу них, & ста»
прекрасными легендами пропглого. В рается проникнуть в их кровь я
этом голу в Доме писателя, на отчет- плоть, старается понять их изнутра
ном вечере литературного вуза, олин перевоплотиться в них. Здесь «я» под-
молодой студент читал стихи O Ме- та не заслоняет действительного мира,
нелае и Елене Троянской. Ничего бо- а, соелинясь © ним, создает образы
лее понглото и возмутительного я не художественно значительные. Здесь
слыхал! Легенла была переврана и вырастает искусство сопереживания
выесмеяна с каких-то глупых нигили. Вместе со своими тероями, искусство
стических позиций самоуверенным Полчинения своего «я» залачам эпо-
мололым человеком. И такое, с позво- ХИ. Большой интерес прелставляе?
ления сказать, «творчество» демон. РОЛЬ ЭТОГО «Я> В произвелениях Вла-
стрируется на отчетном вечере лит- лимира Маяковского. Как известно,
вуза, j поэт пользовался этой формой обга-
Другим признаком ходульной ноэ- щения к читателю почти во всех сво-
зин является ее схематичность, Ко- их произведениях. Маяковский гово-
гла читаешь рифмованные рассказы о рил от первого лица даже в эпичесь
люлях нашей страны. то часто стано- ких поэмах. Но это ‹я» Поэта играет
BUTCH обидно за этих люлей — так совершенно особую роль. Злесь «я»
сухо и выхолощенно, так слащаво- личности H «i> класса сливается в
восторженно описывают их поэты. И олно нерасторжнмое целое. Какой убе-
не веришь этим описаниям, не ве- жленностью и силой дарования дол“
ришь тому, что их авторы знали, лю- жен обладать хуложник, чтобы cy-
били и видели изображаемых ими ге- меть так говорить от лица масс, как
роев. Механически пишутся эти это лелал Маяковский!
стихи. 4 Любовь к изображаемым. им лю-
Я пишу об этом не в порядке.06- 2AM, забота о-них, стремление. честно
и понятно рассказать о них, вот. то;
что. характерно лля творчества пере
численных мною поэтов. И не одна
только искренность, и не олна только
целеустремленность таких произвеле-
в его’ работе. Без серлечного отноше- ний, как «Гренада» или «Сулья Гор»
ния межлу редактором и поэтом нё ба», говорят в пользу этого рола поз
может быть настоящей работы, и та тического творчества.
тайна, которая веет над релактор- В этой поззии есть еще очень мно
ским кабинетом. лолжна исчезнуть. го такого, о чем следовало бы пом.
Пусть в этом кабинете исчезнут прв- ворить полгобнее, такого, что еще не
вычные вкусы и навыки люлей, ко- стало лостоянием нашей критики,
торым становится не по себе. когла Злесь интересно проследить, как 60+
они остаются наелине с экземпляром гаче и проше становится язык, как
стихотворного текста. 6 делается разнообразнее ритмика, вос.
Что противостоит обихолу в нашей холя до разнообразия ритмики Мая:
поэзии? Что является настоящей по- ковского, как тлубже и сдержаннев
эзией в противовес стихам на случай рисуется пейзаж. Злесь интересна &
ий люлям. случайно эти стихи пишу- роль лиалога в этой поэзии, и ее раз»
щим и печатающим? Конечно, в пер- товорные интонации, и ее сюжетность,
вую очерель образцы нащей поэзии— Все эти тенленции и новые качествев.
произведения Маяковского. Тихонова, ные сдвиги советской поэзии нужла-
Светлова и лр. В огромной и значи- ются в систематизадии и в обмысли»
тельной пролукции этих поэтов есть вании людьми, для которых дело поз
нечто. что можно определить как нан. зии есть дело первоочередной важно»
более мощное течение в советской поэ- сти.
зии, о котором слелует подробно го- М. РУДЕРМА
— = es Se
Но поэзии необходимо возвыситься
над обихолом, а часто дело обстоит
так, что вкусы и требования редак-
ции тянут поэта назад, мешают ему
=
4
‘
{
а
~
A <
на, То сейчас мы уже встречаемся © сыщения их всеми завоеваниями рус 4
чисто лирическими («Девичья e- ского стиха на протяжении последних
чальная», «Девичья ласковая») и с нескольких десятилетий.
песнями — историко-революционными Возможна ли вообще такая гибри
(«Потемкинская»). Но характерно вот дизация? Безусловно — да. Работь
что: даже в песнях, разрабатывающих над песней таких мастеров, Ran Act
как будто узко’ лирическую тему ев и Сельвинский. доказывает, что
(любовь. пейзаж) — тема тражлан- здесь таятся огромные возможностя,
ской войны, настороженность совре- В связи с обсуждением вопросов
менника, воспитанного Е
практикой поэзии к третьему
пленуму ССП ae
борьбы за революцию Ha Френтах обходимо в заключение сказать сле
гражданской войны и строительства лующее:
социализма — остается лейтмотивом. :
Сурков — не onnHotKa. B mporpam:
Именно на этих песнях легче всею зной
провлелить эволюцию Суркова от МНОЙ Своей статье «Откуда жлать хо
рошей погоды?» он сам намечает
«равнодушного стиха» (Н. Дементь-
ев) к боевой` песне, Такие строки, как В0Ю тенеалогию. Сюда входят: луч.
шие стихи Демьяна Beanoro, Be
Рано-раненько, до зорьки, в лело- зыменский «Как пахнет жизнь» Е
ход, «Тратедийная ночь». Отдельные ст
Снаряжала я хорошего в поход. хи Светлова и Голедного, Прокофье
На кисете, на добро, не на беду ва и Корнилова. Но ближе всего ему,
; , › понятно, «Мать» Дем В о.
Алым` шелком Дементьева. Мы т
сшила — вышила бавили бы от себя: отдельные куски
звезду.
Муравия» Твардовского.
Ситила — вышила удалой голове
Что означает такой ряд?
Серп и молот алым шелком по
_ канве,
#з поэмы Алалис «Кирову», «Страна
Это движение к песне, в частушке,
И уехал он, кручинушка моя,
Биться с белыми в далекие края».
(«Девичья печальная»).
показывают расширение изобрази-
тельных средств в песне.
В связи с затровутой нами пробле-
мой песни совершенно необходимо
остановиться еще на олном вопросе.
Он уже был поднят Сурковым в его
статье «Песенники, на середину
Анализируя типовые недостатки не-
которых неудачных песенных опытов
Сельвинского, Сурков прихолит к
выводу, что Сельвинский в них «вме-
ото использования элементов народ-
ной и солдатской песни пошел по
пути стилизации, т. е. не по пути
преололения и ‘использования эле-
ментов структуры народной песни. a
по пути стилизованного воспроизве-
дения фактуры ее». В отношении не-
которых песен Сельвинском это за-
мечание Суркова совершенно пра-
вильно. Суркову нужно только учесть
одно обстоятельство. Эксперимента-
торство в области песни так же за-
конно, как и во всех других жанрах.
Структурные схемы песен самого
Суркова сохраняют sce особенности
установившегося канона. Но он по-
чему-то до сих пор не пытается итти
дальше, по линии еще большего на-
,
к фольклору. Это новое качество ли-
рики, обогащенной не стилизацией, &
здоровым стремлением к самым раз-
нообразным формам подлинно народ-
ног творчества. Это новая борьба
против камерного стиха, но уже илу-
щая под совсем иными знаменами, -
чем это было раньше, в поэтической
практике лефа и конструктивизма,
В своей очень интересной статье
«Стихи и люли» («Литературный кра:
THR> № В, 1935 г.) Саянов говорит:
«то поэтическое поколение, которое
борется сегодня. победит TOAbKO B TOM
случае, есфи сумеет через’ головы сим*
волистов, акменстов, футуристов пре
тянуть руку живому Пушкиву».
Этот. тезис может быть принят толь-
ко с одной оговоркой. Для многих из
сегодняшнего поэтического поколеняя
путь к живому Пушкину будет во
многом предопределен встречей с жи.
вым Некрасовым. И встреча эта будет
значительной и плодотворной.
По основным тенденциям ©8069
творчества Сурков является значи»
тельной вехой на этом пути.
Для дальнейшего роста поэта ем
надо вырваться из относительной у
сти своих изобразительных средств Е
стремиться к расширению своей те
матики.
И. ДУКОВ
ааа
ор о о Е ПОС АЯ i ae Ue (82,