ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 8(571)

3



НОВЫЕ ТВОРЧЕСКИЕ У С П Е Х И A. АЛЕКСАНДРОВИЧ янка купала Белорусская советская драма- тургия демонстрирует свон успе- хи новыми произведениями, напи- санными в 1935 г. и частично уже поставленными на сцене белорус- ских театров. «Сержант Дроб» Эдуарда Са- муйленка, «Великодушие» Голов- чинера, «Симфония гнева» В. Ша- шалевича, «Человек решает» В. Курдина, «Юрий Резлер» Глазы- рина, «На купалле» Чарота, «Бой- тра» - М. Кульбака, «Сваты» Ильи Гурского - вот неполный список новых пьес, увидавших в этом году свет рампы. Расширился круг тем, возника- жанры, полнокровнее становятся образы.

НОВЫЕ СТИХИ АНДРЕЯ АЛЕКСАНДРОВИЧА Наиболее сильное из новых про- изведений Андрея Александровича -это стихотворение, посвященное памяти замечательного сталинца Сергея Мироновича Кирова «Стена бесстрашных». От других произведе- ний белорусской поэзии это стихот- ворение отличают две черты: му- жественный и суровый внутренний пафос, которым проникнута каждая его строка, и конкретный жиэнен- ный образ-источник этого пафоеа. Перед поэтом стояла задача-най- ти неповторимый образ, выра- жающий силу и величие Кирова. Александрович воплотил эту силу и величие в образе кремлевской сте- ны-«Стены бесстрашных», прини- мающей прах трибуна-большевика. Глубокий пафос образа, кон- кретность поэтической детали все более становятся органическими для творчества Александровича, и это определяет значительный твор- ческий рост поэта за последнее вре- мя, нашедший свое выражение в таких произведениях, как «Стена бесстрашных», «Голодное угро», «Ночь в разведке» и др. Подобно тому как в стихотворе- нии «Стена бесстрашных» образ кремлевской стены дает основной тон всему произведенню,-в стихотворе- нии Александровича о враждебном нам мире фашизма голодное утро, встающее над городом, является об- разом, концентрированно выра- жающим голод, безработицу, весь ужас фашистского господства. Значительной поэтической побе- дой Андрея Александровича явля- ется также стихотворение «Ночь в разведке», В этом стихотворении к отмеченным уже чертам поэзии Александровича прибавляется еще одна важная и существенная чер- та глубокое восприятие пейзажа. осмысленность пейзажа, органичес- ки вплетающегося в идейную ткань произведения. Главное в стихотворе- нин «Ночь в разведке» не в пате- тике (это наименее патетическое из произведений Александровича), а в поэтических деталях, рисующих об- раз Серго Орджоникидзе, в локаль- ных образах, помогающих созданию цельной картины боя. Яркий пример глубокого проник- новения в природу Александрович впервые дал в поэме «Погра- ничная весна». В еще большей сте- пени это поэтическое свойство Александровича нашло свое выраже ние в поэме «Счастливая дорога». В новых стихах Александровича получают дальнейшее развитие и черты, свойственные его ранним сти- хотворенням, напевность, ритмичес- кое разнообразие. поиски нового словесного материала, В этом отно- шении на Александровича, аднон стороны, положительно влияла поэ- зия B. Маяковского, а с другой стороны-народное творчество. Мелодичность. песенность харак- теризуют лучшие страницы более ранних поэм Александровича - «Хлебная зима» и «Пограничная весна». Внутренний пафос, ощути- мость образа, оригинальное воспри- ятие природы, фольклорная песен- ность, перекрещивающаяся с оратор- ской интонацией.-вот качества ко- торые особенно ярко проявились в его новых произведениль Говоря об этих чертах поэзии Александровича, нельзя не вернуть- ся к упомянутой уже поэме «Счаст- ливая дорога». Эта поэма, написан- ная для детей в доступных и по- нятных детям образах, развертывает картины грандиозного строительства в нашей стране. Мы не считаем нужным останавливаться здесь на недостатках творчества Александро- вича, но упрек, который можно сделать автору поэмы, это то, что он излишне акцентирует пси- хологические переживания и коле- бания героя поэмы Гришки на пути его «перестройки». Дети, как извест- но, любят героев цельных и ярких, и им едва ли будет доступна психо- логическая «перестройка» Гришки. Лучшим украшением этой поэмы является включенная в нее сказка о «Живоглоте и лосях». Эту сказку трудно отличить от подлинно на- родной сказки, до тако степени она передает дыхание народного творчества. Содержание ее, едва от- тененное иронией, поражает исклю- чительной цельностью и органич- ностью, и, несмотря на свою поли- тическую насыщенность, она безу- словно доступна детям своей про- стотой. АЛ. КУЧАР

МОЛОДЫЕ ПОЭТЫ БЕЛОРУС С И И Можно говорить уже е целой плеяде молодых белорусских поэ- тов. Но в настоящей статье мы ставим себе задачу - дать крат- кую характеристику некоторых представителей поэтической моло- дежи Белоруссии, уже выпустив- ших первые сборники своих стихов. В первую очередь следует вы- делить многообещающего А. Куле- шова, давшего несколько сборни- ков: «За солнцем, за песней», «Меди дождь», поэмы «Аммонал», «Горбун». Кулешов уже прошел иМенее активен, но не менее оригинален другой молодой поэт A. Зарицкий. В его сборника «Эпические фрагменты» доминн- рует индустриальная тема. Толь- ко несколько стихотворений по- священо гражданской войне и те- ме любви. Голос поэта мужественен и суров. В сборнике обнаружи. вается сильное тяготение к ве- сомой, ощутимой образности. начальный период творческих ис- каний н обнаружил оригинальное поэтическое дарование. В поисках своего голоса поэт временами из- лишне манерничал и оригиналь- ничал (в особенности в «Аммона- ле»), но впоследствии эта опас- ность им счастливо преодолена. Его новая поэма «Горбун» дает основание говорить Кулешове как о поэте, во многом уже на- шедшем себя. Тематически его поэзия связана с колхозной де- ревней. Кулешов больше тяготеет к стиху эпическому. Природу поэт чуветвует хорошю, но обычно, избегая пейзажей, стремится по- казать ее через отношение к ней человека, как об ект человеческой практики: «Мінаю яры, ясакары Гудзе і гудзе авадзень; Па грэчках вільготных, па хмарах Пазнаю я заўтрашні дзень. (Из поэмы «Бригадир»). Кулешов избегает штампа в ритмических ходах и в образной ткани стиха. Он берет конкретные мотивы из жизни колхозной де- ревни. Эти мотивы трактуются им не обще, не абстрактно: в стихах Кулешова они находят свою ор- ганическую форму выражения. Все это сообщает его стиху свое- образную простоту и свежесть. «і вецер плыў па чалавечай лавіне - Паўдзённы, Шчаслівы («День индустриализацни»). стиха у Зарицкого по пре- 1 рамшчыкі і слесары, ад шыры i моцы апырсканыя пілавіннем цяклі і цяклі да прамоўцы» имуществу разговорно-интонапчон- ный. Отсюда идет у него исполь- зованне локального речевого ря- да Герон его всегда говорят своим особенным языком. Творческая индивидуальность Зарицкого уже определилась и из него может выйти интересный поэт. Ав-Такие молодые поэты, как 3. Пи- воваров, C. Шушкевич, поэтесса Э. Агняцвет еще не вышли из периода творческих исканий. Пивоваров, так же, как и Зариц. кий, тяготеет к разговорно-инто- национному стиху. Но Заринкий самостоятелен и оригинален, у Пивоварова же в его поэтической манере, в стремлении говорить басом во что бы то ни етало чув- ствуется подражание Маяковско- му. Эта поза и сдерживает твор- ческое развитие молодого поэта. Ему нужно больше развивать свои голосовые связкискать свою органическую тему. Отправным пунктом для него может быть та- кое совсем неплохое его стихотво- рение, как «Мы - рабочие таке- лажники». Вместо того, чтобы ра- ботать над известным ему мате- риалом, поэт разрабатывает часто случайные и мало знакомые ему темы (хотя бы в стихах «Разговор шведским мастером», «Голод и цивилизация»). Это приводит к ложной напышенности и ритори- ческой фразе. Шушкевич также еще не ня- шел своей органической темы. Но у него меньше претензий, он естественнее в проше. Лучше всго ему удаются стихи на кон- кретные, строго очерченные темы. как «Песня пограничника». «Това- ришу из Западной» В таких оти- хах у него абстрактность и рито- рика уступают место предметной образности. Нужно еще отметить. что Шушкевич обнаруживаетяе- плохие способности в жанре эпиграммы. У Э. Агняцвет преобладает по- литическая тема. Ее сборник «Мзе поколение» почти целиком состав- лен из стихов на политические темы. Поэтесса умеет сообщить политической теме лирическое зву- чание, и это свидетельствует том, что она могла бы писать лирические стихи. Политические стихи ее пафосны иэмоциональны. Есть грань, где пафосность ме- жет перейти в крикливость и пре- тонциозность. У Э. Агняпвет есть ощушение этой грани, ей свой- ственна та внутренняя сдержан- ность, которая делает пафос естественным, органичным. Но мо- лодой поэтессе следовало бы по- думать о тематическом расшире- нии своей поэзни. О том, что это не повлечет за собой снижения художественного качества ее  ти… хов, может свидетельствовать та- кое стихотворение сборника. как «Не спит дозорный» - о класо- вой бдительности в колхозе. Л. ШАРАХОВСКИЙ

 та- как

рo- Ль- та- ые зк- Кo- сго -

Тема пролетарского интернаци- онализма занимает преобладаю- щее место в новых произведени- ях. Эта тема развивается в траге- дни «Великодушие», посвященной Парижской коммуне, в драме «Сержант Дроб», отражающей ге- роику борьбы с фашизмом под- польной коммуни туческой пар- тии одной из стран Запада. В Шашалевич в «Симфонии гнева», показывая процессы революцио- низирования западной художест- венной интеллигенции, развивает тему пролетарского интернацио- нализма. На ту же тему драмч- тург пишет новую пьесу - «Но- вый Прометей». Тема обороны страны, героикн гражданской войны - неодно- кратно разрабатывалась в бело- русской драматургии таким та- лантливым автором, как Курдин, праматургом Сташевским. К этой же теме возвращается в пьесе «Юрий Резлер» драматург Глазы- рин. Пьеса рисует героическую борьбу комсомольцев в тылу у белых. Курдин - автор оборон- ных пьес «Междубурье» и «Контр- атака» - в пьесе «Человек реша- ет» разрабатывает новую для не- го тему - тему заботливого, лю- бовного отношения к кадрам со- циалистической стройки. Пьесы «Рикошет» Голубка н «Сваты» Гурского написаны на тему классовой борьбы в совхозе. Расширяя тематику своих прэиз- ведений, белорусские драматурги овладевают в то же время а но- выми жанрами. Публицистическая и хроникальная драма, которая в течение многих лет являлась ос- новным жанром нашей драматур- гии, обогащается поисками в об- ласти создания революционной трагедии («Великодушие»), быто- вой комедии («Сваты»), героико- романтической драмы («Сержант Дроб», «Юрий Резлер», «Симфә- ния гнева»). Схематизм, компози- ционная рыхлость, обилие разроз- ненных эпизодов в драматических произведениях сменяются сюжет- ной напряженностью, насышен- ностью, конфликтами, пействнем, динамичностью диалога, более рельефным изображением харак- теров. Голос драматургов стано- вится более страстным, мобилизуя мысль и эмоции зрителей вокруг актуальнейших проблем соцчали- стической стройки и международ- ной революции. Пропесс обогащения образной системы белорусской драматур- гии интенсивен; он выразился в борьбе за создание положитель- ного героя. Большое значение в развитии белорусской драматургии поноб- ретает работа, начатая по ивици- ативе ЦК КП(б)Б и лично тов. Гикало, по созданию драматиче- ских произведений, насышенных белорусским фольклором. Перера- ботка бытовой музыкальной дра- мы «На купалле» и работа нал либретто для первой белорусской оригинальной оперы на этом ма- териале (этой работой занят Ми- хась Чарот совместно с театром) является началом большой рабо- ты белорусских драматургов, пель которой - использовать бо- гатейшее устное народное твор- чество. Улучшается и язык пьес. Прео- долевая остатки националистиче- ского отилизаторства и лексиче- скую ограниченность в языке, драматурги по серьезному начали работать над использованием фольклора, народных поговорок, пословип и т. д., обогашая рече- вую культуру героев драматиче-

рь- ти- ил ре- эр- 10- го ен- 10- ть и- Ю- ия ой Ы-



ДОРОГИ Дороги вы шоссейные, Счастливые дороги, Вы лентой опоясали Степей простор широкий. Через поля безбрежные, Дремучие болота, Через чащобы древние Легли вы позолотой. Вы никогда не дремлете. С восхода до восхода Автомашины катятся И конная подвода. И пешеходам весело: Плечом к плечу и в ногу - Колонны Красной армин Выходят на дорогу.

к. чорнЫЙ

ТРЕТЬЕ ПОКОЛЕНИЕ хата его почти совсем развалилась, семья голодает. Впрочем, он не унывает и весъма доволенсвоей бродячей жизнью. Он сочувствует советской власти, но держится в стороне, боясь неожиданных на- пастей После многих лет скита… ний он возвращается домой и об. наруживает, что нет у него пи хаты, ни семьи, ничего на свете. Зато на том самом месте, сде юти… лись две жалкие хатки. теперь развернулось громадное строитель ство, а его бывший сосед кузнец стал начальником строительства. Хитрый портной пытается испель- зовать старого друга, но скоро ему самому становится ясно, что в такое время нельзя бездельни- чать. Он вспоминает о своей вто- рой профессии и поступает камен- щиком на стройку. И здесь. в среде рабочих, он находит то, чего не мог обрести всю жизнь: товари- шескую заботу, внимание, участие. Кузьме Чорному удалось дать в своем романе и образ ночой жен- шины, которой до сих пор бело- русская литература уделяла сляш- комало внимания. Бывшая бат- рачка Зося, отца которой убили белые, уже подростком становится на путьборьбы кулаками. Скромно, но неуклонно идет она своим путем, без тени рисовки ло- мает свою жизнь, отрекаясь от му- жа и прошлого, спокойно и само- отверженно воспитывает Славу. Только эти три образа - Михала, Зоси и бродячего портного - и за- поминаются в романе. Бледнее дру- рих получились у авторафигурыСтрой большевиков - Назаревского и Нестеровича. Это - люди без пе- реживьний, плоскостные, их по- ступки всегда слишком прямоли- нейны. Следует отметить, что третья часть романа, самая важная и на- сыщенная по замыслу, менее уда- лась автору, чем первые две. Чув- ствуется торопливость,недорабо… танность некоторых эпизодов. тор злоупотребляет мелодраматиче- скими моментами ( встреча Зоси и Степуржинского. Михала и Ску- ратовича) и длинными диалогами. Неудача концовки об ясняется, ол- нако, не только тем, чтоКузьма Чорный не справился с многочи- сленными героями, но в значи- тельной степени тем, что и сам он недостаточно проник в душу неко- торых своих персонажей Зато героев, внутренний мир ко- торых для него ясен, Кузьма Чор- ный показывает мастерски. Мяту- щийся, озлобленный Михал, болт- ливый добряк портной этолюли из плоти и крови, Силой художе- ственного обобщения писатель по- казывает нам, как богат и насы- щен внутренний мир этих обы- денных людей, которые на наших глазах переживают второе рожде- В сущности, третье поколение поколение революционной эпо- хи - еще не показано в романе Кузьмы Чорного. Речь о нем пойдет, повидимому, в последующих частях романа: маленькая Слава Твариц- кая, олицетворяющая это новое по- коление. еще только готовится вступить в жизнь. Ее беззаботное детство окружено атмосферой люб- ви. Но именно она, Слава, и ее по- коление стоят в центре романа. В существовании Славы - смысл борьбы и лишений старших поко- лений. Трагедия Михала Тварицкого. отца Славы, состоит в том, что он никогда не знал детской беспеч- ности и никогда не мог смотреть на мир так открыто, доверчиво и спокойно, как смотрит Слава, Сын бедного белорусского крестьянина, он с детских лет узнал нужду, го- лод и тяжелый, непосильный труд батрака. В дни отрочества судьба обрупилась на него всеми ужасами войны и оккупации. Его угнетал страх перед будущим. Он ненавидел своего хозяина, кулака Скуратови- ча, но то была слепая ненависть голодного волчонка. В глубине ду- ши он мечтал о том, чтобы сзмо- му стать таким же богатым чело- веком. Когда у Тварицкого рождается дочь, он думает только о том, как бы разбогатеть, чтобы обеспечить будущность ребенка. Во имя этой мечты он идет на преступление. Он таится от всех, даже от соб- ственной жены Зоси, со стиснуты- ми зубами сидит перед судом и молча отправляется в тюрьму. Но его мечта рушится: выпущенный из тюрьмы, Михал Тварицкий по- падает на большое строительство; вдесь он находит свою бывшую же- ну и дочь, но ему ясно, что они в нем не нуждаются. -С кем ты здесь будешь? - спрашивает он у Славы, узнав. что Зося уезжает в город учиться, и получает неожиданный ответ: - Со всеми. Тут же все. И Ири- на здесь… И тогда бывший батрак начи- нает понимать, что новое советское общество сделало для его ребенка в тысячу раз больше, чем он, что Славе не нужны золотые монеты, украденные им у кулака. Как бы дополнением к трагиче- скому образу Михала Тварицкого является в романе колоритная и своеобразная фигура бродячего портного. Этот тип ремесленника обрисован автором с большой теп- лотой. Он как бы озарен легкой ироничеокой улыбкой. Человек смирный, болтливый, не отлича. ющийся особой храбростью, но честный и отзывчивый, портной бродит по деревням и хуторам, обшивает хозяев и рассказывает омешные истории. Сам он ниш. Кузьма Чорный, Трэцяе пакален-

Грузовики с товарами Гремят в ночи бессонной, И е письмами желанными Шагают почтальоны.

й.

го 10 a-

Соєдинился е городом Степей простор широкий. Дороги вы шоссейные, Счастливые дороги.

Из гнили бездорожия, От черных пней-уродов, Вставай, орденоносная, В содружестве народов! Перевел с белорусского СП КОЛЫЧЕВ ЯКУБ КОЛАС

ЯННЕ НУПАЛЕ К 30-летию его литератур ной деятельности

Вышел юноша когда-то Из села, где рос ребенком. Лес грустил в огне заката, Кто-то пел в просторе звонком.   На полосках дали синей Тени сумрака мелькали, Сумрак стлался по долине, И густела тень в печали. Крест понурый, символ мрачный, Путь означил, как могилу, А мужик, босой, невзрачный, Темя скреб себе уныло. Слушал юный песни горя, Яви впитывал напевы, Чтоб в глаза кровавой своре Их вернуть словами гнева. Он будил в народе силы, Полной горстью сеял зерна, Чтоб побольше правды было И поменьше-кривды черной. И слагал он песни-были Для услады, для утехи Тем, кого весь век давили Их соломенные стрехи. Как предвестье близкой встряски, Были песни эти ходки,

Повторяли их подпаски И девчата, и молодки. Он разнес немало песен, Ярких песен по проселкам; Общий путь ему был тесен, Как итти, не знал он толком. Только буря грозным гимном, Волей Ленина пропетым, Заклубясь над фронтом дымным, Даль открыла пред поэтом. Рухнул трон, и все тираны Этой бурей были смяты, Между тем как день румяный Слушал гневные раскаты. День наш нынешнийпросторы, Светлый путь к чудесной пели, День наш-сказка, о которой Только грезить люди смели. По просушенным трясинам Тем путем идут герои, Чтобы еделать мир единым, Миром нового покроя. Пой, певец наш, с новой силой, Славь уход от бед постылых, В честь отчизны нашей милой, В честь орлов ширококрылых! Перевел с белорусского МАРК ТАРЛОВСКИЙ

не. Роман. Белгосиздат, Минск. 1935 г. B белорусской национал-романти- ние. C. ЛЕВМАН , делостность, четкость деталей,C. чрезвычайная яркость пейзажа. портрета, бытовой зарисовки - вот черты, которыми отмечен роман «Третье поколение». Сюжетное поле романа «Третье поколение»-это строго расчерченная шахматная доска с суровой законо- мерностью ходов. Это в некоторой степени относится и к Галавачу и к Бядуле. Но размашистая манера Галавача. который нередко теряется в многочисленной толпе своих пер- сонажей, точно так же, как и остат- ки лирического импрессионизма у Бядули, ослабляют сюжетную ткань их кпиг. Особенно это относится к Галавачу. который в ряде мест дей- ствительно проскакивает «сквозь годы» и сквозь эпохи. Наша проза на под еме. Однако. настало ли время по- чить на лаврах? Наша проза, по су- ществу, и не приступила еще как следует к решению основной зала- чи советской литературы - показу героев пятилетки. Почти вся наша проза последних лет обходит мол- чанием рабочего социалистической промышленности. Схематические намеки на партий- ное руководство по сути мало ме- няют положение. Образы коммунистов Будника («Сквозь годы»), Нестеровича («Третье поколение»). Шагала и Та- раса («Фронт приближается») - об- разы бледные, без сюжетной биопра- фии: они еще больше бледнеют пэ- ред тщательно разработанными ос- новными персонажами этих книг сБорьба за большое искусство со- циализма невозможна без углублен ной разработки образов героев пя- тилетки, лучших людей рабочего класса. H. ДМИТРИЕВ ческой литературе. Белорусские на- ционал-романтики на протяжении многих лет расписывали образ «ис- кателя красоты», рассматривая «красоту» как некую мистическую надклассовую движущую силу исто- рии. Отсюда преобладание всяких «дударей», «художников из наро- да» в портретной галлерее национа- листической литературы. Беспощадное срывание масок, реалистический показ действитель- ности - вот основная творческая установка во всех трех перечислен- ных книгах. -Но роднит этих писателей еще и совместная борьба против ехема- тизма. о своих литературных вку- сах, коммунист Будник («Сквозь го- ды») говорит: «Ты мне не говори, что «поднялись стены фабрично- заводские», а покажи, как я сквозь щели в досках украдкой погляды- вал. на много ли та стена подня- лась за день. Покажи так, чтобы здесь у меня заскребло». Это требование Будника лежит в основе стилевых поисков и Чорно- го, и Бядуи, и Галавача. Заглянуть в душу человека. не ограничиваясь обычными птампами, не в этом ли основная задача пи- эстет-сателя, «инженера человеческих душ»? эс-Для Чорног, Галавача и Бядули. немало грешивших идеалистической психологизацией. этот поворот к психологическому реализму - боль- шая победа. Достаточно сравнить «Виноватый» Галавача его романом «Сквозь годы», психо- логизм прежних новелл Бядули с его повестью «Фронт приближается» кото-Ярче всего эти успехи сказались  Кузьмы Чорного. Композиционная

РО З А Н П О Д ЕМ Е   стоит в преодолении пережитков капитализма в экономике и созна-В нии людей. Почетная роль мастеров слова в стране социализма - по- казать в художественных образах борьбу с традициями всех мерт- вых поколений. Не случайно лучшие представи- тели белорусской прозы именно на этой идейной основе построили свои последние произведения. Традиции мертвых поколений ви- сят. какошмар. над сознанием Михала Тварицкого («Третье поко- ление»), Таренты Шкробата. про- фессора Галынского («Сквозь го- ды») и Соломона Левина («Фронт приближается»). Естественно. эти образы имеют своих предшественников в литера- туре прошлого. Частично справед- ливы, например, замечания некото- рых критиков о «бальзаковской ат- мосфере» в романе «Третье поколе- ние». Не новы, разумеется, и обра- зы «правдоискателя» типа Таренты Шкробата («Сквозь годы») и «инди- видуалистов» типа Галынского и Соломона Левина. Однако это толь- ко аналогии.   В романе «Третье поколение» Мн- хал Тварицкий осужден не аб- страктно-морально (дальше этого шел ни один буржуазный рез- лист), но самой жизнью. Его зо-ло- тые червонцы потеряли власть над людьми страны социализма. и в этом острота постановки проблемы Искалеченный волчьей моралью Скуратовичевых, страхом перед бу- дущим «черным днем». Михал Тва- рицкий увидел новую жизнь. в ко- торой «нет жадности и нет скупос- ти, нет ненависти друг к другу». Кошмар «черного часа» стинул бес- поворотно вместе с гибелью системы господства Скуратовичевых. систе- мы капиталистической анархии. романе Галавача «Сквозь годы» дан образ крестьянина-правдоиска- теля - Таренты Шкробата. Годами искал бедняк Шкробат правду - «ту самую». Потребовались крова- вые столкновения с господствую- щим строем и империалистическая бойня для того, чтобы наивно-пат- риархальный бедняк убедился, что «правда - она в кулаках, а не в пояснице». Октябрьская революция наделила Шкробата землей. - бы- лась ето вековая мечта. Галавач дает ряд исключительно ярких сцен. иллюстрирующих мужицкую «тоску по земле». Власть земли жестокая. слепая власть. Не пор- вав с товарным мелким производ- ством Тарента Шкробат непримет-Говоря но для самого себя начинает пере- рождаться «своя полоска. своя ха- та». В dомане Галавача остро постав- лена проблема социалистической переделки трудового крестьянства. Наряду с сюжетной линией Шкро- бата, Галавач ведет линию либе- рала-народника профессора Галын- ского. который является своеобраз- ным двойником Шкробата, его «нн- неВ повести «Фронт приближается» Бядуля ставит проблему перевоспи- тания интеллигенции, вернее ско-индивидуалистической интелли- тенции, Ложь индивидуализма и тетизма- вот те «традиции мертвых поколений» которые кошмаром ви- сят над сознанием Соломона Леви- на. В погоне за романтичной «па- вой-купавой» Левив обнаруживает все убожество своих идей теллигентским изданием». Острота этого образа в значитель- ной степени об ясняется его автоби- ографичностью и той ролью, рую сыграл образ искателя красоты

Третий пленум писателей лучшие представители белорусской совет- ской прозы встречают новыми кни-

ских произведений. Среди новых гами: Кузьма Чорный - романом произведений выгодно выделяется в этом смысле комедия «Сваты», где на основе фольклора автор построил живой, динамический ди- алог. Значительный творческий рост белорусской советской драматур- гии обязывает драматургов с максимальной быстротой преодо- леть отдельные срывы и неудачи, которыми был отмечен 1935 год. Драматурги БССР упорно ра- ботают над созданием новых про- изведений в 20-летию Октябрь- ской революции. Этой работой за- «Третье поколение», Платон Галавач романом «Сквозь годы», Змитрок Бядуля - повестью «Фронт при- ближается». Эти книги сразу привлекли к се- бе внимание широких читательских масс. Наша критика, обычно малопод- 

вижная. на этот раз откликнулась своевременно Некоторый разнобой в откликах в данном случае сви- детельствует об успехе прозы. Идейная острота - качество. ко- торое особенно отличает эти кни- ги. Эта острота дает себя чувство- вать и у Чорного, и у Бядули, и у Галавача. хотя художественные

вяты 25 писателей. Круг тем, над приемы этих авторов различны. Кузьма Чорный. который наибо- которыми ведется работа, широк интересен. Героика граждан- лее остро и напряженно ведет свое ской войны, партизанского движе- повествование. не случайно исполь- зовал в своем романе цитату из Маркса: «Традиции всех мертвых поколениг висят кошмаром над со- знанием живых» В этом узел ос- новных конфликтов. истоки сюжет- ной остроты названных книг. На протяжении веков кошмаром висели над сознанием людей труда традиции эксплоататорских обше- ственных формаций: власть земли, власть денег, волчий закон борьбы за существование («все против ния в Белоруссии, разоблачение контрреволюционной интервенив- онистской роли белорусских бур- жуазных националистов, показ лучших людей нашей страны, рождение нового строя мыслей и чувств в процессе преодолення пережитков капитализма в созна- нии людей, проблемы пролетар- ского интернапионализма -вот

что волнует белоруеских драма- всех»). ложь индивидуализма, ложь тургов. Можно не сомневаться в том, что белорусская советская драма- тургия к 20-летию великой проле- тарской революции придет в но- выми, еше большими творческими успехами. М. МОДЕЛЬ. христианского «правдоискательства». Великая пролетарская революция смела с лица земли одной шестой земного шара господство эксплоата торов и их лживой морали. Но тра- диции мертвых понолений еще не вырваны с корнем, Одна из основ- ных политических задач при осу- ществлении второй пятилетки со-