8(571)

№

ГАЗЕТА

ЛИТЕРАТУРНАЯ

ПОЭЗИЯ

И



ПЕДАГОГИКА

КОР НЕ Л И Й ЗЕ Л И Н С К И Й еще больше людей, которые подме- няют поэзию версификацией. В борьбе на два фронта должна утвер- ждать себя поэтическая педагогика. Против тех, чья мудрость в облас- ти стихосложения сводится к поле- мике: «рифмы глагольные, вы не беда». Против технического ниги- лизма, за точное ваяние слов Мая- ковското. Но и против формализма и узкого ремесленничества. Социаль- ное содержание поэтической рабо- ты, ее пеленаправленность, ее адре- сованность к читателю - вот что формирует язык поэзии, управляет ее изобразительными ередствами, Какие же практические выводы следуют из сказанного? Можно гово- рить о трех, естественно сложив- шихся у нас поэтических слоях. В первом - тысячи, во втором - сотни. В третъем - десятки и еди- ницы. Первый «подведомственен» литконсультациям, второй--педаго- гическим, редакционным и крити- ческим опекунам, третий-никомуи, может быть, как некоторые думают, только «богу Аполлону». Чем дышит, к чему стремится пер- вый слой? Он дышит поэзней са- мого поэтического творчества, он хочет… впрочем - «он»-это бу- дет громко. Хочет не весь много- милтионный слой людей, танущих ся к поззии, хотит все же, вероят по, тысячи людей овладеть -тайна- ми стиха» зачастую младенчески путая искусство стихосложения с искусством поэзии. Что должна ска- зать поэтическая педагогика этим тысячам? Прежде всего распутать путаницу вокруг вопросов поззии, раскрыть смагию звепящих спов в на- литконсультении укрепляют чинающих стихотворцах «божест- венные иллюзии», порождаемые рифмованными строчками. «Вы сбн- лись с размера во второй строфе кроме того, но надо рифмовать скровь-любовь», потому что это на- вывается шаблоном. Вообще совету ем вам как можно больше учиться и читать хороших поэтов. Напри- мер, Пушкина и Безыменского»- писывает консультация человеку, заболевшему поэзией. Какое излече- ние несет эта незатейливая фельл- шерская сигнатурка? Чем поможет она юноше, который грамматику штурмует одновременно с поэзией и путает и то и другое. Девять де- сятых рифмованных писем, посту- пающих в литконсультации нахо- дятся в таком разладе с граммати- -ой что ответы главным образом сводятся к защите последней. Нуж- одинои в запите посподнон что дитературные консультании в скво-уные кооульталиинеотразимо издательствах и журналах, не дол- жны существовать. обутениепужено ненорраза нюю школу. Надо ввести в качестве необязательното предмета препода-Долг вание (в9и 10 классах) стихосложе ния, как это имеет место в некото- рых французских как было в далекой древности. Когда большинство грамотных людей бу- дет уметь писать стихи, и в этом будут видеть ничего особенного, тогда поэтом уже будет называться человек, сумевший не как версифи- катор, а как художник подняться над общим уровнем. Поэтом будет тот, кто сумеет захватывать умы и сердца, может быть, самыми про- стыми сочетаниями слов. но пол- ными глубокого, волнующего содер- жания. Второй слой состоит в большин- стве из людей, которых «приподня- ли» над миллионами одна или две стихов. Пъи су-

A

ществующей еще у нас профессиз- нализации писательского труда уже первая книжка стихов легко вовле- кает ее автора в пыльные литера- турные коридоры. Этот слой выдви- нулбольшинство героев для «Литера- турных забав». Нельзя также без пе- чали глядеть на «недорослей пере- ростков», как их назвал Сурков, на унылых клерков нашей поэзин. Сколько их, живущих в вечной обиде на издательства, редакторов, критиков, на свою бездарность или полударовитость, на своюмежеумоч- ную жизнь, Наша поэтическая педи- гогика еще недооценила опасностей. проистекающих из легкости обоя- зования подобного слоя вечных поэтических студентов. Что надо бы сказать этому второ- му слою? Стоит ли существовать з литературе в качестве «сретнего поэта»? Поэтом стоит быть настоящим, крупным,самобытным, иметь свое поэтическое лицо, или не тщиться, еоли соанаешь всебе отсутствие пое- тического таланта. Быть, как Сона Нуриева, летчиком, трактористом, как Паша Ангелина, журналистом, кем угодно, и писать стихи, если в этом есть настоящая внутренняя потребность. Но было бы неверно притти к за- ключению, что весь «второй слой» однороден. Он передает талангы наверх. Он также этап роста изсто- ящих талантов. Никто не рождается

Поэтом мы называем человека, у которого- эстетическая сторона со- знания стала существом характера, по-особенному окрасив его жизнен- ные восприятия, в ком поэтическое начало неотделимо от всей жизни его эпохи, чья непреодолимая по- требност поэтического самопрояв- ления сливается с социальным по- веденнем. Большой поэт--этэ преж- де всего большой человек. человек большой культуры н большого внутреннего содержания. Только ностому поэт может «глаготом жечь сердца», и именно в этом сущность воздействия поэзии. Поэзия, попрос- ту говоря, должна брать человека за душу. Только тогда она и вы- полняет свою общщественную функ- циюю: обработку, формирование че- ловеческих душ. о поэтом называется также че- ловек, владеющий всем разнообра- знем стихотворных форм, ачаюний технику поэтической работы. Что же мы должны сказать начинающе- му поэту, который хочет статьболь- шим поэтом, настоящим поэтом в полном смысле этого слова? Что он должен в себе развивать как он должен учиться? И можно ли вооб- ще выучиться поэзии? Изданы десятки книг, посвящен- ных этому вопросу, энергично рабо- тают литкружки, существует даже специальног» отделение поэтов в Московском литературном инетитуте, и все же, по нашему мнению, на- учить человека стать поэтом. при- вить несвойственные ему способ- ности невозможно. Можно только развить уже имеющиеся способ- ности. Валерий Брюсов, которого в порн вполне тренное решенолии, вопроса. «Едва ли надобно раз ясчять, что каждое искусство имеет две сторо- ны: творческую и техническую Способность к художественному творчеству есть прирожденный дар, как красота лица или сильный го- лос; эту способность можно и долж- по развивать, но приобрести ее ни- какими стараниями, никаким уче- нием нельзя. Кто не родился поэтом, тот им ни когла не станет, сколько бы к тому ни стремился, сколько бы труда на то ни потратил. Каждый или почги каждый, за редкими исключеннями. может, ли приложит постаточо стараний, научиться стихэтворству и достигнуть того, что будет писать вполне «красивые» и вучные стихи. Но такие стихи не всегла поэзия. Наоборот, гехнике стиха и можно и должно учиться. Талант поэта, истинное золото поэзии, может зить и в грубых. неуклюжих сти- хах - такие примеры известны. Но вполне выразить свое дарование,о в полноте вчтоказать свою душу поэта может лишь тот, кто в совер- шенстве владеет техникой своего искусства. Мастер стиха имеет фор- мы и выражения для всего, что он хочет каждую свою чувста сказать, воплощает мысль все срои кие сочетания слов, которые скорей воего находят отклик в читателе, острее всех других поражают вни- мание запоминаются певольноне навсегда. Что поэзия имеет свою гехничес- кую сторону, с этим вряд ли будет кто-нибудь спорить. Но многие склонны думать. что эта техннка стиха или тоже прирожденный дар, как способность к творчеству, или, вне этого, - ограничена немногими простейшими правилами, включен- ными в школьные курсы любой тео- рии словесности». Немало у нас поэтов, которые,



Мычн прост «Дорс До To Ка сты.

в полном вооружении, как Афина Паллала из голови Зевся Как яе происходит формированиепоэта? Иллюстрация В. Лебедева к собра нию стихов С. Маршака в издании «Академия». Для начинающих поэтов пробле- мы собственного поэтического лица, своего литературного поведения в роком смасле втоо сова просы животренещущие. Воспита- ние больших людей, больших ха- рактеров - вот центральная задача поэтической педагогики для второго слоя. Нет у нас еще в системе Нарком- проса университета искусств, где бы молодой художник мог изучать эстетическое развитие человечества в его совокупности, во всех его связях и опосредствованиях. И. наконец, третий слой, а вер- нее, совсем небольшая группа на- ших больших советских поэтов. Они не только обект педаготической критики, но и субект поэтической педагогики, По ним равняются, по ним учатся молодие, Дело воснита-люди ния молодых - это дело всей на- емья Вол ковы х ся в психологических или проблем- ных пьесах. умерлаНесомненная выигрышность этой пьесы в том, что она театральна и дает возможность строить спектакль в плане напряженного развитня действия. Даже за внешне-комедий- ными эпизодами (спена с коэпера- тором, сцепа с мальчиком) чув. ствуется все возрастающая тревом Эта тревога торопит действие, фак- ты, людей. Но тревога разрешается, эмоциональная напряженность вч- кливается в свежее, бодрое ощуще- нне всего спектакля. У командира, летного отряда Вол- кова, который готовится к трудному перелету, семейное несчастье: от скарлатины его дочь. От Волкова скрывают эту смерть все окружаю- щие, скрывает и жена, потрясенная горем, но понявшая необходимость сберечь душевный покой мужа пе- ред полетом. Но, оказывается, Вол- ков сам все узнал, он только в свою очередь скрывает это от жены и окружающих, чтобы не «выйти из строя». Так друг перед другом играют спокойствие, под торым скрыто страдание. В показе воли и победы ее над обсто- («Семья Волковых» в те атре п/р Симонова)

усиме» - Новикова-Прибоя в изда-

Иллюстрация П. Я. Павлинова к «Ц

нии «Советский Писатель»,

 

 

Поэтическая дискуссия в Ленинграде ЛЕНИНГРАД (наш корр.) Закон- чилась ленинградская дискуссия поэтов и критиков. Вернее, дискус- сия прервана, чтобы быть перене- сенной на трибуну всесоюзного пленума. Среди других ораторов на послед- нем лискуссионном собрании вы- ступил известный немецкий рево- люционный поэт Иогачнес Бехер. Раньше, - сказал т. Бехер, рамки пролетарской поэзии в Гер- мании были очень узки. Стихи, не связанные с социально-классовой тематикой, исключались из круго- зора пролетарской поэзии. Мы были поэтами политики. Но естественно, что темы природы, любви, смерти существовали, и умалчивать о них не следовало, ибо мы эти темы оставляли в полное владение фа- шистекой поэзии, Ни одну пробле- му жизни нельзя считать второ- степенной, ибо нередко второсте- пенные моменты оказываются ре- шающими. Настоящий поэт. про- должающий великие традиции ми- ровой поэзии, не упускает ни оп- ного участка жизни, наполняя его своим содержанием, давая ему ему свою форму. Одна из больших проблем, кото- рые всегда ставятся литературой, - это предназначение человека. Раз- решение этой проблемы мы, рево- люционные писатели, видим в Стра- не советов, в стахановском дви- жении. в образе новых людей и новых чувств. Но я посмотрел ряд стихов. посвященных стахановско- му движению. Ни одно из них не приближается к эмоциональной си- ле великой речи Сталина на со- вещании стахановцев в Кремле. Я посмотрел много стихов о зажи- точной жизни, и ни одно из них не приближается к силе речи Ми- кояна. Если мы хотим, чтобы о пашей эпохе не говорили: это была эпо… ха, богатая страстями, но об этих страстях можно больше узнать по газетам, чем по поэзии, мы должны много и напряженно работать. Пи- сать стихи - всегда риск. Но са- мйольшойрискисать плохие стихи. Из других выступлений отметим речь H. Врауна, который дает ин- тересную оценку многим высказы- ваниям на дискуссии. Он указы- вает, что критики удачно дают оценку уже сложившимся явле- ниям, но не умеют находить в про- изведениях новые вехи, только на- мечающиеся тенденпии. Критики, говорит далее Н. Браун, очень мало говорят о поэзии. Ди- скуссия сыграла в этом отношении большую роль. После долгого мол- чания заговорили о злободневных вопросах современной поэзии. Дру- гое дело, что эти высказывания во многом спорны. Но не будем упо- добляться тем критикам, которые часто видят в работе поэта только плохие стороны, об этих критиках хорошо говорил т. А. Косарев на совещании детских писателей. После выступлений А. Прокофье- ва, Н. Тихонова и заключительных слов докладчиков дискуссия за- крылась. - Несмотря на разнообразные высказывания на нашей дискуссии, - говорит т. Добин, закрывая соб- рание, для нас ясна единая цель каждого поэта и критика: повышать идейное и художествен- ное качество советской поэзии.

 381



шей литературной общественности, а не специально на то приставлен- ных учителей. Но передача старши- ми товарищами своего поэтического Фигуры героев ее даны автором в будничной обстановке, что дает этой ятельствами - смысл пьесы. Общий успех спектакля - это уопех актерского ансамбля, пре- одоления мелодраматизма живой художественной правдой актерских опыта молодым и талантливым за- пужключается не только в редактор. ской правке текста. Может быть действенней жизненный пример поэта.Не в этом ли обая… возможность актерам показать этих людей в их простом, безыскусствен- ном и теплом, именно человече- ском качестве. Значительные недостатки пьесы образов. Спектакль строится режнс- сером Симоновым не на привычной и притупившейся эксцентрике гро- теска, а на искании художествен- ной правдивости образов, на внут-

ние Маяковского, непререкаемое, воздожитьидейно-воспитательное значение об- советского поэта, созданного наш - реветь медногорлой сиреной в ее драматургической приреде. Не композиция наивно-алементарна. Это пьеса чисто внешних положе- ний и эффектов. Основная сюжетная коллизия личных интересов и об- щественного долга раскрывается по- верхностно, и примитивно. Пъеса реннем переживании и раскрытин подтекста, отсюда его внутренняя убедительность и доходчивость. С пропикновенностью и убежда- ющей простотой играют комапдира Крутых артист Прокофьев и коман- дира Волкова Доронин. Мяткий, юмор, внутренняя серьез- теплое товарищеское чув- мещанья, сценично занимательна, но эта за- нимательность У бурь в кипеньи. - внешнего

Поэт всегда должник вселенной, Платящий на горе проценты и пени. ва и строится на мелодраматиче- ских эффектах, создающих в пьесе «воздушные ямы», судорожные скачки вверх и вниз в развитии сюжетной линии и самые резкие переключения из одного эмоцио- нального состояния в другое. Зри- тель беспрерывно волнуется за ство к своему начальнику показа- ны Иноземцевым в образе красно- армейца Кузьмина. Более сложная задача стояла перед исполнитель- ницей роли Елены - жены Волко- ва: играть сплошь одно несчастье, с начала и почти до конца, и при этом не повторяться! Только полная правдивость и подлиннаяэмоцио- няльность помогли артистке пре- одолеть мелодраматизм образа. Итут Тарасова еще раз доказала, что она одна из лучших представительниц Радостно и со смехом люди под- нимают поэтическую ношу, балуясь словесными созвучиями. Немногие умеют пронести ее сквозь свою жизнь. Тысячи начинают со стихо- судьбу своих героев. Эта драматур- гическая - «жестокость» игрына нервах зрителя ничем не оправда- на, но такова природа мелодрамы. и она определяет внешнюю эмоци-

творчества, единицы кончают им. Потому что быть поэтом - это ве- ликое дело! ональную динамичность спектакля, подменяя ею ту подлипную внут- реннюю остроту, которая рождает- мотодого поколения нашего театра д. тАльников дотьеру, миллионеру Вонсяцкому, состоящему на службе уЯпони, от англонидерландского волота американскому волоту и к япон окому генеральному штабу, прохо- дя через Берлин, Варшаву и Ригу ния людей и свои собственные. своему понимании, в оценках натуры Рол- лана. В егомирном гуманистическом Вскоре он возвращается к привычному инструменту работы и пацифистском облике им чудились безобидность, уклонение борьбы, к литературе. Теперь мы мягкость, от суровых и грубых будней пов- видим Роллана-публициста, пламен. ного, мужественного, непоколебимо- седневной борьбы. Вопреки таким

не учась, считают себя учеными,но вышедших книжки в одном из первых сражений. Она писала: «Немецкая пуля только что убила нашего единственного сына. Перед от ездом он несколько раз выражал желание написать Вам… В Ваших книгах обрела вся эта прекрасная молодежь ту силу, тот героизм, ко- торые слишком угашаются крити- ческим духом нынешнего воспита- ния. Ваши произведения создали лучшего,Роллан настоящих учеников, которых Ваше влияние подняло над повседнев- ностью жизни, властно придало им радостное одушевление, позволив- шее им отправиться на войну му- жественно, не оглядываясь оторчен. но на то, что они покидали… Мне хотелось сообщить Вам, чем они Вам обязаны и за них поблагода. рить Вас». писал по поводу втого письма: «Сердце у меня разрыва- лось от такой благоларности». страшной трагической растерян- ности, в смертельном одиночестве Ромэн Роллан покидает свою роди- ну. Он поселяется в Швейцарии, на этом маленьком клочке, на остров. ке в океане мировой бойни. Про- бует писать, протестовать, кричать, но его голос не слышен, он тонет в грохоте орудий. Только фран- цуоская милитаризованная печать, заметив его протесты, награждает его кличкой изменника, предателя отечества. Он хочет поднять другие голоса, обращается к людям, чей авторитет и чье благородство ему казались неоспоримыми. Он пи шет знаменитому писателю Герма- нни Гауптману. знаменитому поату Бельгии Верхарну. Просит их вме- шаться, выступить против войны. Его письма к обоим писателям это поистине потрясающие доку- менты по силе страсти и убежден- ности. Но разговор идет на разных языках. Гауптман и Верхарн осле- плены, они в утаре военных стра- стей. Верхарн требует кровавой ме- через Бельгию, он ссылается на со- общения генерального штаба и как на высший авторитет в смысле правоты - на самого кайзера. Роллан мечется в моральных страданиях. Он пробует хотя бы временно найти себя в практиче- ской работе. Свой кабинет писателя и музыканта он сменяет на огоро- женную фанерой комнатку в канце. лярии Красного креста. Он наводит справки об убитых, раненых и про- павших без вести, ведет мелкую перепиоку, тратит на это дни и но- чи, стараясь этим хоть в какой-то миллионной доле смягчить страда-

РОМЭН РОЛЛАНЕ   м и х ц о в а и л к о л ь звенят в ушах музыканта и поэта Ромэн Роллана, они по-новому ок- рашивают и бетховенскую музы- ку, и драгоценную итальянскую живопись, и строчки сонетов. Нравственное несовершенство ми- ра, - а именно так воспринял Роллан противоречия капиталисти… ческого общества - бросает тень на весь волшебный сад буржуазной культуры, на прекрасные цветы искусства. Роллан не может отвер- нуться от страшного зрелища, ко- торое вдрут открылось его глазам. Он не может ни забыть его, ни спрятаться от него. Эта натура не энает компромиссов и сделок со своей совестью. Осознать зло для таких людей означает немедленно начать бороться с ним. Это сде- лал Ромэн Роллан со всей своей страстью и стойкостью. Он вступил в борьбу со влом, таким, каким оно ему казалось, и теми способами, тем оружием, какое представлялось ему верным и побеждающим. Много лет тратит Ромэн Роллан на создание своего «Жана Кристо- фа» - громадной эпопеи о жизни и страданиях европейского интелли- гента. Написать эту книгу, вернее десять книг, было не только подви- гом его великого таланта и ума, но подвигом его личной жизни, ве- личайшим подвигом самопожертво- вания. За свой многолетний труд до самого его окончания Ро- мэн Роллан не получал никакого гонорара, он печатал его отдельны- ми главами, в крохотном нищем журнальчике, тиражом в несколь- ко экземпляров. Кому ман, где главным героем выведен немец, провинциальный немецкий музыкант Иоган Кристоф! Но фран- цуз Ромэн Роллан верен своему скромному, молчаливому задумчи- му немецкому герою. Верен ему, как отец, как брат. Шаг за шагом, на каждой странице вос- питывает и растит он его, забот- ливо, но твердо проводит через нрав- ственные испытания. И когда Иотан Кристоф созрел, он приводит его к себе, во Францию. чтобы столкнуть и сблизить с француз- ским народом. Перо Ромэн Роллана при…

го. Но не побеждающего. Потому что, нонавидя войну и страстно мечтая о мире и счастье людей, мнениям, Роллан, примкнув к ря- дам революционного пролетариата, показал себя смелым и убежден- Менее, чем когда бы то ни было, должно советское правительство ослаблять бдительность. Прочность ето власти- существеннейшее усле- вие общественного блага…» Дружба и любовь Ромэн Роллан кОоветокому союзу имели свои реальным и отчасти символически завершением известную нам всех поездку писателя вМоскву, Он сво. ими главами увидел живы образы социалистической страны, оп п был среди рабочих и колкозников среди молодежи, созидающей но Роллан не видел подлинных сил, могущих выковать этот мир и счастье, за борьбой неприятельских армий он не видел гораздо болев яростной и важной борьбы классов. Искренний в своей ненависти к войне, он при всей силе этой нена- висти оставался буржуазным паци- фистом, непоследовательным и по- тому бессильным. Трагическая безысходность за- мыкалась кольцом вокруг Ромэн ным бойцом, лишенным либераль- ных предрассудков и слабостей… Невольно вспоминается другой пи… сатель, несравненно меньшего мас… штаба - Короленко. Суб ективно честный человек, он так и не смог вырваться из плена буржуазно-ли- беральных предрассудков. Нахо- дясь во время гражданокой войны в Полтаве и чувствуя отвращение к белогвардейской реакции, он остал- ся территориально в советском ла…

обретает гневную обличительную силу. Он поназывает отвратитель- ный базар буржуазного общества, продажность, лживость, убожество, разврат, эгоизм. Но в этом же бур- жуазном обществе он пробует най- ти передовых, иравственно чистых людей, таких, которые искрение стремятся к улучшению и упоря- дочению социальной жизни. Ромн Роллан дает Жану Кристофу фран- цузского друга, поэта Оливье. Оба они, как воплощение всего что есть во французской и гер- манской нациях, соединяются в трогательной сентиментальнойВ дружбе, вместе мечтают о братстве народов и пробуют найти для него какие-то основы, хотя эти основы весьма туманны и довольно шатки. Они пробуют даже сблизиться дли этого с рабочим классом. Но с ра- бочими держатся как-то сострадаль- чески и свысока, а сами рабочие, выведенные в «Жане Кристофе». замученные, беспомощные, слабые. Жан Кристофжалеет их, но от- кровенно говорит: «Духовная знать напрасно ищет слняния с массой, Она всегда будет тянуться к знати, к лучшим представителямвсек классов, всех партий». Честный до конца, Ромэн Роллан правдиво вложил в своего «Кристо- фа» все этические и социальные мечты, все надежды, все ошибки и заблуждения. Огромнов художе- ственное и моральное обаяние ве- щи принесло ей успех, а Роман Роллану мировую славу. Но как жестоко ответил калиталистический мир на мечты Ромэн Роллана, как к ней, заговорили пушки мировой войны. Капитализм послал миллио- ны Кристофов против миллионов Оливье. В чудовищной схватке они умерщвляли друг друга. Кровью залита и гниющими трупами за- валена была священная родина - Европа. Ромэн Роллан, застыв от ужаса, видел, как ответила жизнь его меч- те. Ему суждено было пережить, может быть, самую сильную в его жизни, боль писателя в человека, когда он осенью 1914 г. получил письмо от матери молодого фран- цузского солдата, который был убит

Семьдесят лет назад в малень- ком французском городе родился человек, чей путь был одним крупнейшим писателем назван «чу- дом чистой жизни». Эта поистине чудесная сверкающая жизнь, оза- ренная блеском творчества, про- низанная страданиями и борьбой, проникнутая от начала до конца беокорыстным стремлением к счастью человечества, стала предме… том восхищения и восторга, пре… вратилась в знамя, за которым идут, под которым борются. Ромэн Роллан пришел в жизнь вначале не как обличитель и воия. не для споров и сражений. Его влекли к себе лучшие и приятней шие стороны человеческого духа, сокровища искусства, высокие на. слаждения поэзии и музыки. Зача рованный, тихо бродил он в вол- шебном саду, вдыхал аромат ста- ринной многовековой европейской культуры, замыкался в кругу ее завершенных достижений. Для не- го, тогда преподавателя исторни искусств в Сорбонне, социальные и политические вопросы были чу- ждым и неприятным барабанпым боем, который врывался в мирную художественную атмосферу. Бетхо- вен и Гете были для него Герма- нией, Англия вся вмещалась в Шекспире, Лев Толстой воплощал Россию, а все вместе гении и ма- стера искусства составляли единую и дружную семью нации, священ- ную родину -Европу. Дело Дрейфуса, эта громадная политическая схватка французской реакции с более передовыми и от-  Роллана и потрясло его. Он пишет целое произведениепьесу на тему о социальной несправедливости. Но его пьеса отвлеченна, она пэдымает проблему почти до степени абст- рактности. Ромэн Роллан как ав. тор этой пьесы и как человек сто- ит далеко от повседневной жизни, от подлинной политической и клас. совой борьбы. Но грохот и шум капиталистиче… ского общества уже смутили покой Ромэн Роллана. Эта чистая и че- стная душа входит в мир чудо… вищных противоречий-классовых, национальных, политических. Они

гере, но, убоявшись «эксцессов» диктатуры пролетариата, уклонился от участия в социалистическом Роллана. Трагическое одиночество в целом мире, одиночество большой лич- вый мир, он жил под крышей со остарого друга, беликого проле. тарского писателя Горького, он в дел Сталина, и крепкая рука ваш го вождя, дружески пожаврук Ромэн Роллана, передала этой усть. лой писательской руке новое тепа повую силу, новую твердость. Эт семидесятилетняя рука не рассь ется с пером, и перо Ромэноллан еще долго будет прекрасным орт жием защиты Советскогосо защиты пролетариата, защить культуры. Вместе с лучшими мировыми сателями современности, Максим Горьким, Андре Жидом, Генрих и Томасом Манном, Бернардо Шоу, Теодором Дрейзером Рома сражается в авалгарде ант Фашистокото движения, против варварства и п кутьтуру, за пролетариат, за От ну советов, Каждый день это жение получает новых соратник не только из ореды пролетари но и в лице представителей сам высококвалифицированной интелл генции. Каждый день люди. м пордветь бурувиной куянтук строительстве - бесцветно кончил свой век между двух лагерей, двух на-классов. Иногда сегодняшнего, смелого и воинствующего Ромэн Роллана про- буют смутить либерально-пацифист- скими аргументами изего же старо- го и покинутого багажз. Но тщетно. Роллан отвечает словами, полными страсти, уверенности и силы. Он пишет американскому инженеру: «Пролетарская революция никогда не кичилась либерализмом, и нет ченикакого смысла требовать от нее против чего восставалперРоллан против чего восставала с первых же дней, а именно против немощ- вспыобманывающегоиберализма,иалистического тив этого попустительства, которое ва самом деле, в руках людей на… иболее влиятельных,богатых и хитрых, служит орудием для того, чтобы править демократиями… » «Вы уверяете, что будто бы нет ности - какой материал для поч- тительного наблюдения, для скорб- ного любования романтически строенных современников и потом- ства… Но в том-то и заключается величие подлинно большой лич- ности, что она, пусть даже через большие кризисы, через искания, сомнения, не замыкается в своем суб ективном идеализме, перехо- дящем в солипсизм, а находит свое место в эпохе. Таков Ромән Роллан. Тревога мысли, искренность и че- стность порывов не могли не при. вести его на единственно верный путь. Он стал нскать авангард ловечества. И нашел его в рабочем классе и присоединился к нему, к революционному рабочему классу к его борьбе. Когда идеи Ленина ревом Октябрьской революции, Рол- лан оразу повернул к ним свое внимательное, ищущее лицо. Он приветствовал эти иден, эту борьбу и пошел к ним навстречу.Путь был нелегким и довольно длинным.

тавляют заклейменныйистори гибнуший класс и идут в раби когда высказываете подобное утвер- ждение. Я пристально уже пятна- дцать лет слежу за политической идет. И в овоей замечательной статье «Прощание с прошлым» он говорил: кварталы, к пролетариату, к ени на…ственной силе, способной охран мир и культуру человечества. Мы, советские писатели, люба «Пусть впоследствии робкими покажутся первые шаги, они реши- ли все будущее… Иди! Теперь уж не до остановки». И Ромэн Роллан прошел и дипломатической историей, Я твер- до знаю, что СССР постоянно ходился под угрозой коалиции, за- говоров и что опасность заметно возросла, когда в Германии пришел этот

к власти Гитлер вместе со своими шутами (Розенберт и К-о).Союз социалистических путь. Прошел действительно без остановки. Он пришел к револю- ционному пролетариату мира. и гордясь Ромэн Ролланом, при ствуем его в семидесятую годовш ну его блестящей, славной и ной жизни. Мы желаем ему лет оил и бодрости, желаем успы и побед в нашей общей с борьбе. примкнул к нему - не как наблю- датель, не как сочувствующий, но пассивный сторонник, в как сорат- ник, как активный борец, как воин. И тут многие ошиблись в своем советских рес- публик окружен огненным кольцом фашизмов, империализмов и расо- вых теорий, воинствующих и деля чествующих, которое идет от сэра Детердинга к белогвардейскомукон-