ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 9 ДР

(572)



БРАТСТВО НАРОДОВ НА ОТКРЫТИИ ПЛЕНУМА ПРАВЛЕНИЯ ССП Друж, шарж Кукрыниксы Янка Услышим голос труб военных, Пожар осветит гладь дорог - Мы карандаш винтовкой сменим, Штыком заменим мы перо. В этой четкой и суровой строфе из приветствия, с которым обратил­ся к пленуму народный поэт Бело­руссии Янка Купала, -- все настро­енне вечера, чувства всех собрав­шихся в прекрасном зале минского Дома правительства. Пламенной лю­бовью к социалистической родине, где только и возможна такая вели­чественная, дружная спайка наро­дов, непримиримой ненавистью к врагам, осмеливающимся помыш­наших ботатствах землях, боевой готовностью итти на защиту нашей свободы, бесконеч­ной преданностью, глубочайшей лю­бовью и благодарностью к гениаль­ному рулевому страны, ведущему нас от победы к победе - к Стапи­ну, одухотворено было каждое вы­ступленна открытии пленума, пронизано было каждое слово, про­звучавшее под сводами этого зала СТАЛИН! наших«Ураз Нензменно это имя зажигало вол­наичем, чоднимало на воги тонуло в буйном грохоте оващий. Писатели и поэты энают, какое вни­мание уделяет вождь изродов рабо­те всех строителей социалистиче­культуры и искусства, ни на минуту не забывают они, что имен­но Оталин произнес замечательные слова об «инженерах человеческих душ». что именнон предопределил повые пути развития советской ли­тературы лозунгомсоцнапистическо­го реелизма; он произнес слова, на­несшие сокрушительный удар по близоруким н ограниченным крити­кам, не сумевшим разглядеть под­линной сущности того.кто «был н остается лучшим, талантливей­шим поэтом советской эпохи». В своем вступительном слове от­ветственный секретарьПравления ССП СССР тов. А. Щербаков нашел яркие слова для определения того места, какое занимает литература в стране, руководимой Сталиным. О говорил о небывалом интересе к Пушкину, впервые завоевавшему поистине миллионные читательские массы, он говорил о великом нашем современнике Маяковском, умевшем своим орлиным взором проникнуть в «завтра» социализма, он говорил нисателях-орденоносцах:H. Ост­ровском, Г. Лахути, Н. Зарьяне, Са­мед Вургуне и Хоца Намсараеве. Последние слова тов. Щербакова посвящены героическому народу Бе­поруссии, сумевшему отстоять свою независимость в жесточайшей борь­бе с интервентами. Поэты России, Грузин, Армении, Украины, Баш­кирии, мастера всей Советской зем­ли встают в едином порыве и рячо приветствуют находящихся в зале вождей орденоносной респуб­лики: секретаря ЦК КП(б)В тов. Гикало, председателя Совнаркома го-* БССР тов. Голодеда и др., ее народ­ных поэтов Янку Купала и Якуба Коласа. Вчерашний и сегодняшний день Бепоруссии. Эта тема, естественно визникшая в овязи с таким знаме­нательным фактом, как всесоюзный пленум писателей в Минске, исчер­пывающе была развита в выступле­рашний день полностью сохранился и в сегодняшней действительности белоруссов, но только тех, которые живут в 3035 километрах отсюда. по ту сторону границы. A наше сегодня… Вот оно властно врывается в этот зал в лице сотен пионеров и школь­ников Минска. Их лица свежи и радостно возбуждены. Их песни гремят и перекатываются по залу Они поют о своем счастливом дет­стве, о своих светлых надеждах,о любимом Сталине. Им нехватает только одного: -Книг, больше книг, товарищи писатели и поэты! И взволновав, растрогав присут­ствующих видением беззаботной юности, рассыпав по залу цветы. они уходят, сопровождаемые рит­мическими всплесками сотен рук, уходят. гордые сознанием, что они ком­имееют право по-хозяйски требовать З И внимания к себе. ем тов. В. Киршон отвечает на при­ветствие пограничников. В президнум пленума избраны: все члены президиума Правления ССП СССР и тт. Гикало (секретарь ЦК КП(б)Б), Волкович (секретарь ЦК КП(б)Б), председатель Совнар­кома БССР тов. Гоподед, председа­тель ЦИК БССР тов. Червяков, зав. культнросветотделом ЦК КП(б)Б тов. Дьяков, секретарь горкома КП(б)Б тов. Рискин, народный комиссар внутренних дел БССР, член бюро ЦК тов. Леплевский, зам. пред. Сов­наркома БССР тов. Саакян, акаде­мик Сурта (Белорусская академня наук), народный поэт республики Янка Купала, народный поэт рес­публики Я.Коnес, поэт Алексан­дрович, секретарь ЦК ЛКСМБ тов. Августайтис, начальник минокого гарнизона тов. Сердич, комиссар ка­валерийского корпуса тов. Юнг. В почетный президиум под грои аплодисментов избраны тт. Стапии, Мопотов, Каганович,Ворошилов, Орджоникидзе, Калинин, Микоян, Андреев, Косиор, Постышев, Жда­нов, Ежов, Чубарь, Максим Горький, Ромэн Рооллан, Тельмән, Димитров. уве-Громом аплодисментов встречает­ся предложение о посылке привет­ственных телеграммтт. Сталину, Молотову. Ворошилову и Горькому. Речи тт. Голодеда и Тегирова бу­дут напечатаны в следующем номере газеты. Сталину!.несутсяне­умолчные крики из конца в конец, «Ура» железному маршалу Совет­ской страны Климу Ворошилову!», «Да здравствуют организаторы воен­ной мощи СССР». Стоя слушает зал скупые, волнующие слова погранич­ника Бичевского, поднявшегося на трибуну. Это требование белорусских де­тей, за которыми стоит огромная армия советских ребят, будет вы­полнено в кратчайшие сроки. Тот факт, отвечает детям писательница A. Барто, что по инициативе тов. Сталина руководство детской лите­ратурой взял в свон руки ленин­ский комсомол, - лучшая гарантия, что все счета будут оплачены пол­ностью. Дети ушли - и в зал входят те, кто охраняет их радостное детство от коршунов и стервятников импе­риализма. мужественные погра­ничники, бойцы неустрашимой Кра­сной армин, верные часовые социа­листической державы. Тов. Бичевский произносит эти слова без всякого внешнего пафоса. но в них такая внутренняя сила. такая покоряющая страсть и ренность, что они зажигают аудито­рию. Она снова вэрывается востор­женными возгласами в честь Крас­ной армии, бурными аплодисмента­ми, звуками «Интернационала». И сглубокой искренностью, с ощути­мым и всем передающимся волнени-

СОВЕТСКОИ Продолжение доклада тов. М. Н. КЛИМКОВИЧА А МА Т У РГИ Я по свонм художественным качествам является шую заслугу   крупнейшим достижением. Точно так же можно поздравить Кульбака как с окончанием II тома «Зельменяне», так и с пъесой «Бойтра». Тов. Тейф в этом году издал кни­гу «Пролетарка сестра моя» и геро­ико-романтическую поэму о мальчи­ке, спасшем ценою собственной жиз­ни отряд красноармейцев. Тов. Аксельрод выпустил книгу лирики («И снова стихи»), которая отмечает отход поэта от узко инди­видуалистической лирики к полно­кровной советской лирике. Следует особо отметить, как боль­ОБОРОНА СТРАНЫ В борьбе против ма-лозначимости идейного содержания положительно­го героя были попытки брать так называемые «вечные проблемы» любви, ревности, дружбы, родины, измены и пр. Когда драматуре под­ходил к этому делу как художник­созидатель, а не как «закройщик из Торжка», способный только перели­цевать старую одежду, пъеса имела успех («Канец дружбы» Кра­пивы, «Вацькаўшчына» К. Чор­ного). К сожалению, чаще всего в таких случаях получалось наобо­рот. Вторая проблема, которая вол­нует нашу драматургню, - это по­каз обороны страны, показ необ­ходимости быть готовым к оборо­не. Эта проблема вклинивается почти во все драматургические произведення белорусской литера­туры. Третья особенность белорусской драматургии­это призыв к классо­вой бдительности, звучащий в пье­сах. Впрочем, это не только осо­бенность драматургии. Это особен­ность всей литературы образ клас­сового врага, его пронсков и махн­наций, самых неожиданных и наг­лых, - один из центральных обра­зов нашей литературы, в силу особо острых классовых стычек в Бело­руссии. Я не хотел бы, чтобы меня поня-

им стихов Янки Купалы. Безусловный творческий рост об­наружили молодые писателя Дех­тяр и Кацович, пришедшие к нам от станка. Интересным явлением в литера­турной жизни был «Агитпоезд» т. Долгопольского, как опыт об едине­ния очерковых набросков о перестра­ивающейся деревне с фабульным рассказом. Я очень прошу товарищей, чи­тающих по-еврейски и по-литовски, дополнить мой доклад в этой ча­сти. И БЕЛОРУССКАЯто

Sig я­B Тa­33- ус­ar н ро-

Белорусская дооктябрьская дра­матургия служила тем же классовым целям, что и вся литература в це­лом: это была националистическая, невысокого литературного качества агитка за нацдемовские идеалы. Эти же идеалы в более кля менее замаскированном виде нацдемы про­бовали культивировать и на совет­ской сцене («Вір», «Апраметная», «Тутэйшыя», «Кастусь Каліноўскі»). Молодая пролетарская драматур­гия начала бороться против нацио­налистической драматургни еще тогда, когда в руководстве театра­мн стоялн нацдемы. После с езда мы имели десять новых постановок. Из кинодраматур­гии следует отметить кинокартину «Новая родина» по сценарию Воль­ного н сценарий Ил. Барашки «Днепр в огне», как имеющие зна­чительные художественные до­стоинства. К 20-летию советской власти ряд писателей работает над новыми пьесами. Какие проблемы разрабатывала наша драматургия последнего пе­риода? Прежде всего - проблему становлення нового человека. Недостаточное знанне рабочих, а с другой стороны, большое знание жизни «перестраивающейся» интел­лигенции налагало свой отпечаток на образ положительного героя. Прн этом - очень часто положительный герой не являлся носителем боль-

ЛИТЕРАТУРА Кроме этого, за последние 2 года довольно обстоятельно разрабатыва­лнсь темы, связанные с империа­листической войной 1914-1917 гг. Я сказал бы неправду, если бы утверждал, что оборонной тематике мы уделяем достаточно внимания. Этого, к сожалению, еще нет в та­кой мере в какой нам вто нужно, У нас положительно под руками бо­гатейший материал по защите на­шен границы героические примены этой защиты в изобилии давали и орской ники. У нас богатейшие примеры овладения техникой: это самолеты и танки Красной армии. У нас не­иссякаемый источник героического прошлого Красной армни. Мы должны дать образ крестьянина из Гливена, который повел вброд че­рез Березину первый полк Красной армии под Борисовым. Мы должны дать образ нашего белорусского Ча­паева т. Соловья, коммунара органи­затора партизанского отряда. влив­шегося потом в Красную армию, О сложил свою голову на подступах к Варшаве. Много у нас материала под руками, чтобы орздать бессмерт­ные произведения героизме

За два года в белорусской литера­туре появились 24 книжки, посвя­щенные военной тематике, 5 альма­нахов «Атака», два альманаха «Бой­цы», «Бронированные рубежи» Крючкина, сборник «Боевые будни», книги стихов «Держинцы» и «Боль­шевики границы», роман Шаповало­ва, сборники стихов Шарапова «Маршевый шаг» и «Две встречи», Хадыки «Красноармейская лирика», Лимановского книга рассказов о Красной армин, Глазырина «Развед­чик Коля», Саловскоо «Скрика орден». Ограничусь только указанием, что средн названных мною писателей абсолютное большинство это писа­тели самой Красной армни, воспи­танные нашей организацией. Средн названных мною книг есть ряд рас­сказов, стихов, высоких по своим художественным качествам. Основное содержанне стихов и рассказов молодых красноармейских писателей это жизнь, быт, учеба Красной армии, ее геронческие под­виги (вспомните хотя бы «О ге­ройства н валенках» Шаповалова, Иваньковича «Балладао ручье», Шарапова «Баллада о двух това­рищах»).

ня b) ак

Сла на­8), ча,

шой иден (исключение составляет ли так, будто белорусская драматур­стоит низком уровне. И дружбы», н «Бацькаўшчы­на», и «Велікадушша» и «Симфо­ния гнева», и многне другие это хорошие пвесы, хорошие спектакли. Но учиться, поднимать качество и догонять ушедшую вперед драма­тургию братских республик -- наша неотложная задача. поэтому какие бы ен поступки ни совер­гия на «Канец шал, как бы тонко ни обрисовывал его автор, образ положительного героя. как правило, был туск­лый Принижает еrо и то, что положительный герой в наших пье­сах больше резонерствует, рассуж­дает, & не действует.

 

TH­не, ор­Ри­Тa­иц. ич, си­ка, Ло­ам не­ние ав. ре. B. Ый но­ры так СТВ

ВОПРОСЫ ФОЛЬКЛОРА И ЯЗЫКА На протяжении ряда лет в работе  Наркомпроса и Главискусства мы имели явную недооценку народно­го тверчества, в результате чего бы­лн в загоне народные песни, ансам­бли народных инструментов, на­родные танцы и т. д. Надо откро­венно и чистосердечно сказать, что н сейчас, несмотря на специальное постановление ЦК КП(б)Б, нужного перелома в органах Наркомпроса и БелАН мы не имеем. Ими не при­влекаются к сбору фольклора ком­сомольцы, учителя, рабселькоры, районные газеты. А между тем на­род создает такие сказки, как сказка о Ленине, как «Крынічка-жы­вічка», «Каваль», создает новые песни и частушки. Но наши писатели пользуются фольклором из старых сборников Шейна, Романова, Сержпутовского (почему, между прочим, не выбрать оттуда лучшие и ценные народные сказки и легенды и не перенздать их?), песнями, сказками, поговорка­ми, которые слышали в детстве или во время недолгих путеше­ствий по Белоруссии по путевкам партийных и советских органов. Вы пенимаете, какой могучий поток но­вых слов и новых образов мог бы влиться в литературный язык, это дело. считал себя вправе писать на ди­алекте своей волости Литературный язык более или менее установился с возмужалостью поэзии Купала и Коласа, по язы­ку которых стали равняться более мо­лодые писатели того времени, одна­ко диалекты в языке были чрезвы­чайно сильны. По-серьезному стал развяваться литературный язык вместе с литературой, т. e. после Октября. К сожалению, вопросы языка и языковедения долтое время находились в руках националистов. Они проводили свою линию, которая заключалась в принципе: как мож­но дальше от русского языка. Советизмы же и слова, одинако­вые для белорусского и русского языков, заменялись архаиэмами и О К Р И Вместе с ростом литературы ра­стет и наша критика, болея теми же болезнями и недостатками, как н вся наша литература, и вместе с ней поднимаясь на новую, более вы­сокую ступень. Мы в значительной мере изложили вульгарное социо­логизирование (хотя не до конца) в аначительной мере приблизили  нашу критику к конкретному раз­бору произведений. Безусловно вы­росли наши молодые критические кадры (Куницкий, Шараховский, Голубок и др.). Выросза эти годы и т. Кучар (правда, не освободившись все еще от ряда ошибок). Следует отметить особую заслугу т. Брон­штейна в деле поднятия уровня на­шей критики. Белорусская критика последнего года была направлена главным образом по двум линиям. Во-первых, на разоблачение троц­кистско-зиновьевской контрабанды (в связи с делом Дунца), более глу­бокое разоблачение националистиче­ских литературных концепций, в связи с рядом сигналов о национа­листических рецидивах, именно на фронте критики. Во-вторых, на раз­работку литературных проблем, ко­торые помогли бы читателю более глубоко разобраться в белорусской литературе, в том числе и в литера­турном наследстве. Троцкистская контрабанда, за­хваливание троцкистских книт Дун­цем долгое время оставались не­О БРАТСКИХ неологизмами, причем политические термины переводили такими неоло­гизмами, которые дискредитировали эти термины. Так, например, эрми­таж переводился словом «клеть», эн­тузназм словом «захват», демокра­тия и демократизм переводились одним словом снародніцтва». про­летарий-«бядота» и т. д. Недостающие же слова брались или с польского или на местных диалектов. После разгрома нациопалистов, после вскрытия их «прниципов», са­мо собой понятно, что началось ис­правление язъка и развитие B сторону сближения на­стоящим народным языком, обо­гащенным новыми понятиями, ко­торые принесли в народ соци­алистическая индустриализация и колхозный строй. И когда оказалось, что ряд правил старого правописа ння является тормозом в развитии правительственным декретом языка, было введено новое правописание. Националистическая опасность в вопросах языка, как и в области ли­тературы, безусловно, остается глав­ной опасностью. Однако мы не долж­ны забывать и о новой тактике и т. д. ЦК КП(б)Б в своем постановлении по вопросу о белорусском языке ка­тегорически воспретил такое безот­ветственное отношение к языку и принял ряд мер, обеспечивающих развитие белорусского языка. При­ветствуя мудрые указания партик, писатели обязаны и сами подтянуть­ся, а то в последнее время мы имеем ряд примеров небрежного от­ношения к слову, к фразе со сто­роны писателей. Нередко наш язык слишком сух и беден, и часто мы не понимаем, что простота языка должна итти не за счет бедности его, а за счет богатства. В этом омысле примером может быть Янка Купала, у которого очень простой и очень богатый язык. Т И К Е

О ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДНОЙ БЕЛОРУССИИ  Западной Белорусси посвящена «Пагранічная вясна» Александрови­ча с ее прекраснейшими стихами. Западной Белоруссии посвящен ряд стихов Янки Купалы. Якуба Коласа. Наш баснописец Кондрчт Крапива «проехался по зубям» бе­лорусских н нацдемов Запалной Бе­лоруссии «З фа­сатирой прекрасной шыстоўскай о падваротні». Западной туре хотя бы на примере твор-о чества Я. Купалы, Иного выхода нет, как бы ни считала себя та­лантливой Арсеньева. Несколько иное положение у Ми­хася Мошары - довольно способ­ного поэта, бывшего учителя, кото­рый за участие в массовых нацио­нально-культурных организалиях просидел три года в Виленской тюрьме. Из тюрьмы Мопара, как видно из его произведений, вышел раздвоенным (см. его стихи «3 ту­рэмных настрояў»). Тяжелые и мрачные индивиду­альные переживания звучат в ряде его лирических стихов и стихов о природе, которые окрашены в те же тона безнадежности. отчаяния. индивидуализма. Протестуя против национального утнетьния, Мошара, однако, идет на поводу у матерых националис­тов типа ксендза Станкевича, ксен­дза Шутовича и др. А онн его мо рону ли единого антифашистского фронта или в сторону единого фронта с белорусскими фашистами, В этом году начал выходить в Вильне журнал «Калоссе», в кото­ром помещаются иногда произведе­ния отдельных советских писяте­лей и рецензии на наши книги. Вполне понятно, что их информа­ция трижды переврана, но чи­татель старается прочитать меж­ду строк то. что хотела бы спрятать от него редакция. и ему это вполне удается бо если он читает, что прошел всебе­лорусский с езд писателей, на кото­ром присутствовало свыше 150 пи­сателей, если он читает, что юбилей Янки Купалы празднует вся страна а Мошара приговаривается к трем годам тюрьмы правительством Поль­ши, если он читает, что Белгоскино выпустило свыше 40 кинокартин Ги т. д., то каковы бы ни были ментарии редакции, читатель видит наши успехи и сравнивает их беспросветным национальным и оо­циальным гнетом, который господ­ствует в Западной Белоруссии. ВЕЛИКОЙ ЦЕЛИ

Купала

заседания 11 февраля В. Инбер, и Кирьянов. Все они да­ют обстоятельную оценку творче­ства крупнейших башкирских писа­телей. Тов. Н. Панов дает характери­стику Кара-Калпакокой поэзии, воз­никшей, как и поэзия многих дру­гих народов, лишь после великой Октябрьской революции. Особо оста­навливается оратор на недостатках критики, очень неквалифицирован­ной, поверхностной. В недостаточном внимании тому, что происходит в литературе мером тому может явиться тот шенно не заметила такого значи­тельного не только в белорусской, но и в общесоветской литературе, пртения, кан роман П. Головача * С большой интересной речью о победах белорусской литературы выступил также B. Бахметьев. Особо останавливается тов. Бахметь­ев на творчестве старых белорус­ских писателей - Янки Купалы, Якуба Коласа и 3. Бядули, боль­ших писателей, сумевших пере­смотреть свое прошлое, уйти него и органически связаться с со­ветской действительностью. Сильное движение в зале вы­звало сообщение председательствую­щего тов. П. Павленко о том, что пленумом получено приветствие от групп чехословацкихписателей. Приветствие это зачитывается тов. Александровичем. Письмо встречено громом аплодисментов.

Утреннее и вечернее Вчерашнее утреннее заседание было посвящено докладам предсе­дателя правления ССП Белоруссии тов. М. Климновича «О белорусской литературе» и председателя правле­ния ССП Башкирии тов. А. Таги­рова «О развитии советской худо­жественной литературы Башки­рии». * На вечернем заседании нача­лись прения, Самое интересное в этих прениях то, что писатели го­ворили о писателях. Первым вы­ступилC. Левман. Он подчеркива­казательством тому последние про­изведения К. Чорного, П. Головата, М. Лынькова, Э. Самуйленка. * ПредставительБурято-Монто­лии тов. Ширабон выступил с ин­тересной речью о процессах, кото­рые являются общими и типичны­ми для литератур всех народов, возрожденных Октябрем. Оратор го­ворит о трудностях, стоящих перед поэтами этих народов в связн c стсутствием у них литературных традиций, оформленных литератур­ных языков, системы стихосложе­пия. Тут нужна помощь самых зрелых советских мастеров. * Бурными овациями награжда­ет пленум казахского поэта Джан­сугурова, горячо говорившето братстве народов Советской страны. Свою речь тов. Джансугуров заклю­чает стихами, к «Белорусскому на­роду». * Об успехах башкирской лите­ратуры говорят тт. П. Низовой, И ХАР И К В поэме «Беззаветно» и «Непре­Глаголы - характерная лексиче­ская форма хариковских стяхов. У Харика нет пассивного, чисто эстетического пейзажа. В его лет­них, осенних и зимних пейзажах «учащенное дыхание». Снег у не­го большей частью «теплый», a осень - «весенняя». Минрывке» Харик обнаруживает не­заурядный дар эпического пове­ствователя. Однако, по преимуще­ству, он - лирик, и его поэтиче­ская сила в «сильной и теплой мелодии». Подчас лиризм Харика мешает ему в развертывании драматиче­ских конфликтов. Так, например, в поэме «Беззаветно» (в главе «Если не выше») резкий драмати­ческий конфликт, столкновение двух миров - комсомольская де­монстрация и евреи, идущие ма­литься в судный день - у Хари­ка разрешается в лирическом, мирном, почти идиллическом фи­нале. Отражая основные этапы, через которые прошли бедняцкие еврей­ские массы от «Минских болот» по «Сталинстана», Харик не покз зывает, однако, процесса перера­стания одного этапа в другой. Во­обще в еврейской советской поэ­зии эта задача до сих пор никем не разрешена. Как представитель широких сэ циальных слоев, Харик в своей ирике отражает об ективную со­циальную практику этих слоев. В каждой строчке стихов Харика слышно биение сердца коллекти­ва. Поэтому он сумел так легко разорвать узкий круг традицион-

Писали

Белоруссии

Западной Белоруссии посвящен фильм «Да заўтра», который пока­зывает судьбу белорусской школы и т. Глебко и т. Чарота. Почти ниче­го нет о Западной Белоруссии в прове, исключая 3. Бядулю (у него. есть ряд рассказов). в Западной Белоруссии. Как их Что очень мало. видите, касается то западно-белорусских слишком

to-

ри­рка рк­ен­C

писателей,

мало. По­ложение с литературой там намного хуже, чем было в Баоруссии во время царизма. Мы не можем пожа­ности. В Западной Белоруссии рабо­чего поэта за революционные стихи сажают в тюрьму и не передают ему ни книг, ни каранлаша, ни бу­маги, чтобы лишить его возмож­ности писать Вот перед нами сборнички и пос­ледние стихи (напечатанные в жур. нале «Калоссе») двух нанболее вид­ных писателей Западной Белорус­сии - поэтессы Натальи Арсенье­вой и поэта Михася Мошары. Поэ­тесса Арсеньева - лирик-символист типа Максима Богдановича, под влиянием которого очевидно она на­ходится. Перепевы самой себя, идейная пустота, рафинированная гладко­пись, за которой нет никакого обра… за, самоуслаждение разжиревшей барыни собственными охами и аха­ми - вот что представляет собой символизы Арсенъевой. Вывести Арсеньеву из того тупи­ка, в который она зашла, может только связь с трудящимся наро­дом, если такая связь для нее воз­можна, и серьезный анализ истории сомволизма в К литера­белорусской

38). 0ч­сы­ике

ен­каб табе рые H) 8

ve

0 еде ыб yet MS 18 о тел учь  

вскрытыми, благодаря притуплению классовой бдительности, семействен­ности н круговой поруке. Какие выводы из этих сигналов нужно еделать критике? Первый вы­вод - учиться, учиться и еще раз учиться, изучать марксистко-лении­скую теорию, без знания которой не  может быть критики. Во-вторых, са­мым серьезным образом относиться к своей работе. чувствуя великую ответственность перед партней, пе­ред читателем за литературное дело. Особенно хочется отметить крити­ческие работы самих писателей. Вот работа К. Чорного о Сергее Знаемом, глубоко анализирующая язык писа­теля, пути развития этого языка и источники его. Вот работа Пятруся Глебки о Кулешове, правильно ори­ентирующая молодого поэта в воп­росах рельефности образа. Вот серьез­ная критическая работа К. Крапи­вы о творчестве Тишки Гартного. Несмотря на острый тон указанных критических выступлений писателей, эта критика проникнута желанием помочь писателю в его творческой перестройке. Глубокий анализ про­изведений, понимание специфики литературы свежесть не только фор­мы выражения, но и самых мыслей, от этого повеяло здоровым ветром в критических работах наших двух последних лет. Идеалом можно было бы считать, если бы в 1936 г. не ока­залось бы ни одного писателя, не выступающего на поприще критики. Думаю, что мы этого достигнем. ЛИТЕРАТУРАХ

 

Харик в своем творчестве отра­зил путь еврейской бедноты от «Минских болот» через фронты гражданской войны к полноправ­ному участию в социалистическом строительстве страны - на за­водах и в колхозах. Его поэма «Минские болота» рисует преобра­жение местечковой трудовой мо лодежи. «Огненные ребята ских болот», раньше из стихийно­го протеста «швырявшие камни в окна», стали под ружье револю­ции. В поэме «Хлеб» Харик в төн­лых, волнующих тонах воспевает переход деклассированного ме­стечкового еврейства к земледель ческому труду. В исключительно яркой поэме «Беззаветно» показан третий фронт борьбы и побед - фронт культурный. В центре поэмы со­вершенно новый для еврейского местечка - светлый образ совет ской учительницы. Вся поэма ды­шит юной комсомольской жизне­радостностью и революционной бодростью. В наиболее сложной по содер­жанию и композиции поэме «Непро­рывка» изображено вовлечение ме­стечка в социалистическую инду­стриализацию. Поэма проникнута пафосом славных «будней» соци­алистического строительства н теплым «вдохновением рук» удар­ников. Стихи Харика никогда не бы­вают пассивно описательными. Ноэтическая созерцательнозть ор­ганически чужда его лирике. Его лексика, его образ всегда дей­ственны, активны, стремительны.

ных тем буржуазнойиндивиду­алистической лирики. Харику чужда камерная интим­ность, замкнутый интерьер. «Я никогда еще с собой наедине не оставался, лицом к лицу не стал­кивался». Харик всегда среди лю­дей. «Как можно жизнь замкнуть впереть в четыре стены? Тянет так на улицу и тянет так к лю­дям». Это отнюдь не значит, что ли­рике Харика недостает теплоты. Его стихи отличаются своей за душевностью. Но эта задушев­ность иной социальной природы, чем буржуазнаяиндивидуалисти­ческая интимность, это - интим­ность, идущая от сплоченностн коллектива, от общности мысли чувства. Точность смысла, четкость обра­за, простота реалистического ств­ля характеризуют поэзию Харика. Харика нет неопределеннык ассоциаций, нет намеков на ту­манные дали, нет недомолвок, об­разующих пустоту. Его стих прав­предметны, ося­зательны, они социально типич­ны. Его стихи обладают типичным локальным колоритом родины по­эта - Белоруссии. Народные кор­ни творчества Харикапридают его поэзии неповторимую искрен ность народных песен и подлин­ного лиризма. Но Харик никогда не был во власти фольклорной стихни. Он критически осваивает богатейшее наследие фольклора, обогащая еге революционно-пролетарским держанием. А, ХАШИН

Какие широкие просторы и воз­можности раскрыла перед литера­турой диктатура пролетариата и мудрое руководство КП(б)Б! Зажи­точная, веселая колхозная жизнь в деревне. такая же зажиточная. веселая, культурная жизнь в горо­де. Вое это основано на стальном фундаменте наших хозяйственных успехов, на социалистической инду­стриализации, на механизации со­циалистического земледелия. Стахановцы, люди сталинской аа­калки, завоевывают область за об­ластью в производотве, они не мо-

гут не появиться и в области лите­ратуры в обоих планах-и в качест­ве героев литературы и в качестве героев-литераторов. И когда они по­явятся в литературе, человек социа. лизма будет запечатлен в бессмерт ных литературных памятниках эпо­хи. К выполнению этой задачи, об - единенная боевым пролетарским ин тернационализмом, великой дружбой народов, под знаменем партин Ле нина Сталина, будет шагать вели-

 

ская белорусская литература. кс

Друж. шарж Кукрыниксь и Б, Т.



Анализом

творчества еврейских (Шаповалов, Глазырин, писателей дополнят мой доклад как Кропачев). сами иисатели, так и критики. Мне хочется отметить только одно: мы имеем безусловно бурный рост ев­рейской и польской литературы, не­которую стабилизацию состава рус­ских писателей, при уверенном их творческом продвижении вперед 

Шарапов,

В этом году следует поздравить Изи Харика не только с 16-летием его творчества, но и с прекрасной поэмой «На чужом пиру», в которой с огромной силой изваян образ ме­стечкового музыканта, затравленного кагальной средой. Вся наша крити­ка сошлась на том, что эта поэма



Табидзе

Пестермак