ГАЗЕТА

№

(572)

ЛИТЕРАТУРНАЯ



Первомайского

Поэзия Леонида приверженности к какой-либо опре­деленной школе. Но необычайная в те годы орнентация его на русскую советскую поэзию сразу определила своеобразное место Первомайского в повейшей украинской поэзии. Первомайский воспитан комсо­молом, определившим его биографию и основную тональность его твор­чества. Еще подростком он прини­мал участие в гражданской войне, но поэт воспринимал тогда револю­ционную эпоху преимущественно эмоционально, недостаточно отдавая себе отчет в глубине ее идейното содержания. Отсюда - идейная наивность некоторых ранних сти­хов Первомайского. Немало внимания уделил Перво­майский и условнымлирическим мотивам, традиционной «любовной» тематике и т. п. Ряд ранних стихов Первомайского, построенных на лее актуальноматериале, обнару­живает незрелость мысли автора. Некоторые строфы огражданской войне - только подражательцые футуристические метафоры «Будет день») или сводятся к анекдоти­ческой ситуации («Монолог парти­зана Гурия»). Разоблачая вредное влияние нэпа на некоторую часть нашей молодежи, Первомайский смог противопоставить ему только абстрактную апологию молодости вообще, а то и просто физкуль­туры («С вывертом»). Самая жиз­нерадостность стихов Первомайского первоначально была беспредметной. На этом этапе Первомайский был двержен формалистическим вли­яниям, - «озорничал» в поэзни, не замечая подражательности иных своих «экспериментов» («Тонко ле­зо дзвонять, тои колеса ощело­нять…», «Самсон сопе. Сон сам си­пе соп» и т. п.). Но, к счастью, все это оказалось голько болезненными явлениями роста. Оботащая в комсомоле свой идейный уровень и творческую индивидуальность, поэт сумел по­высить содержательность своей поэ… зии и мастерство стиха. У него

ПРОЗЕ

БАШНИРСНОИ Башкирская литература зароди лась в первом десятилетии наше­го века, она росла и развивалась в буре трех революций. Почти все башкирские писатели в начале своей работы выступали в ка­честве поэтов. Правда, наряду со стихами появлялись небольшие рассказы и новеллы, но поэзия в слот период (1907-1918 гг.) как жественному уровню стояла выше прозы. Примерно с 1919 г. стала быстро развиваться и драматуогия. Если до этого башкирская литература имела лишь два-три спенических произведения: Афзала Тагирова, «Шайтан» (1911 г.) «Герои роди­ны» Фазыла Туйкэ (1912 г.), то после 1919 г. число их достигло десяти («Карагул» Д. Юлтыя, «Ашкадао», «Шауракай», «Ялан яркей» М. Бурангулова, «Сала­ват» Ф. Сулейманова и др.) По мешавшиеся на страницах газет и в журналах небольшие рассказы (Д. Юлтыя, Б. Ишемгулова и др.) заглушались стихами и драмати­ческими произведениями. Расска­зы и романы заняли соответ­ствующее место в башкирской ли­тературе лишь в 1925-1929 гп. С 1928 г. башкирская литература обогатилась рядом произведений Тагирова: «Первые дни», «Фабри­ка зерна», «Комсомол», «В одном из многих», «Штурвальный», «От­вет», «Солдаты» (1 часть). Вслед за этим он дал 2 часть повести «Солдаты», «В разливах бурной реки», «Мастер Исмагил», «В конце пятилеток», «Кровь ма­шин» и ряд других рассказов. В газетах постоянно печатались его маленькие рассказы, затрагива­ющие самые различные темы. Перечисленные произведения бы­ли написаны Тагировым в нериод 1928--1932 гг. Кроме того, переве­дены были его ранние произведе­ния, написанные на татарском языке. Можно сказать, что баш­кирскую прозу вырастил А, Таги­ров. Он своим творчеством пробу­дил инициативу других писате­лей, указал им путь, ,помог им своим опытом. Одним из виднейших башкир­ских писателей является Даут Юлтый. Поэт и драматург, он за последние годы получил призна­ние и как прозаик. Его рассказы «Прошлое», «Маленький Кутуш» и роман «Кровь» как по остроте сю­жета, так и по мастерству мы считаем ценными произведениями башкирской прозы. Особым богатством и оригиналь­ностью языка, умением наиболее полно передать наблюдаемые яв­ления отличается Губей Давлет­шин. Его рассказ «Зельский», рас­сказы, сгруппированные пол общим названием «Кунгалтак тормош» («Пустопорожняяжизнь») и готовящееся к изданию произ­ведение «Коммуна» (отдельные части которого уже помещались в газетах и журналах) признаны также одними из лучших в баш­кирской прозе. Г. Давлетшин прекрасно воспро­изводит своеобразие быта баш­кир, умело используя башкирский фольклор. К разряду писателей, являю­щихся больше поэтами, чем про­занками, относится также Тухват Янаби. Тем не менее его «Первое знакомство», «Деревенское» и «В домах без кровли» - очень та­лантливые рассказы. Тухват Янаби своим юмористи­ческим рассказом «Первое зна­комство» открыл дорогу юмору в башкирской литературе. О худо­жественной силе этого произведе­ния говорит то, что имя главного героя «Самсон» стало нари­пательным. Однако следует от­метить, что Тухват Янаби, умеющий ярко показать отри­пательные типы в юмористических образах, владеющий острым юмо­ристическим сюжетом, в последнее время от прозы отошел. Остается пожелать, чтобы он опять возвра­тился к тому жанру, которым башкирская литература еще бедна. Единственной пока представи­тельницей башкирских женщин­писательнип является Хадия Да­влетшина. Основная ее тематика - жизнь и быт башкирки. Ее про­изведения отражают борьбу меж­ду старым и новым бытом («Ай­бике», «Хырга хабактары» и др.). Нельзя не отметить умелого ис­пользования Давлетшиной народ­ной устной литературы, богатства и образности ее языка. Хадия Давлетшипа молодая писатель­щая. Одним из молодых, способных писателей является Башар Хасан. Его тематика - гражданская вой­на. Его произведения «Перекоп», «На берегах Сурхан-Дарьи» и «Огни в поле» пользуются попу­лярностью среди башкирских чи­тателей. Следует отметить работу про­заиков Гайнан Хайри, Амире Ча­нышева, Али Карна, Ибрагим Кипсака и Хайбуллина. Большое влияние передовых та­тарских писателей на башкирскую прозу несомненно. Нельзя обойти молчанием особые заслуги в этом отношенин известного народного поэта, ныне покойного Мазита Га­фури, Имама Насыри, а в области сатиры и юмора - Гарифа Гу­мера. В основе тематики башкирской прозы лежит советская действи­тельность, борьба старого и ново­го быта, героика гражданской вой­ны, борьба за коллективизацию и индустриализацию страны, но наши писатели не забывают и исторической и этнографическо­бытовой тематики («Кунгалтак тормош» тов. Давлетшина, «В до­мах без кровли», «Первое знаком­ство» тов. Янаби). С сожалением приходится кон­статировать, что башкирские пи­сатели еще не создали яркого образа героя - нового человека, имя которого стало бы нарица­тельным. Идея пролетарского интернаци­онализма нашла яркое выражение в башкирской советской прозе. В этом отношении достойны особого внимания призведения Афзала Тагирова. Героями его книг явля­ются люди различных националь­ностей, об единенные единством классовых интересов (Богомолов, Холодавский, Суров в «Солдатах», Минголей, Абдрахманов, Матвей, Игнат в «Емелькином кургане», Биккул и Макаров в «Комсомо­ле»). Интернационализм, свойствен­ный творчеству Афзала Тагирова, является основным, характерным моментом для всей современной башкирской прозы. Об этом сви­детельствуют книги Д. Юлтыя, Губея Давлетшина и др. Однако, есть и такие произведения, в ко­торых все герои башкиры; персо­нажи других национальностей играют в них подсобную роль. Так, например, в рассказе Хасона «Перекоп» героическая борьба против врагов революции изобра­жена живо и захватывающе, но рассказ этот не вполне соответ­ствует действительности, ибо все герои и даже вся масса бойцов-- исключительно башкиры. Истори­чески это неверно. Этим же недостатком страдаети Хадия Давлетшина. В ее произ­ведении «Айбике» все персонажи башкиры и даже на совещаниях Друж. шарж Нукрыниксы

Кукрынинсц)

шерж

Друж.

млад-

героического

колхозного актива участвуют ис­ключительно башкирки. Следует остановиться и на дру­гих недостатках, которыми стра­дает башкирская проза. Прежде всего, в творчестве на­ших прозаиков бросается в глаза слабость обобщения изображае­мых событий и недостаточно углубленный показ типичных об­в типичных обстоятель­ствах. Мы имеем в виду не толь­ко произведения молодых писа­телей. Возьмем для примера одно из последних больших произведе­ний Даута Юлтыя«Кровь». Нельзя отрицать того, что роман «Кровь» - сильное произведение, отображающее без прикрас все ужасы империалистической войны, издевательства офицеров и муче­ния солдат, не осознавших еще своих класссовых интересов, не знающих, за что они воюют. Но тем не менее этот роман страдает и некоторыми недостатками. Со­здается впечатление, что главны­ми мучителями солдатбыли ефрейторы и унтера. Борьба за превращение войны империали­стической в войну гражданскую в начальных главах произведения совсем не чувствуется, а в конце показана довольно слабо. В силу этих недостатков 1 часть романа «Кровь» не отвечает полностью требованиям, поставленным перед советской оборонной литературой. В книге, посвященной этой же теме - империалистической вой­не, в «Солдатах» Тагирова (в 1 и 2 частях башкирского текста) автор, изображая борьбу за пре­вращение империалистической войны в гражданскую, впадает в другую крайность. Тут Холодав­ский, Суров, Тагиров и др. дей­ствуют слишком открыто. Кроме тего, в «Солдатах» (в башкирском мат нногла очорковинооды прини­характер воспоминаний. даже В произведении Губея Давлет­шина «Зельский» изображается батрак, чрезвычайно хорошо осве­домленный в исторических собы­тиях, имевших место 2000 лет то­му назад. Кроме того, он-убеж­денный националист. Под влия­нием мелодий, исполняемых на курае, он произноситпламенные речи, идеализирующие жизнь башкир в прошлом. Давлетшин в этом образе дал нереальное пред­ставлениеобагитаторе-пропаган­дисте башкирской национальной буржуази. Это - один из не­удачнейших моментов в его твор­честве. Еще больше таких ошибок в произведениях молодых писате­лей. Башкирские писатели не овла­дели еще мастерством диалога, умением заставить своих героев говорить присущ имязыком Правда, в этом отношении достиг­ли некоторых успехов Губей Да­влетшин и Тухват Янаби, но остальных этот недостаток еще силен. Так, например, Даут Юл­тый, владеющий диалогом в своих драматических произведениях, чему то не может сохранить это­го качества в прозе. В произве­дениях Афзала Тагирова хорошоИ передан язык рабочих, батраков и жаргон люмпен-пролетариев, но язык других социальных групп нескслько стандартен. Вместе этим в книгах А. Тагирова к баш­кирскому языку примешиваются татарские, узбекские, казахские слова. Правда, много работает. в последнее время Тагиров над башкирским языком, его новая книга «Красногвардейцы» в этом отношении достигла значительной высоты. Конечно, наличие всех этих не­достатков в молодой литературе Башкирии, не имеющей литератур­ного наследства на родном языке, явление естественное. Но баш­кирские советские писатели этим «естественным явлением» мириться не должны. Для того, чтобы изжить их, нужно выпол­нить задачи, поставленные все­союзным с ездом советских писа­телей, то есть нужно изучать жизнь, классические произведе­ния, народный язык и серьезно работать над произведениями, продумывая каждый образ, каж­дое слово. Г. АМАНТАЙ

Первые выступления Леонида Первомайского в печати относятся еще к 1924 г., а первая его книта (сборник рассказов «Комса») вышла в 1927 г. Казалось бы, Первомай­ский только условно может быть причислен к молодым писателям. Однако ранние его вещи, особенно в свете последних произведений поэта, являются только пробой юношеского пера. Особенно это от. носится к поэтическому творчеству Первомайского, на котором мы здесь остановимся, оставив в стороне его прозу. Не случайно и часть драматургических произведений Нервомайского («Неизвестные сол­даты» и «Ваграмова ночь») написа­ны в стихах, ибо Первомайский нреимущественно поэт. Первый из выпущенных Первомайским стихо­творных сборников «Терпкие ябло­ки» вышел в 1929 г. уже после то­го, как он успел проявить себя в качестве беллетриста. В ранних стихах Первомайский обнаружил сильную поэтическую восприимчивость при отсутствии Друж, шарж Кукрынинсы B.

сложилась тема шего поколения пролетарской рево­люции. Значительным этапом на этом новом пути поэта нужно счи­тать «Трипольскую трагедию», по­эму о гибели актива комсомольской организации в борьбе с кулацким восстанием. Не все страницы B этой поэме художественно полноцен­ны, но в целом она являетон несом­ненным достижением поэта, обна­ружив его идейность и уменье вла­деть фабулой, документальными данными, фольклором. В этой поэ­Первомайского повторяются не­которые приемы «Улялаевщины» Сельвинского и песен Асеева. В этот же период Первомайский напи… сал и ряд более мелких, но зна­чительных и свежих произведений: «Февраль» «Неизвестные солдаты» и др. бо-Подлинный творческий рост Пер­вомайского относится к периоду первой пятилетки. Ожесточенное сопротивление классового врата про­цессу коллективизации на Украине, разгром различных контрреволюци­онных организаций, -- все это да­ло Первомайскому углубленное по­нимание действительности и прак­тики классовой борьбы, усилило в его поэзии ноту классовой кеприми­Вместе со страной поэт хочет «быть всегда, как ЧК, на чеку»: он знает лицо интервента и римости и бдительности. вреднтеля, шпнона и националиста; он видит новую тактику врага, так… тику маскировки и двурушниче… ства. В годы, когда украинские на… ционалисты, выступая в литературе с замаскированными контрреволю­ционными произведениями, в той или иной мере увлекали за собой некоторых шатающихся писателей, Первомайский остро ощутил роль партийной поэзни. Ответом на наци­оналистические призывы к разры­ву с «Москвой» были его стихи «Глаза Москвы», дающие образ ми­рового города, притягивающего к себе взоры всех угнетенных. Подобно этому Киев и Харьков

Фефер

становятся для Первомайского си волами новой советской Украины (стихотворения «Письмо из Киева» «УССР» и др.). Поэзия Первомайского проникну та сознанием мировой освободитель­ной роли социалистической родины, В «Балладе нового года» советский радисквозь фокстроты слышит подземные гулы мировой революции, грохот орудий на Востоке и со сло­койной уверенностью противопо ставляет фашистум и питорвентам готовность Союза к обороне и раз. грому врага, На далекой окраине Союза, в Таджикистане, на Памире, поэт пишет стихи на личные темы, но и в этом цикле основным мотивом гордое и радостное со является знание гражданина социалистиче­сной родины. Последние стихиПервомайского евидетельствуютприближении поэта к творческой зрелости. В лице Первомайского украинская поэзия имеет сейчас лучшего из поэтов, вырощенных комсомолом; в ряде стихотворений им проявлено на стоящее зрелое мастерство. Заключительный отдел «Лирики» Первомайского посвящен переводам стихов некоторых средневековых миннензингеров; внимание его как переводчика сейчас привлекают Гейне и Петефи. Судьба последнего послужила темой оригинального цикла «Венгерские рапсодип». Поэтический диапазон Первомай­ского растет. Поэт стремится в син­тетических произведениях запечат­леть историю империалистической войны и пролетарской революции. Героическая история комсомола да­ет ему материал для таких поэм, как «Маузер Финогена Борового», «Нежданная мать». Мы у него на­ходим строфы. посвященные Бетхо­вену, Пушкину. Шевченко. Значи­тельный интерес представляет боль­шое стихотворение Первомайскоге «Днепр», дающее широкую историче­скую концепцию. Первомайский овла­девает культурным наследием и ов­ладевает им критически. Вопросы стихотворного мастерства продолжают интересовать поэта, как и вопросы жанра. Правда, поэтика его еще и теперь довольно эклектич­на. Так, он, наряду с новой риф мой, выработанной символистами и особенно футуристами, бессистемно пользуется и старой рифмой, а из­редка допускает и просто плохие рифмы (вроде «мое-твое»). Некото­рые «новшества» его весьма спорны, например, якобы «смелые» перебон традиционного пятистопного белого ямба шестистопными строками (или наоборот) и игнорирование в тех же ямбах цезур, что делали малоопыт­ные поэты просто по неумению. Освободившись от формалистичес­ких вывертов, Первомайский иногда возвращается ap. хаическим стиховым формам. В об­ласти песенного жанра поэт подчае пользуется устаревшими мотивами. Но при всем том нельзя не притти квыводу, что поэт вышел на боль­шую дорогу литературы. Он дает уже сейчас не отдельные удачные «опусы», а законченные яркие ведения. Назвать их-значило бы дать большой перечень. ИГОРЬ ПОСТУПАЛЬСКИЙ. рико-эпической песни создал Перво­майский («Чорні тучі, пил і вітер»), Новые пеони Голованивского («Зус­тріч Марі») также принадлежат к лучшим образцам нашей новой пе­сенной культуры. В плане чисто фольклорной песни, вслед за Тычи­ной, дал ряд произведений Усенко. Песни разноготипа создали Крижановский, Булатович,Вирган. Но необходимо отметить, что в но­вом песенном движенни имеются уже и опаоные моменты. Некоторые понимают задачу обращения к фоль­клору, как прямую реставрацию ста­рой народно-песенной позтики, как самоотречение советской поэзии. Эта позиция реакционная-против нео мы должны предостеречь. На прак­тике это приводит к тому, что неко­торые поэты прибегают к фольклору, как внешнему орнаментализму, или же под предлогом народной просто­ты культивируют художественный примитив. Слова тов. Сталина о Маяковском, как о лучшем, талантливейшем поз­те нашей советской эпохи, воору жают нас новым пониманием борь­бы за большую поэзию. Маяковский был весь устремлен вперед, как впе­ред устремлен весь наш обществен­ный строй. Маяковский сочетал свое поэтическое мастерство с высшими идеалами эпохи. Каждое слово, каж­дую рифму он соизмерял с силою воздействия на миллионы.оэтому затрагивал самые большие, живо­трепещущие вопросы, поэтому он выражал свои мысли непревзой денной еще в советской поэзии сн­лой страсти и пафоса, поэтому он был величайшим новатором поз­тического языка. культур-Украинская советскаяпоззв должна учиться у Маяковского рабо тать надразрешением тех худо жественных задач, которые выдви гает перед ней эпоха стахановског движения,эпоха ускоренного про­движения нашего великого социалі стического корабля на пути к кож муниэму. C. ЩУПАМ

Инбер

булат ишемғулов  АЙХЛУ

  

ТРАНТОРИСТНА



Отрывок из поэмы «Речь Айхлу на собрании» И стец отвечал Раскормившимся баям,

Орудийного грохота я не слыхала И сражений кровавых сама не видала, Только помню однажды - Какие-то кони

- Мы без пищи с любимой моей погибаем, И от злобы тряслась у него борода: Но не дам опоганить вам дочь - Не продам!

И на те вон высокие горы Урала По деревне помчались быстрее ветров… - Партизаны уходят от белой погони! Я ксням подносила с водою ведро. По запутанным тропкам Поднялся отряд.

И развеяли ветры несчастья былые. И тяжелые дни протекли, как вода. И высоко, высоко меня, дочь Нурыя, Большевистских побед поднимают года. Научилась писать: На бумаге, на гладкой. Пезни стала записывать. Радостный труд! На собраньях бывала… И вот - делегаткой Скоро стала Айхлу -- из деревни Даут. В клуб ходить начала. Комсомолкою стала. Говорили:

по-Вандз белых потом по деревне орала: - Это Дутов нагрянул - кругом говорят. отна моего беспощадно схватили И под стражей держа, приступали ко мне: Говорили с угрозой: - Девчонка, не ты ли

Из ведра партизанских поила коней? Сгънул Дутов. Бандитские армии эти Выжгло пламя великого Октября, Но оставили память казацкие Их следы у башкира на теле горят… Это время мне страшно Стали хуже зверей, человечину На ребенка бросалась голодная Геды голода после Над нами висели, И пошли мы е отцом за добычею пищи, Взяли сумки на плечи, потупили взор… П. аулам чужим - двое плачущих нищих На плечах исхудалых тащили позор. Предлагал бедняку бай, добром загруженный: - Получай пуд муки, мяса жирного пуд, А за все это дочь мне отдай твою в жены: Дочь устроишь и сам будешь сыт и обут.

- Испортилась! В клубе разврат! Я с презреньем злословья врагов растоптала И отец достижениям дочери рад. не испугали угрозы,

плети, Нас кулацкие

Мы дрались за колхоз, отвергая хулу. И один из бойцов рядовых за колхозы - Это я - дечь Нурыя, беднячка Айхлу.

припоминать: ели, Но страна поднимается К нсвым победам, мать.

Нужно много усилий для новых побед, И сейчас - на собранье торжественном этом - Я даю комсомольский великий обет: Я бсрібе отдаю свою душу и тело, Членом ленинской партии сделай меня! Перевел с башкирского Ник. ПАНОВ. Кровь готова отдать свою день ото дня. Большевистская армия! Дечерью сделай, 

М. Климкович

материала в поэме Шеремета. Вооб­ще же говоря, поэмы выражают по­ложительную тенденцию украин­ской литературы. Тем решительнее мы должны ука­зать на необходимость значительно более глубокого подхода поэтов к большим полотнам. Размер нужен не для нагромождения незначитель­ных деталей, a для отображения больших событий и больших харак­теров. Этого еще нет в поэмах, пос­вященных современной тематике. Создаются поэмы, разрабатывающие темы исторического прошлого. От­рывки из драматической поэмы Ты­чины, рисующие УкраинXVI столетия, дают возможность говорить о появлении в украинской поэзии нового произведения глубокого исто­рического содержания, значительной философокой насыщенности, богатом художественными средствами. Рыльский в поэме «Марина», ри­суя крепостническую Украину XIX столетия, широко изображает эпоху, ярко характеризует представителей разных классов, раскрывает большую драму крепостного крестьянства. Поэма выделяется своей эмоциаль­постью и лирической интерпрета­цией событий, Вообще же укранн­ская советская поэзия стоит только на пороге создания таких больших поэтических полотен, которые могли бы возвыситься до уровня подлинно большого советского эпоса. Бурно развилась в украинской по-поэзии песня фольклорного типа. Этоон явление понятное н органическое: Мастером народной песни, соче­тающей в себе достижения современ­ной поэтики с лучшими традициями порождено под емом нашей стра­счастьем нашего на­песня, в которой сочетаются самые сложные идейные мотивы с народной простотой фор­мы. Новая песня отражает ный рост народной массы, ее мысли, выраженные в свойственных народ­ному языку аллегориях, метафоре и лексике. украинского народното фольклора, выступает Тычина. Особый тип ли-

мя в украинской литературе появи­лись (законченные или в отрывках) большие поэмы, Надо, отметить от­рывок из поэмы Бажана о Кирове. В нем дан только один период боль­шой жизни этого великого больше­вика-революционера, но вместе с тем видны и философская углуб­ленность и широкне монументаль­ные формы поэзии. Настоящим эпо­сом веет от строк, рисующих смерть старого Кавказа Кавказа нефтяных магнатов, князей и эмиров, рожде­ние нового советского Кавказа и на фоне его возвышающуюся фигуру великого большевика, охватываю­щего своим взором и мыслью гро­мадные дали советского будущего. Глубокого содержания полны слова, отображающие мысли Кирова о рас. тущей новой советской земле. Моя многомовна земля. Я чую, як ти встаеш, Я чую, як ти ідеш, Я чую, приходиш ти. Для моря твоіх людей Замало старих узбереж. Для зросту твоіх людей Замало уже - висоти. Образ Кирова, к сожалению дан только несколько статически, вне действия и без надлежащей связи­с массами. На этом немного про­игрывает это весьма ценное про­изведение. Поэма Фомина посвящена Ми­чурину. Образ старого большевика вобрисован в отрывках большой эмы Купика «Софиевка». Героиня трипольской трагедии Люба Ароноваоно воспроизведена в поэме

УКРАИНСКАЯ СОВЕТСКАЯ ПОЭЗИЯ Около четырех десятков новых книжек украинской поэзии вышло из печати за. последний год. Это явление небывалое, но по­нятное в условиях подема, кото­рый переживает украинская совет­ская литература, под ема, связанного с грандиозными успехами социали­стического строительства и расцве­том социалистической Украины. Среди этого обилия обращает на себя внимание большое количество книжек, принадлежащих молодому поколению украинских поэтов. Не­которые из них, выступившие с пер­выми стихотворениями 2-3 года на­зад, заставляют теперь говорить о себе, как о даровитых людях, имею­щих уже собственный поэтический голос. Таковы, например, Вирган, Мәлышко, Михайлюк, Копштейн. Из группы поэтов, выступивших несколько раньше, вышедших пре­имущественно из харьковских за­водов, особенное внимание при­влекает к себе растущий поэт Игорь Муратов. Своей поэмой «Баж кий прогін» и особенно новой по­эмой «Зелені Зозулі» Муратов по­шел дальше своих сверстников и выдвигается в ряды зрелых поэтов­Произведения перечисленных по­этов выделяются из обильной про­дукции молодых поэтов пое­леднего года. У этих поэтов есть еще немало слабостей, они нуждаются в большой учебе, но и теперь уже они значительно обогащают нашу поззню это одно из самых важных дости­жений украинской советской последнего времени. Рост молодого поколения поэтов важен не только, как факт появле­ния новых кадров, но и как источ­ник качественного обогащения поэ­вии. Молодые поэты учатся у стар­ших многому и, в первую очередь, поэтической культуре, но молодые оригинальные дарования вносят и свое: раньше всего, свежесть вос­приятия и новый поэтический мате­рнал. Украинская советская поэзия в последнее время особенно остро на­правляла свои стрелы против клас­сового врага. И если коммунист-поэт Иван Кулик написал свой «Эскиз портрета», где он подробно, до мель­чайших деталей рисует того, кто вкрадывается в доверие, чтобы дву­рушничать и вредительствовать, то и беспартийный писатель Микола Терещенно написал стихотворение «Маска», в котором он срывает мас­ку с того же хамелеона-двурушни­ка. Говоря о всей поэзии в целом, надо отметить ее идейный рост, уси­ление в ней политической направ­ленности, пафоса революционной борьбы. Об этом весьма ярко свиде­тельствует лирика виднейшего укра-На инского советского поэта Павла Ты­чины, В творчестве Тычины прош­лых лет можно найти немало строк, проникнутых пафосом любви к со­циалистической родине. Особенно это относится к поэме «Чернигов» (1982 г.). Но никогда еще так мощно не звучал поэтический голос Тычины, как в последний пернод. В целом цикле песен («Партія веде», «Пісня трактористки», «Пісня про Кірова» и т. д.) Тычина поет гими величай­шим победам нашей революции, от­ражая громадный под ем, радость и счастье украинского народа. поэзии«Він іде на Донбас, а мріе про Софию» --этой меткой характеристикой дву­рушника-врага начинает свое стихо­творение Терещенко. Больше того, Терещенко выступает и против того, кто хоть и не является сам вратом, но не дышит ненавистью к врагу. К этой непримиримости он призы­ние к людям. В этом смысле заслу­живает внимания стихотворение Первомайского «Швидка допомога»уже о любовном отношении к матери. Чувство советского патриотизма ото­бражено в лирической песне Усенко «Прикордона». Величайшая любовь к гениальному вождю нашей страны и трудящихся всего мира тов. Ота­лину ярко и эмоционально передана в стихотворении Голованивского «Світ співае вождя». Чувство любви и чувство материнской печали по поводу смерти сына-героя по-новому выра­жает в последних своих, правда, не совсем совершенных сюжетных стихотворениях Вадим Собко. И все-таки поэзия еще мало отра­жает грандиозные процессы социали­стической перестройки в нашей стране. Затрагивая большие темы, мотивы и чуветва, поаты часто су­живают их своей трактовкой. Мы наблюдаем большое стремле­ние к введению героя в нашу по­эзию. Даже в лирические стихи все больше и больше проникает герой. Когда рамки лирики становятся уз­кими, создаются лирико-эпические стихотворения. Так, Первомайский создал образ новой колхозной жен­щины («Ул яна»), Герасименко об­разы учительницы и садовода («Кор­ній», «Учителька»); когда же и эта форма стесняет, поэты пишут ши­рокие эпические полотна, романы в стихах, поэмы. Большая поэтическая форма яв­ляется результатом стремления по­казать не только одного человека,но целые группы людей, и не только на фактах одного события, а целого ряда событий, в их соци­ально-исторической связи. многогранная действитель­ность толкает поэтов на путь боль­шой поэтической формы, и особенно формы эпической. В последнее вре­контрастах со старой страдаль­ческой, угнетенной Украиной рисует вает в своем боевом стихотворении «Ненависть». Идейный рост украинских поэтов находит свое отражение и в круге тем, мотивов и образов, создаваемых ими. Воспевая чувства и отношения к новой жизни новых людей, лири­ка наша стремится запечатлеть обра­вы самой действительности. Первомайсний образ радостной соци­алистической родины. Я б тебе ні впізнав, коли б сам не пііскав тебе з боем, Як засмагла з лиця, як змуж­ніла, змінилася ти. Як я гордий дивлюсь, як радію сьогодні тобою, Більшовичка моя. Нам зростати разам і цвісти - такими восторженными строками на­чинает свое лирическое воспевание социалистической Украины Перво­майский. На фоне старого черносотенного и желтоблакитного Киева рисует Рыль­ский новый цветущий, купающийся в потоках бурной жизни и веселья социалистический Киев. Плохо толь­ко то, что Рыльский отдает еще слишком много дани старой кано­нической поэтике. Новый ин­дустриальный Харьков выводит в своей лирике Усенко. Образ социали­стической родины в целом высту­пает в стихотворении Голованивского «Парад на червоному майдані». Речь т. Постышева на пленуме ССПУ, в которой так много и так блестяще было сказано о чувствах нового человека, оказала большое воздействие на украинских писате­лей. Любовь к родине, советский патриотизм, радость социалистиче­ского труда-таковы господствующиеНаша мотивы украинской советской лири­ки, Наряду с этим воспевается про­летарский гуманизм, чуткое отноше­

ны, радостью и рода. Возникает Саченио. Первомайский посвящает незакончен­ную еще поэму геронке гражданской войны. Есть пома Шеремета о быте Красной армии, поэма Муратова о людях крупнейшего индустрнального гиганта, его же позма о новых лю­дях села, Некоторые из этих поэм имеют существенные недостатки. Особенно надо отметить бледное изо­бражение Мичурипа Фоминым, техни­ческую необработанность произведе­ния Саченко и чрезмерное количе­ство очеркового и фотографического