ЛИТЕРАТУРНАН ГАЗЕТА № 9

(572)

Дружеский шарж КУКРЫНИКсы 

Минск

кукрыниксы

   я B, M го го т­H. a­M, >, 0- и­b­e­B-

В президиуме пленума (спева напра во): тт. Афиногенов, Вишневский, Щербаков, Копас, Бахметьев, Федин, Безыменский. Николяй ТИХОНОВ ЗЕЕБРЮГГЕ Я вечером увидел Зеебрюгте, В лиловой пене брандера плечо, След батарей за дюнами на юге, , как легенду черную, прочел. Пустыней мол и виадук сияли, Дымилась моря старая доска, И жирной нефти плавала в ка­нале Оранжево-зеленая тоска. Простого дня тягучее качанье, В нем чуть мерцал полузабытый Когда сюда ворвались англичане, Ночную гавань боем ослепив. миф, Далекий бой - он ничего не весил На горизонте нынешнего дня, Как будто клочья дымовой заве­сы На вечер весь окутали меня. Я пил и ел - я думал, не проснется Во мне война - сны день мой заглушат: Мне снился блеск форштевня миноносца, Которым крейсер к молу был прижат. Мне снился брандер, тонущий кормою, И на корме тяжелый свертоктеп, И виадук воздушною тюрьмою, Искрящейся решеткой просви­стел. Мне снился человек на парапете, Над ним ракеты зыбились пыля, Он был один в их погребальном свете, За ним фор-марс горящий ко­рабля. Мне снилась та - с квадрат­ными глазами, Что сны мои пронзительно вела. Отвага та, которой нет названья, И не понять, зачем она была. Проснулся я. Стояла ночь глухая, На потолке, снимая ночи гарь, Легко сверкнув и снова потухая, Как гелиограф, шифровал фо­нарь. («Ночь перед боем») - таковы ос­новные мотивы поэмы. МЫКОЛА БАЖАН Прозелитов святых сигуранц. A Гамлет колеблется? Эти церемонии В такие времена ни к чему. Принц Дании! Слышите? Принц Салдафонки Вам позволит пойти в денщики! («Смерть Гамлета»).

ИЛИАС НЕОЬ ЯТЕН ВЕЛИКИЙ С О Ю З Необ ятен великий Союз. Много, много в нем братских стран… На Востоке - степной Каза стан, А на Западе - Белорусь. На Востоке лежит страна, В ней казахский живет народ. Эта солнечная сторона Белоруссам привет несет. От колхозников и пастухов, От пахучих трав-ковылей, От волнующихся садов И трепещущих тополей, От степей, от лесов, от воды, От знамен большевистских по­бед, От шахтеров Караганды, От стахановцев вам привет. Белорусский великий народ. Наша дружба-на все века… Нас на бой, на работу ведет Знамя Ленина-большевика… Не окончен с врагами спор И к отпору наш край готов. Он восточных границ простор Стережет от набега врагов. Не забудьте и вы о том, Что свирепа врагов картечь­И поэтому ночью и днем Надо Запад страны стеречь. Необ ятен великий Союз, Много, много в нем братских стран… На Востоке степной Казахстан А на Западе Беләрусь. * И великой счастливой стране, Где не будет конца весне, Как товариш, как вождь и страж, Улыбается Сталин наш. Перевод Д. СНЕГИНА. Редактировал А. БЕЗЫМЕНСКИЙ.

ТАГироВ «Штурвальный», «Солдаты» «Красногвардейцы». В «Фабрике зерна» и в пьесах «Урняк» и «Сибиряк Гильман» Та­гиров рисует ожесточенную классо­ую борьбу в деревне в пернод ксллективизации. Основная идея «Фабрики зерна» - борьба партии за разрешение зерновой проблемы, за создание, укрепление и разви­ние совхозов. Этой идее Тагиров водчиняет, казалось бы, самые от­рлеченные события и бытовые сце­ны, на первый взгляд не свя­занные с основным сюжетом по­вести. Но именно через них, через эти побочные эпизоды Тагиров яр­че раскрывает развертывающуюся вскруг совхоза классовую борьбу. Наиболее известным произведени­ем Тагирова, несомненно, являются «Солдаты», вышедшие в несколь­ких изданиях на башкирском язы­не и в двух изданиях Гослитизда­та на русском языке. Эта книга за­воевала большую популярность сво­ей правдивостью и неподдельной искренностью. «Солдаты» - большая художест­венная хроника, написанная на ма­териале империалистической вой­ны. Это не только эпопея о много­страдальном царском солдате, но и совесть о нарастании революции в армни. Особо следует остановиться на праматических произведениях Тагн­рова. Им написаны 27 пьес. Луч­шие его драматургические произве­дения знает вся Башкирия. На пьесах Тагирова рос и разви­вался Башкирский государствен­ный академический театр. Все творчество Тагирова на про­тяжении 26-летней его литератур­ной деятельности тесно связано борьбой рабочего класса под руко­водством коммунистической пар­тии. Тагиров реалист. Широкий гори­зснт, большевистская идейнаяце­леустремленность, глубокое прони­кновение в жизнь и классовый по­каз героев - вот что характерно для его произведений. Книги Тагирова глубоко интерна­циональны. Интернационализм яр­ко выступает почти во всех произ­ведениях Тагирова, особенно в та­ких, как «Емельянов курган», «Сол­датыз, «Фабрика зерна» и «Комсо­мол». Идеи классовой борьбы против эксплоататоров Тагиров раскрыва­ет в своих произведениях не абст­рактно, он показывает, как в усло­чиях башкирской действительностн растет правда трудящихся, креп­нет и побеждает новый мир. B. ГРЕДЕЛЬ.

АфЗаЛ

Афзал Тагиров родился в 1890 г. бедной крестьянской семье. Юно­шей вошел Тагиров в революцион­ное движение. Уже в 19051906 гг. пятнадцатилетний Афзал распрост­раняет революционные проклама­ции, за что его исключают из мед­ресе. В 1908 г. Тагиров участвует в тосстании крестьян бывш. Самар­ской губернии против помещика Блатича. После разгрома восстания Тагиров бежит в Оренбург и под чужим именем поступает учиться в медресе «Хусания». В 1911 г. Тагирова призывают на военную службу. В армии он схо­дится с большевиками, втягивает­ся в подпольчую работу и осенью 1913 г. вступает в ряды большеви­ков. Первую пьесу «Бичура» Тагиров написал в 1907 г., В ней он высту­пает борцом против невежества гуеверий. Из написанных им в тот период расоказов нужно отметить «Проданные девушки» (1908 г.) «Угнетенные женщины» (1909 г.). В этих рассказах уже ясно выражены освободительные стремления писа­теля, но он еще неясно представ­ляет себе путь освобождения. R 1912 г. Тагиров написал исто­рическую пьесу «Янгура» на тему национально-освободительном дви­жении. Эта пьеса обнаружила рсст революционного самосознания Тагирова по сравнению с первыми eгс произведениями. Годы 1907 - 1914 были для Тагирова годами ис­ганий. В этот период он форми­руется не только как писатель. но и как страстный боец за дело ра­бочего класса. Значительным этапом на твор­ческом пути писателя является его повесть «Зимагоры», где он навсе­гда порывает с влиянием татарской мелкобуржуазной литературы. «Зимагорах» Тагиров не только опи­сывает эксплоатацию крестьян и рабочих в помещичьих имениях и на винокуренных заводах, по векрывает причины, порождающие эксплоатацию, показывает неизбеж­ную в условиях капитализма паупе­ризацию крестьянства. Не бросает пера Тагиров и в го­ды гражданской войны. Находясь в Красной армии, он пишет несколь­ко пьес: «На перепутьи», «Алатау» ряд рассказов. 1923 г. Тагиров выпускает большой рассказ «Емельянов кур­ган» на тему участия башкир B кугачевском движении. Наиболее интенсивный период в творчестве Афзала Тагирова насту­пает в эпоху первой и второй пяти­леток. В это время Тагиров создает ряд крупных художественных про­изведений и пъес: «Фабрика зер­на», «Завод», «Сибиряк Гильман»,

Мыкола Бажан принадлежит к числу высококультурных хотя сравни тельно и молодых по литератур­ному стажу мастеров. Начинал Ба­жан в основном как поэтреволюци­онный. Но долгое время он нахо­дился под сильным влиянием на­ционализма и проникнутой нацио­налистическими установками идеа­листической философии. В своих ранних стихах (сборник «17-й пат­руль») он уделял немало внимания тематике гражданской войны, воспе… вал мужество и бесстрашие красных бойцов перед лицом смерти. Но уже и вэтих стихах чувствует­ся налет символизма и мистики. Идеалистическая струя в творчест­ве М. Бажана постепенно его поэзия проникалась пессимиз­мом, стремлением уйти от действи­тельности в область индивидуализ­ма и националистической романти­ки. этими упадочническими настрое­ниями Бажан порывает после поста­новления ЦК ВКП(б) о перестройке советской литературы. В 1932 г. Бажан печатает стихо хо­творение «Смерть Гамлета», где обру­шивается на мелкобуржуазную по­ловинчатость и раздвоенность, на колебания между революцией и на­ционализмом: «…всякие божественные янусы в действительности смотряттоль­ко назад». Бажан идет еще дальше: он разо… блачает фашистскую сущность до­стоевщины в современных условиях классовой борьбы, издевается надпо, пулярными героями Достоевского - Алешей Карамазовым, князем Мыш­киным, раскрывает контрреволю­ционную сущность национализма. И сын генерала, И потомок гетмана, И прусского юнкера обсмоктан­ный внук В одной униформе выходят на улицу. Төперь поищите Алеш Карама­зовых В святых легионах, в военном строю, Где они в фильтрах противога­зовых Душу тоненькую фильтруют свою… Даже вы, Христианнейший князь Мышкин, Записались в бравые солдаты. Значит, гнусавый, и вас таки Увлекли святые подвиги, И выросли хвосты свастики На вашем смиренном кресте. И лихо подкручивая холеные усики, Наглый наводит на лобик лоск, Гвардия черная бешеных Иису­сиков,



В соответствии с художественным замыслом произведения сохраняет­ся и характерная для Бажана па­тетическая приподнятость стиха, Бажан хочет передать не только величие, но и пролетарскую челове­ческую простоту командарма револю… ции, хочет всесторонне показать Кирова как «товарища и вождя», «командира и кунака». Он оживля­ет поэтическуюкартинухудоже­ственными деталями: «пропахнув­шая порохом бурка,разостланная на синем, крохком, как мороз, со­лончаке», тома Менделеева и Некра­сова, которые Киров читает на до­суге, лист «Правды» с обращением Ленина к закавказцам. Этих от­дельных поэтических штрихов еще недостаточно для характеристики об­раза Кирова в целом, но они гово­рят о вдумчивой и эмоциональной работе Бажана. В поэме больше тепла и внутренней динамики, чем в пре­дыдущих стихах Бажана, сильнее чувствуется лирическая взволнован­ность, особенно ярко отражающаяся в речи Кирова. Эмоциональный подход к револю­ционной тематике характерен так­же для стихотворения Бажана «Знамя и солнце и ветер». Как и в поэме о Кирове, новый поэтический тонус Бажана отражается и в фор­мальной структуре стиха - в әнер­гичной динамике ритма, в легкости и ясности образа, насыщенного чув­ством, в художественной простоте поэтического языка. Встает человек. И подпись - шесть букв поставлено-Сталин. И слово в строке телеграммы, Как приговор эпохи, легло, Врывается гром эскадронов в Бердичев, Фастов и Малин, Орел на светлом полотнище седеет, ломает крыло, И Киев, освобожденный Киев, встает из кровавых проталин, Человек встает. Солнце бьет в глаза и венчает чело, Сердца, и знамена, полотна Несут его слово и образ, И крохотная Майка к груди прикрепляет любимый портрет. Этот профиль, глаза вниматель­ные, Улыбка тихая и добрая На крыльях знамен над миром Приносят, как буря, свой полет. Новые стихи Бажана говорят широких перспективах поэта мону­ментального эпичестого и лироэпи­ческого жанра, вырастающего на больших и социально значимых проблемах современности. Б. КОВАЛЕНКО



Осуждая иотвергая колебания меж дуреволюцией и капиталистическим прошлым, Бажан стремится создать синтетический образ социалистичес­кой действительности. Первые его попытки носят еще отпечаток не­нарасталаопреодоленной идеалистической аб­стракции. Эта традиция проявилась и в стихотворении М. Бажана «Число», где поэт богатую и многогранную ре… альную действительность сводит к надуманной абстракции; он пред­ставляет смену общественных фор­маций в образе «числа», играющего на разных этапах развития челове­чества различную роль. Его «клас­сово прочеркнутое», «творческое» число, символизирующее социалис­тический строй, безжизненно. Кроме абстрактно-философических пред­ставлений в творчестве М. Бажана продолжает еще сказываться стати­ческое восприятие действительнос­ти. Он пишет о горячем солнце и «полном пульсе растений», о радос­ти творческого труда, о героике борьбы прошлого, создавшей эту ра­дость в статично размеренных рит­мах, в скульптурно неподвижных образах, в тяжеловесных философ­ских сентенциях. Пост декларировалсвой идейный разрыв с гамлетизмом, с идейной и психологической раздвоенностью, но перестроить свою поэтику он еще в полной мере не сумел. Углубленная перестройка самой художественной природы поэзни Бажанатак же, как и некоторых других поэтов, зави­сит от полноты идейного и худо­жественного восприятия новых со­циалистических отношений. Не случайно наиболее глубокие творческие сдвиги мы наблюдаем у Бажана прежде всего в стихах, по­священных конкретной социалисти­ческой тематике. Из этих произве­дений выделяется большая поэма, посвященная Кирову («Ночь перед боем»), и лирическое стихотворение «Знамя и солнце и ветер», налисан… ное к пятнадцатилетию освобожде­ния Киева от бодополяков. В поэме о Кирове Бажан воссоз­дает величие образа ближайшего соратника тов. Сталина, разверты­вая тему в широком философском плане. Философские параллели меж­ду историческим прошлым и рево­люционным настоящим, героичность борьбы против контрреволюции

B8 ка ф. 18- ие 10 Ы, же т­110. еc­ий об­186 ть­зет бы



ПРОВЕРИМ СВОЮ Нас водила молодость В сабельный поход, Нас бросала молодость На кронштадтский лед. Э. БАГРИЦКИИ

БОЕВУЮ ГОТОВНОСТЬ Р к в прошла в поэзии «партизанской по­лосой». В художественных образах, созданных нашими поэтами, мы лишь изредка находим упоминание самом существенном в граждан­ской войне об организующей роли партии, о великом значении рабо­чего класса, цементировавшего ряды Красной армии. Гражданская война еще предстает перед поэзией как неисчерпаемый источник материала для создания произведений самого дальнего исторического действия. Завтрашним защитникам социали­стического отечества наша поэзия должна, помочь воспринять лучшие героические традиции отцов и стар­ших братьев, традиции, выкован­ные в вооруженной борьбе за завое­вания Октября. Надо только пом­нить, что гражданская война особая война, что героизм Красной армии - героизм особого характера, Такой героизм не укладывается в рамки наскоро перелиповашноп кип­линговской баллады. Такәй героизи не раскроешь, слепо следуя за та­ким собравцом», как стихи Клюева «Русь»: Не косить детине пашен, Не метать крутых стогов, Кладенец из красных ножен Он повынул на врагов, Наговорна рукоятка, Лезвие светлей луча. Будет ворогу не сладко От мужицкого меча. У детины кудри -- боры, Грудь -- уральские хребты, Волга-реченька - оборы, Море синее - порты… хоро-Генеральная оборонная тема на­шей поэзии - это тема социалисти­ческой родины. Нет надобности го­ворить о том, как неизмеримо ши­роки возможности раскрытия этой темы. Для любого поэта, е любыми индивидуальными творческими осо-

шой человек и большой художник, «изуми­тельная, обжигающая душу красота жизни, пламенный взрыв жизне­творчества в нашем Союзе, гнус­ный трагизм положения буржуазии на Западе и во всем мире», он не удовлетворен сущим и требует то­го, чего требует и ждет от нас стра­на. Такова общая для всей поэзии ззданавытекающая из особенно­стей сегодняшней обстановки в ми­ре Есть еще одна задача частная, но неотложная - расюрытие в художественных образах героиче­ской работы людей, выковывающих в рядах сегодняшней Красной ар­мии оборонную мощь Союза. Имен­но здесь со всей наглядностью рас­крывается наше отставание, Что мы припомним, если пожелаем пе­речислить стихи, посвященные ны­нешней Красной армии? Несколько стихотворений Тихонова и Лугов­ского, где возникают образы средне… азиатских пограничников, не­сколько стихотворений Гусева, кни­жку стихов Гитовича «Артпслк»-и все. В чем же дело? Отчего так не­уверенно, так осторожно касаются наши поэты области тематики и матерната связанного ссегодняшней Красной армией. Неужели она, за­свидетельствован перед всем миром дела и обравы новых людей, дав стране миллионы передовиков на фабрики и в колхозы, не постави­ла перед поэтами тем, достойных их внимания? Не в Армии, а в самой поотиче­ской среде падо искать причины этого странного молчания. Среда наша по традиции легко (и часто легко и по форме и по содержанию) воспроизводит боевые эпизоды, ув­лекается батальной романтикой. Тут и в прошлой литературе образ­цов достаточно, и сама советская поэзия дала не плохие образцы. Но когда дело заходит о героических буднях красной казармы, традиция отказывается служить. Надо искать, надо открывать но­вые пути, новые ситуации, новые образы. А для этого надо близко, кровно знать новую армию, чувст­вовать ее дух, ее характер, Именно

жанра поэзии эта тема раскрывает­влениях. Надо только вдуматься в слова Сталина о том, что жить стало лучше, жить стало ве­селее, надо только вглядеться в окружающую нас действительность. в которой социализм стал матери­тальной основой бытия миллионов, чтобы понять все величие, всю мощь этой темы. Еще недавно мы в своих стихах и песнях могли меч­тать о социализме, как о светлом будущем, могли, как Маяковский в «Левом марше», звать к этому бу­дущему: Там, за горами горя, Солнечный край непочатый. За голод, За мора море Шаг миллионный печатай, Теперь мы можем говорить о соци­ализме глаголами настоящего време­ни. Теперь мы можем облекать об­раз социалистической родины B плоть и кровь живых событий и фактов бытия миллионов, ибо мечта наша овеществлена коллективными усилиями строителей социализма в зримую и ощутимую явъ. И тем сильнее, тем обоснованнее может зазвутть в наших стихах и песнях гневная нота презрения и нена­еи тем кто пытвется утэпить в явью. Наши стихи о лоби алистической родине должны мно­гое сказать миллионам замордован­ных капитализмом людей по ту сторону советской границы. Так поняв об ем наших оборон­ных задач, мы поймем, почему A. М. Горький в письме к автору этой статьи написал - «Мотивы обороны не волиуют наших поз­тов», почему он с горечью конста­тировал, что «углубить и расширить ненависть на весь мир, враждебный нам, не удается», что «в современ­ной поэзии музыки ненависти не слышно», Слова эти прямы и рез­ки, и обвинение, заключениое вних, тяжело. Горький не мот не внать. что у нас иного печатается стихов, где названа ненависть к классовому врагу. Он не хуже нас знает, что во многих стихах названа любовь

этим последним качеством и не об­ладают наши поэты. Потому и сти­хи о сегодняшней Красной армии или отвлеченнориторичны, или заполненреминисценциями из картин гражданской войны, или просто сухо регистрационны. Наше внимание не проникает в глубокую историческую суть происходящего, не получает эмоциональной заряд­ки от соприкосновения с великими историческими факторами, движу­щими делами и поступками люден Красной армии. Не переломив себя в этом, мы не доститнем перелома в важнейшем секторе нашей твор­ческой жизни.

А Л. у

80

D»). ус­пе­сто че­ко. ан. рыб эль сто­как Этз нез зак­еко­ору, иле сто­ный 50% 1о3- ору­орь­кнӗ зпе­свое 85 лою иво зой по эзне удо KON про але

Это создает благоприятную почву для преемственности героических традиций нашей поэзии. Образы, рожденные героикой гра­жданской войны, самые яркие, са-о мые незабываемые в нашей поэзии. В золотом фонде советской поэзии по праву значатся стихи Маяков­ского и Демьяна Бедного - спут­ники штурмовых колонн Красной армии на всех боевых фронтах. Когда мы говорим о Тихонове, мы вопоминаем его замечательные бал­лады. Когда мы хотим назвать лучшие произведения Сельвинско­го или Батрицкого, мы называем «Улялаевщину» и «Думу про Опа­наса». У большого читателя нашей страны имя Асеева связано с поэ­мой «Семен Проскаков», с его за­мечательными конноармейскими песнями, распеваемыми миллиона­ми. Для Луговского, Светлова, Го­лодного, Саянова, Прокофьева, Кор­нилова, Уткина и многих других поэтов, известных большому чита­телю нашой страны, героика граж­данской войны была атмосферой их творческого роста. Обилие военных стихов пюрожда­ло в некоторых кругах критиков разтоворы, что пора уже бросить эту тему, что военная тема уста­рела. Нетнадобностиопровергать эти вздорные и вредные домыслы. Нет надобности раз яснять, что большой процент плохих и трафа­ретных «батальных» стихов, напе­чатанных ранее и печатаемых еще и теперь, не доказательство «орчбо­танности» исторической темы огром­ной важности.Надо подумать том, что, несмотря на обилие ших произведений, посвященных тематике гражданской войны, тема эта, если всмотреться внимательно, и в сотую долю не раскрыта, не исчерпана нашей поэзией. Как и во всей советской литера­туре, тема гражданской

ку, опирающуюся на вое возрастаю­щую мощь Красной армии, стал ре­шающим фактором в борьбе за мир. Обороноспособная сила страны складывается из многих факторов. Могучая военная техника тогда по­лучает предельную силу удара, ког­да ею управляют люди, подтотов­ленные, смелые, физически и мо­рально крепкие, спаянные созна­тельной революционной дисципли­ной, беззаветно преданные социали­стической родине. Поражающая си­ла удара Красной армии удесяте­ряется оттого, что перед лицом воен­ной опасности фронт и тыл будут опаяны несокрушимым железным единством героического действия. Подтотовка того, что на языке воен­ных называется «политико-мо­ральным состоянием» фронта и ты­ла, является важнейшим звеном в общей системе оборонных меропри­ятий. И художественная литература во­обще, и поезия в частности, могут и должны выступить вэтойоблас­ти подготовки, как существенней­шая оперативная единица, Мы мно­гое должны сделать. Мы многое мо­жем сделать. Среди советских поэ­тов нет таких, кто не понимал бы, не чувствовал своих обязанностей перед страной, перед лицом угрозы нападения на Союз. В основном яд­ре советской поэзии братских на­циональностей СССР - люди, име­ющие за плечами опыт, непосред­ственного участия в борьбе за за­воевания Октября в пору граждан­ской войны. Многие из нас в су­ровые годы гражданской войныору­жием поэтического слова участво­вали в борьбе с белогвардейцами и интервентами. Молодежь, которая выросла в годы социалистической стройки, воспитывалась на поэти­ческом опыте старших поэтов, кор­нями своими уходящем вв матери­ал героики гражданской войны.

Придет такой день: ослепленные ненавистью к стране социализма, жаждущие перекроить карту мира, международные авантюристы сдела­ют попытку протаранить нашу гра­ницу тупыми лбами танков. О при­ближении такого дня ежедневно на­поминают нам газеты, сигнализиру­ют телеграммы корреспондентов РОСТА с Дальнего Востока и такие документы, как недавнее сообщение штаба ОКДВА. В такой день страна наша пока­жет всему миру, что означает фра­за Сталина о том, что чужой земли не хотим, ноисвоей земли, ни одно­го вершка своей земли никому не отдадим. В такой день яростные вра­ги социализма на своей шкуре по­чувствуют сокрушительную мощь революции, которой «довелось пока­зать народу не только свои полити­ческие результаты, но ирезультаты материальные» (Сталин). Перед реальной утрозой нападе­ния фашистско-империалистского блока страна наша, возводя с уд­военной энергией здание бесклассо­вого социалистического общества, последовательно и упорно готовит­ся к сокрушительному отпору фа­шистским налетчикам. Мы отлично помним, что «История старой Рос­сии состояла, между прочим, в том, что ее непрерывно били за отста­лость», что «таков уж закон экспло­ататоров - бить отсталых и сла­бых», что «Ты могуч - значит ты прав, стало быть, тебя надо осте­регаться» (Сталин). Последние го­ды сделали нас очевидцами того, насколько исторически верны эти слова Сталина. СССР, проводя последовательную мирную полити-

Мы должны привести наши силы в состояние боевой готовности. Мы должны помнить, что нам, так же как поэтам старшего поколения в годы гражданской войны, потре­буется снова «переорать и вьюги, н пушки, и ругань», что нам предсто­ит сделать поэзию существенной частью политической работы в бое­вой обстановке полевой редакции, агитпункта. Опыт Демьяна Бедного, Владимира Маяковского,    опыт луч­ших красноармейцев поэтического рода оружия, должен быть нами изучен и использован всесторонне. Пусть этот опыт напомнитпекото­рым поэтам, предрасположенным к парению в отвдеченню лирических эмпиреях, о том, что строгое, муже­ственное слово на весах истории всегда перевешивало лирический пустоцвет, как бы он ни был изо­щренно расцвечен, Пусть этот опыт будет для молодых примером и об­разцом. Когда придет день боя, когда партия и правительство скажут миллионам строителей социалязма «уничтожьте налетчиков!»,совет­ские поэты вместе со всем населе­нием страны ответятчеканнымн оловами красноармейской присяги. Пусть же грядущий деьиспыта­ния застанет нас во всеоружии. Пусть песня поэта, так же как вин­товка, сделанная руками тульского пролетария, будет верным спутни­ком красноармейца в победоносном походе против фашистских на­летчиков









войны бенностями, для любото вида или социалистической родине. Но боль-