ГАЗЕТА

№

11

АТУРНАЯ

(574).

ЛИТЕР

СОВЕТСНОЙ Окончание доклада тов. А. СУРКОВА на III пленуме правления   Дружеский шар ж Кукрынинсы   в образе. Условности, вытекающие из особенностей поэтического вида литературного творчества, не сни­жают значимости социалистическо­го реализма для поэзии, ибо в ос­нове его лежит начало жизненной исторической правдивости образа, а не фотографическое жизнеподо­друга ненавидеть умеем это унаследовали у мещан­ства, а углубить и расширить не­нависть на весь мир враждебный не слышно». оборо­ненужные частно­главно­беспоко­опокойно, на­и напомина­вы­огляды­еще су­ху­великолеп­со­циалистической личности в массо­вом человеке. Именно на работе в этой сложнейшей и ответственней

И

И

ПОЭЗ

СССР

ССП

жественното вкуса, стилем свов статей демонстрируют вопиющтр безвкусицу. бие. Противостоя эмпирическому  «реализму на подножном корму», Есть, например, Катанян. Он сл. стематически вылавливает стили. стические погрешности в рецензиру. емых книгах, а сам в статье происшествий» («30 дней № 5 за 1935 г.) ошеломляет читате­ля таҡим превосходящим все паро­дии «стилем». «Писатель, понятно, не может не­репробовать всех профессий, чело века нехватит, не говоря об уме нии. Но он может, отыскивая и оха. живая… людей с большим выменем свежего житейского опыта (смех), трудолюбиво и прилежно доить нх Доить не покладая рук». (Смех, аплодисменты). Возможно ли доверчивое отноше. акогодеиим и оценка Слушая его бол­товню, поэт думает: «Врачу, нсце­лися сам». И он прав в конце кон­Второй грех налпей критики - импрессионизм, вкусовщина. дискуссии, посвященной итогам п эзии в 1934 г., Мирский выставил положение: не надо иметь твердых принципов и систем оценок, ибо всякая система стесняет дыхание критика. То, что откровенно выска. зал Мирский, сокровенно испове дуют и многие друтие критики. По произволу овоей экспансив­ной, впечатлительной натуры кри­тик Мирский систематически от. крывает «ведущих поэтов», воз­водит спорные всех 70. чек зрения имена в «сан» «вад. чайших поэтов мира», хватается и всё и везде путает. Особенно вредно его работа отзывается на молоды Произведения молодых поэтов Мнр­ский наделяет эпитетами «велико­лепные», «превосходные». На осно­вании одного-двух напечатанных начинающим поэтом стихотворений Мирский возводит его в рант «впол­не арелых мастеров». Это ему надо сказать прямо и без обиняков. прямо надо сказать ему,что сво­имн статьями о поэтах братских национальностей СССР он дезо риентирует и читателя и поэтов. А у нас часто критик втихомол­ку накладывает одно суждение на другое, забывая, что у поэта и чи­тателя есть память, что такая «на­кладка» убивает уважение к кри­тику. Поражает бесстрастность, «огляд­ливость» критики. За последнее время статьи пишут со «страховы­ми» абзацами. Если похвалят, то обязательно вставят абзац, в кото­ром есть осуждение, чтобы в случае проработки сослаться на этот аб­зац. (Обращаясь к Мирскому). Это не к вам относится. (Мирский, Это также ко мне относится). Это я не к вам отношу (смех), противоречивыхсуждений.(Аnno­дисменты, смех). Случайность оценок вытекает из неумения критиков брать частные произведения поэтов в свете всего их творческого опыта, судить о по­этах вне всего опыта и задач по­зин. Критики научились описывать и анализировать содержание пронз­ведений, но не справляются с син­тетическим разбором образов, един­социалистический реализм включа­ет в себя как органические части целого героику, патетику, смелую устремленность вперед, больше­вистское преобразующее воздей­ствие на факты действительности.«Дневник

За восемнадцать лет создалось крепкое поэтическое ядро, представ­ляющее сегодняшнее лицо русской советской поэзии. Асеев, Петров­ский, В. Каменский, Инбер, так же, как и названные ранее поэты, на­чинали творческую деятельность до революции, но формирование творческой личности каждого из них в главных чертах происходило после Октября, и их творческая судьба неразрывно связана с судь­бой послеоктябрьского поколения поэтов. Под прямым воздействием действительности строящегося со­циализма воэныкло и развивалось творчество Н. Тихонова, Э. Багриц­кого, И. Сельвинского, В. Луговско­го, A. Безыменского, A. Жарова, М. Светлова, М. Голодного, Н. Уша­кова, В. Саянова, A. Прокофьева, Б. Корнилова, И. Уткина, В. Кази­на, К. Санникова, II. Антокольско­го, С. Кирсанова, А. Адалис, В. Гу­сева, Д. Алтаузена, H. Брауна, A. Решетова и ряда других поэтов. К этому ядру примыкает группа поэтической молодежи, выросшей в последние годы, и многочисленная группа поэтов, работающих в об­ластных центрах и братских рес­публиках Союза. Назвав ряд имен поэтов, состав­ляющих основные наши кадры, я­не располагаю возможностью разно­сторонне охарактеризовать творчес­кие особенности каждого. Но этот список имен показывает об ем творческих возможностей русской советской поэзии как целого. Пути творческого роста наших поэтов особы для каждого. Но если мы постараемся приглядеться в чертам общности, то без труда установим, что большая группа поэтов на пу­ти роста не избежала «одне­образия драмы демократов, кото­рым история повелевает быть рево­люционерами» (Горький). Отражение этой драмы в обра­зах, созданных поэтами, сказалось в виде вспышек индивидуалисти­ческого бунта одиночки против ор­ганизующей силы коллектива и подмене классовой целеустремлепно­сти «общечеловеческим» активиз­мом («ушкуйничество»), в попыт­ках утвердиться на позиции не­вмешательства в острые клаювые схватки. Мы часто видели раскры­тие этой драмы в попытках поэтов найти об яснение пронсходящего в стране на путях исторических ака­логий («Не вчера ли к Петровым запленные ребята… черев нас пере­кинули мост…» и т. д.), в отщепен­чеоких настроениях («Над нами восходят созвездия чужие, чужие знамена над нами шумят»). Чем как не этой же «однообразной драмой» можно об яснить и такое явление, как возникновение теории «со­циального заказа», основанной на попытке разделить «нутро» и «ра­зум» и, минуя сложный процесе ко­ренной внутренней перестойки, … выйти в круг новых тем и мате­риала. Нужны были полтора деся­тилетия величайших побед рабочего класса, нужны были героические итоги пятилетнего плана, которые показали всему миру, что вопрос «кто кого» окончательно решен нас в пользу социализма, чтобы вывести поэтов из этой затянув­шейся однообразной драмы. Другая большая группа совет­ских поэтов обладает широкой чи-, тательской аудиторией. Для этой группы, в силу того, что ее пред­ставители вопрос «с кем?» решили раньше прихода в литературу, «однообразная драма демократов» не была определяющей, но на пути своего роста они испытывали не меньшие трудности иного порядка. Большое содержание нашего ре­волюционного времени стало осно­вой творчества поэтов этой группы. Но в образном выражении нового содержания они не могли опереть­ся на опыт предшественников Н достаточная идейно - философская подготовка при характерном для некоторых поэтов пренебрежении к задачам овладения высотами ма­стерства затрудняла движение вперед, сплошь и рядом обедняла их стихи. На этой основе дидак­тическое начало господствовало над образным, обескровливая стих, лишая его полной силы эмоцио­нального воздействия на читателя, понижая познавательную ценность стиха.

ЧТО ЗНАЧИТ БЫТЬ «ИНЖЕНЕРОМ ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ДУШ»

Это и смешно и грустно. В кри­вом зеркале такого стихотворения многие из нас могут краешком и свое лицо увидеть. У нас есть много молодых, От того, насколько правильно разре­шим мы задачи их творческого роста, будет зависеть завтрашний день поэзии. Среди молодых есть талантливые люди. По тематике молодые куда актуальнее многих нас. Но заброшенные в разные ный путь роста, от отсутствия свя­зи с мастерами поэзни, от идейной бедности, отсутствия культуры, от­еутствия навыков работы над сло­вом. Мы, много разговаривая о смене, , мало делаем для того, чтобы она быстро и радостно росла. У нас или захваливают молодых до«го­ловокружения от успехов» или бросают их на произвол зачастую тупых и невежественных ремеслен­ников-литруководов, Много вреда приносят газеты, не только печатающие «для поощре­ния талантов» слабые стишки, но и развращающне молодых шумихой вокрут «талантов в заводском масш­табе». Не для увеселения, а чтобы по­казать яркий образчик такого «по­печения», я процитирую одну вы­держку из заводской многотираж­ки На заводе есть литературный кружок. Есть ряд поэтов, которые написали по 23 стихотворения и уже печатают в газетах огромные подвалы, «Как я работаю над сти­хами». (Смех). В одном из таких подвалов мы читаем: «При плохой обстановке я иногда сравниваю себя с лошадью, впря­женной в тяжелую повозку (смех). Лошадь тянется мордой к воде, будто пить хочет, а хватает рядом стоящую длинную траву», и т. п. и т. Д. Человек метафоризирует, как мета­форизируют старшие «братья-писа­тели», издающие брошюрки «Мой творческий опыт начинающему», и та как он менее грамотет него вообще ничего понять нельзя. Вместо того, чтобы учить моло­дых поэтов пролетарской скром­ности и любви к труду, к учебе, редактора, гордые «могучим отря­дом певцов», печатают регулярно шаржи на своих писателей, эпи­граммы на них же, длинные и не­вразумительные хвалебные статьи «с портретом автора».

Высокое звание «инженера чело­веческих душ» не только дает боль­шие права, но и налагает большие обязанности. Народными поэтами социализма станут те, у кого не­разрывна связь с советским наро­дом, для кого исторические цели рабочего класса, интересы Страны советов есть цель и содержание творчества. Понятия «поэт» и «революционер - политик» чтоели политикаеот­ностью совершеннейшего сейсмо­щего в сущем видеть ростки буду­щего. Недостаток этих качеств - главная причина трудностей наше­го творческого пути. Наш быт, наша среда, наши внутрениие профессиональные и общественные отношения отстают от новых форм общественных отно­шений, складывающихся в стране. Отрицательные стороны современ­ной поэтической среды делают живу-

шей области материала, для вы­ражения которой нет образцов в ними ремесленнические представле­ния о поэзни, как «деланьи вещей». порождают взгляд на действи­тельность как на некий нейтраль­ый источник тематики и материа­ла. Из этого возникает «лягушечья поэзия» равнодушных, порочный тематический универсализм и под­мена поззии версификаторокой иг­рой в слова и темы. Слабость наших поэтических от­кликов на большие темы времени иногда лучше проследить по сти­хам некоторых начинающих поз­тов, печатающихся в многотираж­ках. Вот одно такое стихотворение. Оваглавлено оно «Стахановец»: Он работает в рабочей блузе. У него мозоли на руках. Мастерству учился он не в вузе, А в забое или на станках. Он советским новым инстру­ментом Овладев, отбойным молотком Норму на пятьсот процентов. Выполняет сказочно легко. Он разбил вредительские враки, Что у нас, мол, брак необходим, У него и двух процентов брака Не найдет браковщик ни один. Он как и был, - такой же, рабочий, Но живет теперь гораздо ве­селей. Получает в месяц, между прочим, Даже больше тысячи рублей. У него уютно и культурно Стол салфеткой вышитой накрыт. По углам стоят для сора На полу постелены ковры. Вечерами, сидя на диване, Он заводит новый патефон, Или пьет какао в ресторане, Нарядившись в «джимми» и бостон, Он свою работу перестроил И зажил куда как хорошо. Словом, он ударно, без про­стоев К коммунизму ближе подошел. (Аплодисменты, смех). поэзии поэзия будет держать великий исторический экзамен. Диапазон этой генеральной темы поззии необ ятно широк. Исторические рамки ее просторны. Сам характер ее преднолагает наряду учебой у классиков смелое новаторство и настойчивую пытливость. Огромный рост читателей поэзии, при исключительной пестроте их культурного уровия, усиливает роль советской поэзии, как воспи­тателя нового социалистического вкуса. Во весь рост встает вопрос о повседневной борьбе за новое ху­дожетвенное качество стиха, за высокое мастерство органическо­го соответствия изобразительных средств новому содержанию. В сво­их новаторских поисках мы обяза­ны помнить, что отрыв от читателя опасен, чем подлажива­не менее ние под отсталый читательский вкус. Подлинный советский поэт­новатор ведет читателя вперед, не отрываясь от его реаль­ных запросов ипоследователь­но и настойчиво реконструирует и обогащает его художествен­ный вкус. Подлинное нова­торство советокой поэзии новатор­ство большой темы, искание новых возможностей выражения большого Го-Эстетические потребности време­ни предполагают величайшее мно­гообразие тематики, материала, ви­дов и жанров советской поэзии. Мы должны приветствовать все сильнее сказывающееся в послед­ние годы тяготение к большим  формам поэзии. Самим характером действительности и исторической широтой задач поэзии предпола­гается развитие эпического вида поэзии. Тяга к эпосу есть свиде­тельство возмужания поэтов. Об этом же возмужании свидетельст­вует усилившееся среди поэтов тяготение к драматургической фор­ме, позволяющей создавать закон­ченные образы, характеры. И то и другое не предполатает сужения возможности лирики, наоборот, знаменует возможности перехода лирики на новую, высокую ступень развития, достиже-Тяготение к народности лежало всегда в основе творческих поисков лучших советских поэтов. В стихах Маяковского, Демьяна Бедного, B ряде произведений Сельвинского, в «Проскакове» и песнях Асеева, «Думе про Опанаса» Багрицкого раокрываютсяэлементы прямого родства с различными элементами устной народной поэзни. Послед­ние стихи Прокофьева, Корни­лова, а также и Адалис (в «Киро­ве»), Голодного, Кирсанова (в «Зо­лушке») свидетельствуют об уси­лении влияния фольклора на твор­чество советских поэтов. В сегод­няшних условиях лозунг борьбы за качество поэзии раскрывается как лозунг борьбы за народную поэзию социализма. Поэзия социализма поззия соцналистического народа. Этим решительно отметается вся­кая возможность российско-славя­нофильского или народнического истолкования характера народ­ности. Социалистическая народ­ность не воспроизведение стиля сытинского лубка, равно как не слепое, замкнутое воспроизведение приемов крестьянского фольклора или стилизаторство а ля Васька Буслаев, или а ля Палех. Народность социалистическая при сохранении особенностей национальной формы покоится на основе интернациналь­ного характерасоциалистической революции и поэтому рамки ее предельно широки. Борьба за на­родность поэзии­борьбас подла­живанием под вкус отсталых групп читателей, борьба с воспроизвод­ством готовых хрестоматийных стандартов, за такой предельный уровень художественного совершен­ства произведения, когда все ком­поненты образа достигают такого естественного сочетания, что форма перестает быть средостением между поэтом и читателем. Борьба за на­родную поэзию-борьба за высшую художественную простоту, как ре­зультат овладения самыми сложны­ми приемами мастерства, в сочета­нии с исключительно ясным пони­манием темы и идейного задания. за народную поэзию со­циализма-важнейший момент овла­дения методом социалистического реализма. Едипство метода не устраняет, а наоборот, предполага­ет самую многоцветную гамму сти­левых оттенков поэзии, ибо, опре­деляя одинаковое понимание И оценку событий и явлений, не дик­тует однолинейность их выражения



ТиХОНОВ

Тов, Н.

торых поэты искали ответа на во­«Большевикам пустыни и весны» просы, поставленные ходом ре­волюции. Говоря об освоении поэзией ма­териала революции, мы не можем Луговского, «Юрга» Тихонова, «Ум­ка-белый медведь» Сельвинского, «Глубокая провинция» Светлова, «Мать» Дементьева, «Слава» Пусе­пройти мимо произведений проле­тарской поэзии первых после­октябрьских лет. У нас обычно о пролетарской поэзии первых лет революции все представления свя­зыраютсяс «космизмом» Кирил­лова, Герасимова и некоторых дру­гих поэтов «Пролеткульта» и «Кузницы». Следует напомнить, что среди стихов той поры есть много глубоко лирических произведений Полетаева, Казина, Александров­ского, в которых раскрыто в чрез­вычайно вещной и конкретной фор­ме самочувствие пролетариата и го­родской бедноты, впервые в исто­рии обогащенного самочувствием нового хозяина мира. Поэты наши создали много про­изведений, посвященных rероике войны. Припомним ва и отдельные стихи других поэ­тов­только частица удачи на под­ступах к огромной теме роста но­вого человека, к теме, лежащей пе­ред нами неподнятой целиной. Не то, чтобы поэты (особенно моло­дежь) чурались больших тем вре­мени. Нет. Стихов написано много. Но в них темы только названы, сде­ланы только заявки. Героическая атмосфера лет, на­полненных работой по возведению здания социализма, действовала на наших поэтов тогда, когда они ра­ботали над темами прошлого. Не случайно, что в поэме Корнилова «Триполье», написанной в годы ликвидации кулачества, появляются впервые на фоне гражданской вой­ны звериные лики кулаков. Это

гражданской сти­хи советских поэтов, по праву при­же отраженное влияние опыта классовых битв нашего времени в стихах о гражданской войне мы находим в последних книтах лодного, Уткина, Прокофьева. Большое время диктует поэтам попытки разработкимонументаль­ных образов, произведений с ши­рокими историческими обобщения­ми. Вспомним поэму Кирсанова «Золотой век» и «Товарищ Маркс», поэму Луговокого «Дангара». Поль­ский поэт Станде пишет поэму «Сталин». Поэма «Сталин» законче­на в последние предпленумовские дни Ильей Сельвинским. Боль­шие темы рождения социализ­ма застали нас неподготовленными к воплощению их в монументаль­ные синтетические образы. Оглядываясь на пройденный  путь, мы можем твердо заявить, что за восемнадцаць лет (срок в развитин такого сложного участка культуры как искусство, неболь­шой!) поэзия чакопиланемало реальных и бесспорных ний. Неизмеримо выше она по глубине и идейной насыщенности содержания всего того, что дали поэты в предоктябрьские годы. В творчестве лучших своих мастеров (и в первую очередь Маяковского) она неизмеримо выше, свежее, сме­и в области формы. Все бесспорные факты и все это огульному суждению Бухарина о том, что «жестокая, лее это противостоит т. некультурная провинция еще ца­рит у нас». Поэзия наша темати­чеоки не отстала от прозы и дра­матургии, более успев в поисках нового стиля и тем не менее она жестоко остала от тем времени, от требовательных запросов большо­го читателя нашей страны. То, что мы возмужали, что мы распола­гаем многочисленными, творчески определившими себя кадрами, заставляет во весь голос говорить о нашем отставанни и пред являть к себе настойчиво и неустанно са­мые высокие требования. надлежащие к золотому фонду моло­дой литературы социализма: «Семен Проскаков» и распеваемые милли­онами песни Николая Асеева, «Уля­улаевщина» Сельвинского, «Выра» и героическая баллада Тихонова, «Дума про Опанаса» Багрицкого, лучшие стихи М. Голодного, М. Светлова, A. Прокофьева, В. Саянова, В. Лу­говского, червонно-казачьи стихи Дм. Петровского и многих других, разве не рождены они геронческой борьбой за завоевания Октября? Ве­ликие чувства боевой дружбы, пре­данности делу мировой революции, интернационального братства и яростной ненависти к угнетателям, двигавшие миллионы дорогой боев и побед, нашли могучий отклик в лучших стихах советских поэтов. Звучный отклик нашла в нашей поэзии безграничная в своих пре­делах тема молодежи в революцин. Застрельщиком этой темы был A. Безыменский, противопоставив­ший пафос будничной строительной героики - героике космизма по­этов 1Кузницы». Вслед за Безымен­ским Жаров, Голодный, Светлов, Саянов, Уткин, Алтаузен и другие, каждый по своему, показали в сти­хах чувства молодого человека на­шей эпохи, в огне гражданской войны и в борьбе с разрухой и го­лодом подготовившего себя для ге­роических дел социалистического переустройства мира. Но чем ближе мы подходим к материалу сегодняшнего дня, тем острее дает чувствовать себя отста­вание поэзии от роста страны. Если частная тема интеллигенции, если героика гражданской войны и моло­дежь в восстановительный период вошли в нашу поэзию компактны­ми циклами больших удач, то со­зревание на почве нашей страны реальных основ социализма отраже­но неизмеримо слабее. «Выстрел» и «Трагедийная ночь» Безыменского, «Последняя ночь» Багрицкого,

В такой обстановке очень трудно если нет

руководят. молодыми и плохо ими Из-за плохой творческой связи у

нас часто бывает, что люди, пере­став быть рабочими, не становят­ся писателями, застревая на мерт­вой точке ремесленной «середнячн­ства формы и содержания. Поучите лен пример Я. Семенова, выступив­шего с сумбурной и ученически беспомощной статьей о стихах Па­стернака. ны». Мы придумывали сотни душе­спасительных рецептов работы молодыми, но не выполняли их. Сейчас надо не выдумывать, а до­говориться раз навсегда о том, что рост молодых - на ответствен­ности каждого квалифицированого поэта. Стахановцы, расширяя свое движение, передают свой опыт то­варищам. Давайте будем стаханов­цами и воспитаем боевые рабо­чие резервы поэзии социализма.

Все это способствовало уменьше­нию удельного веса влияния кри­тики на развитие нашей поэзии,а за последние годы все острые во­просы формы, техники стиха под­нимали и обсуждали сами поэты почти без участия критиков, Даль­ие так продолжаться не может. Надо взаимными усилиями поэтов и критиков сломать создавшийся порядок вещей. Критика может должна стать творческой, равно­правной участницей борьбы за на­родную поэзию социализма. Для п­лантливого, пытливого, кровно за интересованного уопехами поэзин критика открыто широкое поле де­ятельности. ДЕРЖАТЬ ЛИРИЧЕСКИ ПОРОХ СУХИМ За восемнадцать лет своего рость мы многое поняли и многому учились. Не всегда мы ясно пюни мали большие задачи, поставленные перед нами героической эпохой по строения социализма. Но любовь кс циалистической родине, желани быть полезным делу борьбы за о циализм об единяли и об единяю нас, поэтов Советского союзз, в крепкий и единый боевой отря Могучим, цементирующим началон в этом большом деле будет обща работа над одинаково кровной для всех нас темой обороны социал стической родины. Об этой теме на помнил нам А. М. Горький, говор надвыгающейся угрозе войнн Все мы, несмотря на различные о тенки взглядов на поэзию, - ветские люди. В тот день, код правительство, когда партия приз вут народы Союза на защиту рубе жей нашей родины, Демьян Бедны! и Пастернак, Безыменский и Тихо­нов, Сельвинский и Голодный, Свет лов и Янка Купала, Асеев и Тычи на, Прокофьев и Чаренц, Вургу и Гидаш, Луговской и Чиковани - все мы, поэты великого социыи стического отечества мирового про летариата, выйдем на призыв з полной боевой готовности и будем до последней капли крови штыком и стихом защищать свою замеча­тельную родину, родину нашей пес­ни. Многие из нас в огне граждал ской войны закалили свой песенны дар. Пусть же тема великой любы ҡ родине, тема великой ненавист к врагам социалиэма удесятери стремительность нашего марша впе ред к высотам могучей поэзни соци ализма, к поэзии миллионов. (Бур ные продолжительные аплодиси ты).

ОТ КРИТИКИ РЕГИСТРАТОРСКОЙ К ТВОРЧЕ­СКОЙ КРИТИКЕ Дружеский шәрж Кукрыниксы Несколько слов о критике. Вопрос наболевший, сложный. Накопилось слишком много взаимных претензий и обид, Очень далеко зашло взаим­ное отчуждение. Каковы же его причины? Критика нас оих до пор неважная. Часто люди, пы­тающиеся стать учителями худо-

НАШИ ТЕМЫ Чтобы яснее представить себе степень наших достижений и одно­временно отчетливее определить причины и главные пункты отстава­ния поэзии, из многих опособов анализа богатого и разнообразного творческого фонда я остановлюсь на анализе тематическом. Тематический анализ позволит нам определить какие вопросы, какие стороны нашей действитель­ности привлекали внимание поэтов какие оставались в тени. Несомненно, что тема интелли­генции и ее судьбы в революции долгое время находила отклик B творчестве большой группы круп­ных советских поэтов. Эта тема, частично выраженная B «Улялаевщине», наполняет и «Пушторг» и «Командарм 2» и боль­шинство лирических стихов И. Сельвинского. Она часто возни­кает в творчестве Николая Тихо­нова. Эдуард Багрицкий проносит ее от первых стихов «Юго Запада» до посмертной поэмы «Февраль». Она входит неот емлемой частью в творчество B. Луговского, находит отзвук в стихах H. Асеева, гла­венствует в лирике Веры Инбер и других поэтов. Советская поэзия дает богатый познавательный материал для вы­яенения раскрытой в образах эво­люции представителей интеллиген­цин, о ее месте в революции. Одна­ко, ярко раскрыв внутренний мир интеллигента на переломе, на­ши поэты не поспели за его ро­стом. Портретов интеллигентов, став­ших неотделимой частью коллек­тива строителей социализма, еще нет в нашей поэзин. Для ряда поэтов - I. Антоколь­ский, В. Каменский и др., путь к освоению материала революции пролег через работу над истори­ческими темами, в разрешении ко-

ПОЭЗИЯ СОЦИАЛИЗМА-НАРОДНАЯ ПОЭЗИЯ Чтобы быть на уровне больших исторических задач, поэзия должна быть в авангарде передового отря­да человечества, расчищающего ской Красной армии, Вену, Антвер­пен и т. д., не нашлось ни од­ного, в ком оказалась бы сила хлестнуть сатирическим стихом фашистских мер­завцев. Постыдно скудны силы поэтов наших, холодные стишки пишут у нас… Вы говорите о трудности «совме­щения принципов эстетических с моментами политической целесооб­разности». Дорогой Сурков, труд­ность эта не имела бы места, если бы нами чувствовалась изумитель­ная обжигающая душу красота жизни, пламенный взрыв жизне­творчества в нашем Союзе, гнусный трагиэм положения буржуазии на Западе и во всем мире. Перед на­ми-неизбежность нападения вра­гов, перед наминебывалая по раз­маху война, которую организует сволочь всего мира, выродки исто­рии, паразиты, которым не отка­жешь в незуитской талантливости,Борьба наблюда их подлости, бесчелове­чне, цинизм. Мотивы обороны не волнуют поэтов. «Принципы эстетики» превосход­но сливались бы с «политической целесообразностью», будь у нас на­лицо революционная ненависть… Если человек говорит искренно, так это почти всегда красиво, «эстетич-

путь в коммунизм. Вспомним слова многочисленных Маяковского:

У нас поэт события берет, опишет вчерашний гул, а надо рваться в завтра вперед, чтоб брюки трещали в шагу. Эти слова напоминанья о наших главных недостатках и о том, где место подлинно советского поэта. Вот что написал в ответ на мон предположенияо плане доклада A. М. Горький: «Вы пишете: «Пора уж говорить о советской поэзии, как о поэзии Союза. Конечно, пора! И более это­го: надо говорить об интернацио­нальном значении нашей поэзии и не только говорить, а делать, де­лать! У нас за 20 лет нашелся, ка­жется, один поэт, который понял: «Гренада моя!» Не нашлось поэтов, которые воспели бы героику китай-

Тов, П. ПАВЛЕНКО