5 уқ- ую А Н Ы Ш А М A. Э Р Л И Х литературная газета № 12 (575) Ушаков умеет незначительную на первый взгляд тему повернуть таким неожиданным образом, что она начи- нает звучать з исключительной выра- вительностью. Но в то же время ему вредит некая тематическая замкну- тость. Выход из этой замкнутости на- метили новые книги Ушакова, и осо- бенно «Мир для нас», в которых боль- шое внимание уделяет поэт социа- листической Украине ее героической истории в годы гражданской войны, ее нынешней чудесной творческой жизни. Ушаков - несомненный лирик. Его лирнзм вырастает из тех жизненных пснхологических, бытовых черт, ко- торые сложились в советской дейст- вительности. Разрабатывая украннскую темати- ку, переводя лучшие произведеная украинских советских поэтов, Уша- ков испытывает значительное влия- ние поэзни Укранны и крупнейшего мастера ее - II. Тычина. В свою оче- редь Ушаков несомненно влияет на формирование поэтического облика делой плеяды молодых украинских поэтов. Начало творческого пути Якова Го- родского относится к годам граждан- ской войны. В фронтовых красноар- мейских газетах и боевых окнах УКРОСТА появились первые его сти- хи, бичующие врагов рабочего класса, воспевающие героизм пролетарской революции. В ранних книгах Городского полно- ценному звучанию лучших его стиховего медала перегруженность публицисти- кой и декларативность. Значитель- ным шагом вперед была его вышед- шая в 1933 г. книга «Отступление смерти» и особенно последняя недав- но изданная книга «Дорога на Ир- пень». Эти книги в основном и опре- деляют значение Городского как поз- та. «Дорога на Ирпень» по преиму ществу книга лирического раздумья. С подлинной лирической взволнован ностью осмысливает поэт мужествен- ный путь своего поколения. Яков Городской - поэт украин- ской темы. Его стихи теснейшим об- разом связаны с тем путем, который прошма советская Украина, Он созда- ет биографию городов и сел Укран- ны. В своей последней книге Яков Городской показывает образы столи- цы через смену личных, лирических тем. В стихах Я. Городского лиризм сочетался с публицистичностью поле- муческого задора. Павел Беспощадный - популяр- нейший поэт социалистического Дон- бассса (Аплодисменты). Многие его песни поются шахтерами Донбасса. Творчество Беспощадного расцвета- ло вместе с его родиной - социали- сгическим Донбассом. Поэт черпает из могучего родника народной песни. Его популярная «Каменная книга» построена на материале шахтерских частушек - «страданий». Учители Беспощадного - Некрасов, Д. Вед- ный, Багрицкий. Лучшие люди нашей страны - знатные забойщики - Никита Изо- тов, Степаненко, Кобзарь, Стаханов, трактористка Паша Ангелина и де-

ПОЭЗИЯ СОВЕТСНОИ УНРАИНЫ К Р И Т И К Е но работают в области поэтической критики тт. С. Щупак, Б. Коваленко, В. Коряк, Г. Пронь. E. Адельгейм, Г. Гельфандбейм, М. Доленго, Ф. Яку- бовский, Я. Савченко, Эрик. ОКОНЧАНИЕ вушки ее бригады - герои стихов Беспощадного. Его поэтика вырастает из живого языка шахтеров Донбасса, типичных оборотов шахтерской речи. B ранних стихах Беспощадного ощущались недостаточная культуря и художественный примитивизм. Од- нако в последних книгах «Годы в ко- чегарке», «Наследие» и в ряде но- вых стихотворений Беспощадный успехом преодолевает эти недочеты и вместе с тем не теряет свойствен- ной ему простоты: Мы в непогодь, в стужу шли на подем… Мы пляшем и дружим и песни поем, Ласкаем детишек, растим города, И радостно слышать: гудят про- облучить… Типичным поэтическим качеством вода… И думы, и сердце в знакомом Кремле, Где самый родной человек на земле. Любовь и заботу он в провод включит, Чтоб теплой улыбкой Донбасс Павла Беспощадного является то, что его творчество трудно представить вне Донбасса, Беспощадный чувству- ет и изображает черты, из которых складывалось стахановское движе- ние. Именно от Беспощадного в пер- вую очередь мы ждем сегодня лири- ческих портретов стахановцев-героев родного Донбасса. Петников в прошлом фтриет близкий к Хлебникову, своеобразный поэт, работавший главным образом над лирическим пейзажем, В настоя- щее время Петников пришел к ново- му реалистическому стилю и работлет над большими социальными темами. Стахи о Черноморском флоте, цикл стихотворений о Донбассе, небольшая поэма «Борисовская осень» говорят о продолжающемся росте этого значи- тельного, но слишком мало пищу- щего поэта. Юрий Черкасский - донбасский поэт, автор талантливых сборников «Стропила», «Отвага», «Мост» и «Жа- жда». Для поэзии Черкасского харак- терна подлинная лирическая взвол- нованность, простота и правдивость образов. Он показывает ровесликов Октября, их отношение к труду, быту и личной жизни. Черкасский упорно работает над развитием своей поэтической техни- ки. В его стихах заметно влияние Багрицкого и Луговского. Черкасский умело сочетает пафос с лирической мягкостью. Ряд интересных новых стихотворе- ний написали Марк Шехтер, Евгений Павличенко, вырос Борис Бездомный. Необходимо также отметить группу молодых растущих поэтов: В. Конд- ратенко, дающего мужественные об- разы бойцов и командиров Красной армин, А. Хазина, 3. Каца, А. Фар- бера, Л. Смульсона. Они делают толь- ко первые шаги. Самое главное в их дальнейшем развитии - это не за- знаваться, учиться. A. Г. СЕНЧЕНКО И Ч Е С К О й  что за последний год одновременно с общим под емом в развитии литера- туры заметен перелом и в работе на- шей поэтической критики. В настоящее время особенно актив- ДОКЛАДА ТОВ. О П О Э Т Товарищи, я целиком присоединя- юсь к тому, что сказал тов. Сурков о поэтической критике. Поэтическая критика и у наси на Украине также особенно отстает, но надо сказать,

Факиры и волшебники все еще бро- дят по глухим углам нашей страны. Пользуясь любезностью простачков в захудалых клубах, они выходят на сцену в пышных костюмах, в высо- ком тюрбане с ослепительным, драго- ценным по видимости, камнем вели- чиной с кулак. Обращаясь к почтен- нейшей публике, они из ясняются на особом языке. Каждое слово их в от- дельности звучит как будто и по-че- ловечески, но, следуя одно за другим. слова складываются в туманное бор- мотание Речь фокусника педобна шаманным заклинаниям, истинный смысл которых -- в бессмыслице. Фа- киры знают, по крайней мере, чего хотят: они силятся придать сверхесте- ственную таинственность обыкновен- ному фокусу. Знают ли, чего хотят иные из на- ших поэтсв и писателей, обращаясь к читателю с такими стихами и с та, кой прозой, которые приходится раз- как сложный ребус? Песни,гадывать, Недавно нений талантливый автор читал перед малым кругом избранных новую рукопись - большую повесть. Пепельницы переполнились окурками и ржавеющими об едками яблок; из рук в руки переходили, вскоре разры- ваемые в клочья, бумажки с заме- чаниями и пометками, либо с дружес- кими шаржами на всех присутствую- щих. Каждый, потихоньку развлека- ясь, потихоньку же следил, сколько еще листов осталось ему выслушать Они остались вполне равнодушны к произведению в целом, ибо не очень слушали его, но обнаружили много страсти в оценке частностей, эпите- тов, сравнений, метафор, так как от времени до времени, в виду будуще- го выступления, они запоминали от- дельные удачные и неудачные выра- жения. В общем, автору крепко вле- тело от сизбранных» друзей, хотя про- изведение он написал искреннее, взволнованное, правдивое. другой раз, на квартире у дру- гого писателя, те же гости, заворожен- ные словесным орнаментом, этой чер- ной и белой магией стиля, не созда- ли за весь вечер ни единого шаржа друг на друга, ваза с яблоками оста- валась нетронутой, пока эвучал голос хозяина, и в пепельницах к концу чтения оказалось совсем мало окур- ков. Изумительно! Необыкновенно! Чу- десно! Так восклицали гости. В общем все оказывалось замеча- тельным, необыкновенным, чуть ли не гениальным. О произведении в целом, о точности и правдивости его, о глу- бине и ясности, так же как и об идей- ном его наполнении, опять-таки не го- ворилось ни слова. Меж тем произ- ведение при всех бесспорных качест- вах орнамента было неудачным и просто ненужным. В нем не было ни высокой идеи, ни значительной мыс- ли, ни подлинной страсти, ни сколь- ко-нибудь определенных характеров, - в нем не было ничего, кроме магии стиля, кроме множества удачных вы- ражений и такого же множества ре- бусных метафор, кроме утонченной речи, кроме неожиданных ассоциаций. возникающих, как во сне или в бреду, по самым отдаленным и почти неощу- тимым поводам, Книги вышли в свет. И вот чита- тель, оказывается, взволнован именно той повестью, которая вызвала столь ожесточенные нападки у сборища ма- гов. И он равнодушен к другому про- изведению, он много раз берется чи- тать и всякий раз с недоумением от- кладывает в сторону книгу другого автора, неумеренно расхваленную ма- лым кругом избранных. Да и как могло бы быть иначе! Ес- ли речь поэта или писателя является потребностью его общения с миром, если чувства его рождаются не от глубокомысленного соверцания собст- венного пупа, как центра вселенной, а из вдохновенного сочувствия милли- онам людей в их социальной борьбе, из-под талантливого пера неминуемо возникают лишь ясные, простые и волнующие, всем понятные и прони- кающие глубоко в сердце произведе- ния. Истинный художник в бессонные ночи изводит тысячи слов, чтобы оты- скать одно, самое простое и самое точное. Он прорывается к читателю с великими и мучительными усилиями. Творя, он со страстью мечтает о том,

как мысль его, выраженная в ясных образах, становится достоянием мил- лионов и укрепляет их души в борь- бе за новое человечество. Стремление к простоте и ясности у художника - такая же органическая потребность, как и у политического деятеля, вы- ступающего с отчетом перед много- людным собранием: естественно его желание быть понятым всеми и каж- дым. Авторы ребусных книг вряд ли могут обольщаться относительно ши- роты и глубины своего воздействия. Психология их творчества получает в связи с этим особый и вполне па- талогический интерес. Шаманы-авторы выступаютредко. Материалы и темы они ищут преи- мущественно в самих себе. Биогра- фия их в большинстве случаев скуд- на, и поэтому, очень быстро опусто- шенные, они переходят из мира кон- кретного в мир абстракций. Замечательный писатель, выпустив- ший когда-то отличную книжку о прошлом, о далеких днях своей юно- сти, прожитой созерцательно, но за- то полной тонких наблюдений над борьбой старого мира с новым, этот высокоодаренный человек в продол- жение многих лет готовился писать вторую книгу. В письменных и уст- ных декларациях, в частных беседах, в неоднократно публикуемых «Замет- ках на полях», «Записках писателя», «Планах и набросках», в новых обра- щениях к прошлому и новых «Ара- бесках» он убедительно и страстно доказывал, что созрел для нового творческого под ема. Он не столько убеждал других, сколько гипнотизи- ровал самого себя. Но годы шли, ме- нялась страна, менялись люди, а творческого под ема не наступало, ибо автор, поседевший в ежедневных боях в кафе за кружкой пива, ровно ни- чем не обогатил ни своих наблюде- ний, ни своей биографии. И ему не о чем больше писать. Это трагедия для автора, это потеря для страны. Он становится полноценным шаманом. Он развлекается утонченными метафо- рами и, пренебрегая победоносным и громким миром реальности попрежне- му ищет откровений в вамом себе. Увы, он находит лишь сухой и бес- телесный мир абстракций. - Я хочу написать новую повесть о никому неизвестном старике, кото- рый стал знаменит в последние го- ды своей жизни. Он прославил себя и свою страну. Машины вернули ему молодость и силу, страна вдохнула в него бодрость и отвагу… Место дей- ствия где-нибудь на металлургичес- ком, первоклассно оборудованном предприятии, или на современных, с высокой технической оснасткой, шах- тах… - так мечтал давно неписав- ший автор Когда у него спросили, бывал ли он уже в Магнитогорске или Сталинске, спускался ли в шахты, хорошо ли познакомился со стахановцами, с про- изводственными их методами, писа- тель почти с негодованием ответил: - Да на что мне это надо? Я не очерк собираюсь писать. Я вам не очеркист, а художник. Повести о старике не появилось. Впрочем, она может появиться, Но, лишенная мяса и крови, созданная из одного каркаса -- замыела и при- крытая одеждой из абстрактно-мета- форической ткани, повесть эта неми- нуемо окажется мертворожденной. Автор, вооруженный одними добры- ми намесениями и профессиональным навыком, уподобляется словесному фокуснику, он из ясняется туманно, вычурно, с мнимой значительностью, потому что ему нечего сказать, либо у него есть, что скрывать. Поход против формализма, так ре- пительно начатый со страниц «Прав- ды», побудит талантливых авторов, уклонившихся или уклоняющихся от полнокровного искусства для масс в формалистское «искусство для искус- ства», пересмотреть свои методы творчества. Образная ткань у художника, обога- щенного реальным материалом и жи- вущего творческим наблюдением окру- жающей действительности, сразу приобретает ясность и блеск алмазов чистой воды, ничего общего не имею- щих с теми шаманными побрякушка- ми факиров, сиянию которых могут завидовать только зулусы и снобы.

ий ует ких ры

ЗА ВСЕНАРОДНУЮ ПОЭЗИЮ СОЦИАЛИЗМА Украннская советская поэзия в по- следние годы развивается в тесном содружестве с литературами народов Советского союза. Все национальные отряды нашей поэзии вступают в по- лосу бурного расцвета, Социалисти- ческий строй непрерывно расширяет и обогащает культуру народов Совет- ского союза. Растет поэзия всех на- родов - всенародная поэзия социа- лизма, важнейшей чертой которой яв- ляется интернационализм. Для поэзни всех народов Совет- ского союза, особенно в последние годы, характерен интенсивный обмен творческим опытом. Темы социали- стического строительства в националь- ных республиках разрабатываются поэтами братских республик. О Днеп- рострое написал A. Безыменский. Эдуард Багрицкий создал образы гражданской войны на Украине, H. Тихонов пишет о Кахетии, Лаху- ти - о Шевченко, Бажан - Важа Пшавела. Первомайский - о Талжи- кистане, Мосашвили - о Марии Дем- ченко, Чиковани - о Донбассе. Наряду с обогащением тематики расширяется и углубляется работа по переводам, являющаяся огромным фактором в укреплении интернацио- нальной связи и в развитии самой национальной поэзии. От отдельных разрозненных переводов появивших- ся в периодике, мы переходим к на- данию сборников отдельных поэтов, к созданию антологии национальных поэзий. Лучшие образцы русской со- ветской поэзии вышли в переводах белорусских поэтов, группа ленин- градских поэтов проявила инициати- ву в создании антологии украинской советской поэзии, широко известны переводы крупнейших поэтов нашей страны - Б. Пастернака и Н. Тихо- нова из грузинских поэтов. В Гру- зин готовится издание антологии рус- ских и украинских поэтов. Огромна работа по освоению классики. Луч- шие поэты Советского союза перево- дят Пушкина. В Грузии Чиковани, Табидзе, Гаприндашвили, Лордкипа- нидзе переводят «Кобзаря» Шевчен- ко и Лесю Украинку. М. Бажан пе- реводит гениальную поэму Шота Ру-  ставели. Многие поэтынациональных рес- публик приобретают всесоюзную из- вестность, Таких поэтов, как Лахути, Чиковани, Галактион Табидзе, Тици- ан Табидзе, Зарьян, Купала, Колас, знают и любят во всем нашем Совет- ском союзе. Эти монументальные переводы де- лают больших поэтов настоящего и прошлого достоянием литератур всего нашего Союза, одновременно обога- щая их тематику, образы, лексику, Ярчайшим примером творческого вли- яния на литературы национальностей Союза являются переводы из Мая- ковского. Усиление творческого оближения, взаимное влияние поэтов, обмен твор- ческим опытом между литературами Советского союза обуславливают даль- нейшее развитие метода социалисти- ческого реализма. Поэтому нужно го- ворить не только о «многоцветности» темы, но и о разнообразии форм при едином многообразном социалистиче- ском содержании. Этого нельзя игно- Советокая поэзия растет в обста- новке творческогосоревнования. рировать. Очень много дал приезд ленинград- ских и грузинских поэтов на Украи- ну, приезд украиноких поэтов в Гру- зию, Армению, Азербайджан, Ле- нинград, посещение бригадой грузин- ских поэтов Белоруссии и т. д. С каждым днем творческая связь креп- кое движение. Надо в художествен- ных образах воплотить всемирно- псторический процесс изживания про- тиворечий между городом и селом, между трудом умственным в физи- ческим. Образы стахановцев не мо- ут не увлечь истинных художников лучших поэтов нашей страны. Для воплощения таких образов нужны монументальные формы. Рождается лирика стахановского труда. раскрывающие новые чувства нового человека. поют стахановцы, пятисот- ницы, девушки бригад Марии Дем- ченко и Паши Ангелиной. Их лири- ческие песни подхватывают лучиние поэты. Чувство любви к родине, соци- алистичеекий патриотизм - вот лей- мотив это этой лирики. Задача наших поэтов воспеть героизм стахановцев труда и стахановцев обороны, защит- ников наших священных и неприкос. новенных границ Советского союза. создать полноценные образы Чапае- вых, Щорса, Киквидзе, Лазо. Наш пленум сыграет огромную роль в развертыванин творческих сил советской поэзин всех народов Поэты братских республик к 20-летию Октября дадут произведе- ния, достойные великой эпохи Лени-В на-Сталина. Зазвучит величествен- ная симфония всенародной поэзии социализма (Продолжительные аппо- дисменты). нет - весной на Украине будут про- ведены декады грузинской, армян- ской, Во деле- гации произведена закладка замечательному классику Укран- не сти- хов (Аплоди- сменты). раины, гих советской Западной лоруссии террор. ционные щихся падной Вслемотив в писа- тели иск- ренний белорусско- му народу, замеча- тельным (Продолжительные аплодисменты). об- условил возникновение стахановского движения. которое открывает новые горизонты питературой залеовСлалиеоСССР. ческие гениально показал, есть социализма Стаханов- цы, осу- ществляют пере- ход. Первостепеннейшая задача на- ших писателей - показать это вели-

По- Hо-

ти,

ыу ий ав- де- ью, Ma- ст8 10- ой-  ий ero ДЯ» ль- by- му. нь- lex ев,

ыI Ti- рa- Ого По- B8

ка- po-

Дружеский шарж Кукрыниксы.

TH- co- Мы на- деб-

B ex. ия ко- бе- ор- ен- I ве-

МОЛДАВСКАЯ ПОЭЗИЯ H А У К Р А И Н Е Значительно выросла поэзия цве- тущей социалистической Молдавии. Творчество Кронфельда и Лехтцера, творчество молодых поэтов Кабака, Корчинского Довбаля этражает ра- достный социалистический труд, за ПО Э З ИЯ Обсуждая вопросы поэзии, нужно особое внимание уделить поэзии для детей. Лучшие мастера детской лите- ратуры - Чуковский, Маршак, Квит- ко, Барто создают детскую поэзию которая имеет не меньшее значение. чем подлинная поэзия для взрослых. Детская поэзия имеет свою специ- фику, но это никак не значит, что поэты для взрослых не должны так- же писать и для детей. Например, Тычина, Рыльский, Ушаков, Город- ской много пишут для детей. Разрыв, который в известной степени оуще- ствует между поэзией для взрослых и поэзией для детей, тормозит общее Нехода.

житочную колхозную жизнь Молда- вин. На Украине пишут на греческом языке поэты: Г. Костоправ, А. Дми-  триу, В. Галла. ДЛЯ ДЕТ Ей развитие нашей литературы. Детский писатель и идейно и эстетически под- готавливает читателя «взрослой ли- тературы». Украинская детская поэзия начала расти совсем недавно. Это молодая поэзия, она идет от тех лучших тра- диций, под знаком которых развива- лась вся украинская советская поз- зия. В отряде украинских детских писателей и поэтов первое место за- нимает Наталя Забило, Много делают для развития детской литературы на Украине Хана Левина, Прыгара, На- вавенко, Гутянский, Котляр, Бычко,



HT- -

яд он- pa- Be-

a), кой ет-

Борис Пастернак.

О СКРОМНОСТИ И СМЕЛОСТИ РЕ ЧЬ тов. с другой стороны. Множество лож- ных взглядов стало догматами пото- му, что они утверждаются всегда в абсолютных бесспорностей переходит на утверждения, далеко не для вся- кого обязательные. меня, как в чем-то несоветском, в том, что я не «езжу читать стихи» (его выражение). А что, если я этого не делаю именно из уважения к эпо- хе, доросшей до истинных и более серьезных форм? А что, если я но в том, что кажется непонятным Безыменскому, вижу свою заслугу? А что, если, например, меня однажды пленило, как ездили и продолжают ездить Пушкин и Тютчев по своим книгам, и я все силы своего сердца отдал трудностям этих поездок в ущерб чрезмерно укоренившейся у нас легкости раз ездов эстрадных? Товарищи. давно-давно, году в двадцать втором, я был пристыжен сибаритской доступностью победы эстрадной. Достаточно было появиться на трибуне, чтобы вызвать рукоплес- кания. Я почувствовал, что стою пе- ред возможностью нарождения какой- то второй жизни, отвратительной по дешевизне ее блеска, фальшивой и искусственной, и это меня от этого пути отшатнуло. Я увидел свою роль в возрождении поэтической книги со страницами, говорящими силою сво- его оглушительного безмолвия, я стал подражать более высоким примерам. Товарищи, если у нас терпится разврат эстрадных читок, в балаган- ном своем развитии доходящий вре- менами до совершенного дикарства, то это только потому, что Маяков- ский и в этом отношении, т. е. как явление на эстраде, был такою жи- вою истиною и дал так потрясающеНет, много, что как бы на несколько по колений вперед оправдал это попри- ще, искупив грехи многих будущих героев мюзик-холла. Бориса П А С Т Е Р НАКА вестны. Так вот мне лично кажется, что честь провозвестничества в этом отношении с Максимом Горьким раз- тут где-то пролегает та спасительная традиция, в свете которой все трес- куче-приподнятое и риторическое ка- тельным. мы в своей банкетно-писательской практике от этой традиции сильно уклонились и в адвокатском своем красноречии точно ждем какого-то нового Толстого, на этот раз воспи- танного революцией социалистиче- ской (Алексей Толстой тут так и про- сится на уста), который бы нас, со- циалистических реалистов, на пле- нуме представил в раме повых ка- ких-то «Плодов просвещения». Именно с этой точки зрени мне очень понравился доклад Суркова. В нем было гораздо меньше той при- поднятой, фанфарной пошлости, ко- торая настолько вошла у нас в обы- чай, что кажется для всякого обяза- тельной. Скажем правду, товарищи: во мно- гом мы виноваты сами. Ведь не все на свете создается дедуктивно, от- куда-то сверху. Каждый слой обще- ства живет по-своему и отчасти по- винен в природе своих отложений. Мы все время накладываем на себя какие-то добавочные путы, никому не нужные, никем не затребованные. От нас хотят дела, а мы все присягаем в верности. Об этом очень хорошо говорил Светлов. За редким исключением, очень не- много ораторов говорили спокойно, трезво, по существу. Правда, эта за- дача невыполнимая - в рамках пле- нума дискуссировать о самых осно- вах искусства, если бы даже каж- дому отвели по часу на выступление. Есть много застарелых предрассудков и предваятых мнений. Разбору этих заблуждений надо было бы посвя- тить целую жизнь, что нелегко само себе, но задача эта затруднепа и

Меня очень удивило, что на этом пленуме так часто повторяли мое имя. Товарищи, я неповинен в этом, мне непонятны эти тенденции, сам я лично не подавал повода к этим преувеличениям. Как каждый из вас, я нечто реальное, я не прозрачен, я- тело в пространстве. Но у нас много забавников с чрезвычайно эст- радным воображением. Не я один, ветственен ли я за то, что именно так, а не иначе раскрывается взору Безыменского жизнь, искусство, наз- имен-Уткин сам, далеко не мой кумир и отнюдь мне не доброжелатель, воз- ражая на разбор его стихов, пред- принятый Верой Михайловной, заме- тил, что ей-де не нравится, как он убивает в стихах одного из своих персонажей, и она бы это сделала по- другому. Надо сказать в защиту Веры Инбер, что она тут не в оди- ночестве. За немногими исключе- ниями, все тут разбирали строки и строфы как действительные проис- шествия или неловкости, совершен- ные по оплошности, или, в лучшем случае, как яркие или неяркие анек- доты. Но, товарищи, фельетон всего лишь только жанр, и как он ни рас- пространен в наши дни, это далеко ства на две главные части, усмотрев раврешение всех тревог и горестей, по ее мнению, у нас немыслимых, в гео- метрическом чертеже на заиндевелом окне трамвайного вагона? для нас не обязательная философ- ская система. Вообще о стихописании тут гово- рили как о работе какого-то постоян- но действующего аппарата с выра- боткой, прямо пропорциональной приложенному труду. Мне предста- вился водяной насос, несмотря на все старания все же еще отстающий от общих потребностей. Но все клялись тут: приналяжем, ну, ясно, воды бу- дет теперь больше, и насчет нашего поэтического будущего можно быть спокойным. серьезно, товарищи, во мно- гом я части выступавших просто не понимаю, - у нас разный язык. Здесь, например, очень уверенно от- личали стихи хорошие от плохих,

точно это правильно или неправиль- но выточенные машинные  детали, Между тем под видом плохих сти- хов приводили и не стихи даже, а просто образцы безвкусицы, мораль- но не случайной, и я лишний раз убедился в том, что, вообще говоря, плохих и хороших строчек не суще- ствует, а бывают плохие и хорошие поэты, т. е. целые системы мышле- воречием своим способны привести в уныние. Лучше всего, с искренним и пло- прибавить одно; эта неожиданность - самый большой подарок, каким нас может порадовать жизнь; таких не- ожиданностей должно быть больше в пашей области, о неожиданностях сле- довало говорить на этом пленуме, и о них ничего не говорилось. Вы уви- дите дальше, к чему я клоню выде- ляя эту подробность. Хотя только что я усомнился в це- лесообразности деления стихов на хорошие и плохие, последиие, вооб- ще говоря, мыслимы в несколько другой связи. Так, для меня, това- рищи, наступил подобный период, и я ему радуюсь, В течение некоторого времени я буду писать плохо, с преж- ней своей точки зрения, впредь до того момента, пока не свыкнусь с но- визной тем и положений, которых хочу коснуться. Плохо это будет со многих сторон: с художественной, ибо этот перелет с позиции на пози- цию придется совершить в простран- стве, разряженном публицистикой и отвлеченностями, мало образном и неконкретном. Плохо это будет и в отношении целей, ради которых это делается, потому что на эти общие для всех нас темы я буду говорить не общим языком, я не буду повто- рять вас, товарии, а буду с вами спорить, и так как вас --большин- ство, то и на этот раз это будет спор роковой и исход его -- в вашу пользу. И хотя я не льщу себя тут никакими надеждами, у меня нет выбора, я живу сейчас всем этим и не могу по-другому. Два таких сти- хотворения я напечатал в январском номере «Известий», они написаны сгоряча, чорт энает как, с легкостью,

ке не был бы геннален, это-то нас и об единяет, на этом-то правильном наблюдении и воздвигла религия свою ложную надстройку о бессмер- тии души, и только посредственность, выдумавшая длинные волосы, скрип- ки и бархатные куртки, нас раз еди- няет. Единственно лишь в понимании как умею, то, следовательно, я дол- жен то-то и то-то, и, в частности, скажем, должен отрицать Демьяна Бедного. Начну с того, что я пред- отдельные слагаемые цельной фор- мы, лишь бы только последняя была первична и истинна, т. е. мне без- различно, художническая ли страсть, вроде описанной Бальзаком в «Неве- домом шедевре», или какая-нибудь другая, является источником крупно- го участия в жизни, лищь бы между автором и выражением не затесыва- лись промежуточные авенья подра- жательства, ложной необычности и дурного вкуса, вкуса, дурного в осо- бом смысле, вкуса, дурного тем, что это есть вкус посредственности. И я скажу вам, товарищи, что Демьян Бедный не только историческая фи- гура революции в ее решающие мо- менты фронтов и военного коммуниз- ма, он для меня и по сей день оста- ется Гансом Саксом нашего народно- го движения, и Маяковский, гениаль- ности которого я удивлялся раньше многих из вас и которого любил до обожанья, на этом участке ни в ка- кое сравнение с натуральностью Демьяновой роли не идет. Там, где один без остатка растворяется в есте- ственности близкого ему призвания, другой находит лишь точку прило- жения части своих безмерных сил. Я беру это в разрезе историческом, то- варищи, а не под углом зрения эсте- тической техники, и, во избежание новых кривотолков, на этом конча. обык-(Бурные продолжительные апле- дисменты).

позволительной в чистой лирике, но на такие темы, требующие художест- венной продуманности, недопустимой, и, однако, так будет, я не могу этого передалать, некоторое время я буду писать как сапожник, простите меня. Теперь вот что, товарищи, -я этого уже слегка коснулся. Бывают следствия смещений гигантоманиче- ских, по отношению к которым каж- члены корпорацни, как атомы обще- ственной ткани. И не от повышения трудолюбия, как тут говорилось, мож- тике, здесь именно уместны неожи- данности, о которых была речь вы- ше, не ждите на этот счет директив. В таком духе тут высказывались только двое: Светлов и Бехер. Задача ли правления союза, чтобы сказать вам: будьте смелее? Это за- дача каждого из нас, это наша соб- ственная задача. На то каждому ведь и даны ум и сердце. Я не помню в нашем законодательстве декрета, который бы запрещал быть гениаль-  ным, а то кое-кому из наших вож- дей пришлось бы запретить самих себя. Значит, в смысле возможности новых идей простор, вероятно, у нас не меньший, чем в отношении пере- лицовывания старых. И раз я уже употребил такое вы- ражение, как гениальность, я не- сколько остановлюсь на этом поня- тии, во избежание превратных толко- ваний. На мой взгляд, гений сродни обыкновенному человеку, более того: он - крупнейший и редчайший представитель этой породы, ее бес- смертное выражение. Это - количе- ственные полюсы качественно одно- родного, образцового человечества. дистанция же между ними не пу- стует. Промежуток этот заполнен те- ми «интересными людьми», теми не- обыкновенными и всегда третьими лицами, которые-то, на мой взгляд, и составляют толщу так называемой посредственности. Убеждение это я однажды уже высказал по поводу Маяковского в книге, которую бы те- перь написал по-другому. но там он был назван человеком крупного обык- новения. Нет, товарищи, такого новенного человека, который в зачат-

ого 00- ро- ой- 30

- Товарищи, я тоже взволнован, как и все до меня выступавшие ора- торы. Я могу сказать, что всего ближе дости, которую приносит близость языков. Я ехал сюда, главным образом ра- дровичем. Я ограничусь сейчас толь- благодарность за их существование (аплодисменты), за то, что они та- кие чистые, настоящие. При р мысли о них в сознании по- дымались такие имена, как Кольцов и Никитин. Я думал говорить о на- родной поэзии в этой связи. Но я так усидчиво и трудолюбиво выслу- шивал прения этих трех дней, что, постепенно зажившись на них, утра- тил свой первоначальный пафос. За- то накопился материал, по которому полезно поговорить суховато, с неко- торым снижением плана. Когда Италия открыла военные действия против Абиссинни, «Изве- стия» напечатали выдержку из тол- стовского дневника девяносто шестого. вероятно, года, времени первого напа- дения Итални на Абиссинию. Я эти выдержки прочел и был потрясен сходством языка Толстого с языком Ленина по таким же вопросам. Я об этсм упоминаю потому, что мне дорого это сходство, пусть обманчивое по су- ти и мнимое, но разительное по тону, по простоте толстовской расправы с благовидными и общеприэнанными условностями мещанской цивилиза- цини империализма. Своей речи о Ма- яковском Мустангова предпослала об- ширное слово об истинных предшест- венниках нашей нынешней поэзии, она сделала это теоретически проду- манно и в более бесспорном разрезе. Следуя за нею в несколько неожи- данном направлении, я хочу напом- нить, что и наш социалистический реализм не мог свалиться с неба в готовом виде, что и тут в прошлом могут быть корни сверх еще тех, ко- тирые достаточно изучены и всем из-по

 ной как

10 б ко туб ptl

H 50