литературная газета № 12 (575)







ДОКЛАДАОПОЭЗИИ -Это выступление сформулиро- вано группой мололых поэтов Моск- вы: Александра Шевцова, Евгения Долматовского, Вас. Сидорова, С. Ва- сильева, Маргариты Алигер, Ал, Ко- валенкова, C. Михалкова, той группы, которая пришла в совет- скую поэзию в последние годы, как пополнение ее основного ядра. Принимая в основном доклад тов. Суркова, мы не удовлетворены тем. что, говоря о молодой поэзии, т. Сур- ков остановился на творчестве лит- кружковцев, т. е. людей, едва всту- пивших в ученичеокий период и ни в каком случае не имеющих права претендовать на ответственное звание мододого поэта нашей страны, не остановился на подлинной молодой поэзии. Тов. Ставский в своем вы- ступлении отметил этот пробел в док- даде т. Суркова. Больше всего нас волнует пробле- ма Маяковского. Чем и как дорог нам Маяковокий? Тем, что Маяков- ский, являясь мощным певцом ата- кующего класса, сумел сконц кнцентри-Мы ровать в овоем поэтическом сущест- ве мысли и чаяния трудящегося че- рог нам постоянным движением от сегодняшнейдействтельности приближающемуся коммунистическо- му далеко. Маяковский дорог нам овоим постоянным творческим беспо- койством, Я в долгу перед Бродвейской лампно- нией, перед вами, багдадские небеса, перед Красной армией, перед вишнями Японии, перед всем, про что не успел написать. Товарищи, исходя из такого пони- мания Маяковского, намолодым поэтам, чужды многие явления на- шей поэтической действительности. Хороший советский поэт Уткин пе- чатает вот такие отихи: - Дорогая. - Дорогой. - Я плохая. - Я плохой. То, в чем мы особенно нуждаемся- и чего нам часто нехватает, - это творческой дружбы.Исполнилось два года со дня ухода от нас самого до- рогого, близкого и любимого друга молодежи, незабвенного и живого Эдуарла Георгиевича Багрицкого. (Долгие аплодисменты. Все встают). Последователем дела Багрицкого в работе с молодыми является Влади- мир Луговокой. В нашей среде была борьба группировок, сведение личных счетов, антагонизм, но нам помог ли- тературный университет ССП, кото- рый об единил наиболее талантливую литературную молодежь Москвы. Мы понимаем, что быть «инженерами че- ловеческих душ» - это великая от- ветственность, требующая высокого культурного уровня, широкого полити- ческого кругозора, чего нам еще не- хватает, чему мы учимся, к чему идемс Для нас, как людей нового време- ни, почти ровесников Октября, осо- бенно больным является вопрос о но- вом типе писателя и поэта. обидно должно быть читате- им произведений может оказаться литературным рантье, бытовым раз- пьяницей ил хулиганом Мы стремимся быть людьми ново- го мира, новых человеческих отно- шений, мы несем в своей крови но- вые чувства. Разные поэты разных жанров об единены одной великой целью в нашей стране. «Побольше поэтов хороших и разных», - ска- зал Маяковский. (Аплодисменты). Тов. Каганович говорил о том, что многомиллионный комсомол должен вести счет не только на миллионы но и на каждое лицо. Надо это ука- зание сделать программой секции поэтов. Как прекрасна будет тогда наша общая работа и дружба. Для нас образом замечательного человека является писатель-ордено- носец, комсомолец Коля Островский. (аплодисменты), для нас знаменем борьбы за подлинную поэзию ком- мунизма является имя «агитатора горлана, главаря», (Аплодисменты). СЛОВО МОЛОДЫ Х РЕЧЬ тов. М. АЛИГЕР (Москва) -Я не еду в Ленинград. - - Как я рада. - Как я рад. Александр Безыменский, один из наших лучших старших партийных товарищей, пишет цикл стихов о любви, в которых есть такие строч- ки: Дорогая моя баловница Прошептала в об ятиях моих, Что нагрузок любовь не боится И работает без выходных. Безыменский - наш друг, потому что мы к нему приходим в трудную минуту за советом, за помощью, он умеет всегда нам помочь по-настоя- щему. Почему же он пишет о моло. дежи так плохо? Мы горячо приветствуем выступле- ние «Правды» о музыке, направлен- ное против сумбуга и фальши в ис- кусстве. Мы за мудрую простоту и ясность в поэзии, к которым ведут нас Пушкин, Некрасов, к которой твердо шел Маяковский. являемся свидетелями самогоКан гранднозного новаторства в мире дет не выдуманное, не искусствен- но привитое, а то, чего требует жизньбезчеголоженцем, что распространится само по себе, что нарастает «как снежный ком». Ста- ханов и Бусыгин не старались уди- влять мир, они не могли работать по-старому и просто необходимость, сама жизнь вызвала то великое де- ло, которое они сделали. Страшна сейчас опасность появле. ния лягушачьей критики, прячущей- ся за псевдонимами, страхующей овою жизнь либеральными абзацами. Беопринципные страховщики сво- ей безопасности боятся сказать вес- кое слово о каком-нибудь новом име. ни. В этом отношении правильно поступает т. Мирский, смело выдви- гающий новые имена. Но Мирокий часто находится во власти вкусов- щины, он вырывает из творчества поэта отдельные вещи, не наблюдая всего его роста, и таким образом де- зориентируя его. Все-таки лучшихи критиками нас являются сами поэты. у ЗА НАРОДНУЮ ПОЭЗИЮ РЕЧЬ тов. АЛИ НАЗИМ (Азербайджан) Али Назим Недавно один из лучших поз- тов Азербайджана Самед Вургун был награжден высокой наградой со- ветского правительства орденом Лени- на. Это награждение Самед Вургуна одновременно было награждением всей взербайджанской поэзин, кото- гая на рубеже Востока является поэ- тическим знаменосцем пролетарской революции и национального освобо- ждения народов Ближнего Востока.  Перед азербайджанскими поэтами как перед узбекистанскими и тал- жикистанскими поэтами,стоит от- ромная задача внедрения револю- ционного сознания среди трудящих- ся масс Ближнего Востока, К сожа- лению, до сих пор значение поэзин в наших восточно-пограничных южно-пограничных районах и рес- публиках недостаточно оценено. Такие известные, крупнейшие поэ- ты, как Лахути, Чаренц н Галак- тион Табидзе, на этом пленуме обоп- дены молчанием.Это ведь поэты не только Таджикистана, Грузии и Ар- мении, а всего советского Востока. (Щербаков: Они являются поэта- ми всего СССР). прасно здесь некоторыетоварищи ппались вопрос о Манковском раз- решить только в масштабе русской советской поззни, Это было бы огра- ниченным, односторонним решением вопроса, ибо Маяковский актуален для всех отрядов нашей советской поэзии. У нас, в Азербайджане, во- круг Маяковского также идет жесто- кая борьба. В азербайджанской «Ли- тературной газете» была помещена статья, где утверждалось, что на- шим поэтам нечему учиться у ковекого, что Маяковский - прош- лое в советокой поэзии. Они считают, что поэты-мистики Азербайджана ближе нам, чем Мая- ковский. Но мы считаем, что одним использованием древнихклассиче- ских образцов в поэзии далеко не уйдешь. С другой стороны, товарищи, опыт

П РЕН ИЯ ПО ФАШИЗМ - ЭТО ГИБЕЛЬ КУЛЬТУРЫ РЕЧЬ тов. БЕХЕРА (Германия) И. Бехер борьбой в самой Германии и со стро- ительством социализма в СССР, так же как и с созидательной работой великого Сталина. Вместе с революционными поэта- ми к вам обращается вся великая германская поэтическая традиция, к вам - отечеству всех трудящихся. С поэзией лучше и легче жить. Со строфой на устах шли люди на смерть. Мы знаем боевые песии и строки, запечатленные на гробовых плитах. Подвиги героев, вложенные в стихи пережили столетия. Эпохи понимали друг друга благодаря сти- хам 

Па- ле- жзу- ож- Все ака, Тей- 1е3- гон

1й», эль- еб - ens по кус ко

Каждое стихотворенне … рнск. Со- циализм дал нам большую уверен- ность, но эту уверенность легко ис- пользовать не так, как нужно. Мы должны сохранить наше творческое беспокойство и в эпоху счастливой зажиточносги, то самое творческое беспокойство, которое когда-то за- ставило нас нанисать наши первые стихи. Мы должны обладать шекспи- ровской сманией преследования», всегда отличающей истинного поэта. чтобы когда-нибудь в будущем мож- но было бы сказать: это время было богатым, богатым жертвами н геронз. мом, как никакое другое время. Оно было богато и игрой всех человече- ских страстей, но поэзия отстала в то время и ослабла. Наша поэзня должна быть такой, чтобы можно было бы изучать это время, не пере- листывая газеты, а читая наши сти- хи. Но чтобы нам удалось отобразить это время, отобразить его для буду- щего мы должны жить со страст- ным напряжением. Если нам удастся создать такую поэзию, фашизм, если он когда-ни- будь посмеет атаковать нас, будет отброшен. (Аплодисменты). Мир бу- дет энать - фашизм нападает на самое великое, на самое умное, соз- данное человечеством; он нападает на самую ценную работу человека. Он нападает на самый совершенный вид любви, он нападает на высшую Форму человеческого общества и че- ловеческих отношений, он нападает на тиц нового человека, прообразом которого является Стаханов. Весь мир узнает: фашизм - это покуше- нне на самую жизнь. И когда мы, поэты, приложим и свои усилия чтобы остановить руку фашизма, ру- ку, уже поднятую для удара, рука эта бессильно упадет. (Продолжи- тельные аплодисменты. Все встают).

цее по E

хи, на- кое сти, мим зко B0- тся

- Я отношу ваши приветствия к тероической немецкой коммунисти- ческой партии, в которой я работал щие в овацию. Зап встает). (Эйдеман: Пусть живет и здрав- ствует тов. Эрнс Эрнст Тельман! Ура! Крики - ура!). Выотупая сегодня, я знаю, что го- ворю от имени нелегально работаю- щих в Германии немецких писателей речь, вопом- и я хочу начать свою

национальных литератур показы- вает, что при умелом использовании к сожалению, наша печать, особенно «Известия» и лично тов. Мирский, всегдаправильно ориентируют национальную литературу, очень ча- сто ее дезорганизуют. Говоря о гру- зинской поээни, тов. Мирский счн- тает, что грузинская поэзия не име- ла крыла декаданса. Это неверно. На- ши лучшие поэты, как Сулейман Ру- стам, Расул Рза, Джавид в Азербай- джане, Чулпай в Узбекистане, выро- сли в процессе борьбы с декадансом. Мая-Присутствующий на пленуме очень крупный азербайджанский поэт Мушфик, борясь с этим декадентст- вом, создал крупнейшие по своей си- ле художественные произведения это поэмы «Минге Чевир» и «Ста- лин». Самед Вургун - лучший поэт Азербайджана - черпает творческую силу в народной поэзии.

тия, Яю- раз ми. эль- ест- гст- при пе- от- тью. рa- ыть но до- ст&-

нив имя молодого немецкого рабоче- го-писателя Франца Брауна, убитого фашистами. (При упоминании имени  тов. Франца Брауна зап встает). Я обращаюсь к вам на языке на- рода, лишенного свободы. Этот на- род без свободы является сегодня народом без поэзии. Великая германская поэзня, остав- шаяся без отечества у себя, обра- щается к нам. Мы являемся ее на- следниками. Нам досталось наслед. ство, под тяжестью которого некото- рые из нас уже пали, оказавшись слабыми эпитонами, Но мы, сыновья пролетариата, величайшего и послед- него творческого класса мира, обла- даем достаточно крепкими плечами, чтобы принять на себя это наслет- ство и высоко пронести его сквозь времена. (Аплодисменты). Судьба великой немецкой поэзии теснейшим образом связана с герон- ческой нелегальной освободительной

ра- ого, тан- тер- -де- дис-

РЕЧЬ тов. И. УТКИНА (Москва) ПЛЕНУМ ТВОРЧЕСКИХ УБЕЖДЕНИЙ -У нас много говорят об отстава- нии: мы отставали от прозы, мы от- ставали от драматургии, от мировой литературы и, наконец, отстали от разговоров об отставании. Но мы не говорили о еамом главном и самом серьезном - это об отставанин от самого себя. Я знаю, что это не только моя судьба, но никогда не следует уте- шаться тем, что скверно пишешь сти- хи не ты один. Наш пленум должен быть пленумом дружбы. Не потому ли так много го- ворится о дружбе, что ее нам не хватает? Здорового сердца не чувст- вуют. У нас действительно очень много несостоявшихся дружб, много отношений, которые излишне ослож- нены. Происходит это потому, что лю- ди неверно понимают природу друж- бы. Дружба в литературе складывает- ся не по степени тапантов, а на ос- нове общих творческих убеждений и идейных устремлений поэтов, Разве Пушкин и Дельвиг, Маяковский и Кирсанов - это таланты одного мас- штаба? Нет, товарищи, далеко нет. И поэтому я очень удивился, когда узнал, что один умный человек и талантливый поэт в письме в прав- ление ССП написал, что «развернув- шаяся у нас борьба есть борьба вто- ростепенных поэтов с первостепен- ными поэтами». Но у нас, среди поэ- тов, рангов нет! Деление же идеоло- гическое существует, и не второсте- пенные поэты борются с первосте- пенными. Если бы, например, шла речь о торжестве Михаила Голодного над Борисом Пастернаком, я бы пер- вый протестовал против этого. О тор- жестве того или иного поэта над тем или иным поэтом и речи быть не может. Но если речь идет о торжест- ве советской идеологии, я уверен, что такому «поражению» будет радовать- ся всякий советский поэт. Возьмите «Двенадцать» Блока и посмотрите, до какой степени это не похоже на все то, что делал Блок до «Двенадцати». Александр Блок ста- новится тогда подлинным новатором, когда берет новый материал, новую революционную стихию, и она при- носит за собою новую технику стиха. В этой связи я хочу затронуть смежный вопрос о так называемой сложности в поэзии. Сложность поэ- зии у нас увязывают исключительно с новаторством, с технической осна- сткой поэтической лаборатории. Сколько раз за этой «сложностью» укрывались наши литературные гим- назисты. Но, давайте, скажем прямо: раэве, не понимая поэта, не пони- мают только форму его стиха? Нет. Научиться понимать поэта можно, но научиться чувствовать чужлого поэта невозможно. Таким образом, вопрос сложности поэта в конечном счете есть вопрос банаости или отдаленно- Нельзя быть новатором формы, оста- ваясь консерватором в чувствах. Это будет видимость новаторства. Мая- ковский гениальный новатор потому, что он принес не только новую тех- нику стиха, он принес новую пекси- ку чувств. Я подхожу к последнему вопросу- о народности. Этот термин действи- тельно очень важный, полезный, но опасный, потому что имеет много предков, и эти предки нередко псев- донародны. Аксаков и Хомяков, русские сла- вянофилы, работали в этой области. Они взялись за «народность» потому,н что реакционное дворянство, напу- ганное так называемым западничест- вом, пыталось при помощи народно- сти утверждать крепостную самобыт- ность Россин. Они взяли сарафаны, кабаки, березки и пконы, пытаясь на этом примирить русское крестьянство с крепостным правом. Значительно позже, уже после Ок- тября, Сергей Есенин, представляя ту социальную силу, которая по-сво- ему пыталась интерпретировать Ок- тябрьскую революцию и которая счи- таа себя прямым наследником славянофилов, снова обращается к народности. И по-своему Сергей Есе- нин тоже народен, но эта народность … враждебная и прямо противопо- лежная духу Октября - псевдо-на- родность реставраторов. Лишь в ли- це Маяковского мы приобрели пред- ставителя настоящей революционной народности, так как он выражал на- родность в новом ее понятии. Наш пленум называется пленумом дружбы, и это верно; но я думаю, что наш пленум следует назвать пле- нумом творческих убеждений. Твор- ческие убеждения нам нужны не только для того, чтобы мы не пута- ли своих литературных взглядов, по и для того, чтобы мы были более от- ветственны и в своих творческих вы- ступлениях. Я недавно нашел стихотворение, которое называется «Метро». Как хозяин своей земли и ее та- лантов (смех), я счастлив, что на ней живет и работает такой солидный поэт, как Александр Безыменский. Но я глубоко несчастен, что он пишет такие плохие стихи, (Бурные аплоди- сменты). Нашу поэтическую трибуну поста- вили здесь, на границе Советской страны, рядом с боевыми дозорами Красной армии. Здесь у нас за сто- дом сидит тов. Эндеман - предста- витель двух сил: он прекрасный боец Красной армии (бурные и продолжи- тельные аплодисменты)ион пре- красный поэт (бурные, продолжи- тельные аплодисменты, переходящие в овацию. Все присутствующие вста- ют. Возгласы: «Да здравствует Крас- ная армия, ура! Да здравствует поз- зия, идущая в бой, ура!»).

сы.

РЕЧЬ тов. А. ЖАРОВА (Москва) О ЛИРИКЕ

работой над собой, должна помочь нам подняться на новый уровень волнующих мыслей и чувств героев нашего времени. Отношение людей к труду как к творчеству счастливой жизни чрезвычайно интересно пре- ломляется в личной жизни людей. в дружбе, в любви, в восприятии ок- ружающего мира, в восприятии при- роды в частности. Я вырос в деревне, мне в детстве часто приходилось наблюдать у кре- стьян равнодушне к зеленеющим ле- сам, к причудливой красоте лугов, в зорям и закатам… Некрасов в свое время писал: И нам ли, беднякам, На отвлеченные природой на- слажденья Свободы краткие истрачивать мгновенья. Так было в царской России, так было и есть в буржуазных странах, прежде всего в фашистской Герма- нии, но для людей труда в Союзе со- ветов природа стала не только эконо- мической, но и эстетической катего- рией. Мы, поэты, еще не оценили до- стойным образом этого факта совет- ской действительности. Я согласен с тов. Зелинским в том. что нам нужна лирика природы на- ряду с другими жанрами нашей ра- боты, но отнюдь не лирика голого пейзажа и не плаксивая пассивно- созерцательная гладкопись, не форма- листические упражнения, основанные на внешнем звучании слов. Пусть вместе с призывными тру- бами звучат и лирические советские флейты. Они также должны звучать по-боевому. (Аплодисменты).

Товарищи, на с езде плсателей я подробно говорил о некоторых осо- бенностях и причинах отставания на- шей поэзни. С сознанием того, что эти причины и сегодня еще не пре- одолены в моей творческой работе, я поднимаюсь на эту трибуну. Уси- лия мои, видимо, были недостаточ- ны. Надо утроить, удесятерить эти усилия, чтобы вместе со всеми луч- шими поэтами моего поколения оказаться в числе достойных того исключительного, массового внимания к поэзни, которое сказочно возра- стает в нашей стране. Я мог бы ска- зать, что многим поэтам, пусть в меньшей степени, чем мне, свойст- венны те или иные недостатки. Но правильно судить о них, по-моему. может лишь тот из поэтов, у кого окажется достаточно сил и уменья быть суровым судьей, прежде всего. самого себя. Вот почему я не удовлетворен вы- ступлением тов. Безыменского. Я хочу коротко сказать об одном участке поэзии, который меня так же, как и других товарищей, интере- сует - о лирике. «Жить стало лучше, товарищи. Жить стало веселее» - эти слова тов. Сталина выдвигают перед совет- скими поэтами многостороннюю про- блему выражения весны человечес- ких чувств, завоеванной трудящими- ся, Наша лирика должна сытрать по- четную роль в дальнейшем формиро- вании новой этики и эстетики соци- алистических людей. Неразрывная связь с действительностью, сочетаю- щейся с непрерывной и глубокой

правления союза советских писателей, Стоят (слева М. Алигер, С. Васильев, Н. А.

На III пленуме B. Сидоров,

направо): А. Шевцов, С. Михалков, Ковален ков, Е. Долматовский

сти» жни-

БУТАФОРСКИЕ КОЛОКОЛЬНИ Когда-то Чехов поучал молодых пи- сателей: «Зачем это писать, что кто- то сел на подводную лодку и поехал к северному полюсу искать какого-то примирения с людьми, а в это вре- мя его возлюбленная с драматическим всплем бросается с колокольни? Все это неправда и в действительности этого не бывает». Жеманство стиля, ложь литератур- ного слова, поговя за оффектнам сю- самые печальные: вместо живого ху- дожественного произведения, способ- стью? Что общего они имеют с под- линной литературой? Но есть примеры еще более рази- тельные. «Рассказ о перелетных пти- цах» Ник. Строковского («Октябрь» № 12) своей невероятной манерно- стью, жеманством, нелепыми потуга- ми к сложному психологизму нало- минает пародию на декадентско-им- прессионистическую любовную новел- 5. Но автор, в сояалениь, ншет Рассказ начинается эффектным эпи- водом о перелетных птицах, о гибе- ли прекрасного вожака-самца. Мерт- вую птицу находит герой, тоскующий тридцатипятилетний мужчина. На лапке у птицы обнаружено кольцо… С такого рода «драматической ко- локольни» начинаетря повествование. девическую фигурку и хотелось по- стонать, как в ранней юности». Ге- рой «понимает всю осложненность своих желаний», он сиспытывает не- ловкость от запоздалого цветения». «Жнэнь птиц уже давно не казалась инженеру чужой, он видел гораздо больше, чем прежде». В результате ленной: «Птицы улетают когда их настинстинкт. Отлету предше- стаует тревога. Они летят осенью к ской автобиографии Льва Гущинско- го «История моего детства», напеча- танной также в журнале «Октябрь» (1935 г. № 6), встречаются непло- хие главы («Баня», «Пурга», «Ожида- ние»). Но повесть пострадала от фор- мальных ухищрений в области язы- ка: «На небе буйно выступали звез- ды, как оспа на теле», или: «На пе- чи я отходил и потел, как мороже- пое яблоко». Как редакторский ка- Встает вопрос, откуда у ряда на- чинающих писателей появляется тя- га к этой нелепой бутафории? Перед художником столько тем, такое богат- ство человеческого героизма, ума, доб- лести. Ведь стиль нашей жизни от- мечен этой великолепной подлинно- стью живого человеческого слова и дела. наследием декаданса. Это наследие выражается и в нездоровой эротике, и в кликушечьем апофеове «голого человека» - инстинкта, и в истери- ческой композиции, и в нарочитой, путаной, неясной символикетарской псевдосложных психологических вы- бертах. вевдн,иненеру ветского инженера-энтузнаста в ка- рикатурного пошляка, «стонушего» от сзапоздалого цветения», подражая, нанебеанест ское море», где большевики-инжене- ры, герои социалистической стройки, под флером путаной оимволики зани- маются самыми изысканными форма- ми «любовничества», набираются муд- рости из «священных книг», загляды- вают в церковь, боятся, избегают ав- томобиля. сПри отсутствии подлинной культу- ры и отстоявшегося, репкого миро- воззрения весьма легко молодому пи- сателю соблазниться такого рода фо- кусами о переодеваниями. Дурные примеры заразительны. Б. БРАЙНИНА.

цели сти» по- тере- кра- ника фио- одок 934) Ком- Безо- лаза люс- ыми Зина гины хаое всем эпись твен- СТва- реде- Бабот НИТЬ пжен спо- ы кста- из

ДЕМОНСТРАЦИЯ

ЕДИНСТВА

РЕЧЬ тов. ДЕМЕТРАДЗЕ (Грузия) Обуждая творческий путь со- - Обсуждая творческий путь со- ждя тов. Сталина о том, что «Маяков- ский был и остается лучшим, талант- ливейшим поэтом нашей советской эпохи», Маяковский - выдающийся лирик-трибун - всю мощь своего та- ланта поставил на службу революции. сожалению, творческий путь Мая. ковского еще недостаточно освоен на ский. Тов. Сурков в своем докладе поста- вил перед советской поэзией ряд важ- нейших задач. Лейтмотив его доклада требование отобразить со всей пол- нотой нового человека. В связи с задачами, которые по- ставлены в докладе т. Суркова, небе- зынтересно остановиться на основных Нужно отметить стихи крупнейшего жастера советской поэзии Грузии Га- кнона Табидзе. В первые же го- ды пролетарской революции, когда на- ционалистически настроенная интел- лигенция Грузии, ведя активную борь- бу против советской власти, стреми- лась окопаться в художественной ли- тературе, Г. Табидзе искренно пере- шел на сторону пролетариата. В сво- их стихах, насыщенных глубоким со- держанием, он воспевал новую жизнь, жизнь советской Грузии. Г. Табидзе жвляется наиболее популярным и лю- бимейшим поэтом Грузии. Выросли и сформировались в усло- виях советской власти такие поэты, как Машашвили, К. Каладзе, К. Лорд- кипанидзе, И. Абашидзе и др. Из плеяды старых пролетарских писате- жей надо отметить С. Эули. Значительно выросля пред- остоянием широких кругов читатель- досто: ской массы.

символистов - Яшвили, Табидзе, В. Гаприн- дашвили, Леошидзе и др.-имеет боль- шую поэтическую культуру. Часть ного захватить, взволновать читателя, преподносится какая-то нелепая ка- рикатуга, пародия на подлинное ис- кусство. Фокусничание со словом осо- писателей из этой группы подчае еще бенно опаснодля молодых, начинаю-  

СЧАСТЛИВОЙ СТРАНЕ- РАДО С ТН Ы Е П Е СН И РЕЧЬ тов. СТИЕНСКОГО (Юго-Славия) - Русские поэты - это самые большне поэты победоносной проле- революции, создающие обра- зпового человека, повой эпохи. час слово Советский союз - слово интернациональное, слово, которое любит каждый пролетарий каждой рны той или иной причине бежать из на- шей родины на родину всего мира в СССР, являясь полноправными гражданами Союза, все-таки овоей го- диной считаем покинутую страну. Мне близок тот трудовой народ, который говорит на моем языке, который бо- рется за те цели, за которые боролся Советский союз. Мы пишем о нашей стране, о то- варищах, которые борются вместе с нами против фашизма, но мы пишем и о Советском союзе, пишем о колхо- зах, о зажиточности Советского союза, То великой русской коммуне, Я хочу сказать вам, что советские поэты мало пишут о зарубежных ге- роях революции. Если не считать за- граничных стихов Маяковского, «Рас- ональные темы. А вы должны быть мировыми вожаками в поэзни, мы у менского, у Пастернака, пракрас- ных поэтов Грузни и других распуб- ных поэтов Грузни и других респуб- Как большевики возглавляют рево- -люционное движение всего мира, так и поэты большевики, партийные и непартийные, должны возглавить ре- волюционную литературу. Вы должны догнать великий рост великой стра- ны. Счастливой стране - радостные песни. Мы тоже стремимся не отставать, но для нас это гораздо труднее, ибо мы думаем на другом языке, и то, что мы пишем, нужно либо переписывать от руки, либо печатать в подпольи, или переводить на русский язык - язык революции. (Аплодисменты).

Яшвили за последнее время обнару- венного слуха и зрения. В этом от- живает тенденции к реализму. Говоря о поэзии Грузии, нельзя не отметить двух выдающихся мастеров русской советской поэзии - Пастер- нака и Тихонова, переводы которых сделали поэзню Грузии достоянием широких трудящихся масс Союза. бригадой украинских писателей Грузии. Нужно отметить замечатель- ную габоту украинского поэта Бажа на и белорусских писателей. Советская праздновать 15-летие установления советской власти. (Аплодисменты). Наша страна за эти 15 лет под ру- ководством гениального вождя тов. Сталина прошла славный историчес- кий путь. Вместе со страной росла и грузинская литература. Большое культурно-политическое значение этого пленума заключается в том, что он продемонстрировал единство всех литератур нашей вели- кой родины, любовь к нашему вож- дю, любовь к нашей родине, беспре- дельную готовность бороться за идеи великого Сталина. (Аплодисменты). ношении весьма показательны неко- торые произведения молодых писа-  телей, напечатанные в журнале «Ок- тябрь» (1935 г.). Сергей Алексеев в лирической но- велле, носящей название «Необыкно- венная девушка (№ 1 1935 г.), нове- обыкновенной» девушкой. Действие пронсходит в наше время. Девуш- наработнице фабрики. Чтобы слелать ату девушку обтельной фокусничать «необыкновенными» эпи- тетами и сравнениями, взятыми на- прокат из третьесортных модернисти- ческих новелл. В рассказе есть и дру- гая работница, героиня аморальная и демоническая. Она пылает неукроти- мой и преступной страстью к тому же самому герою-неудачнику. Ночью она врывается к нему. Герой спасает- ся бегством. Пылая местью, демони- ческая работница симулирует изна- силование. Кому нужны эти до смешного лож- но-эффектные положения? Что общего Гони имеют с нашей действительно-

при- об-

т

вать. мное дей- 0, вы-

под эсть», тым», Баще- етен- анцу- слне. кли- доже- д T зря

 вога…».

Все это в одинаковой мере и пош- ло и безграмотно. И хуже всего то, что атрибутами «осложненных жела- ний» и «запоздалых цветений» автор наделяет советского инженера-энту- знаста. Дама же его сердца - совет- ская курсистка в «красной беретке». И такого рода подтасовки, фокусы переодеванмем преподносятся вместо живых образов людей нашей страны! К сожалению, к бутафорским коло- кольням, к фокусничанию со словом иногда тянет и тех, которые могут пи- сать просто и искренне. В лириче-

крас гийся само- т ис да

ішре- це-