литературная

газета № 13 (576)







Ш ПЛЕНУМ ПРАВЛЕНИЯ ССП СССР. ПРЕНИЯ ПО ДОКЛАДАМ О ПОЭЗИИ  Е ЭПОХИ ЗНАМЕНИ РЕЧЬ тов. Д. С И ЗА СОВ ЕТС КИй ЭПОС РЕЧЬ тов. С. Щ У П А К (Киев) Тов. Сурков в своем обширном до- кладе уделил основное внимание воп- росам содержания поэзни и очень мало говорил о формах. Поэтому - важнейший вопрос - жанрах поз- зви - не получил достаточного осве- щения в докладе. Я считаю, что поэзия не разрешит больших задач, которые выдвигают перед ней современность и ближай- шее будущее, если она не сооредото- чит своего внимания на монументаль- ных формах. Грандиозный размах преобразова- ния нашей страны рост новых лю- дей может быть всесторонне отобра- жен только в сннтетических образах. Как бы ни были велики возможности нашей лирики, они все же ограничены в сравнении с большой формой. Ли- рика - это больше поэзня выраже- ния, чем изображения. Для того что- бы шире охватить жизнь, необхо- димы монументальные формы. Из всех монументальных форм особенно важ- на эпическая форма, - тот вад поз- 20-15 Да Руст: язы перь льне й со- билею арад нта Sросо пере чита- якок авле Ру. A, над ICEH пере чень риг- Дает Эт узин. це- клас- окро Шеs- ичен, атей- крыл зин, в котором будет отражено вели- кое и героическое нашей эпохи. На дискуссии о поэзии в Ленингра- Де говорили о новом в нашей поэзии, и это новое усматривали в распрост- ранении у нас лирико-эпического жа- нра. Мне кажется, что ленинградскне товарищи неправильно ориентируют поэзню, во-первых, потому, что не нов лирико-эпический жанр, во-вторых, потому, что новое будет тогда, ко- гда советский эпос в его чнотом виде получит полное развитие. Лирико-эпическое произведение, в котором преобладает индивидуально- подчеркнутое отношенне к опнсыва- емым явлениям, не может заменить эпического произведения. В лирико- эпических пронзведениях образ ав- тора часто закрывает собой образы самой действительности. Не о том вдет речь, конечно, что автор должен отсутствовать как лири- ческий образ в поэме, что не должно быть отступлении, акцентации, что разнообразит нашу поэзню. Речь вдет необходимости расширить рамки для показа событий и героев, показа их в широком развороте, во всей мно- гогранности. Мне кажется, что именно советской антературе суждено возродить эпос после многих веков. Гомер написал «Илиаду» спустя 200 лет после того, как события, онисан- ные им, произошли. Мы можем описывать события, ко- торые произошли недавно. Примером являются такие художественные пола- тна, как «Чапаев», «Воадники» Янов- ского, «История гражданской войны», которые являются несомненно эпосом О П О ЭТ И РЕЧЬ тов. - Я буду говорить о трех конкрет- ко- ных вопросах, касающихся поэтиче- нашего времени. Но об ектом эпоса будет не только прошлое, и в этом тоже отличитель- ная черта нашей поэзни, но и настоя- щее, нбо каждый день творится в на- шей стране геронческая жизненная эвопея. Больше того, наш эпос, в от- личие от древнего, может описывать не только подвиги масс, но индивиду- альные подвиги. Белинский называл «Полтаву» Пушкина ошибочно заду- манной эпической поэмой только по- тому, что подвиг в «Полтаве», подвиг Петра является индивидуальным под- вигом. СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО СМЕТАЕТ ГРАНИЦЫ РЕЧЬ тов. Н. Т И Х О Н О В А (Ленинград) присутствовали здесь, потому что имена их были произносимы, стихи их обсуждались. Мы уже могли говорить друтлюбви, друте как азнаксме друзья, заняты ощим делом По-моему здесь, сейчас погру- жаться в детальный разбор важней- ших особенностей нашего стиха уже поздно. Но о некоторых вещах хо- чется сказать хотя бы кратко. У нас был особый разговор о но- вой образности, о новых стихах. Мы читаем у Лермонтова: И над вершиною Кавказа Изгнанник рая пролетал, Под ним Казбек, как грань алмаза, Снегами вечными сиял. Что это такое? Сегодня это - пе- реживание летчика, пролетающего над Казбеком. (Голос: Правильно). (Аплодисменты). Это изменение масштабности сегод- ня, изменение понятия о вещах, из- менение мира, психологии, которое мы имеем и которое уже нас обога- щает, которое мы не можем не учи- тывать. был на сезде чабанов. Он про облаками,О исходил за облаками. Обстановка бы- ла невероятно поэтическая: в прош- том веке она могла быть только фо- ном для романтической поэмы. А это было деловое совещание, обычное для наших дней. Мы не достигнем высот поэзии, если не произведем стиховых изме- нений. В своей поэтической работе мы часто лишь иллюстрируем явле- ния жизни, повторяем отдельные случаи, не прибавляя к ним ничего. Поэзия скажет свое слово тогда, ког- да она дальше поведет изменения об- разности, когда она даст сверхлет- чику такую образность, охватываю- поле щую поле изменения его сознания с такой же высоты, с какой с Казбека смотрел Лермонтов. тоаПерейдем к вопросу народности Когда Ермолов, человек, любивший Грибоедова, человек, почитавший ли- тературу, должен был прочитать «Го- ре уму», он сказал: я не могу это читать, у меня скулы болят. Он не мог читать стихи, в которых чере- дуются строки разного ямба. Когда я у Мейерхольда увидел «Горе уму» яыл удивлен не трудностью стиха, а тем, что пьеса как бы не существует, что она взята просто из жизни, что она вся состав- лена как мозанка из стихов, ставших бытовыми выражениями, ставших пословицами. Я совершенно уверен в том, что и стихи Маяковского мы также будем c течением времени все чаше на- ходить в быту. Я говорю это к тому, чтобы мы, поэты. не боясь ответственности и беспощадности стиховой судьбы, пи- Друж. шарж Б. Антоновского. сали, исходя не из того, сколько стихотворений оставит будущее для себя, а в полной мере негодования, ярости. Тут нет различия меж- ду большими и малыми поэтзми. Может быть, из множества стихов наших будут запоминаться только строки, но они будут честными стро- ками, в которые поэты вложили ду- шу. Я вспоминаю одного ленинградско- го поэта Василия Князева, который в 1919 году в Петрограде написал стихотворение: Никогда, никогда, никогда Коммунисты не будут рабами. Эти строки жили на плакатах, ста- ли лозунгом. Ленин знал их и хва- лил. Меня страшно обрадовало то, что говорил здесь Асеев, мне понрави- лась кирсановская хорошая самоуве- ренность. его вера в то, что он зав- тра напишет хорошие стихи, совер- шенно новые по стилю. Сельвинский написал замечательную поэму. У нас, конечно, нет совершенных вещей, но в наших неудачах, может быть, есть тоже большой смысл. На границе висит плакат «Комму- низм сметет все границы». Такой мо- мент настанет, но советское искус- ство уже смело эти праницы,, и пер- вый в этом искусстве был Маяков- ский. Мы прекрасно осваиваем Восток, но Запад для нас непонятен больше. чем Восток, потому что он входит в наше сознание, как система полити- ческого пейзажа и почти не затра- гивается искусством. Мне вспоминаются «Скифы» Блока. которому казалось, что Европа нас предала. А если нет - нам нечего терять И нам доступно вероломство, - восклицал он. Если наша поэзия стала варвар- ской лирой … то пусть все рушится - мы более не щит, который защи- щал европейский мир от всех опас- ностей, всегда и всюду. И все-таки в последнем напряжении он обра- щается к поэтам «предавшей нас Европы»: В последний раз на светлый братский пир Сзывает варварская лира! Но сейчас, когда прошти годы, мы вилим, что именно в Европе кое- где образовались варварские осу- дарства варварская лира дей- ствительно звучит. Мы не должны забывать что наступит время, нам придется позвать на братский пир наших друзей - тех поэтов Евро- пы. что были с нами. и нужно, чтобы этот пир был действительно богатым. (Бурные аплодисменты). - Товарищи, на этом пленумеочень трудно говорить потому, что у нас у всех накопилось много вопросов, на которые все хотят получить отве- ты. Поэтому от каждого выходящего на трибуну ждут особых слов, ждут, что тот, кто говорит с трибуны, смо- жет дать ответ на все вопросы, ждут, забыв о том, что на некоторые вопросы можно получить ответ толь- ко от самого себя. Как рядовой участник советской поэзин, я хочу сказать несколько слов. Возьмем доклад Суркова. Когда мы находили в докладе Суркова неудач- ные места, то это несомненно были неудачи Суркова, но, по-моему, в за- ле нет такого человека, который мог бы сделать доклад о советской поэ- зии, с которым все согласились бы, нбо поэзия наша - это дело продол- жающееся, меняющееся, и никто не может остановить поэзию и подыто- жить ее окончательно. Доклады, правда, могли быть ин- тереснее в своих неудачах. Разно- образие неудачи зависит от самого докладчика. от-Я Довольо на наших пленумах го- ворить, постоянно возвращаясь к даленнейшим временам и повторять,оли давно всеми усвоенные общие ме- ста (аплодисменты), довольно повто- рять истины, которые всем извест- ны. На этом мы нотеряли много вре- мени, и не потому, что доклад от- нял у нас три часа, а потому, что наше внимание было направлено в другую сгорону. Это привело к тому, что вопросы нашего поэтического хозяйства, со- стояние стиха на сегодняшний день не обсуждались в той мере, как нам нужно. Дружеские встречи, постоянные беседы вне этого зала сблизили нас, многое раз яснили, создали обста- новку, при которой поэты смогли видеть себя и соседа в настоящем, а не в воображаемом виде. Особенно хорошо на пленуме вы- яснилось, что наконец пала стена, разделявшая национальные отряды: эта стена молчания перестала суще- ствовать. Поэты всех народов подроб- но говорили друг о друге, и даже те, кто не приехал на пленум. как бы И однако пленум наш был очень хороший. Пленум был непрерывным. Если мы уходили на обед или си- дели у себя в в комнате то и за обе-шую я в комнате, то и за обе- дом и в дружеской беседе мы про- должали пленум, быть может, более глубоко, ибо есть слова, которые на- до говорить человеку наедине они оказываются куда сильнее и имеют куда большее значенне, чем сказанноес трибуны при всех.

М О Н Я Н А (Армения) его стремления замкнуться в узкий предел своего личного мира. Маяковский велик тем, что он с одинаковым внутренним волнением, с эдинаковым мастерством писал рек- ламные стихи для Моссельпрома и страстные, полные ненависти стихи тротив капиталистического мира. Только тематически богатая и мно- гообразная поэзия может быть воспи- гательной и организующей поэзней. В связи с воспитательным значе- нием поэзин мне хочется затронуть один, на мой взгляд существенный вопрос. В наших школах недостаточ- но развита у учащихся любовь к по- эзии. Советские педагоги должны знать, что поэзия, как оружие эмо- ционального воздействия, играет ог- ромную роль в формировании созна- ния учащихся. Их неустанной забо- той должно быть развитие у учащих- ся любви к советской поэзии. Тов. Сурков в своем докладе выд- винул требование боевой поэзии. Я понимаю боевую поэзию кек поэзию страстную, в чеканных образах отоб- ражающую нашу сложную, много- гранную жизнь, воспитывающую но- вые качества человека нашей эпохи. призывающую к новым подвигам, ра- вящую врагов. этой точки зрения наша поэзня в целом становится все более боевой И мы уверены что и Пастернак, который находится в расцвете сво- их творческих сил, в своем дальней- шем творчестве будет стоять на пер- вых позициях этой боевой поэзии. Правлением союза советских писа- телей проделана огромная работа по взанмному ознакомлению братских литератуг. Вечера грузинской и ар- мянской поэзии в Москве и Ленин- граде, пребывание украинских и ле- винградских писателей в Армении, делегации грузинских писателей в Белоруссии-все это отдельные зве- нья этой большой, важной, культур- но-политической работы. Имена наилучших представителей нашей советской поэзин знакомы всем народам нашей необ ятной стра- ны. Без чувства волнения нельзя прочесть описания встречи Тихонова в дагестанском ауле с Сулейманом Стальским. С огромной радостью об- щественность Армении встретила при- ехавшего на празднование 15-й го- довщины советской Арменив Павло Тычину, приветствовавшего армян- скую общественность на литературном армянском языке. Эти встречи--зна- мение нашей замечательной эпохи, выражение наших неразрывных ин- тернациональных связей. (Аплоди- сменты).

Вопрос советской поэзии на плену- ме занял центральное место. Побе- доносное социалистическое строитель- ство, сталинская забба о людях, тво- рящих великие исторические дела в нашей стране, делают нашу жизнь все более радостной, все более бога-С той и красочной. Человеческая лич- ность впервые в истории получила в нашей стране полную возможность подлинного расцвета всех своих сил. Каждый день приносит нам новые подвиги, новые героические дерзания социалистического коллектива и от- дельных его членов. Тов. Щербаков в своем вступитель- ном слове и тов. Сурков в докладе правильно говорили о том, что наша поэзия отстает от жизни. Но как бы мы ни вскрывали от- дельные отрицательные стороны, от- дельные нежелательные тенденции нашей советской поэзии, мы не яз- жем не сказать, что советская поэзия является самой идейной, самой пере- довой, самой художественной во всем мире. Тем более мы должны быть стро- ги к отдельным отрицательным тен- денциям нашей поэзии. Мы иногда слышим заявления поз- тов с том, что они не могут писать на актуальные темы. Стихотворение, написанное не по внутреннему голооу, не может никого волновать, сколько бы поэт ни старался страховать себя от идейных провалов. В нашей действительности любая тема актуальна, если поэт ее прочув- ствовал. Бегство от актуальных тем есть свидетельство бедности поэта. ЗА ОРГАНИЧНУЮ ФОРМУ СТИХА О (Киев) РЕЧЬ тов. М. Р Ы ЛЬ С К О Г фикой - это все равно, что ставить человеку в вину очертания его носа али цвет его волос. Это, конечно верно только при том условии, если у поэта данная форма органична. Александр Безыменский как-то в разговоре со мной удивился моему мнению, что на современные темы мо- жно писать сонеты. Сонеты Безыменского - такое со- четание звучало бы странно, потому что мы знаем голоо этого большого мастера. У него иные напевы и свои темпы. Но если сонет Рыльского честно служит нашему общему делу, делу создания большой советской литера- туры, почему ему не существовать? Запрещать канонические формы стиха это значит, в конце концов, делать каноническими какие-то иные формы. Это догматизм наизнанку. Громадна мощь стиха Маяковското не потому, что он написан на бумаге уступами, лестничками, а потому, что он звонок и крепок, как сталь, пото-

У нас есть только зачатки этого эпоса, у Маяковского, Тихонова. Сель- винского, Тычины, Бажана и Перво- майского. Перед нами стоит задача дать широкий выход советскому эпо- су. Эпическое произведение включает только историческое, только героиче- ское и обобщает черты эпохи. Эпичес- кне пронзведения должны быть цело- стны в своем содержании, По своей конструкции монументальные, худо- жественные здания требуют мону- ментальной композиции. Тут все дол- жно быть монументально, и фунда- мент, и все части конструкции, и каждая художественная деталь. Выдержать большую вещь, большое эпическое произведение на высоких регистрах нашей новой поэтики очень трудно. Поэтому мы понимаем ту ос- торожность, с какой подходят боль- пгие мастера к созданию больших полотен. И мы отказываемся пони- мать ту легкость, с которой некото- рые поэты подходят к задачам изо- бражения крупных образов современ- ности

Ч Е С К О М Х О З Я й С Т В Е А. П Р О К О ФЬЕ В А (Ленинград) литиздате в Москве должна выйти моя книга. Но, ознакомившись с пе- творческие методы национальных по- этов. Я думаю ,что это обстоятельст- во башкирским поэтамнеобходимо учесть серьезно. И третье - о поэтическом хозяй- стве. Наше поэтическое хозяйство еще во многом разбросано и запущено. Это на самом деле так, несмотря на наши общие усилия навести порядок в своем собственном поэтическом до- ме. Дом этот большой, красочный, а ховяйствовать по-настоящему в нем мы еще не научились. После страшного удара, постигшего нас в 1930 г., когда умер популяр- нейший голосистый поэт Владимир Маяковский, мы не взяли по-настоя- щему на себя то большое дело, ко- торое раньше лежало на широких плечах поэта. Груз, который держал Маяковский, очень велик, подставим же все наши плечи в подлинном на- пряжении сил, подставим плечи от моря до моря, создадим песни, пол- ные любви к нашей родине и пол- ные ненавистикнашим врагам.

Мы все любим наше замеча- тельное ремесло, которым мы служим великому социалистическому общест- ву. Споры наши и возникают, конеч- но, на пючве этой любви к своему делу. Споры наши не могут не быть плодотворными.

му что в нем звучит голос Маяковско- го. Не случайно ведь тончайший поэт Асеев, на вопрос молодого поэта, ка- кую ему избрать стихотворную стро- ку, строку Маяковского или строку Пушкина, дал мудрый совет - поль- зоваться той формой, в которую ес- тественно укладывается его мысль. Замечающееся в последние годы у ряда русских, украинских да вероят- но и у других национальных поэтов культивированиеметрической стро- ки-явление, мимо которого нельзя пройти. Прав, однако, т. Тихонов, ко- торый на призыв Корнея Чуковского к железной дисциплине строки сказал, что это слишком обще, что этот во- прос следует ставить гораздо более конкретно что не следует все-таки под дисциплиной стиха понимать воз- вращение к привычным Чуковскому формам, к которым он явно зовет. Органичная форма, форма, в кото- рой данный поэт лучше всего выявля- ет себя, - вот что нам нужно.

-а реводом, я запретил издательству вы- пускать ее в таком виде. Перевод со- вершенно исказил мое произведе- ского участка советской литературы. Во-первых, о переводах. Благодаря поэтических и пе- кото- пое- дач ано- е нз- дак- наш ела- пе- Ры- 1.13- лові пе- Тро- мен- 1 мут- рук Де 8Tb одь pаз кой роб- лей, K. й, й, ge оды b по усиленной работе реводческих кадров мы познакоми- лись с поэзией братских республик. Не требуется никакого доказательст- ва, что русские поэты находятся в исключительном положении среди других поэтов Советского союза. Тем более это обстоятельство накладывает на нас, русских поэтов, ряд обяза- тельств по отношению к поэтической работе каждого товарища, каждого друга и единомышленника. Хорошая дружба, как известно, ос- нована на исключительном доверии и взаимопонимании. Наши друзья до- веряют нам свон лучшие работы. Они требуют, чтобы сила их лучших слов, значимость их работы не были извра- щены при переводе. Это их основное и совершенно законное требование. Ко мне на пленуме подошел один иностранный поэт и сказал: «В Гос- За последние месяцы «Архитектур- ная газета» напечатала немалое ко- личество дискуссионных статей по творческим вопросам архитектуры. Но нельзя сказать, чтобы редакция «Архитектурной газеты» в значитель- ной мере помогла своим читателям разобраться в этих вопросах. Вместо действительного разбора важнейших вопросов, стоящих перед одним из отрядов работников советского искус- ства, вместо полного развертывания большевистокой самокритики «Архи- тектурная газета» позволяет трюка- чам и эклектикам расписывать свон «заслуги» перед честным народом, оставляя без достаточного ответа гру- бейшне ошибки и искажения. Эта дискуссия протекала до не- давнего времени в тихом архитек- турном болотце с взаимным расшар- киванием и любезностями, замалчи- вонием ошибок и сглаживанием ост- рых углов. И именно поэтому она не помогла читателям разобраться в дей- ствительно спорных и неясных во- просах. Наши архитекторы и критики еще не оценили огромного значения та- ких фактов, как то, что лишь за по- следние полтора-два года колхозы по- строили по своей инициативе и на овои средства свыше 30 тыс. кол- хозных клубов, что около 300 сел поставили перед архитектурными ор- ганизациями вопрос о перепланиров- ке села, о новом типе колхозного жилья. Эти вопросы, как и вопросы планировки городов, почти не были затронуты в предс ездовской дискус- сии по архитектурным вопросам. Между тем известно, что конкурс на лучший проект колхозного дома культуры до сих пор не дал ни одно- го действительно ценного произведе- ння. Известно, что торжественные пекларации видных и «именитых» архитекторов о разработке вопросов планировки колхозного села ими бы- ли скоро забыты, а практическая ра- бота в этой области была взвалена преимущественно на плечи студен- тов и практикантов архитектурных институтов. Вопросы архитектуры в чаших советоких условиях интере- суют не узкий круг специалистов. самые широкие массы трудящих- ся. Вот почему статьн «Правды» про тив формализма, против заумного ние». С этой большюй трибуны я спра- шиваю поэтов и представителей изда- тельств: допустима ли впредь такая работа? О фольклоре. Как известно, многие поэты с некоторых пор усиленно за- нимаются фольклором. Похвальное и большое дело, но, как во многих боль- ших делах и здесь не обходится без неудач. Я убежден, что каждый из нас, работающий на фольклоре, зна- ком с этим фольклором понаслышке. Я отнюдь не отрицаю своих ошибок, - я говорю только, что аналогичны- ми ошибками страдал Илья Сельвин- ский, Алексей Сурков и др. Я сужу по очень беглому знаком- ству с переводами и подстрочниками стихов моих башкирских друзей. Я считаю, что мы еще плохо разбираем X. H. K Наиболее претенциозными носите  лями шей архитектуре являются конструк- тивисты. До недавнего времени имен- но они, конструктивисты, считали се- бя ведущей творческой группой в со- ветской архитектуре. Нельзя сказать. чтобы представители этого течения создали хоть какие-либо ценные ар- хитектурные памятники. Наоборот, за истекшие годы конструктивистами было построено большое количество унылых, казарменного вида зданий, не свидетельствующих о болыфих творческих возможностях конструктн- визма и его представителей в архи- тектуре. Советские конструктивисты в сво- их декларациях и выступлениях упорно пытаются указывать на якобы революционную роль конструктивиз- ма в капиталистических странах. На- до сказать, что наши критики и ис- кусствоведы почти ничего не сдела- ли, чтобы разрушить эту вредную легенду. Наоборот, они посильно по- могали и помогают укрепляться ложному представлению , что кон- структивизм на Западе будто бы вы- ражает протест против империализ- ма и гнета калиталиэма и что у нас в СССР эпитоны конструктивизма якобы боролись за применение но- вых строительных материалов, за освоение индустриальной техники в строительстве. Советские архитекторы и особенно критики и искусствоведы прогляде- ти, то конструктивизм по суупест стся отражением капиталислине ской идеологии, ее узкого утилита- ризма, мещанской ограниченности и безыдейности. Конструктивизм не случайно стал стилем буржуазин эпохи упадка и империалистическото загнивания. Наши доморощенные эпитоны кон- структивизма непрочь поговорить в своих декларациях о вырождении со- временной буржуазной архитектуры. Но отмечая это вырождение, они по- чему-то ставят конструктивизм вне его рамок, создавая этим впечатле- ние, что в недрах буржуазного об- щества будто бы вызревает и мате- риально оформляется в сооружениях чуждый ему революционный стиль. Они забывают одну «мелочь» - за-  трюкачества в искусстве получили такой массовый отклик. казчика-капиталиста, который на де- ле диктует свой стиль.

Но мне кажется, что они были бы еще плодотворнее, если бы мы уделя- ли больше внимания конкретным, насущным вопросам нашей работы, Вопрос о форме, например, далеко не маловажный, далеко не формальный вопрос. Интересоваться формой, ду- мать и мыслить о ней - это одна из сторон моей любви к работе. Без этой любви к своей работе немысли- мы были бы ни Стаханов, ни Ма- рия Демченко, ни вся великолепная фаланга героев труда. Меня упрекают в излишней при- страстности к классическим формам стиха. Упрекать поэтов в том, что они пишут таким, а не другим метром, пользуются такой, а не другой стро-

Тов, А. Прокофьев.

преконструктивистов A H T O P рическим формам, к плоской крыше и т. д. Но именно в связи с этим особенно полезно нашим конструкти- вистам и критикам напомнить сле- дующие слова этого буржуазного ис- кусствоведа, весьма расположенного к конструктивизму: «Было бы ошиб- кой, это нужно отметить, - ду- мать, что архитекторы нового напра- вления были революционерами в по- литическом смысле. Один из самых радикальных в художественном отно- шении, Клод-Никола Леду, с боль- шой пастойчивостью считал себя роя- листом». Достаточно просмотреть дискусси- онные статьи в «Архитектурной га- зете», чтобы убедиться, к чему при- водит либеральное отношение к бур- жуазным влияниям, распространен- ным. среди некоторых представите- лей советского искусства. В своих статьях эпигоны западноевропейско- го конструктивизма как ни в чем не бывало пытаются отстаивать свон ошибочные положения и противопо- ставлять их генеральной линии раз-пи, вития советской архитектуры-социа- листическому реализму. Один из «вождей» конструктивиз- ма, М. Я. Гинзбург, в статье «Задачи советской архитектуры» утверждает, что конструктивизм - прогрессивное явление. В трех тезисах, по мнению Гинзбурга, выражается революцион- ная сущность конструктивизма: «Борьба за новый социальный советской архитектуры, борь- ба за внедрение в практику совет- боль-ского аркитектора мировых наки и техники и борьба за синтез содержания и формы как критерий качества творческой про- дукции» Соратник Гинзбурга, архитектор Лисагор, идет еще дальше и развяз- но утверждает, что «советский кон- структивизм в архитектуре родился как друт революции, как активный сподвижник Октября, как активное революционное архитектурное движе- ние, принявшее мировоззрение летарокого государства…» Захлебы- ваясь от восторга, он далее заявля- ет, - что «советский конструктивизм формулировал научную проблему ар- хитектуры, ее задачи отражения эпо- хи, ее взанмосвязь с прогрессом тех- ники». К заслугам советского кон- структивизма Лисагор не стесняется

четаться большой здравый смысл и высоное вдохновение». Но в том-то и беда, что нашим трюкачам от ар- хитектуры чужды здравый смысл и вдохновение… Большая доля вины за развязность левацких трюкачей лежит на архи- тектурной критике, на наших искус- ствоведах, которые поддерживали и поддерживают представление о яко- бы прогрессивных сторонах конструк- тивизма. И в предс ездовской дискус- сни, и в журнале «Архитектура СССР» они всячески расшаркивают- ся перед левацкими уродами в архи- тектуре, признавая несуществующие заслуги конструктивизма в освоении передовой техники стронтельства.Оронники низком уровне этоit критики свиде- тельствует, например, такое карика- турное об яснение социальных корней конструктивизма на капиталистиче- ском Западе: «подобно первому пе- риоду итальянского ренессанса, из- бегавшего показной роскоши, из бо- язни вызвать негодование обнищав- ших масс, конструктивизм прежде всего убирает всю внешнюю показ- ную роскошь, которая не могла не возбудить возмущения обманутых, ис- калеченных, ограбленных не только рабочих и крестьян но и мелких бур- жуа» («Архитектура СССР» H. A. Милютин).

На что рассчитывают трюкачи от архитектуры, щедро расписывая свои несуществующие заслуги? Ведь о ти- пе архитектуры, созданной ими, сви- детельствуют их унылые произведе- ния! Достаточно взглянуть на не- взрачную серую коробку на курьих ножках (жилой дом Наркомфина на Новинском бульваре в Москве), вы- строенную по проекту М. Гинзбурга, чтобы убедиться в бееплодности кон- структивизма и конструктивистов. Точно так же достаточно напомнить имена печально знаменитых Охито- вича, Пузиса и друих, чтобы полу- чить ясное представление о енно- сти их предложений в области пла- нировки городов и преобразования быта. Их бесплодные мелкобуржуаз- ные, левацкие «теории» были парти- ей решительно отвергнуты и разгром- причислить левацкие предложения  (осуждениые пар- тией) о планировке городов, преобра- зовании быта и т. д. лены.

эклекттк является синонимом хал- туры, убожества мысли и плохой про- работки заимствованных мотивов». Это явно неправильное выступле- ние по существу прошло без ответа. Им воспользовался лишь упоминав- шийся выше Лисагор, чтобы на стра- ницах «Архитектурной газеты» во- всю расписать «победы» конструкти- визма. Эклектика приводит некоторых со- ветских архитекторов к пустому укра- шательству, к дожной монументаль- ности, совершенно чуждым идейно- сти, гуманизму и глубокой простоте пролетарского, советскога стиля. Сто- эклектики тотовы механиче- ски («по лучшим альбомам») компа- новать детали самых разнообразных стилей, нагромождать безвкусные и ненужные сукрашения», ставить без пужды колонны и колонки и т. д. Эклектики уподобляются гоголев- ской невесте из «Женитьбы», меч- тавшей соединить в будущем муже нанлучшие с ее точки зрения «ка- чества»: «Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича. да взять сколько нибудь развязности, какая уВалтазар Балтазаровича, да, пожалуй, приба- вить к этому еще дородности Ивана Павловича…» Эклектика ничего обшего не име- ет с действительным критическим освоением культурного наследня прошлых эпох, с глубокой учебойt па лучших пронзведениях искусства классики и новой архитектуры. Ос- воить лучшие образцы мировой ар- хитектуры - совершенно не значит архи-оиск ком- пановать архнтектурные детали от- дельных, хотя бы и пучших пропзве- дений архитектуры,Органичность. советскоготе-ность дущими передовыми идеями класса- борца, неразрывная связь с окру- жающей природой -- вот что обуслов- ливало правдивость и глубокое дей- ствительно историческое значение произведений великих мастеровис- кусства. Задача марксистско-ленинской кри- тики - четко поставить проблему ос- воения культурного наследства в ис- кусстве вообще и архитектуре в част- ности, без либерального расшаркива- ния, без скидок на «имена и лица». Именно такая боевая, принципиаль- ная критика нужна для создания действительно полноценных произве- дений искусства нашей великой эпохи.

Американский буржуазный искус-

всякого вида трюкачества в на ствовед Мумфорд, оценивая достиже- ния современнойбуржуазной архи- тектуры, пишет: «Наша империалистическая архи- тектураэто архитектура воз- мещения убытков. Народу, лишен- ному хлеба, солица и других да- ров природы, она преподносит хвастливые камни. За монумен- тальными фасадами нашего миро- вого города живет, перебиваясь, неимущий пролетарий, осужден- ный на рабскую рутину фабрич- ного производства, а за предела- ми большого города лежит земля, у которой грабят ее сокровища…» И далее - уже непосредственно о творческих возможностях новой бур- жуазной архитектуры: «Эта архи- тектура так же мапо может создать стиль, как мумия родить ребенка…» Наши доморощенные поклонники конструктивизма непрочь при всяком удобном и неудобном случае козыр- нуть радикальными, «левыми» на- строениями отдельных представите- лей западноевропейского конструкти- визма. Они склонны упрощенно вы- давать эти настроения как непосред- ственный результат «стилевой уста- новки» конструктивизма. Сни поче- му-то не вскрывают политическую путаницу и противоречия мелко- буржуазного деклассированного ради- кализма и поэтому внезално натал- на сноожиданностиз-тип вестно, что кое-кто из гермаиских, например, конструктивистов без шого насилия над своей «стилевойи сосстьюю» нетко приспособнася к фа- шизму. Наши критики и искусствоведы знают один лишь источник проис- хождения конструктивизма: гигант- ское развитие машинной индустрии, железобетон и т .д. До сих пор ими почему-то обойдены работы немецко- го иокуоствоведа и историка архи- тектуры Э. Кауфмана, устанавлива- ющего прямую связь между совре- менным конструктивизмом и рабо- тами французских архитекторов кон- ца XVIII и начала XIX столетия - Леду и Булә. Э. Кауфман устанав- ливает общее у этих архитекторов и у современных конструктивистов иг- норирование украшений, стремление к гладким стенам, простым геомет- 

про-Надо ли об ясиять, что из «хаоса сталкивающихся идей» и от случай- ной «творческой находки» ничего, кроме хаоса и унылого сумбура, и получиться не может. Небесполезно в связи с этим напомнить глубокие слова об архитектуре французского художника Делакруа: «в творчестве архитектора должны обязательно со- Далеко не случайно конструктиви- сты представляют себе процесс ар- хитектурного творчества как «хаос дости-нового пои ра» (М. Гинзбург). Небезызвестный архитектор Мельников представляет себе творческий процесс следующим образом: «В первичной стадии рабо- ты над проектом нет какого-либо об- щего априорного закона последова- тельности творческих процессов. Очень многое завноит от интуиции и от того, что принято еще грубо называть «творческой Конструктивизм бесплоден. Бес- плодны и его представители в архи- тектуре. В свое время Белинский пи- сал: «Знатони говорят, что архитек- тура во вкусе рококо - пожная ар- хитентура, положим так, но Растреп- тем не менее, великий худож- нии». Мы не можем, перефразируя Белинского, то же сказать о конструк- тивизме, о Гинзбурге и Впрочем и сам Гинзбург вынужден признать, что «эти положения (кон- структивизма) еще не создали в ре- альном материале подлинно великих произведений». Против этого призна- ния лействительно спорить не при- ходится.

Образец расшаркивающейся крити- Лисагоре…критики солядкой с пустым краиванием дает «Архитектурная га газета» даже после появления пос- ледних статей в «Правде». В передо- О чем говорят эти пустые и бессо- держательные фразы? С каких это пор принято противопоставлять идей- ное содержание мастерству? Чему может научить архитектора подобная «критика» находкой».Слабостью архитектурной критики следует об яснить, что в предс ездов- ской архитектурной дискуссии была сделана попытка утвердить право на эклектику. Крупный практик архи- тектуры, академик Щусев, выступил с грубо-ошибочным и явно непра- вильным утверждением: «Не надо бояться и превращать в своего рода жупел слово «эклектика». Не всегда вой от 23 февраля мы читаем: «Есть и друтого рода формализм в архитек- туре - это не трюкачество, это не игра в оригинальность, а эстетиче- ское смакование классической тектуры. Таков, например, проект камерного театра арх. Гольца арх. Кожина, где вместо идейного содержания и образа атра выступает рафинированное ма- стерство».