(576)

13

№

газета

литературная

 ОЙРОТСКИЙ ЭПОС И ЛИРИКА НОвОСИБИРСК (наш корр.), Бо гатство ойротского эпоса и успех пер. вой книги ойротского эпоса «Когу­тэй» (издание («Academia», под ре дакцией В. Зазубрица) привлекли внимание западносибирских писат лей и издателей к народному творче ству Алтая. В настоящее время за канчивается печатанием литературно сборник «Молодой Алтай», составленный бригадой си­бирских писателей. В сборнике зна чительное место занимает устное на родное творчество ойротов дореволь ционное (легенды «Когутй» и «Баш парак») и современное. В последнем разделе-новые ойротские народные песни о комсомоле, о коллективиза ции, о красных партизанах, о Леп не и Сталине, о Красной армии. Пе ни эти можно услышать теперь в-л. бом ойротском аиле

От наших корреспондентов ИЗВЕЩЕНИЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО СОВЕТСКОЙ ГРУЗИИ На выставке представлено до 40 больших полотен, эскизов и турных работ. Среди них: «Беседа тов. Сталина с крестьянами в Цхал­тубо» (работа М. Тондзе), «Арест тов. Сталина в 1902 году» (Санадзе), «Тов. Сталин на маевке в 1902 (Майсашвили), «Дискуссия в Чиату­ре» (Надарейшвили), «Тов. Сталин со своими соратниками» и «Разгон демонстрации в 1902 году» (Вепхвад­зе), «Вышки зашевелились» (Сида­мон-Эристов), «Тов. Сталии на Рион­гэсе» (Ир. Тоидзе), «Тов. Сталин в семинарские годы» (Д. Какабадзе), бюст тов. Сталина (1905 год, народ­ный скульптор Я. Николадзе) и др. ТИФЛИС. (Наш корр.). Союз со­ветских художников Грузии органи­зовал к 15-летию советизации Гру­зии две больших выставки. Первая из них посвящена жизни и деятельности товарища Сталина в Закавказье. Вторая выставка показывает раз­витие изобразительного искусства со­ветской Грузии за 15 лет. На ней представлено свыше 200 экспонатов живописи, скульптуры и графики, ПИСЬМО ВДОВЫ ЛЕВИНЭ ЛЕНИНГРАД. (Наш. корр.). М. Л. Слонимский, автор «Повести о Леви­нә». получил письмо из Лондона от т. Р. Левинә (вдовы Евгения Левк­нэ). «Мне хочется поблагодарить вас, - пишет Роза Левинә, - что вы де­сятки тысяч людей, сотни тысяч поз­накомили с Левинэ и научили его любить». По книге «Повесть о Левинә» Меж­рабпомфильм ставит большой эвуко­вой фильм. Р. Левинэ в своем пись­ме высказывает большой интерес к фильму. водской библиотеке, постоянно нахо­дятся на руках. В цеховых красных уголках заво­да прочитано уже свыше 10 докладов о творчестве великого поэта. Завод­ская библиотека организует выставку произведений поэта и критической литературы о нем.

ПРОТИВ ФОРМАЛИЗМА и урОДСТВа ,лЕВАЦКОГО 

У АРХИТЕКТОРОВ

А гордиться-то и нечем. Об этом убедительно говорили многие орато­ры и, в особенности, т. Ангаров, ис­ключительно ярко показавший на примере Сталиногорского строитель­ства ошибки того прошлого, которым т. Гинзбург гордится. Достаточно от­метить, что сейчас мы стоим перед необходимостью сломать всю ту уродливую массу серых, унылых зданий, которая возникла в Сталино­горске по милости конструктивист­ских прожектеров. А ведь Сталино­горск не исключение. - Нам нужна архитектура, вы­ражающая радостный стиль наших дней, стиль социализма, где на пер­вом месте забота о человеке. Такая архитектура немыслима вне разреше­ния проблемы синтеза искусств, вне органической связи с эпохой, вне многообразных требований масс, культура которых быстро растет. B свете этого положения, разви­ваемого почти всеми выступающими, особенно остро встает вопрос о бы­те архитектурной среды. Можно пря­мо сказать, что ни одна творческая группа в нашей стране не живет такой замкнутой, изолированной жизнью, как архитекторы, Стоит оз­накомиться хотя бы с практикой До­ма архитектора, чтобы убедиться, до какой степени ограничены представ­ления руководителей этого учрежде­ния о культурном облике советского архитектора. Они забывают, что Дом архитектора должен не только раз­влекать, но и воспитывать своих по­сетителей. Союз советских архитекторов дол­жен вплотную заняться этим вопро­сом, ибо социалистическую архитек­туру можно создавать только руками людей, идейно-устремленных, впиты­вающих в себя все великое, что да­ет наша действительность. Столь же неотложна и задача борь­бы за кадры. В этом отношении то­же не все обстоит благополучно. Вы­ступление дипломанта Архитектурно­го Института т. Изаксона, рассказав­шего о постановке учебного дела в институте, вселяет большую тревогу. У института нет своего лица, там процветают диллетантизм и безидей­ность. Отсутствует методический контроль над работой преподавате­лей, представляющих собой своеоб­разный «парламент мнений». Пе­чальнее всего то, что крупнейшие мастера архитектуры проявляют пол­ное равнодушие к институту и не обнаруживают ни малейшего желания ознакомиться с его работой. Я. ЭЙДЕЛЬМАН. Значительное место в прениях по докладу т. Алабяна заняли вопро­сы классического наследства, архи­тектурной критики, работы проект­ных мастерских и т. д. Характер об­суждения свидетельствует о том, что статьи «Правды» и «Комсомольской* правды» явятся громадным стиму­лсм к перестройке всей работы сою­за советских архитекторов, толкнут его в сторону более активной борь­бы со всеми извращениями партий­ной линии в архитектуре, заставят глубже и конкретнее решать стоя­щие перед архитектурной общест­венностью задачи.

В течение трех вечеров (25, 26 и 27 февраля) в Доме архитектора шло обсуждение основных задач советской архитектуры, шел горячий и откро­венный разговор о тех болезнях ар­хитектуры, о которых столь своевре­менно, по единодушному мнению выступавших, сигнализировала наша руководящая печать. B докладе тов. Алабяна, в вы­ступлениях т. Александрова, зам. зав, кульпросвет отделом ЦК ВКП(б) тов. Антарова, французского архи­тектора Андрэ Люрса, Заславского, Аркина и др. были с достаточ­ной четкостью вскрыты корни формалистических тенденций в на­шей архитектуре и со всей прямотой названы конкретные «носители зла». Особенно часто назывались имена тт. Мельникова и Леонидова. С упор­ством, достойным лучшего примене­ния, Мельников игнорирует элемен­тарные требования логики, требова­ния реальной жизни, оставляет за пределами своего зрения и внимания человека, интересам которого архи­тектура, как и все формы соцнали­стического искусства, призвана слу­жить в первую очередь. Формалистично, по существу, и творчество Леонидова. Медвежью ус­лугу оказывают этому, бесспорно, та­лантливому художнику тт. М. Гинз­бург, А. Веснин и, в особенности, Руднев, пытаясь умалить его грехи, свести все его ошибки лишь к «не­верному решению» тех или иных за­дач. Можно ли уйти от того факта, что эти «неверные решения» задач характерны для всей десятилетней  практики Леонидова, по проектам которого никогда ничего не строит­ся? На собрании архитекторов т. Лео­нидов говорил о том сильном впе­чатлений, которое произвели на него последние статьи «Правды» и «Ком­сомольской правды» и заявил о сво­ем желании преодолеть свойственные ему ошибки, в частности, ошибки схематизма. Художнику можно по­мочь в этом направлении только де­ловой принципиальной критикой, а не «либеральными» высказываниями тт. Веснина, Гинзбурга и Руднева. В выступлениях этих трех архи­текторов были допущены и друтие ошибки. Руднев, например, сторяча ликвидировал все «измы» в совет­ской архитектуре. Для него сущест­вует только архитектура «грамот­ная» и «неграмотная», а все осталь­ное «вроде, как жупел», который напрасно де пускают в ход. Другого порядка ошибки допусти­ли тт. Веснин и Гинзбург. Аудито­рия с большим удовлетворением при­няла заявление этих мастеров о не­обходимости более активной борьбы за стиль социалистического реализма в архитектуре. Но некоторое недоуме­ние все же вызвали в их выступле­ниях апологетические нотки в отно­шении конструктивизма, крупнейши­ми представителями которого Веснин и Гинзбург в свое время являлись. Тов. Гинзбург даже выразил возму­щение по поводу требований добить последышей конструктивизма и не без эффектной позы заявил: - Мы гордимся нашим прошлым!

«ПОЭЗИЯ АРМЕНИИ» ЭРИВАНЬ. (Наш корр.). Подго­товка антологии «Поэзия Арме­скульн-художественный дет она в издании «Академия». В книгу войдет 6500 строк из старого (Брюсовского) издания «Поэзия Арме­году»(1р новых переводов, выполненных рус­скими советскими поэтами Москвы и Ленинграда. В антологии значительно расширены отделы ащугской и народ­ной поэзии. Из издания 1916 года взяты все лучшие переводы Валерия Брюсова. Александра Блока, Бальмонта B. Иванова, Ю. Балтрушайтиса и др. Новые переводы выполнены Б. Пастернаком, Н. Тихоновым, М. Свет­ловым, I. Антокольским, В. Лугов­ским, Н. Асеевым, А. Безыменским, Д. Бедным, С. Шервинским, М. Ло­зинским, А. Адалис, С. Спасским, В. Рождественским, М. Кузьминым, E. Полонской, С. Кирсановым, В. Сая­новым, С. Городецким, А. Гатовым и др. Антология иллюстрируется рисун­ками и заставками народного худож­ника Армении А. Коджаяна.



К РЕЧИ т. АЛИ НАЗИМА Конец третьего абзаца снизу в речн т. Али Назима - «За народную по­эзию («Л. Г.» № 12, 24 февр. 1936 г.) надо читать: Такие дореволюционные поэты как Джавад в Азербайджане Чулпан в Узбекистане и друг. являлись носи­телями этого декаданса и в борьбе с этим декадансом выросла и растет наша советская поэзия. Такие поэты как Сулейман Рустам, Расул Рза вы­росли в процессе этой борьбы.

24 февраля в центральном выста вочном зале «Всекохудожника» от­крылась выставка художника В. ставлены работы художника И. Шухаева. На выставке пред­за 16 лет (1920-1935 гг.).

НА СНИМКЕ -- В. Шухаев -- «Амаш Жолаев». 1935 г. МОЛОДЫЕ КОМПОЗИТОРЫ - С ЕЗДУ КОМСОМОЛА ( Молодые композиторы посвятили  ряд произведений десятому сезду кемсомола. Драматическую симфонию в четырех частях для большого ор­кестра, хора и солистов - «Ветер c Украины» написал М. Душский. В симфонии использованы тексты Ильи Сельвинского и Павло Тычины.- B. Юровский закончил большое симфоническое произведение «Карна-Го ДИАФИЛЬМЫ вал». Тема - московский карнавал летом 1935 года в ЦПКиО им. Горь­кого. Б. Мокроусов написал для боль­шого оркестра с хором одноактную антифашистскую симфонию на тек­сты Абросимова. Ф. Сабо посвящает комсомольцам стахановцам Сталинградского тра­кторного завода симфонию «Сказание героях». В 1936 ГОДУ

ских писателей. На повестке дня доклад т. Став­ского: О борьбе с формализмом в свя­зи со статьями в «Правде».

4 марта, в 6 часов вечера в зри­тельном зале Правления Союза совет­ских писателей СССР (ул. Воровско­го, 52) созывается собрание москов­

  СУБОЦКИЙ. ое об единение. Ответственный редактор Л. М. ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетн 

К ПУШКИНСКОЙ ГОДОВЩИНЕ ЛЕНИНГРАД. (Наш. корр.). Всего один год отделяет нас от столетия гибели Пушкина. В 99-ю годовщину смерти поэта редакция районной га­зеты «Пушкинский колхозник», вы­ходящая в «Пушкинских Горах», вы­пустила специальный номер, посвя­щенный Пушкину. В номере поме­щены статьи крупнейших советских пушкиноведов. В с. Михайловском началась реор­ганизация музея Пушкинского запо­ведника, В музее будет сосредоточе­но воспроизведение всех материалов, относящихся к пребыванию Пушки­на в с. Михайловском. «СОВЕТСКАЯ ГРУЗИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ» ТИФЛИС. (Наш корр.). В ознамено­вание 15-летия советизации Грузии выпускается большойлитературно­художественный сборник «Советская Грузия в художественной литерату­ре». В сборнике, помимо произведений грузинских писателей, будут поме­В дни празднования 15-летия Гру­зии Радиокомитет Грузии организовал вечер выступлений писателей у ми­щены очерки, стихи и рассказы круп­нейших писателей братских респуб-на лик об успехах социалистическогоипоступает строительства Грузии. крофона.

Последний пер., д. 26, теп. 69-61 ой бульвар, 11, тел, 4-68-18 и 5-51-83

РЕДАКЦИЯ: Москва, Сретенка, и 4-34-60 . ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страсти Подписная цена на 72 №№ в год-21 6 мес.-10 3 мес.- 5

.

«Литературную газету» руб. 60 коп. руб. 80 коп. руб. 40 коп.

писатели Б. Житков, О. Перовская, О. Гурьян, Н. Саконская отметили, что в настоящее время диафильмы являются новой формой искусства, которая требует глубокой и внима­тельной работы писателей. До сих пор диафильмы делались по детским книгам. Совершенно необходимо, что­бы для диафильмов писались специ­альные сценарии.

10 тысяч кадров детских диафиль­мсв выпустит в текущем году мос­ксвская фабрика диапозитивных фильмов Союзтехфильма. На-днях на фабрике состоялось расширенное совещание по тематиче­скому плану детских диафильмов. В совещании участвовали писатели, художники и педагоги-дошкольники. Выступавшие в прениях детские

читаите № 6 журнала газеты 

Государственное издательство «ХУдожеСТвеННАЯ лиТЕРатурА» ВЫШЕЛ из ПЕЧАТИ. и рассылается подписчикам ВТОРОЙ (ФЕВРАЛЬСКИЙ) НОМЕР ЖУРНАЛА ,КРАСНАЯ НОВЬ  содержание:

К н и г и г р а н к а Крымгосиздат в ближайшее вре­мя выпустит роман Н. Островского «Как закаляласьсталь» на крымско­татарском языке. Перевод романа при­надлежит молодым крымским писате-В лям Амди Алиму и Рахим Тынче­рову. * Книгу известного французского писателя Моруа «Байрон» издает Гос­литиздат. «Байрон» принадлежит к излюб­ленному Моруа жанру романтизнро­ванной биографии. Моруа последова­тельно излагает все этапы жизненно­го и творческого пути великого лийского поэта, от рождения до дня смерти. Перед читателем проходят детство, юность Байрона, годы его учения и первое путешествие в Ев­ропу. Последняя часть книги посвящена второму и последнему путешествию Байрона, его жизни в Италии и его участию в борьбе за национальное освобождение Греции. Книта построена на богатом факти­ческом материале. Моруа тщательно изучил обширную переписку Байрона и многочисленные печатные и руко­писные материалы о жизни и творче­стве поэта. * Издательство «Academia» выпус­кает в переводе Г. Санжеева и сти­хотворной обработке И. Новикова собрник произведений бурятского эпоса. вступительной статье Г. Д. Сан­жеев подробно характеризует народ­ное творчество бурят. Автор отмеча­ет богатую поэтическую культуру на­рода. Рифма и ритм присущи не толь­ко большим произведениям бурятско­но и поговоркам, загадкам. го эпоса, Известно, что некогда у монтолов при­нято было приказы, передаваемые устно через гонца, составлять в сти­не забывались. анг-ачтобы * Издательство Академии архитек­уры пристушает к изданию на рус­ском языке одиннадцатитомного клас­сического труда немецких искусство­ведов Г. Геймюллера и К. Штегмана­«Архитектура Возрождения в Тос­кане». В русском издании будет це­ликом переведен богатый докумен­тальными данными текст и воспро­изведен ценнейший иллюстративный материал немецкого издания. Текст будет дополнен вступительной стать­ей, а также комментариями, состав­ленными по данным новейших иссле­дований в области архитектуры итальянского Возрождения. В первом полутодии 1936 г. выйдет первый том. ХУДОЖНИКИ БОИЦЫ Пусть это будет «Борьба с белобан­дитами» или «Пулеметчики у реки», «На границе Таджикистана» или «На тактических занятиях», «За домино» нли «Тревога на заставе». Оставив на долю педантов-профессионалов за­мечания о «плохо написанных ру­ках», «отсутствии воздушной перспек­тивы», «наивном пользовании цветом» и т. д., мы увидим удивительное на первый взгляд явление. Созданные художниками-самоучками, художни­ками-бойцами образы с такой же си­лой входят в наше сознание, как произведения народного эпоса входят в сознание поэта. Образы эти вызы­вают великое к себе уважение и не­поддельную любовь. Откуда эта мощная сила произве­дений, авторам которых привычнее сжимать в руках ложе винтовки, чем кисть или карандаш? Секрет - в великом уважении к своему герою-бойцу, герою-товарищу, к самому себе, которое проникает творчество художников-бойцов. Свое­го героя художник наделяет всеми своими боевыми знаниями и опытом, пониманием обстановки, ненавистью к врагу, беззаветной преданностью родине. Этот герой не вращает белками, не что бой требует мобилизации всех ресурсов сознания, он полон боевой творческой мысли, рассчитывает каж­дое свое движение. Он действует по уставу и в этом следовании воин­скому уставу в тысячу раз больше истинной героики жизни и поэзии, чем в растрепанном живописном «ге­ройстве», излюбленном нашими бата­листами, усердно выплачивающими дань традициям буржуазной батали­стики. Великий закон художественной правды, властвующий над стихией самодеятельного искусства, уходя­щего своими корнями к памятникам фольклора, придает произведениям художников-самоучек качества, кото­рых лишены многие работы профес­сионалов. На этой выставке, где две трети помещения занято работами пограничников ,а одна треть - про­изведениями искушенных в своей об­ласти художников, это качественное различие особенно резко бросается в глаза. Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30.

в номере:

Некто в сапогах - отрывок из ро­мана Нельсона Алгрена. Антияпонское движение китайского студенчества. Германская молодежь марширует. Организованные приключения Работа Американской научной ас. социации и др. материалы. Требуйте в киосках Союзнечати. жургазоб единение. Цена номера 75 коп. Государственное издательство «ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА» вышел из пачати

Мих. Светлов Глубокая провин ция (пьеса). Евг. Габрилович - Тихий Бровкин (повесть, окончание). Из грузинских поэтов, (Переводы H. Антокольского): Тициан Табидзе Родина, Николо Мицишвили Памятник Камо. Симон Чиковани - По следам Ва­жа Пшавелы. Карло Каладзе - Дарьял, Митрофанов - Первая любовь.- Станя читает книгу (рассказ). H. Дементьев - Незаконченная по­эма. Дм, Петровский - Крымские стихи. Ник. Попов - Петровы (повесть). B. Правдухин - Яик уходит в море (роман). H. Корнев - По Европе: Фашист­ская Италия (путевые впечатле­ния). C. Третьяков - Будемте знакомы! (Впечатления поездки по Чехо­словакни). B. Колбановский - Панацея (О не­которых ложных тенденциях в медицине). H. А. Добролюбов (1836 -1861). Б. Горев Добіолюбов револю­ционный демократ и утопический социалист. P. Мессер Классовая борьба в критике 60-х годов. Я. Черняк H A. Добролюбов и С. М. Оловутинский (эпизод из истории литер. движения 60-х гг.). C Штрайх Судьба литературного наследства Добролюбова. Зелинский Поэзия в Корнелий - педагогика A. Старцев - Записные книжки Марка Твәна. И Дукор Молодость, как не­счастье. Литературный дневник. Марнэтта Шагинян Вексель оплате. Свисток! C. Швецов. Аjбатская лирика, - Арго, Бурлакизм в литературе. Павел Харибда Горестные за­меты, - Мих, Пустынин, На Ефре­мина. Подписная цена: на 12 мес. -24 руб. на 6 мес.-12 руб., на 3 мес.-6 руб. Отдельный номер 2 руб, Подписка принимается c № 4 (апрель) всеми отделениями, магазн­нами кновками, уполномоченнымп КОГИЗ а, всюду на почте и в Глав­ной Конторе КОГИЗ а (Москва, Мs­росейка, 7).

У КИНОРАБОТНИКОВ

днях рассылается подцнсчикам в продажу 1ЛИТЕРАТУРНОГО КРИТИКА  В номере: E Усиевич - Традиция писателя и литературный герой. М. Розенталь­О марксистетвующих критиках и со­циальном анализе. Бальзак и Стендаль о реализме. Оноре Бальзак … Анри Бейль (де харь-Стендаль). Письмо Анри Бейля (де Стендаль) к О. де Бальзаку. Георг Лукач -- Бальзак - критик Стенда­ля за 1936 г. ежемесячный журнал литературной теории, критики и истории литера­туры A. Селиваної ский - «Малый и боль­пой миры» Вениамина Каверина. Я. Бронштейн - Янка Кунала, М ребрянскнй - Поиски темы о романе Ивана Шухова. Мих. Левидов - Судьба одного романа (Марвич Дорога мертвых). B. Перцов-Конец игры (о книге Як. Рыкачева «Слож­ный ход»). Н. Эйшискина-Примити­визм и простота. Трибуна, Ник, Асеев - Велемир. Фольклор. IO. Соколов-Александр Прокофьев и народная песня. Обзоры и библиография. C. Потапов - Поэзия советской Якутии. B. Кеменов Шекспир в об ятиях «социолога». E. Усиевич - «Любовь к жизнм» Сергея Будан­цева. И. Сергневский - Вымысел и жизнь. A. Теплов - Молодое поко­ление. Подписная цена: на 12 мес. - 24 руб., на 6 мес - 12 руб., на 3 мес. - руб Цена отдельного номера - 2 руб. Подписка принимается (C апреля) всеми отделениями, магази­нами, киосками, уполномоченными когиз а всюду по почте а также непосредственно в главной конторе КОГИЗ а, Москва, Маросейка 7.

Два вечера продолжалась дискус­сия «за правдивое, реалистическое искусство», и список ораторов далеко не исчерпан; дискуссия будет про­должена в ближайшие дни. Во вступительном слове тов. Б. 3. Шу­мяцкий заявляет, что формализма, как платформы, как течения, в на­шей кинематографии не существует, но в творчестве отдельных ма­стеров сохранились еще остатки не­изжитых враждебных идеологий и было бы неправильно преуменьшать их значение. Проиллюстрировав это положение на примере фильма «Про­метей», музыкального сопровождения к «Подругам», написанного Шостако­вичем, и работе молодого режиссера Коростина над гоголевским «Ревизо­ром», тов. Шумяцкий подчеркивает, что не меньшей опасностью являет­ся сейчас натурализм, подменяющий правду о действительности внешним правдоподобием. Обеспечение советской кинемато­графии доброкачественными сцена­риями,-вокруг этого ведутся жаркие споры, в этом видит корень вопроса большинство выступавших. Тов. Степанов говорит о равнении отдельных мастеров не на массового зрителя, а на узкий круг избран­ных. Тов. Левидов, подчеркивая, что борьбу с формализмом следует рас­пространить на все области кинора­боты, сопоставляет формализм и на­турализм. Если ряд талантливых ма­стеров излечился от болезни форма­лизма, то нет примеров, чтобы при­верженцы натурализма изменили свои позиции. Тов. Федоров-Давыдов говорит о духе народности, создав­шем успех «Чалаева» и столь необхо­димом нашей кинематографии. Тов. Шнейдеров отмечает неудовлетвори­тельную систему руководства, в ре­зультате которой режиссер предо­ставлен самому себе почти весь с е­мочный период. Выступавшие указы­вают, что отсутствие подлинного твор­ческого горения и отсутствие боль­ших идей плодит формализм, вся­ческую заумь так же, как натурализм. Свою продолжительную, выслушан­ную с напряженным вниманием речь, тов. Довженко начинает утверждени­ем, что искусство страны социализ-

ма должно стать подлинным свето­чем человечества. На материале жи­вописи, архитектуры и других обла­стей рисует он трудности, стоящие перед советским искусством. В кине­матографии эти трудности усугубля­лись боязнью самокритики, некоей взаимной неискренностью. В резуль­тате такие неудачи, как «Прометей» и ряд последних работ Межрабпомфиль­ма. Но если такое количество неудач наблюдается теперь, что же будет, когда программа вырастет до 800 фильмов в год? Сравнив плохой сце­нарий с неудачным чертежом моста. тов. Довженко утверждает, что опре­делять судьбы кинематографии будет сценарист. Тов. Леонидов, от имени Кино­бюро ССП, развивает то же самое по­ложение. Отсутствие сценариев будет лимитировать наше производство до тех пор, пока фабрика будет рассмат­ривать писателя, как поставщика сырья для режиссера, а не как са­мостоятельную творческую единицу. Некритическое перенесение амери­канских методов, механическое раз­деление процесса писания сценария на отдельные этапы, расценивается писателями резко отрицательно. Неблагодарную задачу утверждать обратное, что в кинематографии все благополучно и виноваты только пи­сатели, взял на себя М. Ромм. «Где вы видели хороший сценарий, кото­рый не был бы поставлен?» спра­шивает он. Тт. В. Шкловский и Ржешевский принимают вызов и отвечают многи­ми убедительными примерами. Есть хорошие сценарии. годами не попа­давшие на производство, есть еще много ненормального в отношениях между фабрикой и писателем B. Б. Шкловский с большой го­речью говорит также о формализме, как системе видения мира, о том, что нынешние формалистические ошибки ряда киномастеров были подготовлены в свое время его рабо­тами и работами его товарищей. В Крюков, Юткевич, Крепс и Барнет. ДМИТРИЕВ.

ПУШКИНСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ НА ЗАВОДЕ «СЕРП И МОЛОТ» ХАРЬКОВ (наш корр.). На ковском заводе «Серп и молот» про­водится «пушкинская конференция». к которой деятельноготовится вся заводская общественность. Насколько велик интерес к пред­стоящей конференции, видно хотя бы из того, что 400 экземпляров произ­ведений Пушкина имеющихся в за-

Ярошевский, Лучко, Кривошеин, Бесценный, Спивак, Давнорович, Ко­робицын, Ламанов, Аниканов… Каж­дое имя - в траурной рамке, под каждым - несколько выведенных тушью строк. Памятка о подвиге по­гибшего бойца. На стэндах противоположной сте­ны опять имена. Носов, Иванов, Яфа­ев, Корик, Зарубин, Гуторов, Шам­сутдинов, Панченко… Фамилии погра­ничников награжденных высшими наградами Союза - орденами Лени­на, Красной Звезды, боевого Крас­ного знамени. И здесь под каждой фамилией скупые строки боевых био­графий. За этими строками - до­подлинный героизм, чудеса выдерж­ки и самообладания, примеры безза­ветной храбрости и преданности делу охраны священных границ социали­стической родины. Так открывается выставка картин и рисунков бойцов погранохраны НКВД, развернутая в помещений Третьяковской галлереи в Москве. Выставка невелика. В четырех за­лах едва ли размещено более трех­сот экспонатов, включая шаржи, ри­сунки, фотодокументы. И все же этих четырех зал оказывается доста­иет, соседей. Болота, леса, горы, воды пригра­ничной полосы - свидетели невидан­ных примеров героизма и преданно­сти долгу. Эти же чувства властвуют над кистью, палитрой художников-бой­цов. Глаз пограничника должен быть зо­рок -- нужно уметь обнаружить вра­га. Этот глаз. оказывается, отлично служит и художнику. Пограничник, еря в руки кисть, часто не знает, что такое рисунок, композиция, перопектива. Но он твер­до знает, что для каждого бойца по­гранотряда граница - священна. Не­прикосновенность ее боец охраняет оружием, которым владеет в совер­шенстве, и все силы своего ума, изо­бретательности, выдержки направля­ет на то, чтобы с честью выполнить свою почетную задачу. Возьмем любое, даже более слабое из показанных на выставке полотен.

В то время как художнику-бойцу нехватает мастерства,живописной техники, чтобы всеми средствами, ко­торыми располагает искусство живо­писи, создать на полотне волнующий его образ, художник-професспонал, как правило, не владеет художествен­ным образом изображаемого им ге­роя. Батальные полотна часто в боль­шей степени напоминают потасовки и ссоры натурщиков, чем действи­тельные сражения на рубежах совет­ской страны. Образы остаются нерас­крытыми, полотна не волнуют,не запоминаются. Рядом с образцами технически слабого самодеятельного искусства художников-бойцов карти­ны Соловьева, Львова, Соколова­Скаля, Модорова, Владимирова, Ве­селовского кажутся бледными. Замечательно и изображение при­роды в работах пограничников. От­ношения с природой у пограничника­художника несколько специфичны. Природа - его рабочее место. Зна­ние окружающей местности защит­нику границы не менее важно, чем умение владеть оружием. Каждое де­рево, куст, лощина могут решить исход схватки с врагом, сулят жизнь или смерть бойцу, участвуют в охра­не страны. вы, травы, скрывающей бойца от пу­ли врага. Самый слабый раздел выставки - портреты вождей. Нехватка техники здесь не компенсируется богатством личного опыта и изучения натуры, и это приводит в большинстве слу­чаев к слабому копированию извест­ных портретов. Не имея художествен­ной точки опоры, самоучка становит­ся робким подражателем. Прекрасная выставка художествен­ной самодеятельности пограничников не только праздник культуры осво­божденных народов, стоящих на стра­же священных границ первой в мире страны социализма, но и серьезное предупреждение и урок всем нашим художникам. Над этим уроком стоит крепко призадуматься, и в первую очередь тем из них, творческая и об­щественная активность которых вла­стно влечет их к ответственнейшим темам обороны Советского союза. И. АНДРЕЕВ.

МОСКОВСКАЯ ОБ ЛАСТНАЯ КОНТОРА С О Ю З М Е Х Т О Р Г А Мосмехторг МАНТО, НТО, ЖАКЕТЫ В СВОИХ МАГАЗИНАХ в г. МОСКВЕ ул. Кирова, 7 - показательный магазин тел. 51-91 Б. Дмитровка, 20, магазин № 1, тел. 5-33-37 ул. Герцена, 15, магазин № 2. № 3, тел. Г­1-02-48 , ул. Арбат, 29, магазин

ПОЭТЫ АЗЕРБАЙДЖАНА В МОСКВЕ (ВЕЧЕР В ДСП 26 ФЕВРАЛЯ) Свыше двух часов звучали в зале переводы газелл Фузули. Хатаи, Ва­гифа, стихи талантливого поэта орде­ноносца Вургуна. Сулеймана Рустама, Расула Рза, а слушать хотелось еще. И, думается нам, многие в этот вечер посетовали на то, что им не знаком музыкальный тюркский язык, что не дано им познать в оритинале эту сол­нечную поэзию. Посетовали, ибо пе­реводы Н. Асеева, Вл. Луговского, C. Кирсанова, В. Державина. А. Ада­лис и других, при всех больших до­стоинствах, лишь в малой степени (в этом признался, открывая вечер, сам Н. Асеев) воспроизводили на рус­ском языке поэтическое богатство и великолепие азербайджанской лите­ратуры. Московские поэты устроили гос­тям теплую дружественную встречу. Делегацию азербайджанских поэтов приветствовал Н. Асеев. Поэт Лаху­тн прочел свое стихотворение, по­священное Азербайджану. Нужно отметить продуманность программы вечера. организованного  Уполном. Главлита Б-18109. союзом советских писателей, ДСП Гослитиздатом. Вечер дал представ­ление о всей тюркской поэзии, главнейших ее проявлениях в прош­лом и настоящем. Этому немало спо­собствовало содержательное вступи­тельное слово тов. Кязим Алекберли и краткие комментарии, которыми сопровождалось чтение переводов по­этов-классиков. Таким образом ауди­тория не только услышала исклю­чительный по своей силе язык Фу­зули, Алискера, Ведади, Закира, но и ознакомилась с идейным содержани­ем их творчества, с той социальной обстановкой, в которой они создава­ли свои вещи. Большой интерес проявила аудито­рия к современной советской поэзии Азербайджана. Долго не смолкали аплодисменты, когда читались произ­ведения присутствующих в зале Гус­сейна Джавида, Мюшфика, Санда Ордубады, Мамед Рагима, Расула Рза, Сулеймана Рустама, Рафили. B. ТОНИН

ул. Покровка, 6, магазин № 4, тел. 3-21-74 , № 5, ул, Арбат, 52, магазин

ул. Сретенка. 32, магазин № 6, тел. 4-72-87 , и в палатках на

всех рынках москвы.



Имеет в продаже: из белки, крота, кролик п/котик, кошка натуральная, песчаник и д

ДЕТСКИЕ МЕХОВЫЕ ПАЛЬТО, ПИДЖАКИ МЕХОВЫЕ, ПОЛУШУБКИ Ш А П К И В О Р ОТН И К и Ш А Л И БОЛЬШОЙ ВыБОр  гоголя выхухоль, п/котик, каракуль, финки, бадейки. ушанки. бобра, выхухоль, п/котик, каракуль, кролик п/котик, белок и др. куницы, соболя, крота, норки, бибрет и др. шкурок мех, каракуль, белок, цигеа­ка, мерлушка ширазская, пыж и др

ЛИСИЦЫ ЧЕРНОБУРЫЕ, ВЫДРА, ПЕСЦЫ…