‚ ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ!
` ДИТе
1
}
Ne 14 (577)
‘Ко
1m
“Tek
Bean
вор»
= AVINEN OTDET ENON
.
Не все творческие работники поняли значение огромной работы, про:
. ay
ny > делываемой сейчас во всех областях советского ‘искусства. Ноты рас-
Bian, терянноти и непонимания существа дела звучат в высказываниях и
Bay зекоторых литераторов. До их сознания не дошла еще мысль, что
lity сейчас происходит` перестройка всего фронта искусства под знаком
лы 2 новых качественных требований, пред’являемых к искусству всей стра-
Bing, иной. Мы oveHb MHOTO roBOpHAM H TOBOPHM O MOBBINeHHH KayecTBa XVJo-
Леш. жественных произведений. Особенно Много об этом говорилось при-
- Tey менительно к произведениям художественной литературы — достаточно
Bean, вспомнить первый всесоюзный 5’еэд писателей. Но разговоры эти были
очень часто слишком общи и неконкретны. Сейчас весь ход историче-
ского развития нашей страны, в частности огромный культурный фост
шароких масс выдвигает вполне конкретные требования, пред’являемые
х искусству. Надо понять тесную взаимную связь между фактами раз-
вертывания народного стахановского движения, подготавливающего
условия. для перехода от социализма к коммунизму, и требованиями,
пред’являемымя народом Советской страны к своему искусству.
Новый читатель, зритель, слушатель, новый советский человек тре-
бует от своих художников правдивого и народного искусства. Именно
пеэтому наша печать с такой силой ставит перед музыкантами, живо-
писцами, писателями, архитекторами вопрос: для кого вы работаете?
Работник искусства, правильно решивший этот вопрос ориентирующийся `
в своем \творчестве на многомиллионную зудиторию культурно вырос-
ших читателей, зрителей, слушателей, будет по-настоящему способство-
вать росту искусства нашей эпохи. Болыная, волнующая народные. мас-
сы тема, глубокое, вдумчивое и правдивое осмысливание нашей дей-
ствительности, кристальная ясность образов, богатство и чистота языка,
стройность композиции — все эти’ требования вытекают из задачи
борьбы за простоту и народность литературы, за литературу социали-
стического реализма. Особое значение приобретает сейчас тесная связь
мастеров советского искусства с народным творчеством, с самодеятель-
вым искусством, изучение фольклора.
Лозунг @ростоты и народности может быть реализован в творческой
жизни работников искусства только в борьбе. с враждебными ему на-
правлениями. Мы боремся с формализмом, под которым всегда скры-
„ вается уход писателя от действительности, ст жизни народа, с натура-
лизмом, выражающим в конечном счете неумение или нежелание писа-
теля проникнуть в суть изображаемых явлений жизни. Формализм, ‘Te:
вацкое уродство, грубый натурализм обозначают, прежде всего, игно-
рирование запросов широких трудящихся масс, забвение огромной вос-
питательной роли и познавательного значения художественной литера-
туры в нашем обществе. Писатель-чшаман», работающий для группки
эстетов и сознательно предпочитающий эту группку чнироким ‘массам
читателей, никогда че освободится от формалистских пут. Творческая
судьба такого писателя ‘предрешена. Вот почему раскрытие элементов
формализма, левацкого уродства в творчестве наших отдельных писа-
телей — это борьба за этих писателей, за их творческий рост, за пере-
ход всей нашей литературы на высшую ступень. Ничего не понимают
в делах литературы те писатели и критики, которые боятся разрушить
атиосферу взаимных расшаркиваний и сытого благодушия, установив-
И
изведений, примитивных и плоских фотографий, обедняющих нашу ве-
ликолепную действительность. Это — прямое следствие редакционного
благодушия;, взаимных амнистий и неумеренных восхвалений.
Творческие работники литературы и литературной критики из. всех.
событий последнего времени на фронте искусства должны всерьез ‹сде-
лать вывод о необходимости роста, работы над собой. Это ‘одинаково
ние мастеров. Классики мировой, литературы были образованнейшими
людьми своего времени, непрерывно обогащавшимися новыми знаниями,
впечатлениями, жизненным опытом. А сколько у нас писателей, которые
знают ничтожно мало, мало читают, замыкаются от жизни в своих каби-
нетах. Сколько таких, которые с59ю отсталость от жизни, свою слабую
культурвость пытаются прикрыть формалистскими вывертами, ‘игрою
словамн, громкими декларациями, за которыми не следует, настоящее
дело. Прямо к ним адресованы прекрасные слова покойного’ И. П. Пав-
лова: «Никогда не пытайтесь прикрыть недостатков своих знаний хотя
бы ‘и самыми смелыми догалками и гинотезами. Как бы ни тешил ваш
взор своими переливами этот мыльный, пузырь, он нензбежно лопнет»
и ничего, кроме конфуза, У вас не останется».
Надо понять: перестройка фронта искусств, проходящая ‘под руковод*
ством партии, находящая- свое выражение в словах товарища Сталина
5
относится и к молодежи и к тем писателям, которые претендуют на зва- ^
5 ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ
С Е В
17 октября 1919 года В. И. Ленин
обратился. к рабочим и красноармей-
цам Петрограда: он говорил 0 той
беспримерной по трудностям и побе-
дам борьбе, которую ведет рабочий
класс созетекой России, в первую
очередь — нитерскне рабочне, с бур-
жуазией всего мира. Ленин призывал
в новым ‘победам нал врагом, подо-
шединм Ев «одной низ’ тверлынь со-
ветской власти в России» — x pe-
волюционному Петрограду.
«Товарищи! Решается судьба Пет-
класса й крестьянства пред лицом
величайших опасностей становятся в
партийные ряды. :
Это 8&было время великих подвигов
и пламенного героизма. Это было вре-
мя борьбы с оружием в руках за
страну социализма, за великое брат-
ство народов, за то, чтобы сегодня
зажнточно и культурно мог жить со-
Бетсунй народ, ey ae =
Горячая вззолнованность тех дней,
борьба за великие идеалы KoMMY-
HE3MA, замечательные люди тогдаш-
них лет, первая завязь братских от-
ношений человека к человеку, под-
8 HPOHLUTA
ПИСАТЕЛЕЙ СССР} °°!)
_ SSS ВЕЕР
д
Киностудия «Мосфильм» закончила постановку художественного звукового фильма «Мы из Кронштадта». Фильм поставлен по сценарию
`Всевопода Вишневского -режиссеромЕ. Дзиганом, композитор Н. Крюков. Кадр из фильма «Мы из Кронштадта» — сцена в детском доме.
ПАРТИИНЫИ ФИЛЬМ _
менная . слабость Балашова ломается
болынпевистской волей, воплощенной
в образе комиссара Мартынова.
Картина рассказывает 0 ‹прекрас-
ных моментах, когла эпоха рождала
вого человека. Те ребята, которым
было 4—5 лет в 1919 году, сейчас мо-
ледые Граждане социалистического
государства и наверно среди них мно-
TO лучших летчиков, наранпотиетов,
стахановцев, тероев, когла перед лицом опасности
Эпизодические кадры связывают и смерти и партийные и беспар-
героическое прошлое гражланской тийные ‘красноармейцы и матросы —
вейны с героическим настоящим 60- становились большевиками.
цналиетического,. строительства, (. казни ин перел о казнью накрепко
На примерах боев матросов 4 cod- запоминаются. На приказ белого офи-
дат с Юденичем и ‘60 всеми врагами цера «Кто здесь BOMMYHUHCTHI,
Советов нужно воспитывать муже- выходи!» — выступают вперед все,
ство, смелость и отвагу в участни- Зритель видит, какую отромную вы-
ках грядущих боев. - учку получала армия в те грозные
Сцены!
ки. о Маяковском, в решениях партии и правительства о МХТ И в статьях РоГрала! Byer и BEEP Eee
“a «Правды» о формализме и левацком уролстве—это практическое обес- ны би Sas, a
печение новых «качественных требований, пред’являемых к искусству ЧТОЖные силы, он силен быстротой,
от. расцветом социалистической действительности в нашей ‘стране, Наэтих о ВагГлостью офицеров, техникой снаб-
ле путях наша литература достигнет новых вершин, создаст достойные Жения и вооружения. Помощь Пите-
ру близка, мы ‘двинули ее; Мы, го-
раздо сильнее врага. Бейтесь до ’по-
слелней капли крови, товарищи, дер-
житесь за каждую пядь земли, будь-
те стойки до конца, победа нелалека!
победа б{дет аа намиЪ
эпохи замечательные произведения.
Настало время реализации в творческой работе деклараций и обеща-
a ний, данных писателями на всесоюзном с’езде. Страна ждет от каждого
советского писателя ответа делом на запросы миллионов новых людей. ©
10° Юденич стремительно двигался к
ий 5 Петрограду. ‘16 октября он занял Кра-
е з f сное село и Гатчину. К вечеру 17
“ey - = ‘ октября фронт в некоторых местах
С COBETCKOH A БХАЗИИ приблизилея на расстояние ‘дальнего
Je j артиллерийского выстрела.
Республика советов «в огненном
кольце». На юге — генерал Деникин.
из востоке — Колчак; войска интер-
PEHTOB отрезают базы , снабжения
‚революционных центров.
Юденичевский. фронт небыл глав-
вым. но захват Питера был бы ог-
ромным моральным, хозяйственным и
Постановление ЦИК СССР от 15 марта 1935 года гласит:
«За выдающиеся успехи в течение ряда лет в области’ сельского хо-
эяйства, равно как и в области промышленности, Центральный Исполни-
тельный Комитет СССР постановляет: наградить орденом Ленина Абхаз-
скую ССР и ее руководителя тов. Лакоба Н. А.>». ;
Таков путь, проделанный Абхазией за свою многовековую историю:
маленькая страна, всегда привлекавшая своими прирбдными богатствама.
ваз
линный патриотизм и любовь к ро-
лнне — все это не может не захва-
тить художника. Вот где правла о.
формировании человека, новых чувств,
Вишневский и Дзиган нашли пра-
зильный утол зрения на людей и со-
бытия — оттого не будет равнодуш-
ны те: “зале.
переживаний, нового мировоззрения. и а
Художники и писатели нашей стра- нова (артист В. Зайчиков) интересует
ны все чаще должны обращаться К вех и если можно было бы, весь
этому прошлому. Не лля 101, Чтобы зрительный зал ринулся бы к
беестрастно регистрировать Факты, & Мартынову на помощь и стал бы
для того, чтобы в прошлом Увидеть 5 ряды защитников переловых пози-
ростки настоящей и будущей жизни ции под Петрогралом. Эта сила и
о страны. правдивость фильма, захватывающая
азве He волнует нас подлинно ху- и’ потрясающая тема,
дожественное произведение времени зеех и, если можно было бы, весь.
гражданской войны, разве не нанол- кровность скупых реплик и речей,
няются сердца наши тордостьЮ 3& партийность картины — показатели
великих сынов пролетариата, Мало подлинного реалистическою = искус-
обученных и плохо вооруженных, но стра,
а. OTORth ПОХОД. 1.100 В фильме рассказано не только,
как боролись люди © врагом, HO и
Разве не понимает . сегодняшний как боролись они с собой — как из-
зритель, что эти победы будут умно- ‘менялись люди пол влиянием, партии.
жены встократ, если придется OT- Поддавшнсь минутному ‘настроению,
и замечательные дни. Наша партия
вместо волчьего закона «все про-
тив всех» ‚создавала новую мораль:
«все за; одного и один за всех».
Смерть в картине мажорна, она
звучит призывом к жизни. Спаспеий-
ся от смерти военмор Баланюв своим
рассказом о гибели героев влохно-
вляет на. победу новые полки моря-
ков и красноармейцев.
Белые разбиты — ибо непобедим
нарол, сбросивший буржуазию ‘и по-
Жизненность мещиков и строящий социализм, ибо
мудрая ленинская партия ведёт этот
народ.
Картина рассказывает только об од-
ном эпизоде, но на этом эпизоле
раскрыта мошь. нашей страны, ее ве-
ликое прошлое, настоящее и будущее.
Фильм «Мы из’ Кронштадта» —
фильм для миллионов. Он вдохно-
вляет, тротает и потрясает, На при-
внимание грабителей-колонизаторов, неоднократно становившаяся 0б’-
ектом хишнических нападений то греческих пиратов, то римских легио:
неров, то сатрапов Ирана, то турецких беков, предательски брошенная
в Х[Х в. своими владетельными князьями к стопам русского самодер-
жавия, стала после Великой пролетарской революции страной незави-
симой, цветущей, страной радости, счастья, творчества и заняла свое
место в великой семье советских народов.
кратчайшие исторические сроки Залечены раны народа; задыхав-
шегося зв тисках бесправия, яарода, который под железной пятой ца-
ризма, даже по признаниям сторонников этого режима, «упал до пос-
ледней нищеты». (Газета «Кавказ», № 80, 1866 г.). Грузинские меньше-
вистские отбросы, опираясь на штыки интервентов, пытались остано-
вить неумолимый ход истории, пытались, захватив в 1918 г. в Абхазии
власть, утвердить в ней свой закон, свою политику распродажи народ-
ного добра оптом и врозницу ‘капиталистам всех стран — Италии, Анг-
лин, Германии и др. Три года хозяйничала эта банда в многострадальной
Абхазии, но под мощным напором трудящихся Грузии и Абхазии, руко-
водимых партией большевиков, поддержанных великим русским проле-
тариатом и его героической Красной армией, власть! менышевиков была
ликвидирована. Четвертого марта 1921 г. возникла советская Абхазия.
Лучше, полнее и красочнее всех слов о достижениях молодой Абхаз-
ской советской республики за те 15 лет, которые отделяют ее от даты
свержения меньшевиков, говорят цифры. Свыше ста прекрасно обору-
дованных аредприятий легкой, пищевой и лесной промышленности
вместо 49 кустарных предприятий, существовавших в 1913 г., 472 кол-
хоза, 3.685 курортных коек вместо дореволюционных 420, 1.074 кило-
метра местных дорог и 258 —ссюзного значения — вот эти цифры;
Крупнейшее индустриальное предприятие — ткварчельский каменно-
угольный рудник им. Сталина, строящийся закрытый морской порт в
Очемчирах—ими справедливо горлится Абхазия. Построены тропиче-
ский и физио-терапевтический институт, 33 больницы, 163 амбулатор-
ных учреждения; В сельском хозяйстве Абхазии’ создана культура: ге-
рани, которой зовсе не было в царской России—эта культура дала
стране 16 тонн гераниевого масла на сумму свыше 8 миллионов. руб-
лей, благодаря чему Советский союз сейчас занял по производству этб-
го масла второе место в мире; тракторный парк доведен до 128 трак-
тороз; чайные, тунтовые, цитрусовые, плодевые и’овошные совхозы,
: совхоз декоративных -культур превращают Абхазию в силошной
цветущий сад. .
Велик и культурный рост Советс кой Абхазни. 12 газет на абхазском,
греческом и мингрельском языках, 344 начальных шкелы, 111 непол*
ных средних и срфедних школ, 16 техникумов, два вуза, широкая изда-
тельская деятельность, государственный театр, 7 кинотеатров, симфо-
нический оркестр, широко разветвленная сеть клубных и киноперед-
вижных установок — вот фонд культурного строительства. Tpyan-
щиеся Абхазии хоротно знают имена своих, абхазских, писателей и
артистов — Гулия, Чанба, Микава, Жзания, Лабакуа, Квицичия, Кано-
ниди, Кове, Пачалия, Дбар. Все это служит ярким свидетельством гро-
мадных побед, творческого под’ема, возможного толькд в стране соци-
ализма, в стране, Где осуществляется национальная политика великой
партии Ленина— Сталина. é в ВО
Величайшей/ победой Советской Абхазии, высшим ее достижением,
которым она по праву может гордиться, являются, конечно, новые люди
этой солнечной страны. Здесь мы наблюдаем тот же процесс, который.
звпичен для всей нашей необ’ятной родины и знаменует замечатель-»
`ные слвиги в психике трудящихся всего Советского союза: люди осваз
бождаются от гнета религиозных и всяких иных предрассудков, они
эсознают себя подлинными хозяевами страны и труд’ становится‘ для
них радостью, подвигом, делом чести и славы. Эти люди хорошо знают
историю своей страны. Они знают, что’‘каждая пядь земли, которой
они владеют, которую бни возделывают, орошена потом и крозью
многих поколений абхазского народа, завоевана ценою страшных
жертв и страланий и потому, руководимые гениальным вождем народов
Сталиным, вооруженные мудростью нашей партии, инесокрушимой
мощью Красной армии, никому не отдадут ни одной пяди этой земли,
—
шуюся Ро многих наших журналах и кое-где в литературных организ
зациях. Посмотрите на наши журналы: ae в них сереньких про- .
дейцев
{1 тероизм рабочего класса.
политяческим выигрышем белогвар- ражать врага сеголня, когла на ру-
бежах страны стоит великолепно . 0с-
нащенная непобедимая- Красная аф-
MHA, as
Тема гражданской войны — Here-
черпаема. Казалось бы; после «Ча-
паева» трулно сказать новое сло-
во. Но оно сказано в замечательном
Здесь, на eee Питера, сказалась
велнкая сила Октябрьской социали-
стической революции, могучий гений.
Ленина, крепость и нерушимость
большевистской партии, высочайший
Советской
страны. В несколько дней Петроград
превратнлся: в могучую крепость.
Путиловский, обуховский, ижор-
ский, да и все заводы Петрограда
лихорадочно работали на нужды
фронта. Ружейные и пулеметные пу-
ль били по ‘крышам ижорского заво-
ла (Юденич был на расстоянии поду-
тора верст), но завод ни на минуту
не. снижал темпов работы.
Слова Ленина — стальные ‘слова.
Со всех сторон’ шла помощь! горо-
ду революции. Подвозились войска,
проловольствие, снаряды.
Отряды коммунистов шли на фронт.
Кронштадт посылал моряков. Проле-
тарни стали нол ружье. Москва по-
сылала армейские и курсантские
ПОЛКИ. }
нарий Всеволода Вишневского, ре-
жиссер. Еф. Дзиган:
Разгром Юденича — ‘тема кафти-
ны, но это не все. Тема картины —
это советский народ, борющийся. за
социализм. И пусть в картине есть
большие актерские удачи, но сила ёе;
в массовых сценах, в показе движе-
`ния масс, прошедших через огонь
тражланской войны кв построению ‘со-
циализма в нашей стране. И поэтому
так трогательно и проникновенно зву-
чат не только так называемые ба-
тальные кадры,
жизни детского лома, где расположи-
лись на отдых бойцы. Aes
Кадры, где ребята попадают в. зал,
; в котором CHAT матросы и солдаты,
Нартня проводнт «партийные не-` по-настоящему волнуют, — зритель
дели», и лучшие из среды рабочего присутствует здесь при рождении но-
НОВЫЙ СЦЕНАРИЙ Ве, ВИШНЕВСХОГО
(Беседа с драматургом).
— Выпуск фильма «Мы из Крон- народов. Ведь на наших глазах сквозь
штадта» обязывает меня к крайне Сибирь двигались чехи, навстречу им
внимательному разбору Этото произ- на Запад пробивались сотни тысяч
ведения, к учету всех отзывов, реак- военнопленных немцев и авотрий-
ций и проверке всех его сторон ‘— цев, возникали новые армий, заводы
стилевых, композиционных и Т. д. превращались, в .дивизнии,
Все это необходимо для того, Чт0- Вся страна была в движении. Це-
бы лвиГаться вйерел, нё теряя вре- злые‘ народные пласты сдвигались 6
мени. 1936 тододля каждого писате- мест, Почти одновременно шли десят-
ля, В том числе для меня, должен ки походов.
быть толем. самой интенсивной ра60- В; веех›этих пвяжениях, 30 М
у far у
ты. Уже сейчас я работаю Нал №8“ 50м хипении надо увидеть близких
териалом лля нового фильма. : :
‚ и дорогих людей: сибирских крестьян,
«Мы — русский народ» — это тема
= усталых окопников, невеломых и
лавно тревожит и волнует меня. Я 10- щальных парней. каких-то Ая
разному, касался ее в своих пьесах ,
я прозе я близко подошел к ней в ЛРУЖНую мастеровщину, случайных
На : путников, заброшенных детей...
фильме «Мы из Кронштадта» и те-
перь, суммируя весь опыт, отбирая Надо коснуться простых и страш-
то, что в нем есть положительного в ВЫХ. сторон жизни, припомнить до
избавляясь от отрицательного, я смо- Конца, по-настоящему все, чем тогда
ту взяться за решение залач более Жили, и лать единый слитой образ
крупных. и серьезных. Новое произ- Стралающего, борющегося и побежда-
веленне дохжно выйти лалеко за рам- Ющего народа. Задача эта большая,
ки военной темы. Необхолимо писать Фептить ее нужно.
о свойствах русского нарола. Нужно Я сделаю дяя этого все, что в моих
создать фильм, в котором слились бы силах. Весенние и летние поездки в
трагические судьбы целых деревень ЦЧО, на Урал и на Волгу и поездка
и заводов. Нужно создать фильм, в на Дальний Восток — первый этап
котором были бы целые переселения для создания нового фильма,
фильме «Мы из Кройштадта» — сце-‹
но и эпизоды из- Человеческого существования» в теат-
‚ секцией Ассоциации. *
мерах прошлого, он учит бороться за
великую родину советов, заотениаль-
ную* партню Ленина-—Сталина,
СЕМЕН РОЗЕНТАЛЬ
и ПР ЕЕ ИЕ:
НД
быть может и вражеским нашептыва-
ниям, военмор Балаптов начинает, ве-
сти разговоры о нежелании воевать,
вогда хлебный паек уменьшают. Вре-
г. PTs < =)
3 марта в Москву приехал един изо
виднейших . писателей Франции Ан-
дрэ Мальро, которого советские чита-
тели хорошо ‘знают По изданной у
нас недавно его книге «Годы презре-
ния». Известен нам и роман Мальро
«Условия человеческого существова-
ния?. Он не ‘вышёл еще отдельным
изданием на.русском языке, но уже
переделывается в пьесу и в сцена-
рий для кино. ; ‚
Предстоящие постановки «Условий
Кети
ре и кино послужили причиной при-
езда Мальро в’Москву. Кроме того,
свое пребывание в СССР он намерен
использовать для установления тес-
ной практической связи. Ассоциации
защиты культуры с советскими писа-
телями, в частности — с советской
В беседе с нашим сотрудником пи-
сатель коснулся ‘одной из важней- .
ших проблем художественной лите-
ратуры, проблемы. сониалистического
‘реализма, стоящей, по словам Маль-
ро, и перед французскими художни-.
ками. и
—- Есть тазнина, — говорит он, — —
в восприятии и освоении метода со-
`циалистического реализма француз-
ским и русским художником. Если: стического реализма? Успех этой
считать, что социалистический pea- задачи полностью обусловливается
лизм и романтика: могут быть проти- взанмоотношениями художника и ма-
вопоставлены один другому, как пеи- териала. Взаимоотношения ЭТИ
хология и мифология. то залача ос- ‘сложны и противоречивы. Худож-
воения социалистического ‘реализма Ник должен уметь любить, и нена-
для русского художника легче, чем видеть свой материал, евою модель.
для французского. Французский ху- Он не может просто изображать ее,
дожник, находясь в реальных усло- он ее трансформирует, трансформн-
виях, которые окружают его сегодня, руя, иногда разрушает, чтобы co3-
вынужден фантазировать, представ-^дать затем произведение искусства
лять себе вещи романтической кате- более совершенное, чем «ама модель.
гории. Их нет в его действительно- В этом диалектика искусства.
сти и он тянется за ними в мифо- Не тот поэт, кто любит больше
логию. Русскому художнику, бывше- других, скажем, закат солнца. Поэт
му свидетелем таких грандиозных тот,’ кто пишет о нем стихи. Если,
романтико-гёроических явлений, как например, в периолы социального пе-
траждланская война, революция, рож- реустройства общества закат солнца
дение новой жизни и новых людей. перестает быть темой для произвеле-
незачем обращаться к мифологии. Его ння поэта; то наша забота должна
романтика — реальна. быть не о том, что станет с солнеч-
Как добиться того, чтобы произве- ным закатом, а о том, какую новую
ление искусства, созданное худож- точку приложения нашел для своего
ником, было произведением социали- таланта художник. Худож не мо-
Ea Eanes
РЭ МАЛЬРО
Четверг, 5 марта 1936 г.
Teas
ТА
КАК СОЗДАВАЛСЯ ФИЛЬМ
В; ДЗИТАН
Меня давно привлекала принципи-
альная творческая линия, страстность
ни художественная непримиримость
Ве. Вишневского.
В 1934 г. я твердо решил. следую-
щую свою вещь делать вместе с ним.
Наша встреча оказалась плолотвор-
ной; Вишневский горячо и увлеченно
‘ включился в киноработу. С самого
начала у нас установилась плоло-
творная CHCTeMa взаимоотношений:
автором сценария был Вишневский,
я являлся режиссером и ничем иным
быть не хотел. Близкое участие в ав-
Торских замыслах, тесный контакт и
взаимодействие сближали нас, уста-
навливали единство взглядов, елин-
ство творческой цели. В семочный
период функции переменились — я
снимал. а Вишневский был в тесном
контакте со мной. Так мы работали
три года. Эта система взанмоотноше-
ний привела к тому, что так назы-
ваемая «проблема» автор-режиссер
неред нами ни разу не вставала. Мы
начали в подлинно-товарищеском
творческом содружестве. в этом CO-
дружестве мы и кончили нашу’ Kap-
THHY.
Я стремился сделать MymecTBeH-
ную правдивую, суровую и простую
вещь о героических моряках Балти-
ки, о легендарных бойцах революция,
о неукротимом революционном Крон-
штадте 1919 года.
Вое героическое всегда соверигает“
ся просто. герои не становятся в по-
зу. Я стремился к тому, чтобы самые
героичные поступки монх героев зву-
чали именно так для зрителя, но бы-
ли бы исполнены актерами без 1«ге-
роической» позы. В сценах допроса,
казни. ухода раненых, в бое пехоты
я добивался предельной простоты по-
ведения люлей. 1
2
Было много трудностей, много пре-
пятствий. много сомнений, много
творческих и организационных битв.
Но было много друзей и товарищей,
с помощью которых был успешно за-
кончен фильм. Это, прежде всего ко-
мандование РККА; команлование
Балтийского и Черноморского флотов
в “лице тт. Галлера и Кожанова.
Это — красноармейцы и красно-
флотцы, вместе -с нами давшие
фильм. Это — студия Мосфильм, В
лице Я. К. Соколовской, относившей-
ся к нашей работе как друг и това-
рищ. Это — весь семочный коллек“
тив фильма: сорежиссер Березко, опе-
patop Наумов, второй оператор —
Берлинер, композитор Крюков, зву-
кооформитель Павлов, ассистенты
Волков и Тарьянык и начальник
с’емочной трупны Хмара. Актеры
В. Зайчиков, Г. Бушуев, Р. Есипова,
П. Кириллов, П. Соболевский, П. Се»
лезнев. 0. Жаков, Е. Гун и др. сле
лали тб, без чего не может существо-
вать полноценное ‘художественное
произведение — живые, правдивые
образы людей.
В следующей нашей вещи мы бу-
дем углублять и развивать стилевые
качества «Мы из Кронштадта». Здесь
вновь будут сохранены масштабы яв-
лений, их историческая значимость
и социальная идея, Здесь будут и
живые, конкретные носители этих
идей — основные герои, которые и
участвуют в событиях и двигают их.
Здесь вновь не будет комнатных
конфликтов, но здесь не будет и кос-
мической абстракции.
Сценарий, над которым . работает
сейчас Вс. Вишневский и который
я буду ставить, называется «Мы —
русский народ» и строится на мате-
риале незабываемого героического по*
хода командарма Блюхера в 1919 го-
ду по маршруту Урал—Кунгур.
Наш новый фильм мы выпустим %
20-летию Октябрьской революции.
жет не понимать, не. осознавать OR
ружающую его действительность, и
если он правильно осознает ве, о
найдет точку приложения своего та-
ланта, значит сумеет показать в сво-
ем творчестве все характерное для
его действительности, его эпохи. Со-
ветский художник-реалист сделает
это методом социалистического pea-
лизма. j
Проблема советското писателя и ро-
маниста заключается в том, чтобы
показать характерное в окружающей
его реальности. Романист стронт свою
вещь неизменно на борьбе, столкно-
вениях, коллизнях, которые конча-
ются победой или поражением. Co-
ветская действительность, идущая. ото
дня к дню, как от победы к победе,
также должна быть отображена в
книге советского художника, как
борьба. Разумеется — легко показать
Тасплывшееся в яанирокой улыбке
лицо комсомольца, который «прихо-
дит, видит и побеждает», который: «В
два счета» устраивает «советское бла-
тополучне». Но едва ли это будет
произведением искусства и, мне. ка-
жется, что, чем глубже раскрыты
серьезные трудности, встречающиеся
_в борьбе человека на путях. к побе-
‚де, тем сильнее произведение лите-
ратуры. Этим метолом работает Ми-
хаил Шолохов н потому его «Подня-
тая целина», которая товорит об ог-
ромных трудностях коллективизации, ›
есть документ победы социалисти-
ческого строительства.
Когда французские писатели ста-
ли внервые знакомиться с советски-
ми, они ‘увидели не то, что ожндали.
Западные писатели рассчитывали
увидеть только новую писательскую
технику, а наткнулись на новое, со-
циалистическое солержание. Они увп-
-дели новых людей, новые взаимоот-
ношения между людьми. новые про-
блемы, встающие перед ними. Совет-
ские художники, потеряв ввус к ста-_
рым об’ектам произведений литера-
туры, обрели новое солержание. 0$
лучив новую точку приложения св@а
их талантов.
MTT Tg
ha