литературная газета № 15 (578)   ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ДЕТСКИЙ ТЕАТР О Т К Р Ы Т Уже к пяти часам у театра собра- лась толпа ребят, хотя начало было обещано в семь. Но эти зрители - особые зрители. Они не прибывают в театр к третьему звонку, не вры- ваются в зал, отталкивая закрываю- щего дверь билетера. Они предвку- шают удовольствие за декаду, соби- раются в театр с утра, приходят за- долго до начала и приносят в собой такое доверчивое внимание, такое жаркое ожидание огромных удоволь- ствий, что обмануть их-грех куда более значительный, чем разочаро- вать взрослых сереньким спектак- лем. Но ничто не разочарова. ровало ребят в этот вечер. Удовольствие началось у торжест- венного под езда, продолжалось в вестибюле, неожиданно изменившем свой вид, таком ярком и нарядном, увеличивалось на лестнице, по обеим сторонам которой сидели ребята в карнавальных костюмах и жели, Что касается фойе, то там просто разбегались глаза. Играл превосход- ный оркестр, и можно было петь, танцовать, что и стали делать посети- тели премьеры с превеликой охотой. После того, как взрослый больше- вик Фурер, тепло и просто поздра- вив ребят, перерезал ленту, и зана- вес разошелся, какая буря восторга приветствовала портрет того, чью Звонков не было, а прямо так, хо- роводами, в игре, пошли в зал, где и началось удовольствие самое глав- ное. мудрую заботу всегда ощущают дети нашей страны. После выступлений секретаря ЦК комсомола т. Лукьяно- ва и народной артистки М. М. Блю- менталь-Тамариной, немецкие ники, помнящие еще тяжелую судь- бу рабочих ребят капиталистической Европы, говорили о новой своей родине. Празднуя открытие своего театра, непринужденно веселились на сцене октябрята, пионеры. Их това- рищи в зале ни в чем не отставали от тех, что были на сцене. Потом начался спектакль: «Сережа Стрель- цов». ЗА РУБЕЖОМ  СТРАНИЧКА ИЗ ИСТОРИИ ГЕРМАНСКОГО Ф А Ш И З М А Вечер. Уютный кабинет одного из руководителей националистической нөмецкой организации «Бунд Обер- ланд». Кроме хозяина дома, Эйгена, присутствуют: «ад ютант» Скоропад- ского Садатирашвили, национал-со- циалист Белл (убитый впоследствии по приказу фашистского «вожди») и автор книги Бодо Узе. Речь идет о фабрикации фальшивых советских денег. Садатирашвили говорит: «На- ша цель - подорвать русскую валю- ту внутри страны, внести замеша- тельство в рыночные отношения и путем увеличения хозяйственых за- труднений дать определенный тол. чок внутриполитическому развитию». Белл хвастливо заверяет, что одна из великих европейских держав окажет в этом деле помощь. «Если получе- ние Детердингом бакинской нефти может помочь освобождению украин- ского народа, - чем это плохо?, цинично спрашивает он. Жулик и фальшивомонетчик Сада- тирашвили и международный шпион Белл находят общий язык. Они меч- тают о новой интервенции, состав- ляя фантастический план «вторжения в пределы Советского союза из Аф- ганистана в момент восстания (?!) на Украйне». Но этот план провалива- ется вместе с провалом фабрики фальшивых червонцев, и Белл в от- чаянии кричит: «Если большевикам дать время, то они еще сумеют укре- пить свою мощь… Разве не удалось им иекончить с Колчаком, Деники- ным и с интервентами? Разве армия красных оборванцев не разогнала в чертям всех генералов?». Белл говорит о «сумасшедшей ге- ниальпости» советскиххозяйствен- ных планов и об «активизме», како- школь-ммирбольше на найдешь». Книга Бодо Узе «Наемник и бо- ец» заслуживает особого внимания советского читателя. В ней показана та среда и обстановка, в которой рож- даются интервениноплегояие планя пеменного Фашизма и раскрывается картина разлокласни в аванторист- ской антисоветской политике. «Паемник и боец» представляет начавшиепреовычайный интерес как историче- ский документ. Автор - бывший на- ционал-социалист, перешедший в ла- герь революции -рассказывает том, как это произошло, что его за- ставило порвать с фашизмом и стать активным бойцом революции. Во вре- мя работы в национал-социалистиче- ской партни он встречался с Геббель- Геринтом, братьями Штрассер др. Их портреты автор рисует реали- стическими штрихами.

4

КОРИЧНЕВАЯ СЕТЬ Вилли БРЕДЕЛЬ Недавно в парижском издательстве Карефур вышла большая книга, ра- воблачающая агентуру, шпионаж и тайные приготовления к войне гит- леровской за границей. Книга называется «Коричневая сеть». Две тысячи четыреста пятьдесят агентов тестапо работают за грани- цей. В их распоряжении находятся двадиать тысяч информаторов. Кроме того, рейхсвер имеет за границей свой собственный аппарат. Немецкий фа- шизм выжимает из немецкого народа двести шестьдесят два миллиона ма- рок (больше полутора миллиарда французских франков) и этой огром- ной суммой финансирует свою аген- туру за границей. Какую цель пре- следуют германские фашисты, рабо- тая за границей, показывают бес- численные документы, опубликован- ные в «Коричневой сети». Эта кннга замечательна тем, что в ней собраны различнейшие доку- менты - письма, счета, воззвания и секретные приказы, она почти без пробелов показывает все нити ко- ричневой сети и разоблачает самые тайные действия шпионского центра гитлеровского фашизма. В кциге есть фотографии не только особо уполно- моченного германского фашизма Ган- са Иоахима фон Рибентропа, по и главных агентов, шпионов, провока- торов во Франции, Испании, Сканди- навии. Кроме того, в книге есть спи- сок пятисот девяноста фашистских заграничных агентов с подробным пе- речислением их функций и связей Фашистская Германия десять школ для заграничных аген- тов. Тщатель тельно просеянные штабом лица изучают язык, криминалистику. законы, обычаи и нравы той страны, в которой будет протекать их шпнон- ская деятельность, и, кроме того, по- лучают светский лоск. Глава этой фа- итистской шпионской армии-оберст Николай бывший еще в мировую вой- ну начальником секретной службы. Членами заграничной службы Треть- Членами затраничной служоы Треть блаченные в антифашистских органи- зациях шпионы и провокаторы. В кните двенадцать их портретов, Исключительно интересны описа- ния многообразных методов работы фашистской заграничной агентуры, Например, за границу посылаются за- ведомо ложные сведения, и когда они появляются в печати, провозглаша- ют их эмигрантской ложью. Исполни- тели и свидетели поджога рейхстага и других преступлений фашистов на- правляются за границу для того, что- бы своими показаниями обвинять не- мецких антифашистов. После событий 30 июня за границу были сообщены имена будто бы расстрелянных лиц из министерства пропаганды в Бер- лине, чтобы «разоблачить и опровер- гнуть» «заграничный поход лжи» про- тив фашистской Германии. Выслежи- ваются эмигранты, которых или уво- в Германию присуждают к зят или смерти на тайных заграничных суди- лищах. Отличительная черта фашист- ской шипионской деятельности - пот- рясающее бесстыдство; фашисты в сво- ей работе пользуются не только фаль- шивками, провокацией, ложью, обма- ном, они убивают противников, а ино- гда и излишне осведомленных своих людей. Убиты за границей не только германские антифашисты доктор Те- одор Лессинг и инженер Рудольф Формис. В 1933 г. был «устранен», как неудобный свидетель, фа- шист Белл, доверенное лицо Гитле- ра у нефтяного короля Детердинга, который перед захватом фашистами власти перевел в партийную кассу Гитлера четыре миллиона голлланд- ских гульденов из кассы Детердин- га. Точно так же поступили фаши- сты с редактором «Фелькише беобах- тер». Редакгор Махаус путешество- вал по Америке и Италии и в каче- стве доверенного лица Гитлера при- нимал взносы на финансирование выборов в пользу наци. Он добилси материальной помощи от заводов Шкода, которые, как устаовил французский депутат Поль Фор, под- держивали национал-социалистов. Редактор Махаус знал слишком мно- го. Гитлер считает, что молчат толь- ко мертвые. Слишком удачливый фи- нансист гитлеровской партии был арестован и вскоре «повесился» в своей тюремной камере. В «Коричневой сети» показана кро- вавая, бесстыдная, варварская, разру- шительная работа немецких фаши- стов в мировом масштабе.

Декада украинского музыкального искусства в Москве Впервые за время своего существо- вания Государственный академиче- ский театр оперы и балета УССР в полном составе приехал из Киева на гастроли в Москву. Одновременно c Киевским оперным театром прибы- ли: заслуженная капелла УССР «Думка», женский хоровой ансамбль, ансамбль танцоров - участников лондонского фестиваля. Всего приеха- ло 450 человек. Сегодня ожидается приезд ансамбля бандуристов. Артистические коллективы УССР были встречены на вокзале предста- тителями: Комитета по делам ис- кусств при СНК СССР (Я. Бояр- ским), Госфила (Н. Н. Кулябко), ЦК союза Рабис (т. Пашковоким), арти- стами ГАБ Г К. Г. Держинской, В. Барсовой и др., директором ГАБТ- B. И. Мутных, артистами московских театров, представителями печати п др. На воквале состоялся короткий ми. тинг. Я. О. Боярский горячо привет- ствовал работников искусства брат- ской Украины, Начальник управле- ния искусств при Совнаркоме УССР т. А. А. Хвыля и народные артисты УССР М. А. Литвиненко-Вольгемут и М. И. Донец в ответ на приветствия подчеркивали, что огромные дости- жения в области украинского искус- ства являются результатом мудрой национальной политики партии, воз- главляемой Сталиным. Киевский театр оперы и балета в течение начинающейся 11 марта де- кады украинского музыкального ис- кусства покажет на сцене ГАБТ СССР оперу «Наталка Полтавка» Лы» сенко, «Запорожец за Дунаем» C. Гулак-Артемовского и «Снегуроч- куз Римского-Корсакова. 21 марта состоится большой вечер украинской организовалагосударственных в котором примут участие все арти- стические коллективы Украины. Кро- ме того, состоятся сольные выступле- ния народных артистов республики М. А. Литвиненко-Вольгемут и М. И. Донца, заслуженного артиста Потор- жинского, Зои Гайдай, Петрусенко и др. В концерте будут исполнены лучшие образцы украинских песен и прншие сбразны украинских песен и танцев. В заключение все его участ- ники исполнят «Песню о Сталине», написанную украинским композито- написанную украинским композито- омоинений ского поэта Максима Рыльского. Начальник управления искусств при СНК УССР т. А. А. Хвыля в бе- седе с нашим сотрудником расска. зал о работе Государственного акаде- мического театра оперы и балета УССР. Нарское правительство. рас- сказывает А. Хвыля - сделало все возможное, чтобы задушить украин- ское оперное искусство. Опера «На- талка Полтавка» впервые поставлен- ная в 1819 году в Полтаве, и опера «Запорожец за Дунаем», поставлен- ная в 1861 году, существовали лишь в провинции и были рассчитаны по своей оркестровке на маленькие бро- дячие театры, Вопреки воле царя и его сатрапов, душивших националь- ные культуры, эти оперы продолжа- ли существовать и пользовались гро. мадным успехом у народных масс Украины и России, главным образом потому, что содержание их отражало жизнь народа, а в музыкальном от- ношении эти оперы были полностью построены на мотивах народного твор- чества Расцвет национальной культуры при советской власти естественно привел к тому, что лучшие старые оперы Украины были перенесены на сцену Государственного украинского театра, «Запорожец за Дунаем» впер- вые был поставлен в новом музы- кальном оформлении в 1928 1. Компо- зитор Иориш, дирижер оперы, зна- чительно дополнил оркестровку ее и почти заново написал претий акт. «Наталка Полтавка» в новой музы- кальной и текстовой редакции была показана в Киеве 26 февраля этого года. - Мы считаем необходимым, подчеркивает т. Хвыля, - показать Москве и «Снегурочку» как наше до- стижение в области освоения класси- ческого музыкального наследства рус- ской оперной музыки. Этим спектак- лем мы хотим показать, что Киев- ский оперный театр сумел поднять русскую классику на достаточную вы- соту. Мы покажем также, что попыт- ки русских и украинских национа- листов сделать украинскую оперу «самобытной» и оттородить ее ки- тайской стеной от мировой и русской музыкальной классики потерпели полное фиаско.





Тарас Шевченно. Сходна, Офорт. 1844 г. РЕАКЦИОННЫЕ ДОМЫСЛЫ М. БУЛГАКОВА пяли то окружение, с которым ког- да-то боролся Мольер, Король, архие- цископ парижский и герцог Д Ор- синьи выросли в романтические об- изМы разы. В них есть ум и внутреннее изящество. В пьесе они уничтожают Мольера не своим привилегирован- положением, не своей властью, одним своим словом, умным и значительным, и ваглядом, в кото- ром жинег острая мысль Булгаков поставил историю на- голову. Обрал Мольера, сопутствовав- ший человечеству в течение трех столетий, образ смелого и сильного человека и писателя, отразившего в своем творчестве прогрессивные идеи своего общества, развенчан современ- ным дрвматургом для ложного и реакционного тезиса, Не ослучайно, что Булгакову пришлось исказить не только психологические черты в характере Мольера, но и самые факты его биографии. Под- Мольер луче всего опро- Театральная пышность и эффект- вергает концепцию пьесы. ные декорации постановки, конечно, не снимают основных недостатков пьесы. В трактовке главных спекгакль даже углубляет их, разви- вая ту же тему, которую дал драма-  тург. Как мы уже говорили, это ска- залось на исполнении главной роли артистом Станицыным. Сеническан трактовка роли окончательно снижает образ Мольера. В противовес этому -- в романтическом плане сделана роль Людовика артистом Болдуманом. Острый, характерный грим, умные, насмешливые глаза, тонкие губы, глубокий голос, в котором слышатся ноты иронии, спокойная простота в обращении с людьми - все эти де- тали создают изящный и мощный образ короля -- покровителя жалкого комедианта Мольера. Так развивается и утверждается в спектакле тема драматурга. боль- шим мастерством играют актеры в песыстябе остальных ролях этой остальных ролях этой пьесысается Мольере. Но и они участвуют в за- щите несправедливого и заведомо проигрышного дела. Мольер когда-то принес в театр мысль и страсть передового челове- ка своей эпохи. Эту благородную мольеровскую традицию нашему со- ветскому театру следует не развен- чивать, а утверждать. Б. АЛПЕРС Пьесы из жизни великих людей - деятелей, ученых и писателей - часто бывают фальши- вы и смешны. Нужно быть крупным художником, умеющимподнять большую мысль, большую кую тему, для того, чтобы не сни- зить своих героев и не их в ходульные фигуры, Обычно такспаменитые таких пьесах здаменитые люди ка- жутся глупыми и неталантливыми. Они говорятапревратил Они говорят цитатами из своих со- и писем,с вдохновенным видом делают записи в тетради и по заказу совершают поступки, описан- ные в их биографиях. Но Булгаков в своей пьесе о Моль- ере снизил и этот скромный стан- дарт. Он поступил с Мольером еще более жестоко. Он даже не сделал по- пытки показать его как писателя, как человека высокой мысли и куль- туры, принадлежавшего к лучшим умам своего времени, В «Мольере» он выводит только комедианта и дирек- тора театра, причем и в этом каче- стве его занимает бытовая, закулисная сторона жизни великого драматурга и мелкие, вто- ростепенные черты его характера. Булгаков превратил Мольера в ма- ленького, ничтожного обывателя. По этому пути с нимпошел и театр: об- исполнении раз Мольера в исполненииартиста Станицына сильно снижен даже чисто внешнем его выражении. На сцену выходит пожилой ко- медиант с самодовольным незначи- тельным лицом. Маленькие глазки, кривая победоносная улыбка, обозна- чившееся брюшко и суетливая заи- кающаяся речь. Этот человек с седе ющими висками держится наподобиеВ любовника-премьера в старом про- винциальном театре, быстро переходя от гнева к угодливой улыбке, от ка- призов - к деловому тону. Вся роль Мольера построена на сниженных бытовых чертах. За ку- лисамисвоего театра он груб, ка- призен, эгоистичен, тщеславен и сластолюбив. В королевском дворце он говорит льстивые фразы и делает почтительные поклоны. У себя дома устраивает сцены ревности с драками и истериками. Великий сатирик, сме- лый обличитель нравов феодально- аристократического общества - жа- лок и труслив: он спасается в под- вал от преследований мушкетера орсиньи, растерянный, потерявший всякое чувство достоинства. Такой образ Мольера - маленько- го человека, пустого, тщеславного ко- медианта - лежит целиком на со- вести драматурга и театра. Жизнен- ная и творческая биография Мольера не дает оснований для такого образа. Кроме быта, мелкого и повседневно- го, кроме любовных историй, кроме театральной кассы, аплодисментов («МОЛЬЕР» В ФИЛИАЛЕ МХАТ) публики и поклонов по адресу коро- ля, у Мольера была мысль, живая и страстная, которая позволяла ему же- стоко см смеяться над лицемерами и развратниками в поповской рясе и напудренном парике. человечссБулгаков отнял у Мольера эту превратитьным вудоженика оставии на оо оыно товую оболочку, его пустой и стан- товую оболочку, его пустой и стан- превратил его самого в одного из его самого в одного оелийн персонажей над которы- ми Мольер умел смеяться так весело и уничтожающе. Пьеса о Мольере как бы товорит зрителю: вы знаете великого драма- турга, смелого сатирика и обличителя общественных нравов своего времени, гонителя тупости, чванства и лице- мерия. на самом деле это урядный, трусливый обыватель и тщеславный комедиант. Темой пьесы оказывается тезис о резкой границе. преимущественнолинный ловека. Написанная на историческом мате- риале, пьеса Булгакова в замаскиро- ванной форме защищает тезис о художнике, который может быть са- мым ничтожным из всех «детей ми- ра», тезис о художнике-пифии, твор- чество которого стихийно и бессоз- нательно. Своим «Мольером» драма- тург пытается установить право ху- дежника оставаться в жизни обыва- телем. этих целях драматург с большой настойчивостью, всеми возможными мерами унижает своего героя, не останавливаясь даже перед созна- тельным искажением исторической правды. Ему нужно сделать Мольера как можно грязнее - и он воскреша- ет, как достоверность, клеветничес- куюверсиюкровосмесительстве Мольера, женившетося на Арманде Бежар. Драматургу нужно сделать своего героя как можно бодее жал- и заставляет дрманду по инуть своего мужа, хотя известно, кинуть своего мужа, хотя известно, что Мольер сам неоднократно уходил от жены. Булгакову нужно превра- тить Мольера в последнего труса, - вопреки исторической правде, он заставляет его умереть во время спектакля на сцене от перепуга при виде врага, приближающегося к не- му с обнаженной шпагой. Предельно снизив образ Мольера, Булгаков и театр одновременно под-

знаем: большевики, новую историю человечества, всегда заботились о детях, которых мрачная предыстория осуждала на участь столь тяжелую, что она покажется дурным сном человечеству завершен- ного сониализма. Неустанно помнят о детях т Ста- доказательствасом, лучшие черты всех большевиков. Помнят о детях сподвижники т. Ста- лина Постышев в Киеве, руководи- тель московских большевиков щев. Центральный детки театр на площади Свердлова-ярчайшее выра- жение того, как высоко оценивают*Bodo

Hi

Честность и простота характерны для книги Водо Узе.

Хру-Издательство иностраннныхрабочих выпустило книгу на немецком язы- ке; книга вполне заслуживает пере- вода на русский язык. Uhse «Söldner und Soldat».

ролейЛента разрезана,Центральный большевики воспитательное аначение искусства. Изд. иностран. рабочих, Москва, 1935 г. 328 стр. детский театр начал жить, к это значит: советская драматургия, со- ветские поэты, музыканты и худож- АНТИВОЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА ГЕРМАНИИ Бруно Фогель - молодой антифа- шистский писатель, принадлежащий к левому крылу германской социал- демократии, еще до возникновения «Третьей империи» выступил с кни- гой очерков под ироническим загла- вием «Да здравствует война», о сек- суальной жизни во время империали- стической войны. Через несколько месяцев суд зап- ретил распространение этой книги, полиция из яла ее из продажи, и гер- манская юстиция привлеклак суду автора, издателя и типографа, выпу- стившето книгу, и даже книготоргов- ца, который продавал ее до конфис- кации. Бруно Фогель снова вернулся к этой теме в романе «Альф», посвя- щенном юношеству. Его новый заме- чательный очерк «Реформация» был премирован на международном кон- курсе антивоенных произведений. На этом конкурсе первую премию за прозаическое антивоенное ведение получил молодой пролетар- ский писатель Фриц Эрпенбек, Его новелла «Но я не хотел быть тру- сом!» написана в виде дневника. Ос- новой для новеллы послужил днев- ник быршего германского солдать Фрица Эрпенбека. В этой вещи заме- чательна не только глубокая ее прав- дивость, но и художественная мане- ра молодого писателя. Чрезвычайно искусно показано новелле, каким путем проникали во время мировой войны в среду фрок- товых бойцов революционные идеи какая героическая борьба велась нз фронте против классового врага в ли- це военного «начальства». Первый роман Эммы Дорнбергер «Женщины ведут войну» показывает, с каким под емом участвуют в анти- военной борьбе женщины Германия. Это книта работницы, еще во времени «Спартака» боровщейся в рядах мо- лодежи, следовавшей за Карлом Либкнехтом. Первый вариант этой книги - по форме еще незрелой, но волнующей своей правдивостью темпераментом - можно было счи- тать лишь средним газетным рома- ном; он и печатался из номера в но- мер в нескольких германских комму-о нистических газетах в период леталь ного существования коммунистичес кой партии. Новый вариант этого романа, недавно напечатанный в дательстве иностранных рабочи (Москва - Ленинград), свидетельст вует о значительном идеологической и художественном росте писательни цы вышедшей из среды промыш ленного пролетариата ИСКУССТВО И САНКЦИИ ники-в долгу перед молодыми граж- данами страны, A. КАМЕННОГОРСКИЙ Новаяпьеса о гражданской войне В ближайшее время театр покажет новую постановку - пьесу Пьеса идет в ряде городов Укра- ины (Киев, Харьков, Днепропетровск), судя по отзывам прессы, с большим успехом. В МОСПС пьеоу ставят режиссеры Марголин и Минаев, музыка написа- на композиторами В. Белым и С. Веп- М. Н. Даниэля «Хлопчик» (Зямка Копач). Тема пьесы - молодежь эпо- хи гражданской войны, место дейст- вия - Белоруссия. Основной герой молодой пятнадцатилетний парниш- ка, доброволец Красной армии, попа- дает в плен к бекополякам, но спа- бегством твом и организует побег своего командира. риком. Переведена пьеса Б. Х. Чер- няком.





ШЕВЧЕНКО ПРОТИВ УКРАИНСКИХ ПОМЕЩИКОВ-ЛИБЕРАЛОВ   «Великое счастье быть свободным человеком» - писал Шевченко (1839 год) в Кирилловку брату Никите пос- ле выкупа из неволи. Издевательства помещика Энгель- гардта («Крупная свинья в торжов- ских туфлях», как впоследствин назвал его поэт в повести «Худож- ник»), безысходная нужда и нищета, которую изведал он в детстве, навсе- гда остались в памяти поэта. Шевченко тяжело переживал траги- ческую судьбу своих братьев и се- стер крепостных. Неоднократно он начинает копить деньги, чтобы выкупить их из рабства, но ему не удается осуществить свою мечту. «Я в марте месяце, - пишет по- эт в письме Я. Т. Кухаренко в на- чале 1843 года, - еду за границу, а в Малороссию не поеду… ничего, кроме плача, там не услышу». Но стон крепостных крестьян доносится до поэта и в Петербург, и в его стихах оживают разоренные села, повалив- шиеся беленькие хаты, люди, кото- рые Німі на панщину ідуть I діточок своіх ведуть. На допросе в III отделении (1847 г.) Шевченко смело отвечает царским опричникам: «Возвратясь в Малороссию… я увидел нищету и ужасное угнетение крестьян помещиками, посессорами и экономами-шляхтичами. Все это де- лалось и делается именем государя и правительства», и Шевченко отда- ет свое большое сердце украинско- му трудовому крестьянству: он защи- щает его «поставив на страже возле них свое слово». Как ни старались украинские по- мещики-Мартосы, Кухаренки, Кули- ши, Гребенки - перетянуть поэта в свой лагерь, поэт остался до конца пламенным трибуном порабощенного крестьянства, певцом крестьянской революции. Даже в первый период своей ли- тературной деятельности, когда поэт еще находился под влиянием поме- щичьей, дворянской литературы, в его произведениях прорывается ре- волюционный гнев крепостного. В исторической поэме «Гайдамаки» в которой еще сильна националисти- чески-романтическая окраска. Шев- ченко уже выступает как певец клас- совой мести. Герой поэмы - батрак Ерема, над которым одинаково изде- вались и «свои», т. е, украинские паны, и польская шляхта, подхвачен- ный волной стихийного революцион- ного крестьянского движения («Коли- ивщина») чинит кровавую расправу над панами: Замучені руки Розв язались-і кров за кров, И муки за муки. («Гайдамаки»). Во весь голос звучит в поэме этот мотив. Украинские дворянчики-поэты хо- ром напали на поэта. Националист Кулиш писало «Гайдамаках» в письме к поэту: «Это торжество мяс- ников, а драма ваша - кровавая бойня, от которой поневоле отвора- чиваешься… Дайте побольше челове- чества вашим гайдамакам». (Письмо Кулиша к Шевченко от 25 июля 1846 г.). Но Шевченко не покидает своих революционных позиций. В своих стихах он дает неприкрашенную Ук- раину, где заплатанную свитку калеки снимают с кожей, чтоб обутьВ княжат, где опухший от голода ре- бенок умирает, в то время как мать на панщине вынуждена работать («Сон»). порфіру Роздавить вашого куміра. по-Шевченко хорошо знает, чтоук- раинские паны во имя своих интере- сов не раз продавали украинскую бедноту: и шляхетской Польше, и турецким султанам, и русским ца- рям. Об одном из таких «земляков», украинском помещике Белозерском, Шевченко пишет в своем дневнике от 22 января 1858 года: в своем творчестве от элементов на- ционалистической романтики и идеа- ализации прошлого, он развенчивает прославленных дворянской национа- листической исторнографией «дея- телей Украины» - украинских по- мещиков Галаганов, Кочубеев, Кисе- ей («Бывали войныз). Им, этим, «человеческим древоточцам» - укра- инским панам, потомкам многочис- ленных Галаганов и Киселей, броса- ет поэт огненные слова: «Зеленые ростки растут», - говорит он, и эта новая сила Рострощить трон, порве «Этот филантроп-помещик так оголил своих крестьян, что онн сло- жили про него песню, котораакон- чается так: - А в нашого Білозера Сивая кобила, Бодай же його побила Лихая година. А в нашого Білозера Червоная хустка, - Ой, не одна в селі хата Осталася пустка А у нашего Белозера Сивая кобыла, Дай бог, чтобы Беда его постигла А у нашего Белозера Красный платок Ох, не одна в селе хата Осталась пустой. В этом правдивом видении поло- жения трудящейся Украины - си- ла Шевченко. Достаточно вспомнить, как восхваляли «благоденствие» ук- раинского села помещичьи писаки то- го периода, чтоб убедиться в этом. Вот что писал Гребенка: «Уж я так думаю, то нет в мире пучшего ме ста, чем Полтавская губерния. Гос- поди боже милостивый, что это за губерния, И степи, и леса, и сады, и рощи, и щуки, и караси, и вишни, и черешни, и всякие напитки, и во- ты, и добрые кони, и добрые люди- все есть, всего много». Шевченко разоблачает эту ложь панов-либералов, их подлую полити- ку и подлинные дела. Прозревая немногу, он все больше ненавидит крепостников-либералов, особенно по- сле ареста 1847 г., когда убедился, как быстро способны перекраситься «земляки» - украинские либералы в «верноподданнейших слуг» русского царя. В стихотворении «П. С.» (Кос-Арал, 1848 г.) поэт метким сарказмом раз- облачает лицемерие, «филантропию» мужиковствующего»украинского помещика - либерала, «потомка гет- мана дурного» - П. Скоропадского, владельца села Григорьевки и 552 крепостных, Он срывает флер «братолюбия» и «филантропии» с украинских панов, которые «любят на брате шкуру, а не душу». Постепенно освобождаясь У Киів іздить всякий год. У свиті ходить між панами. пьэ горілку з мужиками I вольнодумствуэ з шинку. 1 Киев ездит каждый год В свитке ходит меж панами, И пьет водку с мужиками И вольнодумствует в шинке. (Перевод подстрочный).

Основной целью заграничной рабо- ты немецких фашистов является под- готовка к войне, В «Новогерманском сборнике солдатских песен» (1935 г.), имеется следующая песня: «Пусть звенит и гремит все, что может зве- неть, - барабан и флейта. Мы хо- тим окрасить железо кровью пала- чей, кровью французов - о, слад- чайший день мести! Это ласкает слух каждого немца, это - великое дело!» В этом же, утвержденном властями, сборнике одна из песен начинается следующими словами: «Греми, ма- ленький барабан! Мы промаршируем в Россию, мы войдем в Россию, пусть большевик почувствует нашу мощь»! Обширна и многообразна военная пропаганда немецких фашистов в Ев- ропе и заокеанских странах. Немец- кий фашизм стремится иметь повсю- ду оперативную базу своих воен- ных действий. Его заграничные аген- ты «обрабатывают» Эльзас-Лотарин- гию, Австрию и балтийские страны, лгут, терроризируют, подкупают. В этой статье невозможно перечис- лить всех деталей нелегальной шпи- онской деятельности гитлеровского фашизма, которые показала, разобла- чила и заклеймила «Коричневая сеть». В книге подробно описано похи- щение фашистским запраничным агентом Веземаном антифашистско- го публициста Бертольда Якоби. Эта книга необходима каждому активно- му антифашисту и должна быть прочитана всеми сторонниками ми- ра; ее должны знать рабочие и ин- теллигенция всех стран. Мне остает- ся только подчеркнуть то, что пишет в своем кратком предисловии лорд Листоуәл: «…Эта книга показывает наступле- ние армии лжи. Недостаточно гово- рить о мире, - надо бороться за мир, бороться против войны. За мир и против войны борется книга «Корич- невая сеть». Поэтому надо желать ее широчайшего распространения».

Наивное, невинное мщение» - при- бавляет поэт. Революционная борьбаШевченко была направлена против крепостни- ческого государства, против всех кре- постников и в первую очередь-про- тив украинских панов-крепостников. Шевченко, … говорит Чернышев- ский, - окончательно раз яснил нам ту истину, что: «Малорусский пан и польский пан стоят на одной стороне, имеют одни и те же интересы, малорусский по- селянин и польский поселянин име- ют совершенно одинаковую судьбу… она для обоих одинаково дурна». Украинские националисты, извра- щая творчество поэта, пытались не замечать, что голос поэта-револю- ционера был направлен против угне- тателей всех национальностей, и в первую очередь - против украин- ских панов-крепостников. Хуторянин- националист Кулиш упрекал по-  эта: «Братался с чужими, советовал- ся с чужими, пренебрегал моими ис- кренними словами и на тот свет вы- брался из семьи чужой» (стихотворе- ние «На тот свет»). Конечно, Шевченко, не был проле- тарским революционером, но крити- куя крепостническое феодальное го- сударство, расшатывая его основы, он подготовлял почву для новых которые вместе с революционным «А когда революционный класс ро- не дился в какой-либо стране, он пре- он может погибнуть лишь с гибелью всей страны, он мо- жет умереть лишь победивши» 3. 3 B. ГУДИМ. поколений революционеров, родились классом пролетариев.

R 

Bil До 

C

В корреспонденции из Рима в аме- риканский журнал «Musical Am- гіса» Анна Райт сообщает: «Санкции» - вот слово, которо окрашивает все стороны жизни стра ны, в том числе и музыкальную. в угоду политике, не допускающей и пользования артистических сил той страны, которая применяет санкци по отношенню к Италии, в Милан запрещены концерты Артура Рубиа штейна, у которого польский паспори Римскими властями из ята из про граммы концерта под управление белоэмигранта Исая Добровейна 5-4 симфония Чайковского, как произв дение русского композитора, т уроженна страны, применяющ санкции по отношению к Италие

Ленин, т. XV, стр. 142, иэд. 3-с