.
Ry
vive
Уд.
ма.
С,
р
as
i
Dd
len.
Teh
т.
ak.
ана
1,
To
MAQ& ang 2
т
Е о ЗЗЕЗЕСОЛЕНЫЙ
литературная газета. № 18 (581)
М ЛВ 9-6 Фев
Мы себя, поэты Грузии,
Новым вихрям отдаем,
Гелактнон Табидза
Галактион Табидзе — талантливей-
Фтая фигура грузинской поэзия ХХ
века — явился достойным наследни-
хом и продолжателем грузинской
оазис поэзни. Его биография
‚зляется характерной для честной,
орчески активной художественной
‘теллутенции Грузин. В литературу
‚лактион Табидзе вступил в мрач-
we годы реакции: в 1908 г, на од-
из нелегальных большевистских
Э5раний, которые он посещал, поэт
<рочел свое первое революционное
стихотворение «Первов мая»,
Галактион Табилде роднлея в 1892
1. в семье учителя, близкото к ли-
терзтурным кругам. Учился в семн-
арии. С 1908 г. систематически пе-
чатается в грузинских журналах и
тазетах. В 1914 г. выходит первая
его книга. Февральскую революцию
паэт встретил восторженнымн стиха-
хи. Очевидец великой Октябрьской
революции, возвратившись в Грузию,
он пишет стихи о Ленине в Октябрь-
ские дни. Эти строки проникнуты не-
поддельной любовью. В 1919 г, поэт
выпускает свою вторую книгу и ME: *
ет стихи, отражающие гнет и мрак.
меньшевистского господства,
После победы пролетарской револю-
ции он пишет большую революцион-
хую поэму «Джон Рид». Вместе. с
трушой делегатов конгресса Ko-
‘минтерна он об’езжает Советский co-
20 и на этом материале созлает боль-
шую поэму «Эпоха». Велед ва этой
поэмой поэт публикует две большие
поэмы <«Пацифизм» (1930 г.) и «Pe-
золюционная Грузия» (1981 г.).
‚ Отдавший революции весь свой
большой талант, Галактион Табидзе
становится любимейшим поэтом со-
зетской Грузии. В. 1933 г. трудящие-
ся Грузни отпраздновали ето 25-лет-
ний юбилей, и правительство Грузии
присвонло ему звание народного по-
эта Грузни. Постановлением Цен-
тральною Исполнительного Комитета
СССР (от 22 марта 1938 г.) Галактион
Табилае награжден высшей наградой
страны — орденом Ленина, Такова
вкратце биография ноэта.
Галактнок Табилае прошел слож-
нейший творческий путь. t
В ранних стихах он отдал дань 6без-
Вольной тоске, символическому тума-
ну, бесперспективности, доходившей
порой до отчаяния и упадочничествв.
Поэзия Галактиона Табидзе досо-
ветского перпода была пронизана
суб’ективизмом, идеалиамом мятуще-
10ся интезлитента и ощущением 6е-
зысходности:
Томительной и дивной тайны
Давно душа моя. чертог, © = -
Ее не знает мир cz ый,
Ее не знает ветерок; .
Как знать друзьям о муке вечной,
Таящейся в груди больной.
Как знать, что в глубине
сердечной
Схоронено навеки мной!
ночь — подруга думы
поздней...
Ночь знает о пути тернистом,
Которым мне итти не в мочь
Теперь мы двое в мире иглистом,
двое в мире: я и ночь.
(Перевод Вал. Гаприндашвили) ,
Так писал молодой поет большо-
tO лирического диапазона, затравлен-
вый и одинокий. Но в его поззии это-
го периода уже есть зародыши тех
возможностей, которые в эпоху дик-
татуры пролетариата не могли не пре»
зратиться в большое революционное
творчество: дух борьбы, заключав-
шийся в ряде его первых произведе-
ний, должен был повести поэта по
пути революции, .
Будучи представителем мелкобур-.
зуазной интеллитенции, он не иабе-
жал тех колебаний, которые свойст-
венны социальной природе мелкой
буржуазии, но колебания этого боль-
ого художника никогда не перехо-
дили в агрессивную реакцию. Поэзии
Табилае не коснулось ни политиче-
ское пасквилянство буржуазных пи-
сак, He бездарная близорукость
зэбесивнтихся мелких буржуа. Он не
участвовал в шовинистском. хороводе
тоглазшней грузинской поэзии.
Скорбь и безразличие, национали-
стические настроения и отчаяние
{«Иди на крест! Спасения нет!»), бег
ство от действительности, бесперснек-
THBHOH и жуткой, — с полным осно*
званием мотут быть названы харак-
терными чертами поззин Табидзе до-.
re rer ED CLES
OPETUMAX Ht
Та биде.
Народный поэт ССР Грузии Галактион
Табидзе. Постановлением
ЦИК СССР награжден орденом Ленина
советского периода. Пролетарская ре-
валюция указала поэту путь, идей-
ко. обогатив ето. И поэт органически
слил свою творческую судьбу © про-
летарской революцией.
Уже в 1925 г. от имени лучшей ча-
сти грузинских поэтов он уверенно
заявляет:
В ожиданьи сердце бьется,
И в тревоге черных дум
Знаю я — опять вернется
Сокрушительный самум.
Вот Химические войны —
В городах и средь полей,
Лазаретов запах гнойный
И поток кровавых дней.
Пусть в траншеях вновь ‘не точит,
Не гнетет тебя печаль, —
По ущельям! загрохочет
Грома пламенная сталь.
Пулеметы злобно лают.
Виден танк-левиафан.
Самолеты прорезают
Неба мстительный туман.
И огонь польется мутный,
Чтобы все зажечь вокруг.
Над ущельем поминутно
Слышен бури ярый звук.
И войны суровый гений
Жёлтый, призрачно живой,
На багровом небе тенью
Распростерся роковой.
_Мюжет быть, его, как зелье,
`Привлечет Востока высь.
И пойдет он сквозь ущелье
На сверкающий Тифлис,
„Мы, грузинские поэты,
Видя алый вихрь небес,
Знаем, где в час боя станут
Жамм, Клолель и Сюарес.
Мы же станем там, где буря,
Где гремит свободы гром.
Mp ce6a — поэты Грузии —
Новым вихрям отдаем!
(Перевод Вал. Гаприндашвили)
Переоценивая. ценности прошлого,
уже полностью и ясно- представляя
цель борьбы я работы во имя утвер-
ждения социализма, поэт призывал
виёред:
В минувшем царствовал застой,
Была рутина, зависть, злоба...
Уж не угнаться им из гроба
За жизнью нашей молодой.
Отважный, истинный поэт,
Большую утверждая веру,
На стройке наших бурных лет
Уподобляйся инженеру!
(Перевод Вал. Гаприндашвили)
Лучший представитель дореволю-
пионной грузинской литературы, Га-
лактион Табидзе еще больше вырос
B период пролетарской революции.
Поэт большой музыкальности, он по-
‘тит музыку революцин. Большевист-
ские идеи оплодотворили` его творче-
ство и определили народный харак-
тер его поэзии.
За последние годы мы были свиде-
телями огромной плодотворной рабо-
ты поэта. Он дал целый ряд выдаю-
щихся поэм. Его творчество приобрело
большой тематический размах. В нем
нашли живой отклик все большие
проблемы современности. В стихах
он срывает маски с внутренних вра-
гов, в них он дает поэтическую з8-
рисовку пробужлающегося Востока.
Лирик социализма, он сумел в поэти-
ческих образах отразить строитель-
ство социализма в Грузии: в поэме
«Революционная Грузия» показывает
он это становление и утверждение
новой замечательной страны социз-
лизма — советской Грузии.
Галактион Табидзе — романтик ре-
волюции, но если его романтизм в
первые голы революции вдохновляла
разрушительная стихия революции и
внешний ослепительный блеск нового
мира, то сегодня поэт глубже прони-
кает в суть событий. Вот почему ро-
мантизм Галактиона Табидзе органи-
чески слился с социалистическим ре-
ализмом.
Значение творчества Галактиона Та-
бидзе в современной грузинской поэ-
aun огромно. На` достижениях его
творчества учились и учатся наши
молодые поэты. В своих стихах Га-
лактион Табидзе показал гибкость,
ботатство и громадные возможности
грузинского языка, подчеркнув тем
самым убожество и косноязычие не-
которых поэтов, при помощи искус- р
ственных «новаторских» кривляний
скрывающих мизерность своего та-
ланта.
Отточенность формы, глубина обра-
зов, музыкальность, ботатство лекси-
ки и изобразительных средств, орга-
вичность, искренность и социалисти-
ческая направленность делают поэзию
Галактиона Табидзе высокоценной,
навсегда вошедшей в железный фонд
растущей социалистической antepa-
туры.
У большого поэта бывали и срывы.
Он не всегла и не‘до конца об’еди-
нял большую плодотворность с при-
вычным ему мастерством. Но сила
таланта первого грузинското народно-
то поэта страны социализма, мы уве-.
рены, будет и дальше неуклонно раз-
ворачиваться, и Галактион Табидзе
создаст еще много ценных и здох-
новляющих произведений.
БЕН. БУАЧИДЗЕ
ИОГАНН АЛЬТМАН
_ Среди «толстых» журналов Москвы
«Новый мир» занимает 060бое место:
Он зарекомендовал себя за последнее
время рядом безответетвенных, малю-
трамотных и антимарксистских ста-
тей. Особенно плодовитыми оказались
В 210м отношении федактор т.
И. Гронский и зазелующий критиче-
CRHM отделом т. П. Рожков.
Последние два года журнал особен-
„ Жо интересуется «общим положением»
Еа литературном фронте и положе-
нием на ‘изофронте. Посмотрим же,
какие проблемы и каким образом по:
ставил и разрешил этот журнал? ITO
тем более необхолимо, что в ряде ста-
тей журнал недвусмысленно об’яв-
ляет себя единственным хранителем
марксистокой чистоты B HCKYCCTBE,
П. Рожков покрыл себя славой че-
ловека, из года в тод пишущего одну
и ту же, статью, цитирующего самого
себя, считающего, что налие искусство
находится в состоянии перманентно-
то вризиса, В № 6 журнала за 1934г.
т. Рожков писал: «Недостатки неко-
торых наших писателей (Леонов, Фа-
деев, Панферов и др.) идут но’линии
влнявия кустарно-рапповскою ре-
ализма, по линин засилия историче-
СВОЙ «живой личности как таковой»
(стр. 170).
На этот вадор, который едва ли
лонимал сам автор, никто не отве-
тил. Межлу тем, здесь заключалось
первое новомирское «откровение»:
«главной опасностью в литературе
спустя два гола после известного по-
становления ЦК о роелуске РАПП
является.. PAI, ee с «кустарный
реализм». к
«Мы, — писал Рожков, — пережи-
взем сейчас полосу откровенной про-
воведи и господства“теорни «амотека
или «здоровой эмпирии»; дальнейшее
раавитие советской литературы, Бак
яикогда, упирается сейчас в теорию».
Все советские писатели ин критики
колатали, что главное дело сейчас в
том, чтобы создать новые худажест-
венные произведения, следуя` указа-
ниям тов. Сталина o социалистиче-
ском реализме как методе советской
литературы. Советские хитераторы
полагали, что нужны такие литера-
турно-критические работы, которые на
конкретном анализе явлений литера-
туры и а основе теории Маркса —
Энтельса — Ленина — Сталина по-
могли бы фосту советской литерату-
ры; полагали, что нужно много 1о-
работать над созданием воциаписти-
ческой эстетики. А Рожков думал,
что вся беда в том, что не’ усвоили
его, Рожкова, теории. Оказывается,
Рожков эту теорию имеет, но небла-
тодарная литература не захотела OB-
дадеть этим сокровищем.
„ Отдельные пережатки богемщины
в литературе, хулиганские выходки
некоторых. поэтов, отмеченные Горь-
ким в «Литературных забавах», Pom-
ков возвел в основную опасность,
«волелетвне отсутствия атмосферы
зысокой ” идейности (подчеркнуто
Рожковым) среди писателей, отсут-
ствия глубокой фазработки твории»
(юдчеркнуто Рожковым). Так рабо-
тал в 1934 г. т. Рожков. j
Приближался с’езд лтисателей. Это
было большим событием He только
для литературы, но и для всей отра-
ны. Это событие отмечалось в числе
выдающихся в докладе правительст-
ва на с’езде советов. Советская лите-
ратуризя теория разрабатывала 06-
новные проблемы социалистического
реализма. Поместил ли журнал «Но-
вый мир» хоть одну статью, посвя-.
щенную важнейшим проблемам ли-
тературной теории? Поместил ли жур-
нал хоть одну. конкретно-критическую
статью, вналязирующую хотя бы важ-
нейтиие произведения советской ли-
тературы? Нет. Журнал считал «еле-
пой-эмпирией» заниматься конЕрет-
вой критикой и «беспринципностью>
— товорить об основных проблемах
дитературые /
Уже прошло полтора Tota поеле
с езда писателей. Опять ни одной
статьи о конкретных произведениях
советокой литературы, но зато Рож-
ков в ряде статей «полемизирует» с
кем-то, обильно цитируя самого себя
(«смотри нашу статью», «смотри н&-
шу брошюру»), и обвиняет литерату-
py в том, что она не искоренила
РАПИ и сползла «на рельсы живого
человека».
В течение всего 1935 года Рожков,
словно дятел, долбил свои «истины»,
В № 8 журнала (стр. 213) Рожков В
ответ на мысль о стоящих перед кри-
ТикОЙй He только негативных, но и
позитивных задачах пишет, что не-
обходимо сконцентрировать основное
внимание только на критике старых
ошибок РАПИ, а разработку проблем
и позитивную работу в литературе
отложить на будущее. :
Измышляя несуществующие опас-
ности, Рожков «не замечает» того, что
невытодно ему, В мае 1935 г. редак-
ция’ «Литературного критика» прз-
вильно указывала на рецидив неона-
родничества в критическом отделе
«Нового мира», на воспевание про-
грессивности позднейшето наролниче-
ства, на искажения мыслей Ленина;
указывалось на трубейшие ошибки
редактора журнала. Но редакция и
ее критяческий отдел отмалчивались,
Здесь т. Рожков уже не петушился.
Он вновь стал бряцать’оружием лишь
в № 9 «Нового мира», когда взял под
защиту плохую повесть Ф. Гладкова
«Трагедия Любаши», напечатанную в
журнале. Рожков в полемической
статье против «Красной вови», грубо
и неумело изворачиваясь, защищал и
отстанвал эту повесть (которую автор
теперь, после опубликования в печа-
ти, перерабатывает). В конце статьи
Рожков неожиданно признал, что
«Гладков He выдержал до конца
принципа противопоставления харак»
теров, пначе товоря, он не развил
положительные и отрицательные ха“
ot
Паоло Джибраилович Яшвяли po-
дился в 1884 т. в селе Аргветы, Чиз-
турокого района. В 1903 т. он посту.
пзет в кутансскую классическую гим-
назию. Еще будучи учеником \1
класса, он редактирует печатный жур»
нал «Отрелы Колхиды». B 1912—18
г. он во главе журнала искусства и
литературы «Охрос зерлан» («Золо-
тое руно»). * ‘
В это же время он увлекается жи
вописью, уезжает в Париж, поступё-
ет в Институт искусств при Лувре
и сближается с труппой Пикассо, Апо-
линёра;, Модильяни, Илья Эренбурга,
Рибейра и яр. Изучая французскую
поэзию и живопнеь, он н6 перестает
сотрудничать в трузинской прессе.
В 1915 г.бн возвращается з Грузию
и воатлавляет новую школу поэтов и
писателей Грузии «Голубые роги». В
своих манифестах трупна об’явила се-
бя школой нового сиуволизма.
В творчестве молодых поэтов чув-
ствовалась сила мелкобуржуазного
бунтарства, типичная для литератур-
ных школ новой формации как Рос-
сни. так и запалноевропейских стран,
В творчестве поэтаз` «голуборожцев»
было мното элементов национализма,
мистики, и эти черты особенно сказа-
лись в период «тосподетва» меньше-
oe но
Алио Машашвили родился в 1903
г, в крестьянской семье, в Минтре-
лин. Учился в Москве. в Литератур-
ном ‘институте им. В. Брюсова и в
Государственном институте журна-
листики. Машашвили — крупнейший
пролетарский поэт социалистической
Грузии. Писать он начал в 1921 т.
До сегодняшнего дня изданы 3 то-
Ma его стихов и поэм.
Творческая биография Машашвили
показательна для основного кадра
послеоктябрьского. поколения творче-
ских работников. Он вышел из ере-
ды комсомольской молодежи Грузии
и наиболее ярко отразил идеи, чув-
ства, боевой дух славной комсомолин
Грузии. Комсомольские стихи Алио
Машашвили создали целую эпоху в
ето творчестве ни принесли ему за-
служенную любовь трузинской тру.
лящейся молодежи.
Мощные ораторские интонации,
призывность характеризовали поэзию
ашалевили этого пернода, но он все-
тда был далек от космической декла-
ративности первой группы грузин-
ских пролетарских поэтов типа «Куз-
ницы». Боевая лирика Машаптвили
была гораздо более конкретна, содер-
~
Л
0
еще В
A KON
внков, когда грузинское искусство и стихотворений. Недавно ов закончил
литература, так же как и BCC BAAN
хозяйства и культуры, дошли до пол-
ного падения,
Еще в период «господства» меньше
РЕКОВ Маоло Яшвили сблизился © не-
которымв молодыми большевиками,
работниками грузинского подполья,
и пол влиянием идей, ими пропове-
дуемых, началось перерождение в
творчестве и жизни поэта.
Наоло Чшвили вылающийся мастер
грузинского стиха. В ето творчестве
меяеё, чем у друтих поэтов его поко-
ления, видны элементы декадентства.
Настоящий расцвет его мужествен-
ного, мощного таланта Начался в ус-
ловиях советской Грузни. По приз-
панню поэтов и критиков звсето на-
шего Союза, он автор лучшего сти-
хотворения, носвященного памяти Ле-
кина. С болыним пафосом написана
им ола, посвященная вожлю народов
— Сталину. Трулно аабыть невото-
рые места из этой олы:
Ты бережешь Союз наш от набега,
Малейшая же ненависть к Москве
Немедленно родит ответ ‘стратега
В твоей безмерно ясной, голове.
(Перевод Бориса Пастеризка).
Особенно интенсивно стал работать
Паоло Яшвили за послелние годы. В
1936 г. выходит том его избранных
паи
жательна и поэтически выразительна.
Блатотворное влияние огромной
поэтической мощи Владимнра Мая-
KOBCKOTO BO многом сказалось в поэ-
зни Машашвили, Оно помогло ему
вырасти в крупного оригинального
поэта. Поэзия Машашвили, впитазв-
шая лучигие лостижения грузинской
классической поэзни, своей идейной
насыщенностью, простотой, идущей
по линии достижения высот большо-
то искусства, преодолевая лефовскую
схему, смело утверждала новое, со-
циалистическое в поэзии. Его поэма
«Я и Бараташвили» — одно из луч-
ших произведений новой грузинской
поэзии. В ней поэт развернул карти-
ны старой и новой Грузии. Это’ про-
тнвопоставление дано в поэме «Я и
Бараташвили» не упрощенным при-
емом контраста, не общедекларатив-
но; поэт создал, волнующую лириче-
скую поэму, уверенно и без ходуль-
вой приподнятости рисующую новую,
социалистическую мощь советской
Грузни.
Машашвили и в драматургии про-
явил свое большое дарование. Через
сцену он утверждает новое, характер-
ное. типичное для социалистической
новую большую поэму о герое стра-
ны, которая, по отзыву актива гру-
зинских писателей, является боль-
шим вкладом в грузинскую советскую
литературу. Паоло Яшвили блестяще
перевел том лирических стихов Пуш-
кина. В этом же году выйдет другой
том Пушкина (поэмы я проза) и том
переводов из Маяковского, сделанный
“HM за послелние два года.
С первых же лней организации ©9-
юза писателей Грузви Паоло Яшви-
ли состоит в его руковолящих орга-
нах. В 1934 г. он был избран членом
Закавказского центрального исполни-
тельного комитета и членом правле-
ния ССП СССР. Недавно при его
участии и под его руковолетвом бри-
гада грузинских поэтов составила
стихотворный текст известного пнсьма
трулящихея Грузии вожлю народов
И. В. Сталину.
2$ марта 1936 г. Презиляум ЦИК
СССР. наградил т. Паоло Джибраило-
врча Яшвили орденом Трудового кра-
сного знамени. По возвращении в
Грузию поэт немелленно праступает
к осуществлению обещания, данного
им тов. Молотову-— написать поэму о
юности и дальнейшем жизненном пу-
ти вождя страны И; В. Сталина.
BAe On
действительности. Пъеса «Ганташи»
(«Тревога») ставит и образно отражает
социалистическое отношение к тру-
ду, победу над врагами колхозного
строительства, рост и дела новых лю-
дей.
Весь пройденный творческий путь
Машашвили ставит его на передовые
позиции в ряду лучших поэтов 60“
ветской Грузии. On действительно
многое сделал, а орден Трудового
красного знамени, которым удостон-
ло ето правительство СССР. обязы-
вает поэта новой Грузии в еще более
вапряженной работе, и мы знаем, что
полное раскрытие творческих возмож-
ностей Машашвили еще впереди. Ему
необходимо овладеть высоким поэти-
ческим мастерством, поднять ©в0ю
боевую, большевистскую лирику на
еше большую высоту. Автор прекрао-
вого стихотворения «На смерть Ле-
нина» — талантливый поэт, он име-
ет все возможности писать произ-
ведения, достойные сталинской эпо-
хи. Высокая награда, полученная
А Машашвили, это не только оцен-
ка его работы, но и победа всей но-
вой поэзии.
Награждевные постановлением ЦИК СССР орденом Трудового красного знамени писатели ССР Грузии
Паола Яшвили, Алио
ражтеры своей повести до необходи-
‚ мой чистоты и определеяности».
После решения Комиссии партконт*
роля 1ю поводу онгибок, допущенных
т. Р. Азарх в романе, печатавтемся
в «Новом мире», заведующий крити-
ческим отделом должен был сделать
кое-какие выводы из этого факта и
отразить-их в журнале, Однако, ни-
какого впечатления на т. Рожкова
этот факт не произвел. Он хранил
олимпийское спокойствие. Впрочем,
OH верно следовал здесь за своим
шефом — ответственным редактором
журнала т. Гронским.
Редактор еще более определенен и
безапелляционен. On «обессмертил»
себя своими статьями о живописи, в
которых, наряду с трубейшими меха-
нистическими и вультаризаторскими
извращениями основ марксистского
искусствознания, содержится ряд`тру.
бейших политических ошибок.
В «Правде» уже сообщалось о пу-
танных статьях Гронского о живопи:
си. «Правда» дала резкую отповедь
нашему теорётику. Картину «Дочь
рыбака» Богородского Гронский uc-
толковал как картину капиталистиче-
ского кризиса. «Вемотритесь внима-
тельно в грустное лицо девушки, —
товорит Гронский, — и вы сразу (1!)
увилите, что корзинка с рыбами го
ворит не о достатке, a скорее о не-
возможности сбыть эту рыбу, о кри-
зисе... Отсюда — печаль девушки, от-
сюда ее тревога».
Свое «истолкование» картины Ре’
пина «Бурлаки», известное смехотвор.
ными вультарно-социологическими из-
мышлениями, т, Гронский заканчи-
вает словами: «Таково содержание
картины. Художник-реалист создал
произведение, в котором, как в зер-
кале, отражена эпоха». Надо быть по-
литически слепым, чтобы об’явить
картину Релина художественным
предвосхищекием... ленинской кон-
цепции тегемонии пролетариата в ре-
волюции. Но т. Гронский (см. стр.
208 в № 6 журнала за 1984 т.) заяв-
ляет к TOMY же, что «пролетарское
искусство вырастает из реалистиче-
ского буржуазного изобразительного
искусства».
Преклонение перед буржуазным
резалиамом у Гронското не имеет пре-
дела, Он об’являет, что’ «художники
‘
русской буржуазии 60—70—80-х го-
дов.. не боялись правды, не боялись
классовой борьбы. Они стремились не
к классовому миру, & к классовой
войне. И поэтому они всеми средст-
вами поднимали революционные на-
строения рабочих и крестьян...» Вот
какой революционной была, оказы-
вается, русская буржуазия. «В ста-
poe время (?), — пишет Гронский—
когда буржуазия была еше револю-
ционным классом, наиболее передо-
вые буржуазные художники подни-
мались в своих произведениях до об-
общения наблюдаемых явлений и! то-
гда они говорили всю правду, и тогда
из-под их кисти выходили глубоко
революционные творения».
Дотовориться до того, что русская
буржуазия конца ХТХ века была ре-
волюционным классом, может либо
неграмотный человек, либо безнадеж-
ный путаник.
Редактор журнала воспитывает
«кадры» в своем духе. В «Новом ми-
ре» была напечатана статья Сысоева
«Репин как представитель револю-
ционного народничества» («Новый
мир» № 10 з& 1934 г.). В статье ут-
верждалось, что «Репин, как предста-
витель революционного народниче-
ства, был близок к коммунистическо-
му движению», и подтверждалось, что
в белокуром бурлаке из картины
«Бурлаки» «в этом типе художник
дал образ будущего рабрчего-револю-
ционера». «Творческий метод Репина
крайне. близок к методу. сопреализ-
ма», — писал автор (стр. 249).
Такое смазывание разницы между
народничеством и большевизмом име-
ет место не только в редакторских
трудах т. Гронского, но и в его с0б-
ственных высказываниях. Говоря 0
картине Иогансона, т. Гронский пи
шет, что «в коммунисте художник с
величайшей силой выразил новое, что
отличает большевика от революцио-
неров предшествующих эпох, — ето
беззаветное служение своему классу,
его тотовность умереть ва дело своего
класса». Оказывается, имею это то
«новое», что отличает большевика от
мелкобуржуазного революционера, &
не понимание путей пролетарской ре-
волюции, борьба за пролетарскую
диктатуру, борьба за полную победу
социализма,
1 правдивой картины буржуазного ми-
«правда-справедливость»
Машашвили и Михаип Джавахишвили в редакции «Литературной газеты»
По Гронскому основное в комму-
низме-это жертвенность. «Наши лю-
ди сгорают на работе, жертвуют
жизнью на каждом шагу. И это уже
не свойство одиночек, а это характер-
ная черта миллионов, партийных и
беспартийных рабочих и крестьян,
техников и ученых», Оказывается, мы
стали на путь самоуничтожения, все-
общего «сторания». 1
Но послушайте, как т. Гронский фн-
лософствует об искусстве. Во № 10
журнала за 1935 год он пишет:
«Для того, чтобы раскрыть харак-
тер модели, особенно. если модель AB-
ляется выдающейся личностью, ху-
дожник должен войти в мир интере-
сов и устремлений этой модели. Оя
‚должен жить ее жизнью, ее заботами,
настроениями, устремлениями и меч-
тами. Другими словами, художник
должен быть родетвенен модели, ды*
шать с нею одним возлухом, бороться
за одни с моделью идеалы»,
Если принять эту суб’ективно-иде-
алистическую теорию перевоплоще-
ния, то получается, что советский ху*
дожник никогда не может правдиво
изобразить капиталистическую 9K-
сплоатацию, никогда He может дать
ра. Как может социалистический ху-
ложник, литератор, живописец,
скульптор жить одной жизнью, 3a6o-
тами, мечтами и бороться за одни и
те же илеалы с капиталистом?
„Нет релтительно никакой возможно-
сти разобрать все «идейное богатст-
В0» «Нового мира». Остановимся лишь
на некоторых вопросах.
Защищая «неонароднические» ° по-
зиции в искусстве, об’явив Репина за-
чинателем социалистического реализ-
ма, журнал подводит теоретический
«фундамент» под свои утверждения.
По мнению Гронского («Н. М.» № 10
за 1935 год), «Прудон выразил основ-
ное требование реализма — требова-
ние правды в искусстве» (стр, 267).
Оказывается, вся теоретическая рабо-
та Маркса по разоблачению метафи-
зичности мелкобуржуазной ограни-
ченности прудоновской «правлы», вся
борьба Ленина против суб’ективно-
этической русской школы эпитонов
народников («правда-истина» 4H
Михайлов-
Г задиим числом
Михаил
- Джавахишвили
Михаил Саввич Джавахишвили ро“
дился в 1380 г. Первые его рассказы
начали появляться в печати в 1908—
1905 тг, Критика дружелюбно ветре
тнла мололого автора, & вершитель
литературных судеб тоглашней Гру-
зин, критик Ката Абалиилае посвятил
ему восторженную статью. Но эти
отзывы произвели на молодого Джа»
вахишвили как бы обратное возлей-
ствие: за 5 лет он напясал только
шесть рассказов: одной лишь беллет
ристикой невозможно было жить, пи»
сатель вынужден был работать в ра3*
ных редакциях,
Только после установления совет
ской власти в Грузия М. Джавахише
вили получил возможность полностью
отдаться литературной работе.
Джавахишвиля сам неоднократно,
заявлял, что писателем по-настояще»
он стал только при советской власти:
И в самом деле: за последние 13 лет
он написал в 20 раз больше, чем з%
20 предыдущих лет.
Первым же романом «Квачи Квачан-
тиралзе» Джавахишвили завоевал ши“
рокую популярность. В нем он пока
зал себя мастером занимательной сю*
жетной композиции. «Квачи» превра-
щается в нарицательное имя. Велед
за «Квачи» он пишет роман «Обвал»
(«Хизаны Джако»). Это роман о суль-
бе буржуазно-феолальной интелли-
тепции побле Великой пролетарской
революции. Герой романа, Теймураз
Хевистави, с уловольствием прелаю-
щийся разглагольствованию о рево-
люция вообще, не находит себе места
в обновленной жизни. Переселивитись
в леревню, он становится прислуж
ником своего бывшего управляющего
Джизако.
Возвеля личную лраму одного ин“
теллигента в степень типичного яв-
ления, Джавахитвили в этом романе
проглялел процессе диференциации
старой интеллегенции, часть которой
стала сотрудничать се советской вла-
стью, тот самый процесс, который
привел сетодня его самого и друтих
представителей грузинской советской
интеллигенции к активному участию
в социалистическом строительстве.
В романе есть и другие ошибки по-
литического свойства,
«Однако, — говорил т. Торошелидзе
на первом всесоюзном с’езде писате-
лей, — несмотря на эт0.. роман В
свое время явился весьма актуаль-
вым произвелением и созлал автору
репутацию попутчика революции».
После «Обвала» Джавахишвили пи*
ет ряд маленьких рассказов, среди
которых — «Неповинный Абдулла»
и «Ламбало и Каша», принесшие ав-
тору славу мастера короткого рас-
cRasa.
Дальнейший путь творчества М.
Джавахишвили отмечен ошибками и
шатаниями, связанными © деятельно-
стью литературной группы «Арифио-
ни» («Содружество?»).,
После ряда неулачных вещей, сни*
жающих мастерство и значение Джа-
вахишвили в грузинской литературе,
он замолк. Пауза эта ллилась около
трех лет. Постановлениз ЦК от 23
апреля 1932 т. во многом помогло пи-
сателю. Он печатает новый роман, хо-
решо известный всесоюзному читате-
ЛЮ. — «Арсен из Мараблы». В этом
романе Джавахишвили освобожлается
ст националиетической идеологии. В
нём автор — на стороне прогрессив-
ных сил общественной жизни,
Роман «Арсен из Марабды» пока“
зал, что Джавахишвили порвал ©
илеализацией прошлого. Противопо-
ставив тероев крестьянского револю-
ционного движения 30-х годов ХХ в.
типам фазложившейся грузинской
аристократии, Джавахишвили сумел о
правильных позиций подойти к отра-
жению больших исторических про»
цессов,
В настоящее время писатель закан-
чивает новый роман из эпохи рево-
люции 1905 г. — «Женская нота».
Джавахишвили — член ЦИК CCP
Грузни и президиума союза писателей
Грузии,
22 марта 1938 т. ЦИЁ СССР на-
тоадил М, С. Джавахишвили опленом
Трудового красного знамени. По это-
му поводу он выразил нам свою ра-
дость и горячую признательность пра»
вительству, 1 J :
— После оказания мне этой высо*
кой чести, — товорит т. Джавахи-
швили, — во мне еще больше возро-
сло чувство ответственности перед
страной. Я постараюсь оправдать это
доверие усиленной работой на благо
социалистического стечества.
ского) прошла мимо внимания Грон-
ского. Взгляды Прудона занимают его
более, чем постановка проблем искус-
ства Марксом, чем ленинская теория
отражения и постановка проблемы
партийности литературы, чем тени-
зльно сформулированный т. Стали-
ным лозунг социалистического ре-
ализма. Прудон для т. Гронского ока-
зывается «отцом эстетики»,
«Новый мир» проповедует, что на-
турализм — обязательная ступень
для художника: «особенно актуально
для нас проявление натурализма в
случаях перехода художника от иде.
алистического творческого метода к
сопреализму» (статья Лебедева, Мели-
кадзе, Михайлова, Сысоева в № 5 3a
1935 г., стр. 255). Журнал проповедует
устами этих авторов «прогрессивность
натурализма» для «перехода» к соц
реализму. Теоретики «Нового мира»
понимают пути к социэлистическому
реализму как бытовое отображатель-
ство, как плоское фактографическое
искусство, Так завершается круг те
оретическнх откровений «Нового ми-
раз, =
Итак, в области истории искусства
журнал проповедует исключительно
буржуазно-реалистические траляции,
революционизируя
буржуазию и ее искусство и. подводя
под свои взгляды фундамент «неона-
родничества».
Итак, в области эстетики журнал
избирает себе «отцом» Прудона, кри-
тикуя всех тех, кто не согласен ©
НИМ. с
Итак, в творческом методе журнал
проповелует натурализм в качестве
подготовительной ступени к соцрез-
лизму.
Итак, в области художественной
политики журнал наносит вред тем,
что ориентирует художников пера и
кисти на плоский реализм против со-
вершенства формы, против учебы у
всех лучших художников, против o6-
общающего метода сонналистического
реализма. Этим журнал мешает пе-
‚реходу ряда художников на позиции
социалистического искусства.
Все это означает, что журнал в
важнейших вопросах отошел 01 марЗ-
систекой эстетики, безнадежно 38%.
талея в сетях эклектикн и вульме
ного социоаогиахг».
а Тор УЗЙ