ПРОВЕРЬТЕ ВЛ ПОРТЫ БУЛЕЙ
«ПАРТИЙНЫЙ БИЛЕТ» — МобФИЛЬи
Победное наступление социализма
Ha всех участках строительства вы-
зывает ожесточенное сопротивление
классовых врагов, пытающихся прод.
лить исторические сроки своего суще:
ствования,
Остатки разгромленных классов,
приспобабливаясь к ноным условиям
борьбы, меняют формы п методы
своей вредительской деятельности.
Мусто открыто враждебных действий
77 скрытая подрывная работа. Враг
‘Становится особенно опасным, если
ФН овладевает партийным билетом,
Новые условня классовой борьбы
требуют усиления политической зор-
вости и большевистской бдительности
°_ такова основная идея нового
Фильма «Партийный билет», зыпу-
щенното студией Мосфильм. (Сцё.
нарий К, Винотрадской, режиссер
И. Пырьев). Актуальность темы, по-
титически правильное ее разрешение
делают фильм чрезвычайно ценным
явлением.
Классовая борьба и бдительность—
тема многих художественных пронз-
ведений. В «Партийном билете» ata
тема достигает большой убедительно-
сти, блатодаря тому, что события. взя-
ты из живой действительности, `Кон-
кретность темы — необходимоеть бе:
режного хранения партийного доку-
мента — делает фильм чрезвычайно
доходчивым, действенным ‘и своевре-
менным, 4 \
‚Центральной Фигурой. «Партийного
билета» является Навей Кутано» в
действительности сын кулака Зюбин,
пробравшийся в пролом в комсомол
х совершивший убайство секретаря
хомсомольской ормнизации. В каче-
стве рабочего oH перееажает о одной
новостройки н ‘другую и наконец но»
падает в Мобуву. Этим начинаются
события фяЯьма.
В празлиучную первомайскую ночь,
В залитой огнями и песнями пролё-
тарской &толице появляется его мрач-
ая Фахурь. Он знакомится с моло-
дыми, людьми Анной и Яшей и с
пощью последнего поступает на за-
ВД рабочим. Внешне обаятельный,
Амеющий значительный опыт в рабо-
те он скоро завоевывает репутацию
образцового производственника и 0б-
щественника. Хитрый и умный врат,
9н очаровывает улыбкой. Скромность
его привлекает людей. Он изучает
окружающих и находит с каждым
нужный ему язык.
Анна Куликова работает на заво-
де, она член партин. Яша Шорин,
близкий ез друг и товарищ по рябо-
те, любит ее, но Куганов легко и бы-
стро устраивает свой брак с ней, для
того, чтобы войти в коммунистиче-
скую семью Куликовых, в которой
отец — кадровый рабочий, орденоно-
сец, старший сын — военный инже-
нерь орденоносец, младший — дет-
Зи, ®
Этим, однако, не ограничивается
хитрый враг. Цель его — пролезть в
партию, & затем на военный завод,
тде он намечает развернуть свою
шиионскую диверсионную деятель.
ность. Но тут линия удачи обры-
вается. У Анны возникают полозре-
ния но поводу прошлого Кутанова.
Они вызваны словами уборщицы в8-
вода: «Он не тот, за кого себя вы-
дает», Павлу удается более или ме-
нее {равдоподобно об’ясвить Анне
сумел этих слов: он сын кулака, ви-,
ндвен, что раньше не признался ей
этом, и надеется, что это не ста-
нет причиной разрыва между ними.
Для того чтобы окончательно усы-
пить подозрительность Анны и за-
ставить ее умолчать 0б его «открове-
ниях», Куганов решается на отчаян-
ный поступок — он вызывает корот-
кое замыкание тока на заводе и сам
тушит” возникающий пожар, отделав-
итись незначительными ожогами, Цель
достигнута. У Анны исчезают всякие
сомнения при виде «геройского» по-
ступка Куганова. Никому в голову
не приходит выяснить истинный
смысл поступка H подлинное лицо
«тероя». :
Этот случай еще больше укрепляет
a Ree oe PER neers See
ЗАЩИТА ФРАНЦУЗС
Индивидуалистический романтизм,
выражавший авантюристические
стремления буржуазии в эпоху под’-
ема, закончилея анархизмом литера-
турных течений, когда пришла пора
империализма. Борьбой против реа-
лизма отмечен апогей буржуазной
культуры в тот предвоенный период,
© котором так вздыхают люди, хоро-
10 знающие, какие «дела» делались
в те времена. Однако каждый раз ка»
питалистический мир, подобно чело-
веку, запутавшемуся в долгах и на-
шедшему затем ловкий выход из по-
ложевния, вновь обретает веру в проч-
‘ность своей системы. После хорошей
`войны, после хороше кровопуска-
ння, в результате которого для ряда
могущественных трупн снова стано-
вятся возможными торговые дела, ре-
алнизм в определенной мере’ вновь
проникает в буржуазную литерату-+
ру. Этим следует об’яснить поворот
послевоенного романа и новелл’ в
духе Морана.
Следует, конечно, остерегаться’ уп-
рощений. В этой борьбе между дёй:
ствительностью и вымыслом писатели
неё разделены на два четко очерчен-
‚вых лагеря. Прибегая к вымыселу,
Вольтер лучше постиг и изобразил
современную ему эпоху, чем аббат
Прево, которого пытаются провозтла:
сить натуралистом тото времени,
В исторни романа есть перноды
под’ема реализма и периоды ero
упадка, своеобразно соответствующие
историческим событиям. История,
т. в. люди, которые творят историю,
заставили Виктора Гюго заменить ето
манекены, его ‘вымышленные персо-
важи, вроде Эрнани, образом реаль-
ното Гавроша. Люди, которые творят
историю, не однородны. Эти люди во-
одушевлены различными интересами
и разделены на противоположные ла-
гери, и борьба этих противоположных
-лагерей и есть та сила, которая дви-
тает историю вперед. Романист, от-
ражающий (сознательно или Gecco-
знательно) эту борьбу, чаето ‘стано-
вится игрушкой этой борьбы. Однако
все происходит так, будто действия
ето продиктованы вполне сознатель-
ными мотивами. Й когда господству
WMH класс чувствует, что’ он попал
в тупик, когда противоречия, зало-
женные в нем, начинают невыноси-
мо терзать его, тогда господствующий
класс опасается разоблачения ‘дейст-
вительности, боится света даже в
темной глубине романов. Тогда ye-
TAMA самых умных сынов своих, лю-
дей талантливых и лукавых, он пред-
лагает романистам изменить метод и
отказаться от реализма,
Е ee a
авторитет Кутанова на заводе, и его
без всяких колебаний принимают в
партию. Бдительность Анны усыпле-
на, она промолчала о прошлом Нав-
ла. Шорин дает ему рекомендацию в
партию. Объективно получилось, что
хорошие люди, честные коммунисты
(Шорин, Анна) в результате отсут-
ствия Одителыности открыли двери
партии классовому врагу.
Проходит три года, в течение кото-
рых упрочивается репутация Нутано-
Ba, он окружен любовью. Ему дове-
ряют. С помощью брать жены он пы:
тается поступить в военный завод.
Овязанный с контрреволюционной
организацией и выполняя ев задания,
Кутанов крадет у Анны партийный
билет. У здания Московского комите-
TA задерживают женщину о партби-
летом Анны, Несмотря нь то, что Ак-
на Куликова доказыезет свою неви-
НОВОСТЬ, 66 — гордость заводского
коллективы — исключают из партии
за утерю партбилета. \
С особенной резкостью требует пок-
лючения Кутавов, Убийца и. панион
упрекает Анну в потере классовой
бдительности, ;
Анна мучительно , переживает свое
исключение. Драматиэм доститает
здесь предела. Скупымн и. очень вы-
разительными средствами актриса пз-
редает подлинное горе коммуниста.
Анна, решившеяся во что бы то
ви стало раскрыть тайну пропажи
партбилета, узнает настоящее имя му-
жа, Вернувшийся с колхозной рабо-
ты Яша Шорин привозит материалы,
изобличающие врага. Фильм кончает-
ся арестом Кутанова.
Режиссерская работа и актерская
игра подкупают художественной прав-
Aol, простотой, реалистичностью и
отсутствием эстетских приемов,
Работа всего коллектива, создавше-
то фильм, подчинена единой цели —
художественными средствазии донести
до зрителя глубоко волнующую тему.
Цель безусловно достигнута.
Большой ‘удачей фильма является
образ умного и смелого врага, Заме-
чательно исполняет эту роль артист
Абрикосов. На экране не плакатный
кулак < звериной физиономией и об-
резом в руках, a замаскированный
враг, своим обаянием завоевывающий
человеческие сердца и чувства. Уда-
ча исполнителя роли Куганова заклю-
чается еще в том, что несмотря на
кажущееся обаяние, образ Куганова
не завоевывает симпатий зрителя с
самого начала. Зритель верит в ©и-
лу обвяния Куганова, но сам не под-
дается ему. Едва уловимыми штри-
хами актер спасает от этого зрителя,
постепенно подготавливая ет к по-
следней сцене, где раскрывается под-
линное лицо «героя». Это достигается
тем, что актер не перевоплощается в
изображаемый им образ, во умело
срывает маску с изображаемого им
врага. Целостность образа сохраняется
на всем протяжении фильма.
Ада Войцик создала очень убеди-
тельный образ Анны, Особенно уда-
лись ей последние сцены ‘о Павлом
и Яшей.
Бодрый, оптимистический тон Шо-
рина (арт, И. Малеев) кажется не-
сколько наигранным, Шалости и шут-
ки Шорина не всегда производят
впечатление чепосредствениости, Но
в последних картинах Малеев дал
образ настоящего большевика, звка-
ленного в борьбе, глубоко человёч-
ного, сильного больной человеческой’
любовью и великой ненавистью.
А. Горюнов в роли секретаря парт-
кома нашел тенлые тона для несколь-
ко шаблонных и трудных для актера
положений, когда он должен провоз-
тлашать всем известные истины. 0с0-
бенно удались актеру лирические мв-
ста.
К недостаткам. фильма следует от-
нести некоторую растянутость отдель-
ных кадров и недостаточно четко
звучащий текст, затлушаемый во муо-
тих местах музыкой. Однако этот не-
достаток не умаляет достоинства глу-
боко волнующего фильма.
Н. ДМИТРИЕВ
a
ЛУИ АРАГОН
Для этого он прибегает к несколь-
ким способам, всегда одинаковым. Он
использует калризы моды, стремле-
ние молодежи отвергать то, что еде:
лано ближайшим предшествующим
поколением, Он’ находит различного
рода замену действительности, а. в
‚области романа есть две таких заме-
ны — вымысел и психология.
Все красноречие Шатобриана было
направлено к доказательству того,
что романиоты-энциклонедисты от-
жили свой век. Находился ли Рено
в связи с своей сестрой, выезжал ли
виконт за пределы Нью-Йорка, ‘что-
бы ознакомиться с Америкой, — вот
какие темы оказывались достаточны-
ми для того, чтобы об’явить устаре-
лым буржуазный реализм Дидро,
Психологизм сам претендует ка ре-
ализм. Поихолотизмом созданы и ге.
nut Бенжамен» Констана и карьера
Поля Вурже. И в том и в друтом
случае это — победа господствующе:
To класса, нбо психологизм переклю-
чает стремление романиста к реализ-
му, направляет это стремление в ог-
раниченную и безопасную область.
Фантазия я фрейдизм — два клас.
совых признака космополитического
романа, столь характерного для гос-
подотвующего класса. С этим связан
успех Пруств, Лоуренса и романи-
стов-сюрреалистов в духе Дельтейля.
Но эти времена’ уже миновали, ибо
огромные, возникающие из глубин,
социальные потрясения, преобразую-
щие современный мир, должны при»
вести к тому, чтобы навсегда покон-
чить с созерцанием и размышлением,
лишенными всякого содержания.
Теперь не только массу читателей,
HO и избранное ‘меньшинство нельзя
обмануть и обольстить теми способа»
ми, которыми это удавалось делать в
течение двух веков, Как в начале
ХГХ века увлечение замками с при-
видениями, которому поддались луч-
шие представители романтяческого
поколения, было реакцией ва глубо-
кое потрясение религиозных, мифи-
ческих основ; как после Коммуны,
выступая ив Золя, мнимый пси-
хологический реализм ¢ ero изотрен-
КОГО
: i 3
Издательство «Академия» выпуска ет «Избранные произведения» В.
Маяковского с
мы публикуем
1. Натан Альтман.
ничная
Девять советских опер.
`В беседе с корреспездентем «Лиите-
фатурной газеты» художеетвенный
руководитель ленинградского Малого
оперного театра народный артист
республики С. А. Самосуд и директор
тезтра С. Н. Писин сообщили о новых
советских операх, над которыми фа-
ботают композиторы и либреттисты
совместно с театром.
— Основная задаче, стоящая перед
нашим театром, — заявили С. А. Са-
мосуд и С. Н. Гисин, — это борьба
г& советскую классическую оперу.
Эта ответственнейшая задача была
выдвинута в беседе товарища Стали-
на о авторами оперы «Тихий Дон»
30 время гастролей тёатра в Москве.
Статьи «Правды» о музыке помо-
тают нам в выполнении большой
задачи, поставленной перед советским
музыкальным театром,
Тотовя новый репертуар, театр осо-
бов внимание уделяет созданию со-
ветских опер,
Авторы «Тихого Дона» — компози-
тор И. Дзержинский и либреттист
Л. Дзержинский — работают сейчас
над оперой «Поднятая целина» по
роману М. Шолохова. Для нашего те-
атра пишут оперы: Волошинов — ®
азгроме японской интервенции на
альнем Востоке в 1920—51 тг, Ше-
балин — о, народном терое Кабарди-
но-Балкарии Бетале Калмыкове, Жи-
вотов — о Европе и Америке в годы
‘импервалистической войны (либретто
по мотивам романа Дос-Пассоса
«1919 тод», пишет В. Стенич), Френ-
кель — 0 революционном подполье
РОМАНА
цах фантазии и психологических
изысканий. Но господствующий класс
не может ничего поделать с тем
фактом, что в течение пятнадцати
лет наибольший успех имели два
фрвнцуюских романа — «В огне» Бар-
mca и «Путешествие на край ночи»
Селина. Буржуазия ничего не может
поделать се тем фактом, что самый ве-
ликий из ее писателей, Андрэ Жид,
в творчестве которого был предельно
выражен литературный ндеализи, —
напомним «Путешествие Юриена»,—
стал теперь защитником Золя. Гос-
подствующий класс не может ничего
поделать с тем фактом, что Андра
Мальро находит суровую красоту в
той современной ‘действительности,
которую этот класс стремится при-
крыть блаточестивой литературной
мантией, — в китайской революции,
в душевных переживаниях борющих-
ся германских коммунистов, Теперь,
когда ясно вырисовывается реводю-
ционный облик истинной Франции,
господствующий класс ничего не мо-
жет поделать с тем, что воплощени-
ем французского ‘романа; восприяв-
шего наследство „Вольтера, Руссо,
Дидро, Бальзака, Стендаля, Флобера,
Золя, Ромэн Роллана, является «Чер-
ная кровь» Лун Гийю. :
Он не может ничею поделать ©
этим, ибо уже не он вдохновляет” ге-
ниальных писателей, не он создает
их. Он не может ничего поделать,
ибо его гегемония уже глубоко поко-
леблена, и в современном обществе
уже слыпштится толос новом обще-
ства, общества будущего...
И мы видим отчаянные попытка
приостановить развитие новых идей
хотя бы в области романа, Не мотда
Гонкуровокая академия дать возмож-
ность выпустить в сотне тысяч эк-
земпляров книгу, за которую голосо-
вал один Роллан Доржелес, — «Чер-
ную кровь» Гийю, о которой буржу-
азня устами. Андрэ Терива.в статье,
напечатанной в «Тан», выразилась
так: «Не могу без иронии предета-
ВИТЬ 6666 то впечатление, которое
произведет за границей етот доку-
мент о жизни маленького француз-
ского тородка и о французском лицее
в частности». Я спрашиваю г-на Та-
рива, какое впечатление произвела,
за границей «Мадам Бовари»? Каков
впечатление произвел «Жерминаль»?
Напги националисты больше всего
ностью и премудростью направлял опасаются внечатления, которое про-
всю тревогу и волнение читателей в
область безопасных психологических
экспериментов, — так в. наши дни
юмсподствующий класс надеется удер-
изводит за границей то, что соэдается
истинным гением Франции. На ‘самом
деле, у них нет основания задумы-
ваться над тем, какое впечатпение
жать творчество романистов в грани- производят за границей романы их
иллюстрациями советских художнинов,
Ряд рисунков
в этом номере, $
Рисунок к стихотворению В. Маяковского «Загра-
штучка»
хонца прошлого столетия (либретто
Ольги Форш), Пустыльник — «Ce-
мейство Гриншиан» — о wie рабо-
чей семыи в фаптистской Германии,
Кроме того, начата работа над дву-
мя операми: по роману Н. Островско-
го «Как закалялась сталь» и ‘по э10-
nee А. Серафимовича «Железный по-
ток». Музыку в «Железному пото-
ку» пишет В, Желобинский.
Сообщение о предполагаемой: опер-
ной постановке «Железного потока»
вызвало большой интерес среди ши-
роких кругов зрителей. Мы получиля
письмо от комкора-Г. Ковтюха, выве-
денного в романе афимевича. под
именем «Кожух». Г. Ковтюх предла-
тает нам свою номощь в работе над,
оперой.
либретто оперы — о революционном
Балтийском флоте в сентябре 1917. т.
Композитором этой оперы намечея
Д. Д. Шостакович. :
Разумеется, каждая из названных
опер требует тщательной м длитель-
ной подготовки. Ни одна из них не
будет показана ранее 1937 г.
Наряду о основной работой над но-
вой советской оперой, мы продёел-
жаем работать и над величайштилен
произведениями мировой оперной
классики. В этом сезоне тватр опо-
кажет «С: Фигаро» в постанов-
ко режиссера Б. Зона В будущем
тоду, в ознаменование столетия со
дня смерти Пушкина, мы поважем
«Бориса Годунова» в постановке на
родного артиста Вс. Мейерхольла.
Ленинтрад. Б. РЕСТ.
ЕЛЕ EES ЕН
писателей, по той простой причине,
что единственное имя, которое они
мотут выдвинуть сегодня, — это Мо*
риак, произведения которою ценны
главным образом тем, что в них OT-
ражен чудовищный облик француз-
ской буржуазии. .
Я не намерен ни подвергать здесь
разбору книгу «Кровь и свет», «удо-
стоенную», как и следовало ожидать,
гонкуровской премии вместо кнаги
Гийю, ни вкритивовать ве ‘автора =
Жозефа Пэйре. Ho лишь сеолня
один еженедельный журнал ‚публи-
хует заявление, сделанное Им в ответ
ва вопрос, заданный интервьюером:
<— Вы с Монпаёрнася омотрёли: на
Сахару? } те
— Я вижу, что вы многое видете
о моих книгах и знаете прежде всего
то, что я писал о Сахаре, HH pasy He
побывав там. Нет, не на Монцарнаое
создал я «Белый эскадрон», Из трех
моих книг, посвященных Сахаре, од-
ну я написал в своем родном город-
ке Эди, а две другие — в Фонта-
небло, С :
— Неомотря -на это, читатели” Лу»
мали, что вы знаток пустыни, 919-у
вас большой личный опыт,
— Я горжусь тем, что-зитателя мо.
их книг всегда думают, будто я сам
пережил историю, которую я, рабска-
зываю». я
Эту гордость я считаю характерной.
а гордость — факт более. сущёст-
венный, более заслуживающий вии
мания, чем то, что Пэйре был канди-
датом Леона Додэ. Такое. издеватель-
скоз отношение к действительности
доказывает, что присуждение гонку-
ровской премии роману Пэйре «Кровь
И СВет> — не ошибка жюри, & один
из актов той борьбы, которая явля-
ется основной в истории французское
го романа, rs
$
Однако последнее распределение
литературных премий должно наво-
дить скорее на размышление, чем вы.
зывать страстную дискуссию. Может
быть, никогда еще звивая действи-
тельность CO всей ев жгучей злобо-
дневностью ‘не была так изображена,
как в тех книгах, среди которых мо-
тли выбирать жюри различных ли-
тературных конкурсов, точно
присоединить к имеви Луи Гийю
Имена Леона Муссинака и Поля Ни-
зана, автора «Троянского коня». Од-
нако повсюду премии были присуж-
дены произведениям, из которых ден.
ствительность была изгнана, пройз-
ведениям по форме традиционным,
авторы которых или по своему еоци-
альному положению или TO oBost
личной бламонамеренности мотут Cun
таться социально совершенно безо-
паоными. Тут нечем возмущаться, но
У нас есть все основания в противо-
5
ДУ
‚ретолицу, беседа. носила спокойный,
очень внимательно расопрашивал ме-
‘каж форснровка котла, большой клв-
‘ 0B. р i
] инженеров и техников, вх участием
‚ тельное и свободное, Последние стра-
Наконец 0. М. Брик работает над HUD, 16 вы рассказываете о’ том,
Которых сторон. «Крайние левые» в0-
ричной марки,
ВСТРЕЧА
6 МАЛЬРО
` Во время недавнем приезда Андре
Мальро в. ЕООР стахвновцы` Оталин-
свой железнойудороги (6. Юватеринин-
кой) —‹ читатели его книги «Годы
презрения» -- послали ему в Москву
приветственное енсъмо. Мне: хотелось
получить ‘ответ на это ‘лисьмо, уви=
деть ‘известного. французского револю-
ционного. тисателя и побеседовать с
с ete St
Миновав’ официальные пути; я’ об-
ратился к нему: запросто ‘через пере
БОДЧиВа и получил оотласие. на. бесе-
Небмотря нато, что через несколь»
ко Часов он должен был покинуть
деловой: характер. Атлрэ Мальро
щшя о жизни стахановцев, © их куль»
турном фосте, 2,’ ab
вело дошло до таких подробностей,
пан, скорость, формирование по6з-
pig fi ;
‚ Я волнуясь, излатал ему факты из
производственной жиели папих ота-
.хановцев. № моему удивлению, мы пе-
‚решили в беседе к вопросам перестрей-
ки технологических процессов и даже
воонулись” партийной работы;
Андрэ Мальро. особенно. тщательно
меня чдопралнивал», кавяе измене
ния внесены стахановскями методами
в систему “paGoTH, “nis =” -
Далее он ваинтересовалея работой
в стахановском движении, расстраши-
мы. с ними боремся и т, д.
Следующий зопрос.был о том, как
мы завоевали право носить великое
#мя Оталина и насколько у нас wa}
дороге. мощна волна стахановокого
движения, :
‚ Выслушав с особенным интересом
факты и мримеры того, ках мы «по.
ли ..Екатерину», он залал мне еще
песколько. вопросов. — о культурной
работе, на дороге, об искусстве и ли-
тературе, после чего, тепло поблатм-
дарив цапгих стахановцев за привет-
ственнов письмо, написал им краткий
ответ и в заключение сказал: .
.— Передайте вашим рабочим, что
© их счастливой жизни и работе, о за-
мечательном стахановском движении
я расскажу. рабочим Франции. Что
касается меня, тося себя здесь чув»
‹ствовал и чуветвую, как. в братской
родной семье, ;
Эта беседа с молодым и обаятель-
ным Андрэ Мальро, $ автором «Годов
презрения», о ярым вратом фашизма,
© лучшим другом Советского союза
останется в памяти навсегда.
петровск. ЬЯЧЕНКО -
ee
ПИСЬМО
РОМЭН
РОЛЛАНА
ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Ромэн
Роллан прислал автору детской пове.
сти‘ «Ювармияь Г: Мирошниченко
HHChMO, B котором он, между прочим,
пишет: , i (i
«Эта небольшая книга еще pas по-
казывает нам, как во вашей стране
создается новое’ человечество; ^ созна-
что случилось с вашими товарищами
и лично с вами, желающим «итти
вперед», доставили мне большое удо-
вольствие. Я, к сожалению, (не могу.
«дать вам советы» для валией литё-
‚ратурной работы. Я написал ческоль-
хо статей ослитературе, они должны
были появиться в «Литературной га-
Эете» в течение‘последних лет, Ноя
могу вам посоветовать; как и ‘всем
молодым писателям, возможно боль-
ше учиться, читать классиков рус-
ских и иностранных и, если возмож-
но, изучить какой-либо иностранный
Жму вашу руку, дорогой товарищ,
и желзю вам, ‘удачной фаботы, `здо-
ревья и счастья. Me
РОМЭН РОЛЛАН»
Вильнев, 19 марта 1936 г,
“вес такой определенной эр репейтель:
ной позиции, — также определенно
х решительно указать назту позацию,
310. я и делаю, i
Я высказываюсь в защиту фрая-
Цузского романа, и ето выражение,
конечно; вызовет ряд вамечаний < не-
пользуются случаем ‘заявить, что не-
мецкий роман, например, столь же
заслуживает защиты,“ как: “роман
французский, или что в. янтересах
человеческого прогресса следует по-
вончить с романом, французским. или
иным. Что касается первого замеча-
ния, то оно указывает на факт, ко-
торото нельзя отрицать, & что касает-
CA второго замечания, TO я против
той анархистокой концепции, которая
отрицает н’роман;, и театр, и семью,
и родину. Наш французский poman
не есть роман продавнов славы, и пу-
шек. Наш французский роман — это
роман, который продолжает и утлуб-
ляет живые традиции . революцнон-
Ной мысли, изображает французский
народ, достойный восхищения не то-
тда, когда он идет на бойню ради сво-
их повелителей, a Torna, котда он
умеет ‘побеждать нх, народ, создав:
ший ули4ные баррикады и энцикло-
педню. Это не буржуазный роман, в
котором нет ничего специфически
французского, если не ститаль фаб-
Да, я считаю,
проза Версаля, проза фашистских за-
товорщиков 1935 г, на может ы-
ваться французской; Всякий 1троЯукт
позорной экоплоатации человека че-
ловеком, как бы искусво выработан
он ни был, все, что произрастает на
вапиталистическом навозе, будь это
даже роза, — все это не более. ха-
ето для Французов, чем пушка
нейдера, выставленная против пу-
шек Круппа или Виккерса. Наш
французский роман — французский,
ибо он выражает самый дух. фран-
цузского народа, ‘ибо он пе отрекся от
того, что’ составляет историческое ве.
личие французекого народа, ибо он
решительное отмежевался от касты бо-
тачей, ибо в современной социальной
борьбе ето. голос — это толос. нового
французекого общества, общества зав.
трашнего дня, ибо он — неотдели-
мая часть той родины, где 650 000 фа-
шистоких заговорщиков противостоят
500 000 истинных патриотов, ибо он
— оружие в руках истинной Фран-
ции против 200 семей, ‘которые вла-
деют банками, иорными притонами
и публичными домами, И мы отлично
знаем, что, как говорит Маркс, «ору-
жие критики не может, конечно, ав.
менить критику оружием, материаль-
ная сила должна быть свертнута си.
ой материальной, но теория ‘Tome
превращается з материальную силу
когда она овладевает массами», °
что проза Кобленца,
В фезрале 1936 г, в Нью-Йорке про-
ников, о на котором ° присутстровало
около четырёхеот делегатов. с0; всех
концов Соединенных щтатов. Это. siep-
вый в историй ‘Америят эсеобщий
с’езд американских художников,
аликивший представителей всех пе-
группировок.
ся в стороне от происходящих бобы»
страст-
ътуры,
мерики,
ступали с трибуны‘ с’езда 9
ными речами в pee. i
тив реакционных сил
ть ее и фашиама. ..
Характер дискуссии первого вечер-
него заседания определило выетупле-
Hue cexpetaps, e’eaga Отюарта Дэви-
ca, который ухалал на фашиазм, как
на главную yrposy культуре,’ в при?
интеллектуальной. свободы»,
Выступавиие делегаты особенно
подчеркивали необходимость защиты
Советокото Союза и борьбы против
фалтизма. Приводим выдержки из ре-
чей: о 4 re ae у
Мартерет Бурк-Уайт: «Фаптизм яв
ляется реальной угрозой... Ворьба ху-
дожников и других творческих работ-
ников совместко © рабочими и фер-
мерами в защиту их общих прав мо-
Bam, Зто такое «предельщики», как BCT создать оплот плотив фашист“
4 у
ской агрессии».
25 мзя в Финляндии возобновляет-
ся процесс известного” финляндекого
революционера Антикайвена, repos
легендарного лыжного рейда, решив-
шею в 1922 г, судьбу белокарель-
ской авантюры. _ /
В прошлом голу тов. Антикайнен
был осужден по oy обвинению
к пожизненной каторге. Пересмотр дё-
ла вызван тем отромвым движением
в защиту финляндовом революцио-
нера, которое развернулось в послед-
нее время в самой Финляндивк и в
странах Скандинавии, ;
В борьбе за освобождение Анти-
« Два года тому назад Французская
экадемия воспитания и обществен-
заседании, состоявшемся в Католичеб-
&ом институте под председательством
архиепископа Бодрийра, приняла ре-
] шение выделить денежный фонд для
премирования художественного произ-
ведения, в котором наилучшим 06-
`} разом’ будет изобличено пагубнов вли*
яние большевизма на семью и духов:
ные ценности капиталистического ми-
‚ ра. 8
` Сейчас. мы yanaew o pesyabrataz
работы, проделанной почтенным уче
ным обществом в целях выявления
достойных этой премии. “fl
ять состоялось торжественное за-
«Эдисьон Оосиаль Энтернаенональ»
берет на себя ‘инициативу по переиз-
данию, совместно © Федерацией Нё-
родной музыки (Е. М. Р.) марых
французских революционных песен.
ооо Ривунки советских
Выставка рисунков советеких де-
тей в Эдинбурге, организованная
Эдинбургским обществом культурного
сближения с СОСР, прошла с боль-
тим успехом, Профессор искусства
„Эдинбургского униве Тальбот
Райс в письме в ВОКС отмечает вы»
Фокий художественный уровень ри-
сунков, что является, по `его ‘мнению,
\ Американская революционная пи-
сательница Мэри Хитон Ворс, автор вой фабрике Патерсоня, бойню
«Отачки», романа; в основу которого
положена история стачки ‘чекстиль-
щиков в 1929 г. (есть русский пере-
вод), выпустила книгу своих воспо-
минаний, относящихся к 1912—
1930 тг, -Heaton Unorse, —
A Footnote to Folly). Bope onucemaert
акты и события, свидетелем кото-
рых она была во время своей nea
тельности в Америке и Евронё в ка-
честве журналистки и участницы ра-
бочего движения. Pita 3
Воспоминания начинаются со вре-
мени стачки текстильщиков в Лоу-
ренсе. Грубое насилие и произвол со
стороны предпринимателей оказали
сильное влияние на мировозэрение
Воре. «Вещи, виденные мной в Лоу-
ренсе, — пишет она, — зажгли во
мне пламя ненависти, которое не по-
тухло до сих пор».
еек
И
иеходил в’езд американских худож- .
66 s
редовых художественных течений и
С’езд проходил в исключительным
под’емом и плодотворностьюл Даже
те художники, которые почти до’ по-
следнег момента старались держать»
тий, замыкаясь в своих студиях, вы
зывал оовдатьеоцлот для ващиты
кайнена комитет защиты использует, .
ной взаимопомощи на торжественном”
Воспоминания 1зри
2. А, Дейнека, Рисунок к стихотв орению В,
нахинь»
&
SA PYBEXKOM
^^ разд американских художников
‘Арнольд Бланш: «Я прису
на я американских худо
потому, что я верю, что
тективным действием мы
щитить себя от войны й te
Наша судьба тесно связана ©
бою рабочих». fie
Ponies Кент: «Я к
HA этом с’езде потому,
в рабочие союзы, в политическов
ствие союзов, в сознательность худьа-
ников и поэтому надеюсь, что
художников поможет единственому
достойному име ДВижщен
современности — „фм
ita с’езде было единотлаюно ву»
то предложение Джорджа Виддля 9%
отказе участвовать в выставке, орга
кизуемой _ фашистским авитель
ством в Фермании, «котор @й
тандирует расовую ненависть, держат
под запретом свободу слова Я просль,
„вляет войну». «
С’езд вынес решение 0 создани
постоянной Лити америкачеких ху.
комитет в составе тридцати Пяти че
В. а
Crean AHCKHX XYVOMABROS
‘явился показателем большой револю-
ционной активности творческих сил
‘Америки и продемонстрировал готов-
ность лучших американских худож
ников бороться против реакция, про»
тив фаптистского варварства и войны,
в защиту лунпгих традиций американ-
ской и мировой культуры, в защиту
единственной страны свободного твор-
чества — Советского Союза,
: ‚ Книга — свидетель защиты
ди прочих документов, и роман сое
Beatie Геннадия Фиша
«Падение Кимас-озера», где Антикай.
нен является тлавным действующим
лицом. Книга эта недавно переведена
Ha язык и выпущена ив.
дательством «Арбетакультур». В пре-
дисловии к повести Г. Фиша помеще
HO виервые пубхикуемое письмо Ма-
‚коима Горького к её автору, Поло-
жительно расценивая повесть, М.
Горыкий пишет:
«Книга написана живо, серъезно и
духопол‘емно. Побледнее особенно
ценно в наши дни, котда обстоятель-
ства угрожают дракой».
Антибольшевиетекая академия -
содание Академии и на нем с отче»
том выступил Анри Бордо, чье имя
увековечено позорной подписью м8-
нифеста 64-х «В защиту Запада»,
Премии распределены тажим обра-
зом: 5.000 фр. — тенерал Краснов 8%
оман «Ненависть»; 20.000 фр. —
н-Кюхельт-Леубрин, немецкий пи
сатель за книгу «Иезуиты, шпионы п
большевики»; 50.000 фр. — Элиа Pax-
манова, за роман «Фабрика новых
людей»,
Пьер де Круадие, Ж. де Лонже-
BHab, аббат
кар удостоились похвального отзыва,
Итак, «достойных» оказалось не ма»
ло.
Новое издание французских революционных поэтов
Одновременно будут изданы фран
цузские-революционные песни наших
дней-для хорового и оркестровото ис-
полнения. ‘
В дальнейшем будут изданы совет“
ские песни,
детей в Эдинбурге
результатом системы художественно“
to воспитания детей в ОССР.
Эдинбургская пресса помещает по-
пожительные ывы 0 выставке.
Газета «Окотомен» в большой ста»
The пишет: «Это рисунки детей pe-
волюции. Они интересны не только
с точки арения искусства, но и как
итоказатель изменения в психике н
стремлениях детей».
Xuron Bope
Ворс описывает crayxy wa memo
HB
угольных копях Колорадо, войну 1914
TOAR, послевоенные годы, забастовяу,
‘рабочих стальной промышленности,
дни казни Сакко и Ванцетти, рево-
люционную ‘ортанизацию экоплоати.
руемой рабочей Молодежи. швейных
фабрик Пенсильвании и ряд других
событий,
`В главах, посвященных войне и
послевоенным годам, тлавное внима-
ние уделяется детям, растущим в ат
мосфере блокады, бомбардировок,
воздушных нападений, стачек, —
детям недоразвитым и искалеченным
толодом,
Одна из`тлав книги М. Х. Bope nos
священа Советской России, где Bope
увидела «возникновение нового, He
бывалого мира»,
oe re eae
Маяновского «Шесть мо
дожников и избрал организационный .
зе ее а RS SS fae we
apmauTpe u Manan In: ©
=
Sees t там 5 а >-—-- 2 --