аи a
=.
4 т СЪ в. г
^_^ = 5 щЩы ^^
Рис, Берна — «Страж напитала»
_ 9396
Берм
АМЕРИКАНСКИЙ РЕВОЛЮЦИОННЫЙ
ХУДОЖНИК
‚ Бальзак справедливо называл До-
мъе «Микель Анджело карикатуры».
Творческое наследие этого франпуз-
ском «Микель Анджело» ХГХ в. ни-
хде не было воспринято так последо-
вательно и полно, нигде не было так
развито, как в современном револю-
пионном искусстве Америки. Цен-
зральный орган американской комму-
нистической партии «Дейли уоркер»
и «Нью мессес» играли в развитии
американского революционноге пуб-
лицистического искусства не менее
важную роль, чем во времена Домье
ea журналы «Карикатура»
и «Шаравари».
„На страницах «Дейли уоркер» вы-
фастали и совершенотвовались масте-
а американской революционной rpa-
: Роберт Минор, Фред Эллис и
куб Берк. ‘Произведения этих ху-
дожников монументальны, но мону-
ментальность эта неразрывно связа-
на, слита сотой актуальностью, кото-
рая так характерна для искусства До-
Ube. 8
Берк самый молодой ‘в этой группе.
Ему только 28 лет, Он сын пролетар-
ских родителей: отец его каменщик,
мать работала в качестве портнихи на
фабрике. Еще 11-летним мальчиком
Берк начинает работать — на побе-
гушках, — и уже тогда начинает по-
сещать художественную школу, эко-
OMA из. свое скудного заработка
плату за учение,
Семнадцати лет ан выставлялся в
первый раз. Ето картина — натюр-
морт — висела среди картин при-
знанных художников, Никто не
знал — как молод еще Берк. Обще-
ственное мнение оценило картину, как
произведение зрелого художника. В
1925 г. он начал рисовать — уже как
профессионал — портреты богатых
людей. Ех буржуазные заказчики та-
скали талантливого ‘молодото худож-
ника по своим знакомым, показывая
em друг другу, «как зверя в клет-
Kes. Через’ гол такая деятельность
сделалась художнику невыноснмой...
В 1927 т. он вступает в революци-
онное движение и становится. актив»,
хым членом. американского коммуни-
стаяческого союза молодежи. ue)
«Дейли уоркер» переехал в 1927 г.
из Чикаго в Нью-Йорк, Берк начал
работать в этой газете в качестве ху-
дежника-публициств.. Он понял, что
ето искусство может и должно слу-
жать целям революционном движе-
ния.
В 10 время в «Дейли уоркер» ра-
ботал т. Роберт Минор. С ним и с
ВЫСТАВКИ И МУЗЕИ
Государственный исторический му-
вей в Москве развертывает к перво-
майским дням выставку своих запас-
ных фондов. t
Первые два отдела будут посвяще-
ны Красной площади и старой Мо-
скве, Гравюры Олеария, де ля Барта,
Пникара и др., картины и рисунки да-
дут посетителю наглядное предетав-
ление о! том, как выглядела Москва
и центр ее — Красная площадь —
s XVII, XVIII w XIX ps. :
Большой интерес представляет ма-
хет барского особняка, так называе-
` мою «Нащекинского домика». Макот
сделан в 40-х годах пр. ст. по заказу
Нащекина, товарища Пушкина,
У нас все время и справедливо го-
ворят о том, что до сих пор наша, ли-
тература не может справиться с об-
разом положительного героя. При
этом обычно указывают, что с изоб-
ражением отрицательного тероя или
врага дело обстоит лучше. В извест-
ной степени это, действительно, так.
Но дело в том, что образы врага в
нашей литературе выступают более
рельефно именно в силу тото, что
противопоставляемые им образы по-
ложительных героев бледны H cxe-
матичны. Если же отвлечься от этой
соотносительности и рассмотреть ка
Man из образов врага вне сопостав-
лений с менее удачным образом по-
ложительного героя, то. окажется, чтэ
я образ врата в. достаточной. мере cxe-
матичен и поверхностен. И лишь в
последние годы в ряде произведений
литературы и кино этот образ начи-
вает раскрываться глубже, Здесь сы-
трало большую роль не только окон-
чательное разрешение вопроса «кто
кого», но и рост нашего искусства —
и в художественном ив политиче-
ском отношениях.
На одной нз дискуссий по поводу
фильма «Чапаев» выступило. несколь-
ко товарищей, видных участников
тражданской войны, Они хвалили
фильм, между прочим, и 38 то, что
в нем’ правдиво показаны белогвар-
дейцы, «Когда, бывало, смотришь
старые советские фильмы, в которых
белогвардейцы изображались в виде
каких-то юродивых в трусов, TO He-
вольно возникала мысль: а стоило
ли награждать меня’ орденом 3a то,
что я побил таких глупых и трус-
лавых врагов? Но когда Я увидел
«Чапаева», я сказал себе: нет, орден
дан мне не зря, бить приходилось
врага хитрого, смелого и: по-своему
идейного» — вот что, примерно,
сказал один из выступавших. H on
был прав,
\’югие наши писатели и художни-
ь. Зое время не понимали одного
ЕЕ Se i ЕТО: НЕРВ
BPA
Фрелом Эллис Берк часто беседовал
© залачах политической карикатуры
и революционного искусства; В 1980 г,
Эллио уезжает в Советский союз, и
Берк остается вместо nero работать
постоянным политическим художни-
ком в «Дейли уоркер»,
С. 1930 г, по 1985 г. он ежедневяо
дает в тазету свои рисунки. Ореди
этих рисунков есть маото таких, 50-
торые принадлежат к лучшим сати.
рическим произведениям современно
сли; Резкость: политического хыелите-
ля сочетается в них © своеобразной
пластичностью ни художественной ом3*
лостью. Тов. Браудер, генеральный
секретарь американской компартии,
следующим образом охараклеризоват
сборник карикатур Берка «Голод
в волнение»:
— Этот сборник карикатур Bep-
ка — исторический документ, В’этих
рисунках‘ об’единяются” оила RowMy-
нистического анализа © сильнейши-
ми традициями американских кари-
катуристов. Это существенный вклад
в историю нашего времени.
Но Берк не ограничивается рисун-
ками для газеты, Он борется теорети-
ч6ски и практически за большое ис-
кусство революционного пролетариата,
Его стенная роспись — это MOHYMeH-
тальное живописное творчество,
Берк поставил перед собой задачу:
отражать в своем творчестве борь-
бу немецкого, американского, китай-
ского пролетариата. Он подлинный
интернациональный художник. Тема-
тика его стенной росписи (1933 г.)
посвящена событиям американских
стачек и демонстраций. Следующая
большая стенная роспись изобража-
ла уже освободительную борьбу ки-
тайского пролетариата, Его последние
произведения — цикл монументально-
эпических картин на тему о социали*
стическом строительстве, гимн рабо-
те и радости жизни в стране победо-
носного пролетариата.
°В настоящее время Берк в. Совет-
ском союзе. Он работает в качестве
художника в «Комсомольской прав-
де», В начале мая будут отврыты две
его: выставки — выставка картин в
Музее. новой западной живописи и
выставка графики в клубе «Каучук».
В сегодняшнем номере «Литератур-
ной газеты» читатель найдет репро-
дукции рисунков Берка, Мастерство
исполнения и большое политическое
значение этих рисунков будут по до-
стоинству оценены нашими читате-
лями.
АЛЬФРЕД ДУРУС
Следующий раздел выставки назы-
вается «Социальный типаж в портре-
тах». На стенах портреты писателей,
артистов, ученых, великосветской зна-
ти, среднего дворянства, купечества
и др, —
XIX 5s.
0с0бо нужно отметить здесь впер-`
вые выставляемый портрет Н; В. Го-
голя работы Т. Г. Шевченко, портре-
ты Ломоносова, первого русского аж-
тера Волкова и др.
Другие залы отведены под выстав-
ку оружия всёх народов и всех вре:
мен, вышивок, резьбы на дереве
ит. д. i
В. ГОФФЕНШЕФЕР
из парадоксально звучащих, но глу+
бокого и простого’по своему сущест-
ву принципа создания образа: сила
и рельефность положительного обра-
за человека нашего времени во мно-
том зависят и от изображения силы,
заключающейся в образе человека
(людей, стихни), противостоящего по-
ложительному герою и побеждаемого
им; И умалить, например, силу клас-
совото врага, с которым пришлось
бороться большевикам, это значит—
умалить значение победы над ния
и силу победителя,
Поэтому мы должны относиться” с
большим вниманием нетолько к иро-.
изведениям, в которых на первом
плане стоит положительный образ
нового, социзлистического ‘человека,
HO и к таким произведениям, основ-
ной задачей которых является глубо-
кое вскрытие сущности и судьбы на-
его врага. И в этом смысле заслу-
кивает самого пристального внима»
ния напечатанный в «Знамени»
(№ 10 за 1935 г.) роман молодого пи-
сателя Николая Вирта «Одиночест-
в0», о незаурядном значении и поло-
жительных качествах которого авто-
ру этих строк приходилось уже пя-
сать довольно подробно, насколько
это было возможно сделать в 0бзор-
HoH статье о журнале «Знамя» ва
прошлый год («Литературный кри+
тик», 1935, № 12). _
Николай Вирта изображает в ©в0-
ем романе историю возникновения и
разгрома кулацко-эсеровеких банд
Антонова и вто сподвижников.
Изображение гражданской войны в
нашем искусстве входит в новую ста-
дию, Восомнадцатилетний опыт дик-
татуры пролетариата, классовой
борьбы и строительства социализма,
рост политического уровня и круго*
ЗорА масс, историческая дистанция—
все это позволяет художнику воспри-
нимать и изображать события эпохи
тражданской войны глубже, чем они
работы художников ХУШ--
ВРАГА
MUK
Пбэзкя Украины — мощный отряд
нашей социалистической литературы.
Имена Павла Тычины, Рыльского,
Бажана, И. Кулика, Сосюры, Церво-
майского хорошо известны широ-
кому читателю нашейтетраны; Поэзия
Украины стоит в передовой игеренге
бойпов. аа социвлистическую культу“
ру. Тов. Постьниев в своей речи на
пленуме правления ССП Украины в
апреле 1935 года, обращаясь к укра-
инским нисателям, говорил:
«Обстановка для вашего творче-
ства исключительно благоприятная,
Кренкой поступью, единым интерна-
циональным фронтом литератур всех
народов Украины и всего Советского
союза боритесь за подлинное творче-
ство болыной советской художествен,
ной литературы Украины».
Эти слова тов. Постышева усвов-
ны хоронго писателями Украины. Цс-
сле разгрому националистов колеблю-
щиеся группы писателей были вы-
рваны из. их об’ятий, стали на нуть
безоговорочного и полного признания
свонх ошибок и отдали свое дарова-
ние, свое Мастерство делу пролетариа-
та, делу строительства социалистиче-
ской Украины.
Творческий путь Бажана, одного
из лучших лоэтов Украины, замеча-
тельного мастера стиха, как нельзя
более типичен для этих групи колэ-
бающейся интеллигенции.
Ранние стихи М. Бажана, собран-
НЫе в книге «17-й патруль», посвя»
щены изображению ‘геронки траж
данской нойны. Но отвлеченное пред-
ставление © геройческих днях тра-
жданской войны, риторика, изобрё-
жение этих событий 0 стороныени-:
ают поэтическое значение этих сти:
‚тов. Некоторые из них — «Песня
бойца»; «Олово о полку» —= вошли
в сборник стихов Бажана, вышедитий
нагднях в Гоблитиздате *.,
Новая экономическая ‘политика
вызвал» у Миколы Бажана, кав и
у ряда других поэтов и’ Украины и
РОФСР, резко отрицательное отно-
шение, Как Сосюра, как русские по
эты, представленные группой «Куз-.
Нина», Бажан увидел лишь теневые
стороны‘ нэпа; i
В поисках. нейтральной темы
М. Бажан уходит.в изображение: про:
шлого Украины, ‹ идеализируя его,
находя в своей палитре фламандские
краски. Дух, творческое устремление
этого периода прекрасно ощутил (хо-
тя и отдаленно от подлинника) Bar-
рицкий в стихотворении «Кровь по-
лонянок». Это же стихотворение в
почти полном соответствии с подлин-
ником перевел И. Поступальский,
К земле склоняется костров ку-
старник дикий,
И в небосвод уперся дым струной,
Замаранный ‚наряд разорван в
крике,
Цветущей грозлью грудь трепещет
, под рукой.
Кульминационный момент идейно-
го приближения к нацнионалистиче-
ским позициям выразился в поэме
«Беседа сердец», в которой поэт отвер-
Tad целиком дореволюционную куль-
туру России. И только в годы пер-
вой пятилетки совершается реши-
тельный перелом в творческих и
идейных устремлениях М. Бажана.
Это находит свое выражение в тря-
логии «Строение» («Булвл», 1929 г)
и в философской поэме «Число»
(1931).
Творческая перестройка поэта про-
ходит с большими трудностями. Ошу-
тимая плоть стихов, посвященных
пронглому, в поэме «Число» исчезает.
Философические размышления об из-
меннвшейся в советских условиях ро-
ли числа — холодны, рассудочны и
сугубо риторичны. только котла
поэт подходит к дням пятилетки, он
находит подлинное патетическое зву-
зание стих8; т т,
Паб на-чеку;
Не спят бойцы в доэорах; !
И на закон, как на плацдарм, легко
Проектом наступленья и отпора
Всем классом выведенное’ число.
И
землю
потрясло
В прямых лучах скрещений omn-
: ий ..ВаЯ,,
* * + < . * * . *.
над строительством, что
и
* Микола Бажан. «Стихи», Пере-
воды И. Поступальского, Б. Турга-
Hosa и Н. Умтакова. ‘`Гослитиздат.
1936.
Hew
изображались в годы, непосредствен-
но следовавшие за ними. С каждым
годом проясняется основное в этой
войне, отпадает внимание к. случай-
ным наи второстепенным элементам
в ней, Внимание сосредоточивается
на основных явлениях и. ведущих
тенденциях в классовых боях тех
лет. В этом отношении роман Вирта
‘интересен тем, что он образно рас-
крывает, органическую овязь кулаков
с эсерами, представленными в рома-
не во многих разновидностях. Роман
интересен тем, что в нем с большой
политической четкостью и художест-
венной убедительностью акцентиру-
ются тажие основные моменты в раз
витни гражданской войны на селе,
как борьба за середняка, как замена
продразверетки продналогом‘и т. п.
моменты,
Вирта воссоздает. исторически вер-
ную, в своих общих чертах, картину
возникновения кулацкого восстания,
связь ‘10 © городскими эсеровскимн
центрами, картины жестокой rpam-
данской войны на Тамбовщине,
столкновений антоновцев с местными
коммунистическими отрядами и регу-
лярной Красной армией, атонни ку-
лацкого движения и ликвидации ег.
В романе рассказывается о приемах
и методах агитационно-пропатандисте
ского ‘влияния кулаков и’ эсеров на
деревню, об использовании ими недо-
разумений, связанных с продразвер-
сткой, о борьбе их е проникновением
в деревню каких бы то ни было слу-
XOB о введения продналога, выбава-
ющего у них из-под ног почву для
контрреволюционной агитации,
«Идея, ставшая персонажем; луч»
ше доступна разумению» (Бальзак).
В романе Вирта много персонажей,
но наиболее яркие черты кулацкой
«идеи» и ез развития. сосредоточены
и разоблачены в образе центрального
тероя. Антоновщина — это органиче-
скай фоя я материал для изображе-
~“H, ПЛИСКО
Проходит) как колонна „боевая,
Творящеёе и бодрое число.
(Пер, Ник. Ушакова).
Подлое,
ско-троцкистской онпозиции вызвало
тлубочайшую ^ скорбь о трудянихея
страны. Убийство т. Кирова подняло
могучую, всесокрупающую ненависть
народа к врагам. На смерть Кирова
откликнулись советские поэты и пи-
сатели. Вместе с народом они выра-
зили в стихах патетику скорби. Мно-
тих из них привлек замечательный
образ. тов. Кирова. Когда мы говорим
0б образе Кирова зв художественной
литературе, нам прежде всего вспоми-
нается мужественная и патетическая
поэма победного марша социализма,
насыщенная реальными чертами на-
шей действительности, ппесенная и
эпическая, скорбная н радостная —
поэма А. Адалис «Кирову»,
Микола Бажан задумал большое
эпическое полотно о Кирове. Чита-
телю известна пока только последняя
часть этой поэмы — «Ночь перед
боем», Две первые частк, по замы-
слу автора, будут изображать детство
Сергея Мироновича и один из эпизо-
дов гражданской войны — перелет
Кирова в Баку.
Известная читателю часть этой по-
эмы изображает период, когда Сергей
Миронович работал секретарем пент-
рального комитета азербайджанской
компартии, и, естественно; она He
Дает нам цельного’ к закончен-
ного образа Сергея Миярововича Ки:
popa. «Ночь перед боем», Rak пра-
вильно указывает в своей статье об
этой поэме Навло Тычина; не дает
нам образа Кирова в действии, в жи-
BOM, подлинно большевистоном. o6-
щенин‘ с. массами. р
Макола Бажан еще не преодолел
свойственную‘ его ранним стихам рад-
судочность; риторичность; и это сни-
жает ценность созданного им 0браза
вождя: › a
Бажан прекрасно разрабатывает
публицистические
мотивы. 0б этом свидетельствует од-
но из его последних, стихотворений
` nt % у ра
«Знамя, и солнце, п ветерз.
Отромны цветы, словно солнце.
намена просторны, как ветер.
И светлые грозы оркестра,
И песни рабочих капелл.
Мы подняли город, как чашу
напевов и яблонь в расцвеётвё,
Сады раскрываем ‘мы настежь
для всех, кто молод и смел.
Ведь Киев нам отдан навеки,
и счастанвы улицы эти,
Ведь замечательным людям
Киев назначен в удел:
(Пер. Ник. Ушакова).
В этой патетической тираде, вы-
ражающей ощущение нашей эпохи,
эпохи пятилеток, выражены пере-
живания поэта. Оки развиваются па-
раллельно настроениям масс, они уже
с ними, но еще не слитно, а раз-
дельно. Здесь еще подавлено лири-
ческое ощущение поэта величи-
ем и сказочноетью событий нашей
эпохи. Здесь нет еще лирического
дыхания, свойственного’ большому
поэту. Он еще не вмешивается в
этот‚тул толосов счастливой улицы,
он только с радостью рассказызает
о нем. Л
Вот почему и в поэме «Киров»,
которую упрекают в статичности, от-
сутствие этото глубокого лирического.
дыхания делает несколько сухим та-
кой теплый, родной и блиэкий мил-
лионам строителей нашей страны 06+
раз Сертея Мироновича Кирова. 0со-
бенно это относится к плану истори-
ческому, где литературная реминис-
ценция и экзотика заслоняют могу-
чее дыхание нашей эпохи:
Покой напряженья. А вечер
узорами цвел многогранно —
Такие в пергаментных свитках
рубинами вправлены в вязь.
Отсюда огромная память у
пиецов гололобых Итана
Богатства евой ‘собираля)
` в чудесных сплетеньях вилась.
Аркады оранжевой меди, :
чяжелые синие сени, и?
Среди ‘колоннады отресной
‚ багряные стрелы ззрниц,
ния ‘яркой Фигуры о кулака Петра,
Ивановича ‘Сторожева, ею судьбы ‘и
его одиночества, Можно с уверенно-
стью сказать, что в нашей литера-
туре мало. найдется таких сильных
н полных образов нлассового врага,
Создавая этот образ, Вирта пошел
но очень трудному, но зато и. наибо-
лее эффективному пути, Образ Сто-
рожева дан в его. об’ективном разви»
тии, 8 нем раскрыты все его ‘чвло-
веческие качества. Но, писатель всё
время не забывает о том собственни-
‚ческом и зверином, что лежит в ote
нове этою характера и определяет
его действия. Поэтому Вирта, трак-
тующему очень скользкую тему пере-
живаний, обреченности и одиночест-
ва классового врага, удалось избе-
жать оптибок перевальцев и тесрети+
ков «живого человека».
Сторожев очёнь умен. Он умнее
Антонова, которого он неназидит, но
с которым его тесно связывают клдс-
совые интересы. Сознавая внутрен-
HOW опустошенность авантюриста,
лезущего в. «опасители России»,
будучи ” свидетелем о бессмыслен:
‚ ной уголовщины и разврата ere
«штаба», Сторожев в то же время со-
знает, что только при помощи Анто-
новых он сможет уничюжить нена-
вистных ему коммуннетов и удер-
жать свою власть и свою землю, ко-
торую он выгодно купил у помещи-
ка, «Овоя» земля и ее сохранение —
BOT что определяло его поведение,
«Моя зэмля! Я ее купип. Я ве холю
Не ‘тронь мою землю!»
«Он стал еще неутомимей в понс-
ках врагов, ездил на разведки один,
врывался с кучкой своих людей в
деревни, где останавливались мелкие
красные отряды, допрапшивал, pac-
стреливал, жег избы, порол подозре-
ваемых в сношениях с красными, с0-
предательское убийство ь
СМ. Кирова подонкачи”виновьев-
и .. политические,
ОЛА БАЖАН.
Мозаяка яшу и порфиров
встала в игре светотени, —
Как шемаханское царство,
солнце клонилось ниц.
ни Об В Турганова).
Это в «Ночи перед боем» от прош-
лых традиций” творчества © Bamana.
Это от поэмы «Число», тде замкну-
тая в себе традиция философской,
научной поэзии была скреплена и
держалась лишь публициостическим
пафосом.
Образ Кирова-оратора, его призыв-
ные речи волновали тысячи людей,
когда они их слушали, и продолжают
волновать теперь, когда читают их
миллионы. Эти речи Сергея Мироно-
вича влохновнли и Бажана, и. луч-
шие страницы «Ночи перед боем» —
это внутренний монолог Кирова.
И в самый просторный дом,
какой в этом городе есть,
В городе древних стен,
из’еденных временем груд,
С’езжаются люди твои
подать о грядущем весть.
Люди, что знают смерть,
Люди, что знают труд.
Идут из больших городов
батрак ‚и шахтер, и кузнец,
Идут из’аулов в’ скалах,
с высоких, нагорных путей, ›
Принося на подножье трибун
бнение лучних сердец,
И звучание лучших слов
из сказанных в жизни ©в0ей.
`(Тер. В. Туртанова)
И эти внутренние монологи пере-
дают. мысль, идейные вершины. Ки-
рова; Публицистическая латетика, М.
Бажана здесь звучит BO Bech голое.
И буль она провивнута лирической
интонацией авторзу ОБА, бы прозвуча-
JA как завершщенное поэтическое. 1в0-
рение. 5
Or эстетокого любования натТура-
пистизеской деталью, от историче-
ских и экаотическо-литературных ре-
миноценций 5 реалистической Вы-
разятельности политнческих идей на-
шей эпохи — таков путь Бажана,
Бажан — поэт послеовтябрьского .по-
коления. Он только стал на ноги,
Ето еще тянут и опутывают прин-
цины ранней поэтической методоло-
„тии, ноцон вырывается из них. По-
следние его стихи реалистичней,
образы монументальней; свежий ве-
тер нашей эпохи, идеи Маркса—
Ленина—Сталина вдохновляют его
творчество. Пожелаем, чтоб скорей
освободился он от всего, что мешает
ему стать большим ‘поэтом социали-
отической страны, а это случится, ко-
тда лирическая интонация окрасит
его богатейшую публицистическую
патетику, котда монументальные 0б-
разы, мысли, чувства гражданина co-
циапистической страны передаст он
кристалльно-чистыми, глубокими и
простыми ‘поэтичёскими образами.
``Для Миколы Бажана это завтраш-
ний день.
здавал подпольные комитеты в с6-
лах, не присоединивиихся к о восста»
нию, и поставил широкую ин надеж-
ную : агентуру». I ‘
И даже тогда, когда антоновские
банды были разбиты и ясно стало,
что «своей» земли не вернуть, Сто-
рожев не сдается. Вооруженный, он
бродит вокруг деревень, нападает на,
‘крестьян, красноармейцев и комму-
нистов, поджигает избы, развинчи>
вает рельсы и пуснаетлпод откос по-
езда,
Оторванный ст земли, от соратни-
ков и семьи, он превращается в ди-
кого лесного зверя, всеми преследуе-
мого и ненавидимого. Потрясающа
сцена его внезашной встречи с кре
стьянами, мирно работающими в по-
ле и прогоняющими этот живой при»
зрак недавнего восстания,
«Он не мог больше быть один, ду-
Ма 0 доме, тоска по работе, по людям,
TO людокой речи становилась подчас
сильнее ненависти и страха.
Он выползал тогда к полям и смот-
рел, как идут с косами крестьяне и
бесшумно падает желтая созревшая
рожь. Однажды, выбрав далекий за-
гон чужой деревни, где косили чет-
веро незнакомых мужиков и вязали
снопы говорливые бабы, Сторожев
подошел к людям.
Они увидели во и сгрудились, ко-
сы их легли на оголенную землю.
Страшен был вид Петра Ивановича
для людей, ‘забывающих 0 боях.
Одежда его порвалась, тлаза ввали-
лись, черная ‘с проседью борода об-
росла (выросла? — В. Г.) вокруг мед-
ого лица, нелепо висело оружие...
— Уходи, = сказал. сурово седой
высокий мужик. — Порежем,
Петр Иванович поглядел на них,
Злые глаза их былин спрятаны за
хмурыми, еердитыми изгибами бро-
вей.
— Иди отсюда, че ты шляешься,
как волк! — продолжал старик, —
Не смущай, не тревожь нас, Мира мы
литератури
СТАРЫЕ
ASEPGAMILY MCKIE
ary \
газета‘ № 24 (5.
4
Магомет—Багби
Спляшет пусть...
ы, собравшиеся здесь,
ты об завихрить пляски дым,
Попросите все ее — стан чинары —
спляшет пусть, у
Узко перетянутая *
пояском ReREO DIRE
Легкой бабочкой ночной, =
попросите — спаяшет пусть,
Не обидься на слова,
не лиши нас милости,
Удостой вниманьем нас,
хоропю прошелести,
Очи ‘горной прелести,
брови черно-перисты,
Нё\казни отказом Bac }
‘попросите — спляшет пуль
Багбан,.-— жжет меня. любовь,
не, жалею я ‚речей,
Гибнут бабочки ночей
, в синем ‘пламени свечей,
Я и мыслить разучился,
ночи думая о ней,
Что, скажите, стоит ей, —
попросите. — спляшет думу
Садаф -
Чей это зловещий, .
черный глаз...
Далека от города
“ ты, Садаф!
Спрятался охотник,
слышен взвода лязг,
Ты ли, Гузугана лань,— +
Садаф?
Снежным склонам гор
не зеленеть зимой,
Как же я проснусь, Е
если мой дух—не мой,
Мир широкий узок
без тебя — тюрьмой,
Вытерпеть ‘разлуку
не могу, Садаф.
Будто ты давно уже
счастья ждешь;
Ты — цветок Аракса
в неземных садах,
В сердце не вонзай свое
печали нож,
Шеки тоже могут
увядать, Садаф,
Багбан говорит: ~~ 6
уже терпенья нет,
Лягу — на душе твоей
кровавый след,
Багбана ‘краса твоя
вгоняет в бред.
Юн ударит тарою
`о грудь, Садаф!
Алисни*
Твой волосы
Время, что ли, дорогая,
срезать волосы твои?
Навкось пестрый келагай *
кроет волосы твон,
Розы щек с ножами глаз —
Глаз-палач и бровь-алмаз —
пусть ‘изрежут сердце враз /
злые‘ волосы твои! ;
Была...
Всякой милой девушке.
не скажу; «красавица»,
Нужен ей особый склад,
Ц чтобы мне понравиться,
Чтоб дышала мне в лицо
цветом яблонным лица,
чтоб апрельскою весной,
садом пахнущим была,
Чтобы скорая обида
стала быстрой шуткой глаз,
чтоб легко давалась в руки,
словно тара* каждый раз,
ст касанья моих пальцев —
дрожь, как вздрагивает сааз, *
чтобы беседа между нами
саазом дрогнувшим была,
Чтобы ей не толстой бочкой
; и не тонкой нитью быть,
чтоб могла бы мое сердце
: веткой вьющейся обвить,
чтоб ее тяжелой розой,
взяв в ладони, пить и пить
— счастье, —- если бы такая
в мире девушка была!
ae
Вдбв, отплакавших над мужем, -
стерегись на них смотреть, #
Развеленным женам хитрым — ¢
берегись им песни петь Ш
Алискер, — на соколиху Wy
пораскинь охоты сеть, т
и следи — твоя охота,
F чтоб удачливой была,
Перевод с тюркского С. КИРСАНОВА, a
(Hl
+ Келагай — пестрый платок, ›, ь г a
* Тара и сааз — народные музыкальные инструменты. “
м
Кл
хочем, работать желаем, хлеб соби-
рать надо. Иди, откуда пришел...
‚ Петр Иванович, ничего не’ сказав,
повернулся и ушел. Мужики ‚ долго
смотрели ему вслед, слушали, как
шелестят кусты; пропуская чужого и
страшного человека... Потом, поплевав
на ладони, снова размахнулись ко-
сами». - ‚ tt
С такою же силой изображена сце-
на внезалного прихода одичавшего
Сторожева к родственникам, вынес-
шим ему кусок ‘чёрствого хлеба, ‘во
погнушавшимся дать его в‘руки бан-
диту, сцена ‘нападения голодного Сто-
рожева на бродягу, которого он за:
стал у «своего» садка, нападения на
попа, которого он угрозами застав-
ляет причастить себя. Все боятся его
и отрекаются от’ него, одинок,
как старый волк, отбившийся от
стаи, S
Тралично для него и то, что On ли-
шился не только своей земли, не
только власти над закабаленными
или запутанными им мужиками, но и`
власти над семьей, Вместе с властью
нам нею он потерял здесь и любовь
единственного существа, к которому
он относился © большим человеческим
чувством — любовь своего младшего
сына. Для этого ребенка вернувший-
ся из лесных скитаний и одичавший
Cropomen стал страшным «чужим дя-
дей»,
Снла романа в том, что изобраке-
ние трагическом одиночества Оторо-
жевз не вызывает в вас жалости ни
сочувствия к этому человеку, как не
можете вы испытать жалости к беше-
ному волку, который готов вцепить-
ся в горло каздому, вотавшему на его
дороге,
Да, Сторожев по-отцовски горячо
любит своего маленького сына и в то
же время он, метя большевикам, уби-
фает женщин и детей; да, он жалоб-
но просит кусочек хлеба и в то же
время убивает, бедняка, осмеливше.
Toca хозяйствовать на бывшей сто-
рожевской земле. Да, ок чгуманен»
вырывая из рук Антонова большеви.
ка и расстреливая его без издевки и
пыток, но, когда он считает это нуж-
ным, он избивает, порет и убивает
«гольтепу». Подчас он сам становится
себе страшен к протввен, во он ниче»
те из может © собой поделать, 1
всецело находится во власти зв
TO кулацкого, собственнического # ул
стинкта, питающего его ненависть! „
непримиримость.
Инстинкты соботвенника-кулатай
минируют во всех поступках 0%,
жева. Они все время подчеркиваии „
автором и становятся ведущей т,
т9й образа. И. поэтому одиночки в
человека, которое могло бы вы
сострадание, воплощает здесь ой »,
чества обреченного, на гибель 00.
венничесного класса-энеплоата й
всей, своей сущиостью и своей хи ,
Bolt аговией вызызающего ненави”
Роман кончается’ на том, 910 5,
рожев, убив охранявшег ето, Ли
одевнеись в ето, красноармейскую И,
нель. и захватив. его: доку ‚,
скрылся. Сторожевы не Ta Aen? 5
лись. В момент новой вла mn
схватки они под, новой личиной #7 4,
выми методами. попытались сн08
роться з& свое наразитичесвое (7 4.
ствование, пока не были унии
ны, И большое значение романа №
та заключается столько же в ПА
чом изображения гражланегой 07’
сколько и в создании яркого Ч
классового врага, ‘eth
«Одиночество». — первый рома у».
колая Вирта, Редакция «Зы! „
проделала совместно © автором {?
шую работу по подготовке это,
мана. И все же он не лишен .
недостатков. В свое “время науй 7»
зывалось, что в романе Вирта ОИ ,
Тому раскрытию политической И},
нобти событий ннорда сопуиГь,
наивно обнаженная «полит у,
вость», приводящая. к лаем ,
My схематизму, ‚ вепоеследовие” 5
развернут образ, сторожевоком fii,
ка, Леньки, а сцена убийства 2 Й,
ей невесты Наташи. надуманяй IP),
ходит за пределы художественной Из,
ры. Можно было бы указать И,
на некоторую рыхлость ром в.
наличие в нем стилистических „^
Paperos ити at
Тело предполагать, что 3 Иа,
HOM издании романа эти недостай,а,
промахи будут устранены, я Зи.
та не огразичится устранениея 4
‘недостатков, a будет упорно раб
чад дальиейщим овладением 221’
лурным мастерством,