aK
/
ep
ит
J
р
у
Me
Л
1
у
!
f
i!
т
‚ ВЕЕНОЙ ‘графики, материалы на’ ВЫ-
Ree
„одиночество“ Н. Вирта
ОБСУЖДЕНИЕ В ДОМЕ СОВЕТСКОГО ПИСАТЕЛЯ--
{ На этом вечере, организованном
редакциями журвала «Знамя» и еЛа-
тературной газеты», быдло. ‘сделано
иного упреков по адресу критики.
Полюда прошло с тех пор, как в
зурнале «Знамя» появился роман в
Н. Вирта «Одиночество». В ромяне, с рожев изображен
большой силой и правливостью рда-
еврыт образ врага революции — Сто-
рожева, и впервые в советской ли-
тературе поднята такая большая ae ‚ немало
тема, как тема ащтоновского восста- Мерном об’екливиаме. На вечере
дия в Тамбовщинё. утверждение небыло
: ORR
Работа’ молодого талантливого’ пни- им оратором,
езтеля не налнла тлубоной оценки в
печати. .
Это отмечают в свонх выступлени-
ух тт. М. Ланда, Б. Резников, В. Ас:
мус, В. Перцов, С. Малашкин и дру-
тие.
° Крятика не сразу оценила знз-
чение таких книг, как книга Н. Ост+
ровского «Как закалялась сталь»
«Одиночество» Н. Вирта. Эти in
Q3HRUaDT поворот от «камерной эсте-
лики», на позициях которой несколь-
псказать, что враг пролета
сильным и умным врагом.
ральному герою романа даёт
чувствовать, на кажлой
KHHTH, HO 9210 — ненависть
не слепая, а, наоборот,
в его слабости и в силе.
переживаний.
эстетике народной. Критика же про-
доджает пользоваться устаревшими
критериями.
Поэтому возможны такие явления.
хак возвеличение с олной стороны,
бесталанной эпигонщины — романа ту, наличие «тиньоля»,
«Искатели славы» Орлова, я с другой щенного в искусство.
— ‹«сокрушительные» оценки романа
Вирта.
В чем основное достоинство «Оди-
хочества»?
Все выступавитие на обсуждении от- н профессор
метили единогласно, что молодой ав- т, Меликов.
лор сумел ваглянуть на :
лазами нашею сегодня, что он Cy-
мел вскрыть корни антоновщины Rag
друтого героя —
которого не
игнорирование
Военной
Ого жени явление в ‘советской литературе, что
ЗИ ae г РА а нае Н. Вирта — незаурядное дарование.
дарованиё сочетается ‘в молодом
пнсателе со страстностью и смело-
стью в постановке перед собой боль-
ших заданий — качествами, ценны-
ци и важными для нашего писателя,
‘ряд ярких образов, раскрывёющих
енний мнр «героев» эсеровской
^ контрреволюции. .
Наиболее сильно и правдиво дана,
no общему мнению, фигура: кулака
Это
асера Сторожева. На судьбе этого ДЕЛЬМАН -
Книжная графика
Всеоюзный комитет по делам ис- ям — or Гомера до Маяковского и
Шолохова.
Особый раздел посвящается книге
для детей. Из работ, экопонируемых
8 этом разделе, обращают на себя
внимание еще не напечатанные ил-
л ациин_ В. Лебедева к Маршаку.
Этн рисунки (литография) свидетель-
ствуют о серье@ной перестройке ху-
дожника. ;
Обращают на себя внимание иллю-
страции ряда молодых художников,
выдвинувигихся за последние пять
лет. Это иллюстрации — Горшмана к
Годвину — «Калеб Унльямс», ривун-
ки Зусмана к «Тиль Уленшнигелю»,
хусств организует большую выстав-
ху иллюстраций к художественной
литературе. На ней будут представ:
лены образцы лучшей книжной гра-
Gare га носледние пять леф:; В орга
низации выставки принимают участие
«Асадепиа», Гослитиздат, «Советский
писатель», Детиздат, МОССХ, Горком
тудожников, Третьяковская галлерея
х Музей изобразительных искусств.
В состав жюри входят предетави-
тели издательств, художники: Д. Мо-
вр, М. Родионов. С. Герасимов, А.
Еравченко, А. Каневский, Кукрыник-
ы и др. искусствоведы и предста-
вители Всекохудожника, Горкома- ху-
JORHHROB KHHTH и музейные рабст-
ing. Председатель жюри — дирек-
тор издательства ‹«Асадепа» т. Ян-
&1, Жюри просмотрело. уже. около
1500 работ более ста художников.
) В отличие от обычных выставок
род — к «Жакерин» Меримэ. Всеоб:
щее одобрение жюри вызвали рисунки
моледой художницы Варновицкой к
роману Бальзака «Кузен Конс». Ри-
сунки эти, не предназначенные для
определенного ‹излания, являются
ницы. i
8 будут экопонифованы не по’
туложникам, я по писателям H OT-
деьиыы литературным произведени-
щении Музея изобразительных ‘ис-
кусств.
«ВОЛОЧАЕВСКИЕ ДНИ»
русских, мадьярах, австрийцах, ки-.
тайцах, корейцах, сплоченных пре-
Год назад на вечере оборонной ко-
узони ЛенССП позт Вольф Эрлах
товорил о том, что театр и кино до
сих пор не показали одного из 6а-
Mily №роических эпизодов граждан-
101 зйны — штурм Волочаевки,
8100 «дальневосточного — Церекопа».
Тода же В. Эрлих и режиссер Н. Be-
реснев ‘решили написать еценарий
«Волочаевскне дни». Летом В. Эрлих
брал на Дальнем Востоке мате-
залы для сцекрид.
На днях в ленингралском союзе пи-
сателей был прочттан сцеязрий. С от-
омкым интересом выслушали писа-
теля героическую киноповесть о бой-
цах вародно-революционной армии —
цам и интервентам. ‘
Восемь рядов проволочных заграж-
дений опоясывали Волочаевку.
штурмующих красных бойдов не бы:
ло даже ножниц... Они ложились на
ходили новые и новые бойцы;
Участвовавшие в обсуждений сце:
ария В. Эрлиха и Н. Береснева пи-
лание поскорее увидеть фильм на эк-
ране, te
человека abTOpy удалось бкыпуклю
рекого де-
обществе, но и в своей семье. Сто-
BO весь рост —
Вирта’ пришлось, в связи $ этим,
упреков в чрез-
это
поддержано ни
о Все. отстаивали
мысль, что ненависть автора к цент-
себя
странице
умная,
помогающая
распознать врага со всех сторон —
Это не значит, ато образ Стороже-
ва сделан без из’ янов. Но эти иа’я-
НЫ не В том, что Сторожев показан
умным и сильным врагом, а в дру-
ти гсм: в его избыточной рефлексии, в
несколько Наоко тонусе его
ет 0
хо задержалась наша литература, к фальшивые нотки ыы
Леньки, поведение
всегда мотивировано.
Встречаются нехорошие. штампы. ив
изображении деревенских пейзажей,
художественной де-
тали, небрежное отношение. к эпите-
не превра-
-0 слабом овладении военным матё-
рналом в, романе говорнлн комлив нальною цыганского театра в мире —
т. Павлов, ‘принимавший участие. в ГОворится в. статье, обусловлены ‘ре-
подавлении антоновского восстания,
академии
про 106 Но все эти недостатки, по обще-
му мнению, не заслоняют тото факта.
что «Олиночествоь — значительное МУ солержанию национальную фор-
Фидлитиювского к «Гамлету», Аксель-
дитломаой работой“ молодой ‘худож:
` Выставка’ откроется 12 мая в поме- фильм не убил. нёмоть. Однако, что-
THA, @BTOP же не приводит никаких
о театре
Популярный в ‘американсках теат-
ральных кругах ежемесячник «Таз-
atte Arts Monthlys ‘поместил в
апрельском номере статью о’ совет-
ском цытанском театре «Роман».
«Все особенности первого нацио
волюцией. Содержание для своих по:
становок тезтр. ищет в`участии. цытан
в революции, в быту, нравах и обы-
заях, характерных для кочевой жи-
зни, в процессе перехода на оседлую
жизнь. Театр стремится прилать это-
му, используя цыганское творчество,
выраженное в песне, танце, легендах,
обрядах, фольклоре. Таким. образом,
Послелнему фильму Чарли Чапли-
на «Новые времена» уделяет. большое
внимание почти .вся мировая прес-
са.
Збурнал «Лю» поместил самые раз-
20 журналов и тазет — француз-
ских, американских и английских.
Наряду с сочувственными и лаже
восторженными отзывами’ (преиму-
щественно со стороны левой и рево-
люционной прессы) мы находим сдер-
жанную оценку фильма в буржуаз-
ных газетах и журналах..
Журвал «Регар» отмечает бесспор-
‘но революционный характер фильма.
«Все это произведение развертыва-
ется’ под знаком красного флага» —
пишет «Регар». — «Это не только
образец социалистического реализма, .
но и крупное революционное произ-
ведение».
Антлийская пресса различно оце-
‚нивает содержание фильма; но еди-
нодушно признает, что Чарли Чаплин,
сделав свой фильм`немым, не енизил
этим его ценности, а как бы подчерк-
нул общечеловеческий характер пере-
живаний его’ героев. оо
«Чарли доказал нам, что звувовой.
бы продолжать свое сутиествование,
немому` фильму вужен такой вели-
хий артист, как’ Чвилин», пишет
«Морнинт пост».
Книга из газетных вырезок
В Америке вышла книга Лоуренса
данностью делу пролетарской рево- Грина «Америка в прессе» (аитепсе
люции.и ненавистью к белогвардей- Стеепе «Атсегса goes
to Press»).
Книга состойт из газетных вырезок,
в ней представлены самые разнооб-
разные события, начиная ©. конца
ХУП века и кончая нашими днями.
страшную проволоку и по их телам, Книга ие претендует на полноту, ее
под убийственным огнем белых, про- нельзя назвать историей Америки,
Газетные сведения, собранные в кйи-
ге, отрывочны и не дают исчерны-
сатели выразили единодушное поже- ВаЮЩего представления © развитии и
завершении каждого данното собы-
_ ДОРОГА НА ОНЕАН“
М. СЕРЕБРЯНСКИЙ
В этих словах автора о Курилове
уже сформулирована та его первая
мысль, которая потом об’яснит нам,
почему идея трагического в жизни, по
мысли Леонова, является основным
материалом, и содержанием искусет-
I
Новое произведение Л. Леоновь
«Дора на океан» — «трудный ро-
Узн> в 10м смысле, что он вызывает
читателя на определенные размышле-
ня и заставхяет серьезно вдуматься
8 ден, развиваемые автором. И на-
20 сказать, что творческие задачи,
поставленные Л. Леоновым черед ©о-
Col 8 э10м произведении, не менее,
& даже более значительны, чем те,
которые он ставил перед собою до
вит пор. и
В чем же основная: нфея романа,
В чем ето смысл, что хотел Леонов
«лазать этим свонм новым произведе-
Нем, в котором не только мысли,
высказываемые героямд, но и сама
KOMIOSHNHA OCTATOYHO BHATHO foBO-
PET 0 серьезности замысаа талантли-
во писателя? Это тем более необхо-
Диме сделать, что критики Леонова
тьшей частью оценивали частные
стороны романа и не рассматривали
его как целое.
Для того, зтобы ответить на во-
Dt. 06 основной идее романа. и ее
отношении к причудливой компози-
Зи «Дороги на океан», обратимся к
М страницам, тде автор говорит о
ДУШевном состоянии своего основного
тер, старого большевика А. Н. Ку-.
Фалова,
Ba. р
Курилов не боится, он.не хочет
смерти. Вот почему последние дни
‚его жизни особенно мощно и. до краев
насыщены могучей страстью. узнава-
ния, сильнейшей жаждой жить, яро-
CTHEIM сопротивлением- неотвратимой
мерти, подступающей именно, тогда,
когда дело, за которое боролся Кури-
лов, так радостно и могуче расцве-
ло.
Именно в этом свете и следует рас-
‹матривать образы романа и его ком-
познционное построение, сложное и не
во всем удачное, но тем.не менее вы-
текающее яз основной авторской мыс-
ли.
Своеобразие композиции «Дороги»
будет на каждом шагу поражать чи-
тателя и заставит его. внимательно
подумать над тем, зачем ‚ понадоби-
лось Леонозу именно такое сюжетное
построение романа.
В трех планах развертывает Лео-
нов события, хежаинтие в основе «До-
роги на океан», Это план прошлого,
настоящего и будущего времени, Он
He. огрзничивается о изображением
судьбы людей, приналлежащих к. од-
Ной Езкой-нибудь социальной груп-
це. В его романе сталкиваются люди
из_ самых различных социальных
групп, происходит борьба различных
классов, острые противоречия самого
разнообразного характера направляют
развитие иден романа к определен-
ной цели, к будущему, Но путь к
этому будущему труден, трудна
борьба, и трагические противоречия
своеобразно. пересекают судьбы це-
лых классов, целых, материков и ро-
ждают различные конфлиБТЫ 8B
судьбе. отдельных людей.
^ Оглядываясь назад, в прошлое, Ле-
онов. (глазвми Алеши Пересыпкина)
в истории Волго-Ретвизанской желез»
но#. дороги правильно вилит. длин*
нейший ряд преступлений правящих
классов, на варолных коетях и. крови
строящих свое благополучие. Кабала,
«Человеку своего времени, Курило-
BY, Berga хотелось овеществить ту да-
195ую путеводную точку, куда дви-
талазь его партия. Это ‘был единст-
ЗВЕНЫЕ С1060б куриловского отдыха.
азумеется, он мог предаваться фан-
тазиям лишь в тесных пределах книг,
8 которые удавалось украсть время
7 сна или у. работы, i этот вообра-
Жаемый мир, более материальный и
<оответотвующий человеческим пот-
Тебностям, чем христианский рай,
Увенчивался в его догадках пределом
знания — неумиранием. Как и боль-
Шинство его современников, он пу-
тался мысли, что ему не прилется
иержать в руках зрелых плодов дере-
Ва, воторое, вот, уже росло, ветвилось
= могучями корнями распирало зем-
2ю. Он не боялся ‘смерти, он только
(8 хотел её», :
—
© В порядке обсуждения. ° я
~
голод. и невыносимый тнет рождают
недовольство; бунты, взрывы слепой
и неоргавизованной ненависти. Так
возникает в романе его первый план
— вставная история бесплодного, но
героического и трагическом бунта
крестьянина Спиридона. Маточкина,
история симзолическая «для всех вре-
мен и народов». «Утадав механизм
малых преступлений, он (Алеша —
М. С.) заохотился подарить- людям
развернутую эпопею о мировом. желез-
зодорожном деле»,
‹.. она должна называться, — по-
TOMOK оглядывается на прошлое, —
признался он смущенно».
На вечеринке у Курилова поэти-
чески восторженный Кутенко, обра-
щаясь к молодым поколениям, спра-
шивает: «Знают ли они также, что
последний штурм за преобразование
планеты будет сопровождаться бес:
примерными тражданскими войнами,
сыпняками и монументальными в0с-
станиями?» .
Так возникает в романе ето третий
план — план будущего, та часть ро-
мана, которая рисует трагические
моменты и трудности уже последних
боев за всемирную победу сониализ-
ма, за установление новых, подлинно
человеческих отношений между люль-
ми. :
И, наконец, второй, глазный план
романа — это настоящее время, co
всеми ето действующими лицами, ‘сс
всей пестротой индивидуальных су-
деб, со всеми конфликтами и колли-
зиями, которые связывают тероев во-
едино или ставят их друг против дру-
та. И злесь, в этой центральной, глав-
вой части романа Леонов с наиболь-
‚шей силой выразих в основных ‘обра-
зах «Дороги» свою идею трагического,
через которую жизнь отражается в
искусстве.
В свете этой иден Леонов и рису-
ет всёх своих ведущих repoes, Tpa-
телия Курилова в том, что тяжелой
болезнью он обречен ва смерть имея
но’ тогда, когда мир раскрывается пе-
ред ним во всем своем великолепии,
и будущее, за которое он боролся всю
жизнь, ему не суждено будет уви-
деть.
В облике Алексея, Курилова много
Рис Берна —
‘Sa pyGenoa ,
Американский журнал.
‘с «Новые времена“.
личные отзывы 0б этом ‘фильме из. сопнальный момент в
В ауле Нартан, под Нальчиком,
Умер выдающийся Кабарлинский пе-
вец и поэт Бекмурза Пачев,
Бекмурае Пачеву ‘было более семи-
десяти лет, и в этом году ‘он мот бы
отпраздновать пятидесятипятялетняй
юбилей своей литературной работьй
‘O появлении. первой своей песни
Пачев рассказал так:
— Может быть, вам ото покажет
ся странным, но. начал ‘я сочинять
песни по тому поводу, что был обвя:
нен в воровстве. Меня обвинили В
краже коня, Жестокие, неосторож-
вые. люди! Молодой человек еще
только начинал жизнь и он лучше
думал о людях, чем они этого заслу-
живали. Они схватили его и поста-
вили перед судьей. Тогла я сказал
судье и обвиннтелям все, что наки-
wa!
<
«Рукопожатие»
первая накипь
меня хотели судить за ошибку дру-
Гих, но я осудил обвинителей, Я су-
ane, это был самый строгий суд, и
это было причиной первых моих пе-
pP OAM DHS 3
естественно, отвертается -отвратитель-
ная «культура» кабарэ, и театр, очи-
щая национальную траднцию oT pe-
акционных наррстов, сохраняя про-
трессивные, демократические, народ: .
ные элементы, созлает национальную
культуру».
Статья кратко информирует чита-
теля O постановках цыганского теа-
тра, оеобенно отмечая спектакль
«Кармен», «который явился поворот-
ным пунктом в истории цыганского
театра, превосходя’ все предыдущие
постановки... 1
«Цыганский театр;—заключает ста-
тья,—завоевал себе прочное положе-
ние средн. выдающихся театров Со-
ватского союза».
голосом ненависти н осуждения.
Это было в 1881 году. Вскоре мо-
лелой Мачев получил клички, кото-
В этом.
— Мне срезалн мон слова и пес-
ни, как срезают ногти, — говорил
Пачев, — и они оставались подстри-
женными до тех пор, покуда я не
понял красоту языка В этом я на-
шел. утешенье, Я начннал чувство-
вать. что слово, хотя оно и не бомба.
Я понял, что народ должен знать
поэзию своего языка, и с этих пор
начал собирать поговорки и посло-
вицы. Я собрал более семисот посло-
виц, но какая втому цена, если ни-
кто, кроме меня, не может понять
монх тетрадей. С о Нео
Из чемодана, который старик не-
нзменно носил с собой, Бекмурза вы-
нул кипу. бумаг. r
И ‘тут Бекмурза Пачев ‘рассказал
нам историю своей грамотности.
Кабардинская письменность в ‘по-
еледнее время латинизирована, ‘До
революции в единственной областной
школе — реальном училище города
«Мимика Чаплина’ до того ‘совер-
шенна, что нисколько не нуждается
в сопровождении слов», отмечает лон-
лдонская газета «Сендэй рифири».
«Нью-Йорк Таймс» находит, что
новом фильме
Чаплина имеет второстепенное зна-
чение. «Социальная сторона’ фильма
ни на минуту ‘не дает нам вабыть
© том, что Чарли является самым
великим комическим актером нашего
времени», пишет газета.
Французские еженедельники «Ля
смэн а Пари» и «Кандид» обвиня-
ют новый фильм Чаплина в холод-
ности и бесстрастности.
«Несколько бессвязный фильм Yan:
лнна Не ‘создает цельного впечатле-
‘HHA И немного разочаровывает», —
пишет «Кандид».—«Чарли не трогает
нас так глубоко, как раньше»,
Полемизируя © этой оценкой, та-
seta «Вандэмьер>» подчеркивает до-
стоинства композиции фильма и зна-
чнтельность его содержания.
«Нужно надеяться, что эта тонкая
и острая ватира на современное стан-
дартизованное общество будет поня-
та», — пишет «Ванлемьер». — «Мы
зоздаем должное Чаплину за то, что
он выступил против этбто общества.
и отказался в. данном случае от сво-
его слишком лёгкого. дара—вызывать‘
смех для того, чтобы заставить зри-
телей задуматься».
ных сословий обучались на русском
ягыке. Дети. крестьян и бедняков:
скотоводов нногда обучалиеь в му-
сульманских духовных о школах —
«медрессе», здесь. обучали арабской
грамоте. Но большинство кабардин-
цев’ оставалось › неграмотными. He
анал трамоты и мололой Пачев. Тог-
да-он. задумался над вопросом: как
сохранить свои поэмы и песни.
Никто из самых грамотных Kpé-
стьян не слышал, чтобы песни за-
писывались на бумагу. Да и зачем
это? Однако Пачев начинал уже кое-
что понимать. Он. — один — начал
делать то, что до него уже было сде-
лано поколениями — он начал со-
чинять нисьменность. Прислушива-
ясь к произношению отдельных слов,
он. понял очень скоро, что слово со-
стонт из отдельных звуков. «Рубль»,
—произносил вслух Начев: — «Один
-рубль;.. ‘два рубля... нять рублей»...
Одно и то же слово изменялось с
переменой его значения. ‘Было под-
мечено и другое: «шел», ‹вел», «мел»,
—лова, ‘близкие по произношению,
имеют разный омыел. Так был 0б-
наружен первый закон языка —
звучание, составляющее элемент сло-
ва.
Horta выяснилось, что авуки ка-
бардинского языка’не укладываются
в арабский алфавит, Пачев начал
изобретать самостоятельные обозна-
чения, взявши в основу арабские
буквы, -= получилось сорок четыре
знака алфавита, которыми Пачев и
комментариев и дополнений, Нет так-
же сопоставленийн, из которых было
бы видно, как один и тот ‘же факт
освещается газетами различных ва-
правлений. ` и .
Несмотря Ha все эти недостатки,
книга представляет собой „интерес,
пело в молодом сердце это была
гнева и порицания,
дил их и после сула — в своем сер-
сен. Молодой человек, который дел-
жен был бы петь о любви, заговорил
рые нельзя повторить в присутствии
женщины. Но самое обидное было не
может взрывать так же, как бомба.
Нальчика — дети превилегирован-.
восстанавливая в памяти читателя
ряд исторических событий и давая
почву для сравнений с.сегодняшним
днем. В книге показано, например,
с каким ужасом в. возмущением встре-
тнла вначале пресса введение в шта-
те Нью-Йорк казни на электрическом.
стуле, как одна ‘лишь газета отнес-
лась серьезно к нервому полету брз-
тьев Райт и т. д. >
черт аскетизма. Но в образе его сест-
ры Клавдии черты аскетической
психологии выведены с подчеркнутой
‘остротой. Отсутствие, даже отказ от
личной жизни характеризует, —
правда, в разной степени, — Алексея
и Клаздию Куриловых. .
«На*тебя с Клавдней я всегда как
на отреченных омотрела. Мне и жал-
ко вас было и жутко. Я ведь святых
никогда не любила», — говорит Ку-
рилову его другая ‘сестра, Ефросинья,
жена бывшего купца Омеличева.
Леонов и в судьбе других героев
не менее. остро подчеркивает те’ тра-
тические коллизии, через которые им
приходнтся проходить. Трагедия
Ильи Протоклитова связана не толь-
ко с историей его неудачной любви
& Лизе, но она связана и с историей
его брата Глеба, врага трудящихся,
приспособленца, бывшего офицера-бе-
логвардейца, пробравшегося в партию,
которого на чистке мужественно разоб-
лачает Илья. Трагична и судьба Лизы
Похвисневой, связанная с идеей тра-
гического. Тема искусства в романе и
мыель Леонова © том, что ‹насто-
gies, подлинное искусство может
быть создано только теми людьми;
талант которых обогащен большим
жизненным опытом, которым понятен
характер нового человека, достаточно
ясно выражена в образе Лизы Похви-
сневой, Только после ряда неудач,
личных и общественных, только по-
сле того, как под влиянием Курилова
Лиза приходит к мысли, что творцы
нового. искусства сами должны стать
(или быть) новыми людьми, она до-
стигает той социальной и. психоло-
тической зрелости, без которой немы-
слимо подлинно революционное твор-
чество.
Большую личную ‘трагедию пере-
живает один из лучших и наиболее
удавшгихся Леонову героев — комсо-.
молец-машинист Сейфулла. И его Лео-
HOB, если можно так оказать, «про-
пускает» через. мучительную’ для
Сейфуллы борьбу психологических
противоречий, борьбу коммунистиче-
ской психолотни ‘против националь-
ных предрассудков, против недоверия
Сейфуллы к его русским товарищам,
неловерия, вспыхнувшего под влия-
нием катастрофы с поездом, перучен-
ным молодому машинисту,
‚ Таким образом. идея трагического
прохолит через весь ромая. Она дана
не. только в судьбах людей настоя-
щего; ко и в жизни людей будущего,
‘пользовался ло своих последних дней.
Он отдавал свой‘ песенный дар
‘князьям и ‘богачам, приглашавлеим
певца на ‚похороны и свадьбы, но
наибольшее ето желание было — от-
давать свои песни народу. Путеше-
CTBHA по стране имели свои преиму-
щества: все лучше узнавал Пачев
нарол и нужды его, все более стра-
стно хотел он раскрыть богатетва
как, например, в личной драме сме-
ло стратонавта, потерявшего двух
сыновей во время межиланетногое пу-
тешествия, «Мы поняли, — говорит
автор 0б этих людях будущего, —
что и у них бывает печаль, 9то и
OHH знают тратедии, но лишь более
достойные высокого звания челове-
ка». Этим моментом ‘личной трагедии
стратонавта и тратизмом социальной
борьбы довольно отчетливо связаны в.
романе картины настоящего и буду-
щего.
Друзья Курилова однажды «прора-
ботали» поэта Кутенко за утвержде-
ние о том, что социальная зрелость в
искусстве приходит через трагиче-
©кое. Леонов, как мы видим, разде-
ляет эту мысль Кутенко и тему ро-
мана он тазрабатывает именно в
этом фипософско - психологическом
плане, который нуждается в сущест-.
венной поправке. _ f
Изображение действительности че-
рез трагические конфликты само по
себе не новый прием в советской. ли-
тературе. Когда Леонов заставляет
братьеа выступать в роли классовых
врагов; или когда в семье Куриловых
пути Клавдии и Алексея решительно
расходятся с жизненным путем их
сестры Ефросиньи, а Лиза Похвисне-
ва резко противопоставляется . той
среде, в которой протекали ее лет-
ство и юность, Леонов использует
этот прием для более острого ‘изо-
бражения: тратнзма тех конфликтов,
которые играют ‘определяющую роль
в судьбе его героев, и, следовательно;
для доказательства художественной
правдивости своей’ темы,
Но дело заключается в том, что для
такого поворота темы гораздо бодь-
ше оснований в’ образах Ильи Про-
токлитова, Лизы Похвисневой, даже
комсомольца Сейфуллы, и очень мало
оснований для того, чтобы на почве
этой идеи трагичности строить обра-
зы большевиков Алексея и Клавлин
Куриловых. Уже в. самой отрешенно-
сти брата и сестры! Куриловых oT
личной жиани илея трагичности пере-
холит ‘в. идею жертвенности, и Л, Лео-
нов, нало полатать, сам понимает, что
идеи жертвенности и разрыва между
личным п общественным мало помо-
тают правильному изображению боль-
шевистского характера.
‚ Большевик Курилов, большой че-
ловек. нашей эпохи новый в твор-
честве Леонова герой, ‘не полностью,
не во всех отношениях удался та-
Биография поэта
С. БОНДАРИН -
кабардинсокого языка и через это
учить народ красоте и достоинству.
Наряду с заказанными песнями «к
случаю», Бекмурза продолжал соста-
влять песни, в которые старался вло-
жить и любовь к народу и тонкое
знание языка. Но долго ему неё уда-
валось сочинить счастливую песню.
Первая его счастливая песня на-
зывается «Ленин», он Начал ев со-
чинять в 1919 голу, и все события
и мысли, достойные этой темы, он
винсывал в поэму изо дня в день.
Он любил и другую свою позму —
«Возвращенная Кабарла».
Вот некоторые строфы этой поз-
мы:
Не очень много было дано кам.
Мы рождались подневольными,
Но где-то в тлубине души
Всегда сохранялось воспоминанье
0 том, что и мы, чувяшники,
Знавали ярутую поступь.
А вам. сафъянники,
Выло дано нё`в меру:
Вы рождались уже влалыками!, °
Но, слушайте, пши и уздени,
Вас нехватало даже на то,
Чтобы страною влалеть разумно;
Вы гордились своей родовитостью.
Но было ль для этого основание?
Каковы были свойства вашего ро-
да?
Что вы умели и что вы делали?
Вы производилн всегда только
одно;
Несправедливость,
За избытки платили вы трупами
Производящих хлеб, шерсть и мясо
Вашей. мерой было ваше чревоуто-
дие,е
Нашей мерой было желанье спра-
с ведливости.
Еще Лноан и Джабы,
Кабардинские мудрецы,
Предвилели и возвещали‘ время,
Когда чувяшники ветанут
Против сафьянников.
И вот. метнулась молния времени,
Борьбз была предрешена в этотже
Mur,
Хотя и рождались вы властели-
; нами;
А мы — только рабами.
Кабарда возвращаласв народу,
Эту поэму Пачев. читал нам в про-
шлом году у себя дома. :,
Мы поехали к нему в гости, ва-
блудились, и наш форд долго проби-
рался сквозь поля. кукурузы. В’ про-
шлом году урожай. в Кабарде был
превосходный. Кукуруза ‘стояла в
два ‘человеческих роста, машина с
трудом подминала под себя толстые,
тусто проросшие ‹стебли, а ‘направо
и налево встревоженно раскачивались
Рис. Берна —
лантливому художнику. В изображе-
HEH этого человека, наряду с’ бчекь
многими ценными и. положительными
чертами, есть и слабые стороны, не-
полнота и односторонность. Если от-
правляться от образов. коммунис®ов,
нарисованных. Леоновым в. прблыду-
щих его произведениях, то совершен-
о очевидно, что Курилов содержа-
тельнее, ярче, травдивее, эмоциональ-
но и интеллектуально богаче в ерав-
нении хотя бы с Увадьевым ‘из ро-
мана «Соть». . I tells
Мужественный, волевой и предан:
ный своему делу, Увадъев — край-
не сухой и прозаический человек. вне
своей непосредственно ‘инженерной и’
общественной деятельности, и о ду-
шевных богатствах героя можно го-
ворить во многих случаях весьма» ус-
ловно, - р ; ‘
Курилов «освобожден» Леоновым от
этого подчеркнутого рационализма и
прозаической сухости. .
«И оттого, что каждый. читает му
зыку, как. умеет, Алексей Никитич
снова увилел проталинки в. полях,
стаи крейсирующих грачей и всем
телом учуял влажный и пряный хо-
лодок оттаивающих оврагов»:
Таких деталей немало в «Дороге ва
океан». Человечность Курилова, ботал-
ство его чувств и переживаний можно
увидеть почти всюду, где он высту-
пает на страницах романа, где жизнь
его сталкивается или переплетается’ с
жизнью других героев.
Но в изображении Курилова Лесно-
вым есть одна особенность. Она боль
не всего лает’ оснований‘ для крити-
ки этого образа. В ‘романе Леснова у
Курнлова нет’ настоящего; н в‹ этом
основной недостаток образа. Курилов
лучше и ярче нарисован в прошлом
и будущем времени. Его ‘настоящее
— 910. болезнь, мечты о большой и
могучей, любви, ожидание “смерти,
ощущение близкого ‘и неотвратимого
конца, и именно в этих обстоятель-
ствах раскрывает Леонов . богатство
характера своего ‘главного ‘героя, его
душевную чуткость, эмоциональность,
мужество, тонкое ощущение природы
H TO замечательное органическое по-
нимание связи времен, которое ‘позво
лило Курилову (т. е. автору) ‘реали
стически представить некоторые очёр*
тания той будущей эпохи; когла идут
последние бой за социализм.
Но практическая деятельность Ку-
рихова ‘осталась за пределами рома-
ва, Осталась Ее потому, что Леонов
eu
тугие кочаны. Лишь временам
встречались в сплотиняке стеблей: ка*
баньи тропы. Наконец. мы выехали
из этих зарослей и увидели перед со*
бою белый Нартан. По длинной тени»
стой улице мы проехали к дому Па»
чева. Старик стоял на зеленом дво*
рике и кормил кур. Он так и пошел
к нам через дворике лукошком. По-
сле. приветствий охотно — с любое
пытетвом, но и с достоннетвом сел. Е
нам в машину и погладил полиро“
ванные борта. Единственное, что его
смущало, — его булничная одежда, и
10, что его дом не приготовлен для
приема гостей. Дома он не хотел ни
о чем говорить, прежде чем мы иё
отведали меда и молока.
Мы ‘так и слушали старика Паче»
ва — вокруг стола, за круглыми GA
шами, ‚наполненными айраном. Cer
жаловался нам на то, что слишком
‘редко ‘вопоминают о нем, что чаще
следовало бы ему петь свои песни,
& другим — слушать; в этом, дее-
Kath, его ‘работа.
— Какой же смысл в этих бума
тах.. — повторял он, — если никто
не сможет их прочитать?
Старик посеорился co своею сно-
хой и с внуками из-за того, что и они
не всегла слушали песни. Он запре-
тил им входить в свою комнату и
тем более трогать чемодан, в кото-
ром сохранял рукописи,
Из школьной тетради, кула он про
должал записывать поэму «Ленин»,
старнк вырвал листок бумаги и взял -
перо. Склонившись к столу, он пря
тотовилея что-то писать. Сжимая пё-
ро как бы для того, чтобы проко>
лоть бумагу, Пачев начал выписы-
вать. свой ‘причудливые значки. Ру*
ки у него’были чистые и белые, из
под рукава бешмета вытлядывал
край‘ чистой белой сорочки. Он. слег
ка склонялся к столу, внимательно
всматривалея в значки и щурился.
Лицо было доброе, приветливое, тща
тельно вымытов.
Кончив писать, Пачев протянуя
нам листок, и мы с его слов переве-
ли записанное: «Я пишу пятьдесят
четыре года, — было написано там,
— я написал о Ленине, о Кабарде,; о
Японии, но мои произведения глох-
нут и тонут. А самое большое мое
желание — увидеть их напечатан-
ными для народа».
Старик-поэт долго смотрел на на,
что-то облумывая, потом сказал:
— Я самоучка, и потому молодые
не верят мне! _
Я помню интонацию, с какой он
произнес эти ‘слова. Незабываем и
его облик: приветливый, неторопли-
вый` в рёчах. спокойный в движение
ях, легкий, статный старик всегда
помнил о том, ‘что он — певец на»
рода. :
He может быть сомненья в том,
что кабарлинсенй народ будет пом-
нить своего певца,
ao,
ЕЕ ae
Sh ыы art
«Сзободный труд»
сомневается в ве поэтическом харак-
тере’ а потому, что Леонов почувет-
вовал, что идея жертвенности проти“
воречит самому смыслу, внутренней
сути общественно-политической дея-
тельности Курилова, и боязнь фальши
побудила Леонова перенести основной
трагический конфликт в план личной
жизни Курилова. Все лучшие чув-
ства, ‘все наиболее привлекательные
черты куриловского характера Леонов
заставил. обнаружиться под конец
жизни своего героя, когда освобожден-
‘ный от работы ‘болезнью, он с жад-
ностью познает окружающий его мир.
Но это лишь сузило и обеднило образ
большевика Курилова, выключённого:
из’ естественной для него атмосферы
практической ° революционной дея-
тельновги. В этой деятельности Лео:
HOB ‘не показал настоящих драмати-
ческих конфликтов и коллизий.
Близость конца, смерть, пресле-
дующая Курилова; мужественное
прощание с жизнью, мастерски и
психологически правдиво переданное
Леоновым; курнловское угасание —
основной момент в трагической теме
романа. Образ’ влюбленных, силуэты
юноши и девушки — символ любви
и молодости, уже, недоступной Кури:
лову, — проходит через весь роман,
Что Лвонов не хотел свести роман
к такому развороту темы, вщдно хотя
бы из первой главы романа. Она начни.
нается с превосходного реалистическо»
го описания ‘железнодорожной катаст
popH, с приезда начальника полит=
отдела для выяснения причин не-
счастья. Казалось, что с этих страниц
начнется художественное раскрытие
‘революционной практики большого
человека, и что на этой основе дол
жевк был ‘развернуться характер Ку-
рнлова, должны были проявиться си-
лы его ума и сердца. Правда, роль
Курилова ‘для ‘окружающих его лю-
дей ‘достаточно ‘ясно очерчена Леноз
вым. ‘Тяжким ‘ударом обруптиваетея
смерть Нурилова на Клавдию Андре-
евну; трудно‘ переживает эту утрату
Лиза? «Дочернюю нежность ‘испыты“
вала она к первому на ве пути чело
веку, который был лобрым к ней не
для себя»; скорбят друзья Курилова
— Арсентьич, Тютчев. бызший бес-
призорник Алеша Присыпкия, таз
лантливый автор истории Волго-Рет-
визанской железной. дороги, Даже
(См, продолжение на стр. 4).