4
НАРОДНЫЙ ‘>
ПОЭТ ТАТАРИИ
К 50-летию со дня рождения Абдулла
Тукаева у
1886—1913 — этими‘ датами отме-
чен короткий жизненный путь татар.
кото народного поэта Абдулла Тука-
ева, поэта’ огромной: страсти, гнева,
любви. $ ;
Прошло около четверти река с того
времени, когда, задыхаясь в атмосфе-
ре реакции, поэт создавая‘ свои’ пред-
смертные стихи 0 беспросветной
тьме, окружавшей его, о порутанном
человеческом достоинстве голодного
люда. }
Основной мотив большого поэтичес-
хого набледства Тукаева —— ненависть
х баям, к ишанам, выполнявитим.
роль охранников, к царским опрични-
кам, ко всем тем, кто создавал жизнь,
полную нищеты, бесправия и гнета’
для миллнонов тружеников:
Мерзость и тупость базарных воро-
тил, двурушничество ‘и продажность
татарской буржуазной интеллигенция
вызывали острый тнев поэта, рожда-
ли сотни блестящих” разоблачитель-
ных строк. Для борьбы © этим. ми-
ром косности и торжествующего ме-
шанства поэт широко нопользовал
сатиру. Убийственной иронией сра-
жал он реакционное ‘духовенство и
‘проповедников ‘феодального’ ‘уклада
Жизни.
Тукаев писал неё только стихи. Он
является автором мноточисленных
публицистических статей, в которых
отражены общественно-политические
события жизни тогдашней. России,
события революции пятого года. И в
публицистических статьях Абдулла
Тукаев оставался борцом против ве-
хового угнетения и рабства, против
«сборища фабрикантов и дворян»,
В этот период другом. Тукаева. был
олин из первых татарских большеви-
Хов — Хусаин Ямашев. Тукаев учас-
твбвал в забастовке типографских. ра-
бочих, однако он не сумел до конца
удержаться на революционных ›пози*
циях: в обстановке: реакции ‘его твор-
чество начинает’ отравляться’ ‘ядом
пессимизма, и в произведениях поэта
появляются‘ релятнозно-националисти-*
ческие мотивы,
Эти мотивы в творчестве Тукаева
были умело использованы ‘татарской
буржуазией и ее литературными нах-
лебникамн в националистических це-
лях. Но для нае. абоолютносясно, ‘что
только трудящиеся советской Тата-
рии являются законными си единст-
венными наследниками Тукаева.
Абдулла Тукаев был и остается лю.
бимым поэтом трудящихся масо ор-
деноносной Татарии.
КАВИ НАДЖМИ
Председатель ССП: Татарии
Абдулла Тукаев
Дача
Когда закутит’толстосум,
Когда взбредет ему na yM
Над бедным поглумиться всласть
И показать монеты власть,
Тогда на Волге он наймет
Великолепный пароход
И, разрезая гладь воды,
Он поплывет через сады.
Вот. пароход, пыхтя, стуча
Плывет до дачи богача,
Она у стыка трех дорог
Блестит, как сказочный . чертог.
Вот мимо сел плывет нанг бай,
И видит он унылый край,
Где у зеленых‘ берегов
Сереет нищих жалкий кров,
Мужик — голодный и нагой —
Стоит с протянутой рукой,
Лениво бай отводит взгляд.
И оправляет свой.наряд..:
Hapan блебтящ, посеребрен,
Из: слез народных соткан OH.
Смеясь над долей бедняка,
Упершиеь в жирные. бока,
Плызет. богач; сквозь стон и плач,
К веселью ‘загородных дач.
И даже солнце покривясь,
С тоской глядит, как эта мразь
Плывет по радостной. воде,
Раз’евшись на’чужой беде,
1912 г.
ite
Kee
th т
мен, ибо фашизм преисполнен 69%50-
то, ти духа, он воплошает
собой стальную романтику. Но на ло-
бедном пути великой исторической
силы разве но нейзбежны, такие “I0-
тери, тзкиь. жертвы? Ит&бли ‘даже
OTA инспославнная, свыше. власть не-
сет разрушёняя, —емотрил каЕая ве»
ликзя, какая дьяводьская. сила в ее
движении. Таков Дух ofoii “KuxTE
Глезера, 35}
А противники фашизма? А проле-
тариат Германии? Эпизодически,
мельком” появляются в -кабачке He
сколько рабочих-коммунистов —- “я
это ‚Все. на
Глезер хотел в этом романё со всей
сило# своего. художественного. ‘Уа-
стерства ‘об’ективно представить путь,
буржуазно-демократической Герма-
нии к 30 января 1993 т. Но об’ектив-
ное воссоздание картины фантистокой
победы превратилось на деле в лже-
историческую апологию этой победы.
И произошло это в силу Tord, yo Tae.
зер потерял историческую MEPCHERTA- ионного художника, освобождаю-
id а веру в победу MPOTSTAP- CP eroca or, Tasxeaoro груза буржуаз-
SESE PEA ‚ ‘1 ных литературных тралиций,
Габор не, PHACD RSA , ROUMTERES: роза мнотому учился у Дов
переворот Гитлера. вверг ето в отчая- Пасооса ‘ик сожалению, не только
ние, он утерял связь с рабочим клас- хорошему. *Wecat а wpa
сом. i позиции чрезвычайно io а пра, ирраниональность
ak М О ОР «внутреннего монолота» как основ-
ного средства раскрытия психологи-
В немецкой антифачшистской печа- ческого содержания образов, хаотич-
ти был поставлен вопрос; можно ли ность композиций — все эти прие-
вообще считать этот роман 9. Глезе- мы Роллинс переносит в свое твор-
ра антифашистским. Ответить на этот
вопрос в вамом деле не так-то про-
сто и легко,
Э. Глезар — враг фашизма, во враг
не боевой. Он не понимает реального
положения вещей, он сейчас — 6ез
пути и без цели,
‹Тлезер — очень талантливый пи-
сатель, он располатает большим 60-
татством художественных средетв. He
многие немецкие писатели умеют
так своеобразно, с таким блеском по-
казать красоты природы. Но все эти
достоинства не спасают. книги Глезе-
ра, не понимающего единственно пра-
вильного пути человечества к CBOE-
му освобождению.
Больно сказать, к чему привело
Глезера это непонимание,
Тенденции ложной романтики пре-
обладают. в последней его книге. 0б
этом свидетельствует то бентальское
освещение, в котором он предоставил
облик фашизма в период захвата’ им
власти.
Глезер стал на путь, уводящий ето
от реалистического искусства.
Талантлявому художнику необхо-
димо ‘открыто и прямо сказать пе-
чальную правду, — он имеет на BTL
право
КАРЛ `ШМЮКЛЕ.
MOCHER ANH WATE
th Ss 1..4. ® & 1 ь
Немецкий писатель Эрнст Глезер — мять погибших в Растаттекой крепо-
‚автор получившего мировую извест- сти, кто предан великим! традициям
вость романа «Рожденные в 1902 го- рабочего движения Германии, кто ве-
лу» — был близок к революцщион- дет борьбу за освобождение трудя-
ному рабочему движению. Он — один щихся из-лод кровавого ига фаниз-
‘из соавторов книги о Советском с0- ма, — в романе Глезера нет.
1036: «Страна, где нет безработных». В ег представлении победа на-
Ero романтическая новелла «Имение ционал-социализма предопределена
в Эльзасе», изданная до прихода «высшей» необходимостью. Это был
Гитлера к власти, свидетельствовала переворот всемирно-исторического
9 том, что автор — друг Советского значения, Книга’ Глезера, лишенная
союза. После прихода Гитлера к Вла- связи с освободительной борьбой
сти 9. Taesep остался В ермании, всей трудящейся Германия, проник-
Ох покинул страну только летом нута безволием и «трагическим» фа:
1933 г. и выступил в печати с раз яс- тализмом. В ней почти все события,
нением ‘причин, заставивших ето Так связанные с национал-социалистиче-
поздно эмигрировать, Он сообщил 0\ской политикой, даже самые чудо-
своей ‘работе над романом о фаши- вищные и самые обыленные, изобра-
стской Германии «Последний жены в торжественно-романтическом
штатский», Эта книга только что ВЫ- освещении, как трагически-величест-
шла в издательстве «Европейский венное, «роковое» зрелище,
Меркурий» в Париже. Всть в романе отдельные места по-
Глезер дает-в Heli развернутую трясающей силы; таков, например,
картину. общественной жизни’ ВыЫ- эпизод, в котором доведенный до от-
мышленного, города, Зибенвассер И чаяния . пуждой крестьянин-бедняк
окружающих его деревень до Фаши- баррикадируется в своем доме, с вин-
стского переворота — © лета 1927 Г. товкой в руках защищается от pec-
по`30 января 1933 г. Город этот рас- публиканской государственной вла-
положен в самой красивой области сти, воплощенной В образе чиновни-
Германии, где находятся Гейдельберг ка, взимающего налоги, и, в конце
и Гейльброн, реки Невкар и Рейн. концов, погибает вместе со своей ко-
Городская и сельская провипциаль- ровой в горящем хлеву...
ная жизнь. Прекрасная южотермаи- ‘аряду о отим есть ецены слашща-
ская. природа. Атмосфера АЕ вые и слезливо-сентиментальные.
ких воспоминаний; память 0 РАН” Глезер романтизирует образы фаши-
цузской революции, о Наполеоне; М№0- ‘оких ероев», > «энтузиастов» и
гилы бойцов, расстрелянных при по- «благородных witonieit>
давлении ‘демократического восстания “7 c :
я Тесная дружба, даже с некоторым
1849 г.
оттенком эротизма, связывает глэв-
В PORENO, BEEHOACH EE RPE RGTS DA TOUM ного трагического героя, «пламен-
всех слоев терманекого. населения, от, патриота, юно И
«великие» и «малые», богатые и бед- ‚воры
фашистским офицером, суровым, 6ез-
ные, разоренные экономическим кри- я
гранично преданных «отечеству»
зисом, отчаявииеся; самоубийцы, ин- ER
валиды войны, ремесленники, кресть- 2HSTHAIM ланаскнехтом, которые на
‘ у самом деле существуют только в сто-
яне, члены магистрата, офицеры, ‚те процентных фашистских романах),
атральные nearean. Но главным 06- Тсовь к Ирине, дочери демократа
разом —национал-сбщиалисты, «Фю- Беле ‘постепенио отвлекает Ганса
ВИ В «ии 50- от’ фашизма, но он отнюдь не пере-
ходит в лагерь врагов фашизма. Ганс
Собственно, темой для своего То- погибает — «свои люли», национал-
мана Глезер избрал предфашистскую социалисты, доволят его до самоубий-
Германию, Книга претендует на 806- ства в связи со склокой между нес-
об’емлющий охват этой темы, на 603 колькими «фюрерами». Ганс стреля-
дание_. характерных социальных ТИ- стся в тот самый момент, когда звон
пов. Все действующие лица, траги- церковных колоколов возвещает.’ о
ческие столкновения, все выражен: том, что Гитлер. стал рейхеканцле-
ные в ней чувства и идеи должны ром
служить лишь бдной цели: показать ‘Ц. звон колоколов был. так оглу-
что ‘привело к событиям 30 января „ен что никто не усльншал вы-
1943 годы. В историческом отоленоно стрела Величественный медный гул
нии буржуаано-демократической Рес- roa recon над всей, страной, И было
публики в Национал-социалиамом , ‘бело земной шар о свертмощ-
; е
Глезер увидел полное поражение и слон влетел в иную сферу».
республиканцев ‚ ‘и демократов —
бессильных людей, но он не увидел Роман ‘возвещает, что в Германии,
антифашистского движения, не заме- «Взлетевшей в. иную сферу», разы-
тил борьбы ‘рабочего класса, Тралаеь ‹истинво великая тратедия
Рока». Правда, этот непреодолимый
Конфликт демократических идей С рох уничтожил на своём пути мно:
национал-социализмом ne вопл0- то благородного и ценного, поруганы
тил в образах ‘демократа Беурле И были ‘туманистические идеалы мел»
фашиста’ Ганса по авторской концеп хобуржуазной ‘демократии, разгром»
ции являющегося тлавным трагичес- лены лучшие традиции былых вре-
KUM тероем романа. 1
Сам автор солидаризируется с Б8-
урле, который чтит традиции южно-
германского ‚демократического движе-
ния первой половины ХТХЯ в. В 68-
денском восстании (весна 1849 г.) он
видит высший символ немецкой ис-
торни и в могилах Растаттской кре-
посТи‹=— святыню гуманизма. - Нена-
видя кайзеровокую. Германию, Беур-
ле эмигрировал“ в, свое время в Аме-
ризу, там. он’ разбогател, но вто не
хелаао! ему. черпать, надежду Ha Gy-
лущев Германии в Веймарской хон-
ституцияи, НИ sire
“Любовь в родане заставила» Беур-
ле вернуться в Германию, чтобы при-
нять деятельнов: узастие в стронтель-
стве «возрожленной» ‘нации. `Но,, по
мере того, как железным маршем на-
ступает фашизм, Беурле. быстро 1 от-
; хочит Ra. satu. alan. ah,
Демократическая аиния в романе
завершается бетством Ббёурле —°«по-
слелнёто. шт 010>— В. Америку.
Нахолясь уже, на океанском TmpOxXO-
де, идушем в Амернку» он Воскли-
наст: «И вое ‘же мы должны любить
эту Германию, любить ‘о болью в лу-
те, бо’ етисяу зубами». Этой
етической сентендией заканчивает
«Тень впереля» — первое феволю-
циониое` произведение, хотя и не пер*
заятинита,” таланталвого. молодого
амеркканского инсателя Уильяма Рол-
линса. Иолобно книгам, уже знако-
мым созетскому читателю, («Стачка»
Мери Х. Воре; «Ради. хлеба». Грэйс
Ламикни; «По ту сторону ЖЕЛАНИЯ
Перруда Анлресона), — ромай Рол-
Яинса. воспронаводит в ее основных
чертах поллизную историю зламени-
той тастопской забастовски текстиль’
зпяков 1920 тола.-едно?о из самых яр
ких эпизодов в ‘истории ‘ кзассовой
борьбы ‘в Америке последних. дет,
В изображении борьбы амерякан
ских. рабочих Роллине стоит во мно-
тих отношениях выше- своих пред-
пественников. Свободный 0т аб-
страктного схематизма, он умеет пи-
сать о живых людях страстно, вол
нующе и торячо. В то же время его
книга наглядно свидетельствует 0
том, как сложен и труден путь рево-
р
= к
—
Роплинс Уильям. «Тень впереди».
Перевод с английск. М, Ботословской,
Релажтор А. Гаврилова. Гослитиздат.
1935. Стр. 896. Цена 4 р., переплет
1 p, к. : :
Henp
Внимание в проблемам большой
общественной значимости и глубокое
энание материала сочетаются в твор-
чествё А. Яковлева с расплывчато-
стью истолкования социального су-
щества событий и переоценкой роли
в них отдельной личности. Два ‘эти
свойства миропонимания писателя
привели его — В новом романе — к
снижению идейного смысла иостори-
ческих фактов, добросовестно собран-
ных в книге, к снижению темы, са-
мой по себе и нужной и интересной.
Рабсвим «переизбытком любви» к
Николаю П, слепой преданностью к8-
зарменному строю императорской
России открываются «пути простого
сердца» твардии ефрефтора Crapo-
стина. Завершаются они безраздель-
ным принятием революции, страстной
ненавистью к «царям, да офицерьям,
да фабрикантам с’ адвокатами». _
Расплывчатые представления 0
какой-то внеклассовой справедливо-
ато
елок
+
Ана Her. Oo¢sot и. действен-
бни в родиве; Вуржуазаый де-
мюкрат’ Беуряе»не- способен на под-
линно высокие чувства и героичес-
кую борьбу, он просто отступил пе-:
ред лицом фашизма, бежал.
TeX. BIO действительно сЗЕНТ. Па-
Перевела с! татарского
Е. ГИНЗБУРГ
„Рис. Берна — «Вен прогресса»,
ИЕР
LEE UAE PNR De = VT Uae EE МЕНЕ
_ AOPOFA HA OHEAH
ОКОНЧАНИЕ СТАТЬИ, М. СЕРЕБРЯНСКОГО
See
историн прошлого. Средствами языка,
соответствующими сравненнями и 06-
разами, меткими деталями, рисующи:
мн психологию действующих лип, Ле-
онов в частности хорошо передает
русский народный, подлинно нацно-
нальный колорит в описании “этого
‘крестьянского недовольства, увенчав-
шетося бесплолдным, но героическим
бунтом Спиридона Маточкина.
Мы товорили уже о том, что к до-
<тоинствам романа нужно отнести то,
что в нем есть так называемые уто-
пические тлавы о будущем, и то, что
вместе с тем «Дорога на океан» го
раздо рвалистичнее предылущих po-
манов Леоннда Леонова. Можно . со-
гласиться с замечаниями т. Селива-
‚иовского, высказанными в его статье
(«Литёратурный критик», № 3 т. г.)
о неудачных частностях ® тех главах
«Дороги на океан», ‘где’ товорится о
будущем. Но следует отметить, как
весьма ‘положительный момент, что
описание будущих побед социализма
меньше’ всего похоже’ у Леонова на
веселую и легкую прогулку сознатель-
ного человечества против своих отста-
лых собратьев — фальшь, от которой
неоднократно предостерегали Ленин
и Сталин. Леонов’верен этим принци-
пам. Он рисует громадное ‘восстание
тив социализма, вопыхнувшее на
ве, в центре малайской народной
республики; он, помня современный
исторический опыт, говорит о трудно:
стях ’ социалистической неределки
мелких производителей в долине Ян-
Цзы; и образ Самюэля Ботхела, нег-
ра, командующего соцналистическими
армиями, образ интересный и ориги-
нальный, никак не похож на стати-
стическую единицу. Тов. Селиванов:
ский отмечает как недостаток «уто-
пических» глав то, что картины буду:
шего у Леонова «ограничены по-пре-
имуществу рамками истории воен>
ных операций и политической теог-
рафии». Но навряд ли это можно по-
ставить Леонову в упрек. В’ рамках
военной ‘истории и политической ге-
orpadun Леонов марисовал‘ интерес-
нейшую картину будущих боев и сде-
Taq это культурно, тщательно и та-
лантливо,
Леонов нё показал в подробностях
отношения между людьми в том буду:
щем обществе, о котором идет речь.
Но и здесь надо внести поправку и
напомнить; что правдивость и правдо:
подобие — вещи разные. В утбопиче:
ском романе педробноети всегда by-
дут казаться выдуманными, слишком
общими и фактически беднее тех ре-
альных отношений и коллизий, кото-
рые будут формироваться в живой
кизнн будущего. Опыт сравнения
‘прошлых социалистических утопий с
нашим социалистическим миром мо-
жет лишь доказать верность какого-
либо принципа писателя-утописта
пропглого, верность; которая в силу
своей отвлеченноети всё-таки уступа-
ет коннретным хуложественным дета-
пм, например, «Поднятой целины»,
де
в их реальности н даже. физической
ошутимости, Потому что эти детали
почерпнуты Шолоховым из реально
существующего социализма,
Наш утопический роман может
быть реалистичен в основе, но дале-
$0. ке во всех подробностях. Главы
9 будущем в «Дороге на океан» рез-
листичны в своей основе, н на это
следует указать, помня в то же вре-
мя 0б особенностях искусства, глубо-
ко. конкретного только тогда, когда
оно через фантазию художника опи-
рается на реальность,
И
По манере письма «Дорога на оке.
aH> написана много проще, реалн-
стичнее предыдущих произведений
Леонова, Только в одном Похвисневе,
в истории его любви и воспоминаний
о прошлом выражены эти, преслову-
тые «психологические бездны», двой-
ное бытие и весь. тот комплекс боль-
ных паталогических ощущений и эмо-
ций идущих от Достоевского,
новные лучигие образы романа яснез,
прозрачнее, глубже, реалистичнее, Да-
же жизнь Глеба ,Протовлитова, где,
казалось, была опасная возможность
разгуляться всяческим паталогиче-
оким «сложностям», представлена
просто, . понхолотически убедительно
и правдиво, Прежние «демонические
женщины» Леонова, большей частью
люли сумбурных и смятенных стра-
стей, уступихи место Лизе Похвисне-
вой, и в хорошей плостоте этого об-
раза больше жизненного содержания
и юдлинного трагизма, чем BO мно-
тих других женских образах Леоно-
Ba. ;
Сложный и ответственный матерн-
aq, над которым Леовов работал в
«Дороге на океан», новый для нето.
Отсюда известные‘ трудности, отсю-
да неполноте удачи на первых порах,
ляется образ брата Ильи, бывшего
офицера-белотвардейца; пробравшего-
ся в партию, Глеба Протоклитова. В
«Скутаревском» главный терой рома-
на, мучительно разрывая CO своим
прошлыми окружающей средой, при-
ходит к рабочему классу. Илья Про-
токлитов. — человек несколько’ иного
склада. Непартийный больнгевик, под-
линно советский человек, креико свя
завший свою судьбу с делом рабочего
класса, он честно и мужественно pa-
зоблачает брата; прекрасно сознавая
враждебность Глеба социалистическо-
му строю. ?
- Реализм изображения ээтой сюжет-
ной линии романа еще ни в том, что
облик Глеба Протоклитова Леонов ри-
сует с той простотой, которой раньше
нехватало другим образам классо-
вых врагов в «Соти» и «Скутарев-
ском». В изображении действий и по-
ступков Глеба нет даже намека на
психологические выверты в духе До-
стоевского, как например; в ›поведе*
нии и’ речах Виссарнона из «Соти»,
Пенхология Глеба Протоклятова, пол-
ното-удивления и страха перед Кури:
HOBHM и его классом, как и’ психо»
логия морально и политически раз-
битого Омеличева, показаны ясно H
просто, с той художественной прав-
дивостью, которая’ характеризует
лучшие страницы «Дороги на океан».
Наряду со многими другими удач»
ными описаниями следует отметить
He только ‘прекрасные пейзажи, ма-
стерски рисуемые Леоновым, но я
превосходный расоказ об истории Вол-
го-Ретвизанской ‘ж. ‘д.. построенной
H& крестьянских костях и крови, ва-
мечательную ецену, когда возмущен-
ные кабалой и голодом землекопы
приносят чиновнику Шемадамову
гореть овсаги груду‘ лопат; Шемада-
мов’ спрашивает — к чему этой
И «тогда один ‘итицеобразный ста-
ричок! отвечал на 970; что налево ото+
ит пяшша, а направо положен труд,
и что довольствие труду неравновес»
nom Поэтическая натлядность этих
патриархальных аргументов совершен.
во’ исключительная.
Тажих превосходных, ярких и
жизненных сцен много в глазах из
Гораздо большей ‘художественной
правдивости он доститает в описа»
нии истории комсомольца Сейфуллы.
Это лучший образ романа) но; к с0-
жалению, критики лишь Gerad yno-
минают 06 этих страницах романа.
После несчастья — поломки парово-
за, впервые доверенного молодому ма:
шинисту,—ему показалось, что все, да-
же любимая девушка Катя, презри
тельно отвернулясь от него. Сейфул-
ла ‘мучительно’ переживает’ это. Ему
кажется, что никто не поймет его.
обиде комсомольца-производственника
применгивается чувство национальной
обиды. Русокие люди и русские ма:
шины, кажется ему; об’единилнеь
против Сейфуллы, Тотда —^ назад, в
теплое логово старых предрассудков
и. недоверия, и, как символ защиты,
встают перед ним мать и татарская
врагу, Глебу Протоклитову, даже ему
никакой радости не доставила смерть
епасного для него Курилова.
Этой значительности Курилова, ошу-
щению огромной покоряющей силы,
идущей от него и хороно схваченной
в романе, уделено все-таки немного
места. То, что изображено. в «Доро»
ге», позволяет не столько. видеть,
сколько догадываться о том, каким.
большим, внутренне богатым челове»
ком был большевик Курилов. Ho Jle-
оков повернул основную тему. романа
под другим углом зрения и так, что
практическая деятельность Курилова
оказалась вытеоненной темой послед-
ней любви и угасания. Это сузило
образ главного героя, который в ро-
мане. вышел бледнее своих прототи:
пов в действительной жизни, И в то
же время надо сказать, что в преде-
лах реализованной темы — ненол- девушка Марьям, подруга детотва.
Ной и односторонней — Леонов на- `Сейфулла чудивлялея с хололком
рисовал своего героя с такой тепло- в ептиве, как быстро он проходит Ha-
той, с такой симпатией к делу всей зад то, расстояние; на’ одоление KOTO-
его жнани, с таким эмоциональным рого. потребовалось целых шесть лет...
проникновением показал силу его Ух, как много похоронил он за одву
нежности и мужества, любви и нена- ночь.
висти, что пройти мимо всего этого-= Леонов © большим художественным
значнт не понять того ‘нового, ‘что тактом, психологически правдиво! и
вносит образ Курилова в творчеот- убедительно рассказывает историю
во Леонова. я татаринакомсомольна Сейфуллы, ко-
It торому его друзья помогают перенести
Черты аскетической понхологии,
первую крупную аеудачу. и почери-
характеризующие Курилова, предель» нуть новые, силы» для дальнейшей
HO обострены в образе его’ сестры,
борьбы, В историй Сейфуллы есть
Клавдии Куриловой. Бе характер уди- еще и то решающее хоромтее качество,
зительно односторонен и в то же врё- отсутствующее в образе Курилова, что
мя он подкупает читателя той тепло- любовь и работа тесно связаны Между
той, с какой Леонов” рассказывает о собой. Тут нет. той двойственности ха-
«суровой ‘человеческой изнанке этой рактерз, преодохеть которую в образе
величественной старухи», Он находит
урнлозва, Леонову не удалось. Тут
нужные слова, чтобы подчеркнуть би» тема трагическом конфликта пред»
ение горячего сердца за «спокойной ставлена во всей естественности и
Заестокостью ее гипсового, бесстраотно- убедительности. В этом победа Лео»
го лица». Предельный аскетизм Клав- нова и © этой точки зрения образ
дни поражает читателя, и все-таки та» комсомольца Сейфуллы — новое явле»
хой образ нельзя «сочинить» от на» ние в, творчестве Леонова и в совет
чала до конца. Где-то ‘Леонов ‚под- ской литературе; в рассказе о моло»
смотрел такие отдельные пеихологи- дом машинисте полным голосом аву+
ческие черты, но придал им чрезмер- чит реалистическое дарование талант.
но обобщающий характер. итибка ливого. писателя,
писателя в том, что явлению узкому и Новым для Леонова является и 06*
одностороннему он захотел ‘придать раз профессора. Илви. Протоклитова,
значение типического.- столь же ярким и оригинальным AB
РИ т
тень впере
`роману Роллинса правильно подчер-
люди социализма представлены’
газет
a
Era nas
*
TICS 5
б- 2
д 0“
за Гарри Баумана и неоправлаь
преувеличенную роль, которую п
Роллинсв: играет в книге. Изображая этот »,
вскидывает rénepata-Gypaya, скорее по вату,
бает прочь, ау, Чем по убеждению становящен
Кричит, из сторону рабочих, Роллино су
ты
ето боле 4 Ra: ie
eran petra rane Se живания (в русском переводе ny
шпинделей — мальчик, сюда». ветву пришлось’ выбрать мо
Такого рода приемы неизбежно HC торые наиболее натуралист
кажают и обедняют ироизведение. EpyOue:epoTmnocene ae SBE,
Роллинс хотел развернуть В ыы вих монолотов» i АНА),
не пкирокую . панораму классово Революционный художник-рець
борьбы в промышленных районах борется в Роллинсе © декадентом,
США, противопоставив ДВА лагеря тех случаях, когда первый одёряю,
рабочих и буржуазию, Но метод Рол- ет победу, Роллинсу удается cosy)
линса помешал .ему по-настоящему яркие жизненные образы. Таков, п,
осуществить этот замысел. Стремле- пример, Рамон, — рабочий, стану,
ние к формальному «новаторству», пися предателем и врагом свонтл
произвольная ‘игра формой, естествен- варищей ради успешной карьеры;
но, привел\ автора «Тени впереди» к ковы бегло обрисованные gmp,
искажению реальной общественной представителей буржузаной Dery
перспективы. Внезапно прерывая рас: на процессе стачечников; таковы ,
сказ о стачке многоеловным изобра’ которые образы рабочих. Но воз
жением эротических томлений Мис лом участники стачки, и в обобень
сис Тейер, Роллинс не только И@ сти ее коммунистические руковода,
перолает внутренней сложности 05 ли — Мэрвин, Богуслов и другие, 1
щественной жизни, которую ему $0- всем искреннем COTYBCTBAL вт
делось бы воспроизвести, но, напро- Роллинса, изображены в ромазе буи
тив, обедняет действительность. Мо: блелными красками, чем проть
жет быть, вопреки намерениям ©ам0> стоящие им Тейеры и Бауманы, )
го автора, мнимо-сложные, насыщен-! показывает, Kak тормозит развит
ные дб-отка38 пенхопатологическими революционного. художника переть
мотивами, поданные по джойсовско- ние в ето творчество упадочничени
му рецепту образы семейства Тейе- приемов уазного ‘декадентств,
ров или Гарря Баумана слишком вы- Формалистическая сложность (т
двитаются на передний план. Они 0Т- листических приемов делает ри
тесняют «простые» понхолотически труднопереводимым. В целом 1
нормальные и внутренне-цельные вод М. Богословской хорошо перед»
разы рабочих. Азтор предисловия К особенности оригинала.
А. ЕЛИСТРАТОВА,
вка романа, напомина“
‚ Концо
чество. Конц Thaccoca, THIN
ющая «кнноглаз» Дос
на для всего стиля
«Темноволосая работница
пальцы шиулю долой сити
садит: «вздохнуть нельзя»,
садит шнулю, Соседка кивает,
кивает декалентский характер обра-
авайвые путв
06 очности я’. разочаро- ный Карташев, который призымн`
ee Stee B Е П ввторем для демонстрации 107, We
определяют духовные катаклизмы кими были всегда подлинные /
Старостина. (Два эти, ранее обоже- шевики, схематизирован; Bee dyn.
ствляемые :! ции Карташева исчерпываются в
Старостиным человека,
обманувшие в «кровавое воскре- еколькими политическими дели
сеньех ив:
‘последующие дни почти циями. Авторская ремарка 0 тоу, 1
мистическую веру Старостина в них,
Карташев «вертелся волчкох», к
становятся об’ектом тнева героя ро- пришла революция, беспомощио и
мана. Его «революциойность», по су- сит В воздухе. =
ществу, ограничена жаждой отмще- Написана книга небрежно. Од!
ния за предательство, за поруганное те же эпитеты повторяются He i
поверие; вся книг8 — повесть о том, ко на протяжении всей книги, 10
как шел Старостин к осуществлению на одной и той же странице, в 011
мести. ; й той же фразе, О Старостияе 19
С
момента расстрела рабочих рится, он «напруженный», «в
9 января физическое истребление ца-
Г ро
жился», «пружинный» (стр. 3, &1 an
ря становится своеобразной навяз- о толпе — ненабежно, что она «iy
чивой идеей Старостина. «Был я са: ная» иона все отвечает «артетим „и;
мый ему верный подданный, .& те» стоном» (стр. 62, 63, 64, 81), ON них
перь, кроме злобы,
нет у меня ничего жике — что он «заячий», о тии у.
против него. Так бы зубом заел»
что. она «настала страшной и fan
(стр. 205), -- признается Старостин. «смертной» и т. д, lett
Этой ненавистью мотнвируются все Внешние облики центральный золу;
устремления Старостина — вплоть до роев выписаны с плакатной при р.
пораженческих настроений: «Война— линейностью, — это относится вы
дело царево, а царь — враг» (стр. вую очередь к Старостину — им
192), Убийство на охотё «царя. водя- ному, высокому, подобранномт (1
ной птины» — лебедя приобретает 18), © ‘трудью «бомбой». «Прямий
некий символический смысл. Рево- черный, он весь был сила и щи
люцию Старостин воспринимает как нительность», ;
возможность покарать предателей; ‘Вся эта подчеркнутая аляповати
охрана Николая, плененного победив- облика нужна автору для того, WW
шим народом, вырастает у Старости. сделать нагляднее «пути про
на в «самое ответственное дело, каков сердца». Этой же цели служат и
яолько было за время революция» (!) сания устрашающего вида Стаме’
ep 295). : на: «он был эуткий: у Hero fi
ковы же примерно мотивы ето каменное лицо, глаза острые, о у!
ненависти и расправы © Гапоном. ным, злым светом, челюсти пу
События эпохи, аа исключением рас- сомкнуты» (стр. 145) — 910 №
стрела 9 января, проходят где-то вне убийства Гапона` Или — «Переб
страниц романа, рабочие и револю-1 отромными ножищами, он весь
ционеры, о которых мимоходом ‘упо- гибалея. Оя был страшен в Itt}
минает книга, блелны, .абстрактны, & плении...» (стр. 87) — это тогда! ni
иногда и карнкатурных Интеллитен- гла его «страшные руки» рвали —
ты оказываются сплошь предателями, ские портреты. Или, наконец, «т
революцнонеры в ссылке склочнича- у него было жуткое, ©. пылающи
ют и «бреются © утра‘до вечера». глазами» — в момент агитации и)»
Недостаточно сказать, что «смелость, тив царя’ (стр. 218). fray
бодрость, свобода, широта; размах. — В действительности от обилиям ау
вот чем дышали люди, запертые в таких эпитетов, как «страшны зы
те дни (дни реакции. — С. Г.) ва «жуткий», «исступленный» ит!
хюремными стенами» (стр. 159), если никакой наглядности неё получа (и
за этой отвлеченной формулой нё Недостатки романа тем Gone!
следует ни одной человечески теплой, садны, что есть в нем отдельные й ogra,
живой характеристики, если нет в стерские зарисовЕи ‘предетавийя ру
романе ничего, что убеждало бы. в правящих кругов полицейской №
цейственных функциях революционе- сии и ев казарменного быта,
роз. Елинотвенный образ — ссыль- «пути», которыми повел автр Mi
ростина, весьма далеки от т!
0
ait
pact
и.
Да
дате
«Пр
«Тех
>,
a
ет
ме
лв
Gabe
WW
Александр Яковлев. «Пути про- торыми пришли к революция mo В
стого сердца». Роман. «Сов. писат,». лионы «простых сердец». Rey
41935 т’ Редактор М; Чечановский, ис Oy PEPSI i
- - НЫ
у о г. у 71% $ и о ee
]И нополноценность образа Курилова дороге,\. чтоб Через rom engam® 2m
вытекает, как мы видели, и из недо- вполвти снова в гроздь винотрал! во
остаточного. знания материала, и из той лубую от солнца, Так, через ты
идеи жертвенности, которая чужда’ и скрытых от разума русл, ово в
несвойственна революционной практи- лось в трепетный, недремлющий
ке Курилова, полной в действитель- ан, Материя стремительно прозе»
ности истинной и высокой поэзии. сквозь эти призрали, напраско
Надо, ‘следовательно, чтобы эта поэ- ставлявшие руки, чтоб уловить #!
Sree стала внутренним, суб’ен- задержать»,
ым достоянием нашего художнн- el
ка и чтобы в самой действительности я ви кет
Леонов нашем новые, соответствую- по ” en ren
щие ей. конфливты и коллизии. В ы
«Дороге на океан» образ Курилова 60:
‚грет симпатиями я любовью писате-
ля, но Курилов’ не понят им еще с
той тлубиной, которая помотлаА бы
создать образ большевика до конца
правдивым и полностью соответствую- Гермогеновича должна был п
щим денетвительности.
VR
Bee)
Axema IIpnenmenn, aeropas But he
Ретвизанской om. 7, omacactts® Fax
умрет последний свидетель при
«Близился момент, когда и Ари7 oh
ey
да разобрать на части и, как МИ м
старой темы «интеллииенции и
2 зап Ум
революции», от изображения старых oo устить на образование новий Rory
конфликтов н коллизий, где на почве OBCPMeHHeHMHE mwmpoBs. Ч
разрыва и противоноложности интерес. Такая умозрительно-отвлчий ед
Фов личных и общественных для иден ПЫшность и философическая мт! т
трагического, так, как ее понимает РИЧНОСТЬ языка’ отдельных №1! 1
Леонов, еще могло быть место, Лео- Мана вообще чужда, ем тероя», #1 ещи
нов переходит сейчас к новым лю- КОВНОЙй мысли, его’ материал. И а
дям, к основным героям нашего вре- СТИлистических недостатков # № ру
мени. «Дорога на ‘океан» является Много в «Дороге». Леонов уме М №), }
доказательством ` поисков Леоновым Простым и точным, и пейзажя 18 А
нового’ содержания, › для выраже- Н& и лучшие герои. его описаянй бр
ОВ RS старые” литёратурные НЫм и хоронгим языком, Rag,
Oe Poa rapier Coen arene zen
ees час своеобразное испытание перу 8
Как бы ви были улачны отдель- mborpeRtoortin, Нельзя ЗА
ные части и образы «Дороги на
. с оке- тл
ан», ее композиционная неслажен- eg tl chp pr oe
вия читателей ли ы еще
ie his бесспорны. Но Удовлетворяя, Тудеить в и hy
у epexoma ‘к многие ОЖник at м
худ и, уйдя of
Новой теме, Леонов овладевает не старой темы, от casey moma” # es
только новым содержанием. Обновля-
` {
ются и, некотор дивндуальноюо` crassa, ene He ee MHD
Be
Большая в есть письма, для себя ки новой темы, в КИ 8
стот& и реалистичн тео у прежним про- средств художественного зыряей
саний очевидны в До разов и опи- Талантливый писатель Л, Jt? Shs
Но, например, ое принадлежит к тем советских а .
сти материи, распадающейся и Boa! торам, которые активно, wa mpi “te
стремятся воплотить в ‘образы ий С
социалистическую бовремевние ta
найти в ней свою новую mosis ”
тему, новые конфликты и Коза м
«Дорога на окбан» в ero of Nal
its ле может и должна стать noni
пом в творческом развитии Л” ЧР
низающей вновь, мысль, кот
у ‚ которая дол-
MEA напомнить читателю © незримой
связв времен, состоит из ряла слож-
ных и отвлеченных философ
хологических Sadar а
«Шяпучее вино,
ом, к все то це ЛЬ ® > 2
я мокрым снежком в ценное и положите
бека: к 1%
ребенка; OHO полнималось ‘на в имеется в его романе, нужно #1
лишь для того, чтоб м
эч сверкнуть в по-
лосе 5 ‚ : ч подде ЧУВСТВ NCy
аа ase! ruta из глаз тя Л. сы вину mune! Hen
животного; ‘оно. бе ивальн пузыря добился бы полного успеха, ст?!
до пабы земли, прош пои Обоим дла собемвой АИ а
чи TO] PH и советское общ “