литературная

газета

№

24(587)

ЛЮДИ

ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОИ ДЕРЖАВЫ 

»Тихий Дон  И. Дзержинского в Большом театре эмоциональностью. Дзержинский не  боится проявить адесь свою близость к традициям «могучей кучки» и Чайковского. Композитор, однако, не научился еще у них умению разви- вать лирический образ, показывать его в действии, В массовых сценах Дзержинский находит правильные и убеждающие образы. Но в лириче- ских эпизодах композитор, к сожа- лению, тяготеет к импрессионисти- ческой, внешией красочности, статич- ной и противоречащей общему харак- теру оперы. Дзержинский обладает музыкаль- но-драматическим чутьем. Немногими штрихами он дает четкую, запоми- нающуюся характеристику своих пер- сонажей. Образы Сашки, Мишука, Митьки Коршунова - живые, соч- ные - нарисованы художником, об- ладающим даром реалистического письма. Дзержинский справляется с отдельными сложными композицион- ными заданиями. Для третьей карти- ны (у мельницы, мужики и казаки, стычка, манифест о войне) он нахо- дит простые, ярко контрастирующие, динамичные и напряженные линии и краски. Именно эти сильные стороны музыкального языка Дзержинского дают театру возможность создать Однако; находя яркие и интерес- ные мысли, Дзержинский не извле- кает из своего материала максималь- ного художественного эффекта. Он не умеет дать в музыке подлинного развитня и нарастания действия, ко- торое подчеркивало бы и углубляло сценическое действие. Здесь днет себя знать незрелость композитора, его неумение использовать все выра- зительные средства оперной музыки. Не везде удаются композитору ха- рактерные интонации речитатива - основного двигателя оперного дей- ствия. В наиболее драматически- напряженных эпизодах (уход Григо- рия от родных, стычка казаков с мужиками, встреча Аксиньи с Па- тальей) ведущая роль переходит к слову, движению, зрелищу. В музы- ке же даны талантливые, но перво- начальные эскизы мыслей, которые только при условии дальнейшего развития могли бы создать подлин- ное художественное впечатление.фаретных ихМосква знакома уже с двумя спе- ническими воплощениями оперы Дзержинский несомненно обладает талантом. Его музыка впечатляет простотой, естественностью, народио- стью. Молодой композитор нашел правильный творческий путь. Но одно нужно всячески подчеркнуть: в «Тихом Доне» Дзержинский еще не сумел использовать все возмож- ности, все выразительное богатство музыкальной речн. Дзержинский еще не овладел той ведущей ролью, кото- рую должен занимать в оперном спектакле композитор. Не сдавая своих принципиально правильных позиций, Дзержинский должен умножить свой талант музы- кального драматургана большую музыкально-композиционную техни- ку. Дзержинского - постановкой ленин- градского Малого оперного театра н новой постановкой Большого театра. Если спектакль ленинградского театра - результат многолетних исканий, творческих экспериментов по созданию советской оперы, то спектакль Большого театра является, по существу, первым серьезным под- ступом к советской тематике. Труд- ности, связанные с поисками нового стиля исполнения, с созданием новых сценических образов, резко отличных от образов классической оперы, к которым Ленинградский театр шел вооруженный большим опытом эко- периментальной работы, перед кол- лективом Большого театра стали впервые. С этой сложной задачей Большой театр в основном справился. Не избежав отдельных дефектов, театр создал значительный спек- такль, свидетельствующий о тща- тельной и серьезной подготовитель- ной работе. В музыкальный текст оперы внесены изменения, принципи- ально обоснованные, например, из я- та из третьей картины ария Григо- рия, которая не представляла боль- шого музыкального интереса и за- держивала драматическое развитие. Введен новый хор, по записи под- линной казачьей народной песни. Характерный и выразительный по своей музыке, хор органично впле- тается в музыку оперы. Заново про- делана работа по оркестровке оперы. Новая оркестровка, однако, страдает пристрастием к преувеличенному звучанию в драматических и массо- вых сценах, а лирическиесцены оркестрованы не без некоторой сла- щавости. Следует отметить превосходное исполнение массовых хоровых эпи- зодов. Хорошие образы созданы исполни- тельницами главных женских ролей- Наталии (Кругликова) и Аксиньи (Давыдова). Обе актрисы обнаружи- вают не только большую музыкаль- ную культуру и хорошие голоса, но и сценическое мастерство. Обладая большими голосовыми данными для исполнения центральной роли Гри- гория, артист Ханаев не сумел пре- одолеть оперной скованности и тра- жестов. Художник Федоровский очевидно не без труда изживал пристрастие к пышности декораций: в первых двух картинах, например, излишнее нагро- мождение предметов и красок вы- зывает невольные ассоциации с «Майскою ночью». Точно так же не- легко, очевидно, удалось режиссеру Смоличу преодолеть соблазны гро- мадной сцены Большого театра. Тра- диционный выезд на лошадях - неуместен и отвлекает от основного, драматического развития действия (3-я картина, момент об явления ма- нифеста). Постановка «Тихого Дона» - значительный этап в исторни Большого театра. Этой своей работой театр показал, что он может активно участвовать в деле создания нового советского оперного спектакля.  A. ШАВЕРДЯН.



капди макуе е ад не чесны. По инициативе Л. М. Кагановича ведется усиленная подготовка к изда- нню художественного сборника «Лю- железнодорожной державы». Сбор- ник создается коллективными усили- советских писателей и будет со- стоять нз отдельных рассказов и по- вестей о героях социалистического транопорта. Некоторые произведения на эту тему уже закончены и сда- Во время недавнего обсуждения тутре том; ржнчил созда ов, рыть атур стиц вы е вц бенн водат не, к ны боли роти ы авит рене ческн ства, ст иисателями статей «Правды» об ис- кусстве неоднократно упоминалось о хорошей повести Андрея Платонова, На-днях Виктор Шкловский закон- предназначенный для этого же сборника рассказ «Предел», Главный герой рассказа - орденоносец, маши- Петр Кривонос, который практи- оихчески нанес удар по саботажнической теорни «предела», существовавшей в аппарате НКПС и разгромленной Л. М. Кагановичем. Жизнь Кривоно- са, воплотившего в себе героизм масс, новое качество этого героизма, простого, лишенного позы, психологи- ческого «скрипа», как метко выразил- ся сам В. Шкловски4, вот тема рас- сказа «Предел». ановнист написанной для оборника. Чтка и обсуждение его состоялись апреля в Доме советского писателя. Нужно сказать прямо: никакие до- стоннства рассказа, - а их довольно много и они единодушно были отме- чены всеми, - не могут возместить основную неудачу: Кривоноса чита- тель может не заметить, Он получит известную сумму представлений о ро. дине Кривоноса - Славянске, озна- комится с «послужным списком» ге- роя, увидит его окружение, почувст- вует фон эпохи, показанной, правда,

не в образах, а через своеобразный монтаж из публицистических размыш- лений, очерковых зарисовок и выдер- жек из речей тт. Сталина и Кагано- вича. Но все же загадкой останется для читателя внутренний мир Криво- носа, логика его поступков, его отно- шение к делу. Здесь роковым образом сказалось неглубокое проникновение во внут- ренний мир героя и незнанне авто- ром опецифики изображаемого произ- водства, определяющей во многом и характер поведения героя. Отсюда - гипотелы вмеото реальности, отсюда, как удачно заметил А. Платонов, действие «в обход», лирическое обыг- рывание темы там, где ее нужно брать в лоб. Очевидно, никакие ма- териалы не могут целиком ваменить первонсточник - живую действитель- ность, хотя бы эти материалы и по- падали в руки талантливого писателя.

«Тикий Дон» - опера молодого композитора И. Дзержинского -- бы- ла лополнена впервые на сцене ле- нинградского Малого оперного теа- тра. С тех пор не прошло еще шести месяцев. За этот короткий срок опе- ра получила небывалую популяр- ность. Благодаря радио ее узнали и полюбили люди, живущие в разных концах нашей страны. Из многочи- сленных откликов, поступающих от слушателей после каждой трансля- ции «Тихого Дона», мы приведем адесь два. Студенты из Мурманска цишут: «В опере «Тихий Дон» всем по- нравилась богатая мелодиями музы- на, в особенности арии Григория и Аксиньи, хор бедняков, сцена у мельницы. Студенты остались очень довольны оперой. Шолохов включен у нас в учебную программу, и этот радиовечер онажет нам большую по- мощь при изучении творчества этого крупного писателя нашего времени». «Впечатление от этой передачи -- огромное. Я читала роман Шолохова, и этот богатый, задевающий за жи- вое сюжет передавался замечаталь, ными голосами вашних артистов. Пра- во, даже не знаю, как выразить свое  удовольствие от этой передачи», - пишет работница Грехова из Серпу- хова. Оба письма подчеркивают, как ва- жнейшую черту оперы, ее связь с романом Шолохова. Вопрос об отношении либретто к роману «Тихий Дон» очень инте- ресен и для литераторов и для му- зыкантов. Литературные критики мо- гли бы высказать немало справед- ливых замечаний об упрощениях сю- жетной линии и характеристик ге- роев, тем более, что эти упрощения не всегда продиктованы спецификой оперного либретто. Можно было бы которые дальней- ка- произведения, ли- Дзержинский) обращение



Коллектив, работающий над созда- нием сборника, правильно понимает свон задачи: он не подменяет само- критику «дружескими» отписками: никто из выступавших -- тт. Г. Кора- бельников, А. Платонов, В. Перцов, С. Бондарин, С. Гехт и др.-нн в ка- кой мере не пытался обойти слабые стороны рассказа. Все единодушно указали т. Шкловскому, что «Предел» далеко не является «пределом» его возможностей: рассказ, в котором яр- ко дан отрицательный образ Щуки- на, должен быть доработан, централь- ный образ должен быть углублен. То- гла сборник о людях социалистичес- FASCISM кого транспорта обогатится хорошим произведением. 





Рис. Берка - «Вперед!»

АКАДЕМИЧЕСКИЙ п у ш Свыше десяти лет лелеяли совет- ские пушкинисты мысль об акаде- мическом издании Пушкина, Два с половиной года шла подготовка к вы- пуску первого тома этого издания. Наконец, в декабре 1935 года появил- ся том пушкинских драм. Это - чер- вая попытка дать драматургию кина как законченное целое, с выве- ренным текстом, с исследованием пу- ти Пучкина-драматурга. Казалось бы, немедленно за выходом книги в свет должно было последовать всесторон- нее обсуждение той отромной и слож- ной работы, которая была в нее вло- жена. к и н

рома пер- реда оВА,



ников совещания (Д. Благого, А. Эф- роса и др). Академическое издание должно явиться основой для всех дальнейших изданий Пушкина, дол- жно определить характер других из- даний, При иной постановке вопро- са неизбежен провал.

НАУЧНАЯ КНИГА научно-технических  ника вокруг нас», помимо крупных ученых - профессоров Галанина и Лебедева, участвуют детские писате- ли. Б. Житков перерабатывает вает для из- дательства свою книжку «Сила трак- тора». О простых машинах пишет книгу для ребят С. Григорьев. Большой интерес представляет биб- лиотечка «Научные беседы выходного дня», состоящая из 24 выпусков не- большого об ема. Задача библиотечки - ознакомить ребят с основами наук, с историей знаний и с научными те- мами дня, Среди намеченных тем - «Происхожденне жизни на земле», «Строение вселеной», «Строение зем- ли», «Эволюциопное учение Дарви- на», «История воздухоплавания и авиации», «Металлургия древности и наших дней», «История военной тех- ники» и т. п. В составлении библио- течки принимают непосредственное участие академики Вавилов, Бах и Борисяк, профессора Никольский, Маитейфель, Гремяцкий и др. ЛИТЕРАТУРНЫЙ КЛУБ

Об единение

васты дздательств предполагает выпустить для ребят среднего и старшего воз- фун клар когд раста несколько десятков популяр- ных книг и брошюр по самым разно- обрааным вопросам науки и техни- Для школьников 4-6 классов из- 10дательство выпускает три серии: «Природа и техника вокруг нас», «Техника и оборона» и «Для умелых рукэ, «Для умелых рук» - это серия, со- стоящая из небольших иллюстриро- ванных книжек, просто и живо рас- сказывающих ребятам, как можно по- строить различные модели машин и аппаратов. Несколько книг этой серии уже вышло: «Летающая модельгидро- самолета» Кудрявцева и Гапоненко, книжка «Самодельный фотоаппарат» и др. В ближайшем времени будут изданы: «Телеграф и телефон» и «Действующие модели химических за- водов». В создании серии «Природа и тех-  ДЕТСКИЙ

пуш-Выступивший на совещанин т. Бла- гой считает спорным самый принции разделения материала в седьмом то- ме. Нельзя было не включить в этот том, по мнению т. Благого, и некото- рых других драматических отрывков, составляющих определенную веху в процессе становления Пушкина - драматурга, В особечности это отно- Всится«Снене на«Фауставик шейся в известной мере подготови- сделать немато замечаний, помогли бы либреттистам в шем с большей осторожностью писать либретто, не лишая его ценных честв литературного Но при всех своих недостатках бретто «Тихого Дона» (либреттист -- брат композитора Л. наглядно доказывает, что лучшим произведениям советской литературы, в которых идейная глу- тельной стадией к знаменитым ма- леньким трагедиям Пушкина. Снижению качества первого выпус- академического издания способ- бина и сила обобщения сочетаются с правдивым и реалистическим изо- бражением быта и жизни живых лю- дей, является одним из путей, веду-

дн

Расчеты оказались напрасными, московской печати, например, за все время месяцев), со дня выхода VII академического издания Пушкина появились всего лишь од- на-две статьи и несколько информа- ционных заметок о нем.

толь одно

ствовали и другие обстоятельства. В щих оперу на передовые позицип первую очередь - оформление. По реакции присутствующих на собра- нии во время выступления нии во время выступления т. А. Эф- роса, очень резко характеризовавше- го качество оформлёния VII тома, мо- жно было судить, что в своей оценке Эфрос не одинок. советского искусства. Достоинства оперы «Тихий Дон» - идейная глубина, сюжетная яс- ность, правдивые и четкие характе- ристики героев - являются резуль- татом умелого использования лите- ратурного первоисточника. «Тихий Дон» Дзержинского - первая советская опера, художествен- но и убедительно разрабатывающая большую тему нашей эпохи. Это пер- вая оперз в которой показаны паши современники, живые люди с понят- ными и волнующими мыслями и чувствами. Дела и мысли героев, личная драма органично сплетаются с большими историческими события- ми. Народная масса, действующая в опере,не «оперный» народ, не слащавые «пейзане», а живые, харак- терные, запоминающиеся образы. Музыка Дзержинского радует сво- искренностью, правдивостьюи

Пушкинская комиссия Академии наук удосужилась только 21 апреля организовать обсуждение вышедшего тома.тедего 

И сразу стало ясно, что не все об- стоит так благополучно с академн- ческим Пушкиным, как это может показаться на взгляд, что множество ошибок не будет предот- вращено и в дальнейших томах, если не учесть соответствующим образом уроков «первого шага». Наибольшую тревогу вызывает странная установка некоторых членов редакционной коллегии академичес- кого издания, которые полагают, что параллельно академическому Пушки- ну допустимы и другие варианты его текстов - в других изданиях. Такую точку зрения защищали на обсужде- ниги пушкиноведы тт. Томашевский и Якубович. странную точку зрения они мотивиро- вали тем, что часто нет еще возмож- ности доказать, какой именно текст следует считать окончательным, и что нужно предоставлять редакторам и исследователям неограниченную сво- боду действий на «соседних участ- ках».

х м рям в пе строй (ст. ! том чтобн оп был мм пос

Безобразно выполнены также пере- воды эпитрафов к произведениям Пушкина, помещенным в VII томе. Наконец, не лишне отметить и стиль комментариев. Будучи содержатель- ными по существу, хотя и излишне пространным даже для академичес- кого издания, как указал недавно на заседании Всесоюзного Пушкинского комитета комментарии эти вульгаризмами, тускло- стью, тяжеловесностью, неуместными в соседстве с прозрачной пушкинской речью. ЭтуДают ли приведенные факты пра- во зачеркнуть всю работу, проделан- ей

Лето - пора школьных каникул, горячего солнца, зелени, веселых ре- бячьих забав на площадках и в пар- Центральный парк культуры и от- дыха деятельно готовится к приему своих юных посетителей. Устранвают- ся новые атъракционы, приобретают- ся внтереоные книги, игры, материа- лы для опытов, для работы научно- технического, биологического, стрел- кового и других кружков. Значитель- ное место занимает в плане летней де- ятельности ЦПКиО литературная ра- 4бота среди детей. В парке организуется детский лите- ратурный клуб. Систематически в нем будут устраиваться обсуждения книж- вных новннок, проводиться беседы с нисателями. Детивдат развернет в .клубе выставку на тему «Над чем ра- ботают детские писатели». На эту же тему проведут беседы с ребятами пи- емсатели Маршак, Чуковский, Кассиль, Барто и др. По радио о

Особое внимание уделяют органи- заторы литературного клуба меропри- ятиям по ознакомлению ребят с жиз- нью и творчеством Пушкина, Горького, Маяковского и других крупнейших русских писателей. За лето намечено провести несколько литературных дней - Пушкина, Маяковского, Че- хова и Крылова. Один раз в месяц предполагается проводить дни ска- зок, стихов. Программа литературных дней очень разнообразна - здесь ли- тературные игры, инсценировки про- изведений, конкурсы на лучшего чте- ца и т. д. Не забыто и детское творчество. в еченне летнего сезона в клубе будет издаваться стенная литератур- ная тавета, а ватем литературный журнал. Организуются кружок юного автора, кружок молодых фольклорис- тов и т. д. К работе в кружках парк надеется привлечь мнорих писателен, Белинском

ную по VII тому? Утверждать это бы- простотой. Она лишена каких бы то ло бы в высшей степени безответст- ни было формалистических ухищре- венно, Работа проделана, по общему ний и следов внешнего новаторства. Она содержит свежие, новые мысли, простые, органически связанные с мнению, колоссальная. В результате советский читатель имеет возмож-

бирм b

ность познакомиться с тщательно вы- народной песней. Выразительная ме- драматических лодичная веренным текстом произведений великого поэта. Я. РОЩИН напевность - основная сила музыки «Тихого Дона». Особен- но удачны в опере песенно-хоровые эпизоды, которые сопутствуют всему развитию драматического действия. и обогащая элементы народной песни, Дзержзинский акти- визирует их, придает им волевую целеустремленность. Не случайно с таким под емом слушатель следит за развитнем последних двух картин: в массовых сценах этих картин ком- позитор сумел использовать лучшие достижения советской хоровой куль- туры. -Связьснародной музыкальной стихней придает силу и очарование и лирическим эпизодам оперы в пер- вых картинах, где завязывается лю- бовная драма Григория, Аксиньи и Наталии. Эти сцены подкупают своей непосредственностью, теплотой 

щим

Это положение вызвало законные возражения со стороны друих участ

Souiet. U

поброЛобовСкий «ИЗвестий АКАЛЕРазрабатывая  ны в статьях В. Кирпотина и Н. Мор- довченко. Анализ исторических воззрений критика дают в своих работах И. Предтеченский и И. М. Троцкий. Кроме того в книге будут помеще- ны статьи: Н. Бельчикова - «До- бролюбов и Пушкин», Р. Рейсера «Добролюбов и Герцен», Н. Пиксано- ва - «Добролюбов в оценке Черны- шевского», М. Азадовского «До- бролюбов и русская фольклористика», Евгеньева-Макоимова - «Добролюбов  в «Современнике» и др. Выходящий на-днях двойной но- мер «Известий» Академии наук СССР по отделению общественных наук бу- дет целиком посвящен Н. А. Добро- любову. Статьи А. М. Деборина, В. А. Дес- ницкого и П. И. Лебедева-Полянского содержат общую характеристику жиз- ни и творчества великого мыслителя и значения его для наших дней. Критическая деятельность Н. А. До- бролюбова и его борьба с либераль- но-дворянской литературой освеще-

нав вет

тел

Pos

В связи с предстоящим празднова- нием 125-летия со дня рождения В. Белинского (9 июня 1936 г.) Всесоюз- ный радиокомитет готовит к юбилей- ным дням передачи, посвященные жизни и творчеству великого критика

избранные отрывки из его произве- дений, а также опециальные работы - «Белинский о Пушкине» и «Жиз- ненный путь Белинокого». К составлению радиопередач о Бе-

и

и публициста, В программу войдут линском привлекаются советские ли- тературоведы.  , СПЕКТАКЛИ И ПЬЕСЫ  A. СЕЛИВАНОВСКИЙ положения при датском или по- и соответствую- моно- про- драть- драма- это идеология помещичьего землевла- дения. А когда улыбка вянет на ва- ших губах, когда вы в «Евгении Оне- гине» видите только помещиков и дворян, а в картине … отражение идеологии французской мелкой бур- жуазии, - они довольны, Все в по- рядке. Они полагают при этом, что помогают вам освалвать наслелство, , гарный социологизм, своеобразный «экономизм» в области искусства». Юзовский преследует вульгарный социологизм по пятам, останавливаясь на таких спектаклях, как «Кармен» в Цытанском театре, как «Гамлет» в театре Вахтантова, или «Беспридан- кица» в театре Ленсовета, или многие другие спектакли. Вульгарный социологизм в искус- стве может сомкнуться и с формализ- мом, и с натурализмом, но сам по себе он представляет самостоятельное, к тому же очень распространенное яв- ление. Юзовский не считает заслугой театра только то, что тот или иной спектакль «дает показ» или «отра- жает» ту или иную эпоху. Во-первых, такой «показ» в театре столь же искажает реальную, современную или историческую, действительность как, например, и учебник истории, напи- санный вульгарным социологом. Во- вторых, спектанль есть явление ис- кусства и, как таковое, кроме позна- вательного значения, должен достав- лять арителю эстетическое, художест- венноз наслаждение. «Поэтому, -- пи- шет Юзовский, - так возмущают и книги и учебники по искусству, ко- торые вам должны помочь осваивать, понимать, когда вы бродите по кар- тинным галлереям или читаете Пуш- кина. Но вы не можете им насла- жлаться так же, как и картиной, Убогие авторы этих книг не допу- скают вас до этого. Они опасаются за вашу идеологическую выдержанность. Они в ужасе, когда видят улыбку ра- дости при лицезрении картины. Они на страже. Они предупреждают: это продукт рабовладельческого общества, и не догадываются, что крадут у вас это наследство». Позиция «Нового мира» в вопросах живописи (и искусства вообще), мно- гне работы наших пушкинистов, не- мудрые наши учебники по литерату- ре, многочисленные романы и пове- стушки, -- все это могло бы служить добавочным иллюстративным материа- лом к положениям Юзовского. На с еаде комсомола т. Косарев говорил о «широкораспространенной вредной пролеткупьтовской теории о том, что истоками пролетарской литературы служит творчество ранних рабочих писателей, а не вершины мировой классической литературы». Эта прро- леткультовская теория, распространен- ная и ныне, служила дополнительным аргументом в защиту вульгарного со- циологизма, устанавливая непроницае- мый заслон между нами и прошлым искусства и отводя величайшим ге- нням классического искусства тольно функцию «отражения» идеологии того кли иного эксплоататорского класса. Мы относимся к литературному на- следству так, как Маркс относился к Шекопиру или к античному искус- ству, то есть не пассивно, а творчески- активно. Это и означает, что мы вы- являем в нем художественную цен- ность для нас, для нашей эпохи, Пушкин для нас является прежде всего вершиной классической литера- туры, а отнюль не «шестисотлетним дворянином» (Благой) и не «сервили- стом» (Мирский) - к таким опреде- лениям сводилось наследство Пушки- на под пером некоторых пушкини- стов. В «Литературном критике» сей- час происходит обсуждение радлов-не

Рис. Берка -

«Завоеватели».

8, 102

ской постановки «Отелло» в Малом широком, театре. В № 3 «Литературного кри- тика» помещена статья С. Радлова, направленная против Юзовского и И. Альтмана. Радлов защищает стро- ки нового перевода «Отелло»: «Она за бранный труд мой полюбила, а я за малость полюбил ее». Вадлов доказы- вает, при посредстве ряда историче- ских справок, что Отелло был именно воином. Может быть, но не в этом суть опора. В нокусстве мы не можм ограничиться холодным, об ективист- ским реставраторством исторических фантов. Если Отелло был только или преимущественно вонном на службе венецианских дожей, то продолжает оставаться непонятным, почему его судьба продолжает нас волновать. Именно поэтому критиковалась Юзов- ским и Альтманом постановка «Отел- ло» в Малом театре. Книга «Спектак- ли и пьесы» сама по себе служит от- ветом Радлову. Статьи Юзовского о Флетчере, об Островском, о Чехове, а в особенности о Шекспире в совет- ском театре очень интересны и ало- болневны в подлинном смысле этого слова. При этом Юзовский подчеркивает, что центральной задачей является все же создание социалистического стиля в искусстве и что художественное наслаждение, о котором он говорит, не имеет ничего общего с пассивист- ским гедонизмом: «Мысль, деятель- ность, творческое преодоление, как содержание нашего искусства, будут выражать истинное самочувствие, ис- тинное наслаждение социалистическо- го человека». И вот, с позиций борьбы за социалистический стиль в искус- стве Юзовский подходит к анализу различных пьес и спектаклей. В ча- сти советской критики распростране- но предубеждение против норматив- ной эстетики вообще. Между тем мы критикуем произведения советских писателей или спектакли советских режиссеров, сопоставляя их с совре- менной или исторической об ективной действительностью - во-первых, и во-вторых -- с нашим представлением о завтрашнем дне, с нашим идеалом, общественным и эстетическим.

социалистическом смысле «норма- Юзов- турализм Охлопкова, но не увидел формалистических тенденций - на- пример, в тех же «Аристократах». Юзовский - критик, который хоро- шо чувствует поэтичность в искусстве. Эта черта далека от гурманства. О поэтичности много писал и говорил в свое время Вячеслав Полонский. О, Полонский «обожал» искусство! Но это «обожание» было далеко от пони- мания самой сути искусства. У Югов- ского можно встретить такие описа- ния: «Ночь, звезды, повозки, тихая беседа, старый казак поет песенку, женщина кормит ребенка, казак це- лует девушку -- в разных концах ла- геря всплывают и пропадают эти сценки, и над всем этим, и над эри- телями, и над таманцами, высокое, полное звезд небо. Это поэзия!». Это сказано о постановке «Железного по- тока», и это прямо вытекает из тео- ретического анализа спектакля. Юзов- ский -- хороший стилист, задорный, острый, язвительный и лирический одновременно. На манере его письмя, на склонности к патетике и парадо- ксальности, на мелкой вязи силлогиз- мов чувствуется влияние французской критической литературы. Юзовский не болтлив, подобно большинству на- ших французов точной вежливости. На эту черту ну- жно указать с тем большей резко- стью, что «джентльменство тона», как следствие благодушия и самоуспоко- енности, широко процветало в нашейЗа критике за последние годы. Упрек в благодушии к Юзовскому не относит- ся. Но нередко он об ясняется «га- лантно» и ласково там, где следовала бы говорить резко и прямо. Я имею в виду, употребляя слова Чернышев- ского, тот случай, когда «резкость тона происходит оттого, что мысль справедливая выражается прямо и по возможности сильно без оговорок». Этой резкости выражения справедли- вых мыслей порою нехватает Юзов- скому. В особенности наш упрек относится к высказываниям Юзовского о драма- тургии. О «Личной жиэни» В. Соло- вьева, пьесе плохой и пошловатой, он пишет так: «Это не пьеса с психо- логическим движением перипетий и конфликтов… Это хороший стихотвор-относнм

ный фельетон в лицах, с остроумной пебанальной интригой… Соловьев лю- бит стихотворный афоризм, эпиграм- му, словесную шутку, и это ему уда- ется… Получается комедия веселая и очень неглупая». Эта характеристика принципиально противоречит худо- жественной позиции Юзовского, как она выражена в «Спектакляи пьз- сах». В статье «Негритенок и обезья- на» он также мягко критикует «Хлеб» Киршона. Киршон - не Соловьев, но в кните, которая вышла фактически в 1936 г., было бы естественно ожи- дать рассмотрения драматургии Кир- шона в свете тех высоких требова- ний, которые мы пред являем искус- ству. В прежней книге Юзовского «Вопросы социалистической драма- тургии» особенно ярко ощущалось противоречие между замыслом книги и тем конкретным драматургическим матерналом, который лег в ее основу: Погодин -- один из самых талантли- вых наших драматургов, но драма- тургия его все же настолько несовер- шенна, что строить ней новую эстетику -- трудно. Во всяком стучае это нужно было обосновать куда бо- лее четко, чем это сделал Юзовский. Юзовский подходит к театру е очень высокими критериями, а к драматур- гам - как бы со скидкой. Почему? Потому, что наша драматургия очень слаба? Но тсгда об этом нужно ска- зать прямо, без подслащивания пи- люли. последнее время появился ряд интересных критических книг: М. Лив- шица, А. Лежнева, Д. Тамарченко, И. Виноградова, М. Серебрянского, A. Гурвича и т. д. В их ряду книга Ю Юзовского занимает видное место. Нашу критику за последнее время ругали немало -- за дело и по пустя- кам, честно и нечестно (такая нечест- ная критика была у Гладкова и Афч- ногенова). В самом деле, критика нл- Ша еще очень многого не сделала. То, что в эти дни говорит комсомол о ли- тературе, относится и к критике. Тем прямее следует нам говорить и о лей- ствительных недостатках и о дей- ствительных - пусть первоначаль- ных, но несомненных - успехах по- которых работников критическоо фронта. К числу таких успехов мы и книгу Юзовеаоае.

слес ee енн

этого слова. Таким хорошим тивизмом» и пропитана книга ского. Настойчиво подчеркивая значе- ние героического иокусства и значе- ние мысли в искусстве, он обнажает корни вульгарного социологизма и натурализма в театре. «Натурализм был всегда алейшим врагом идеи», - пишет он в статье о спектаклях Ох- лопкова. Он пишет о «пропатанде со сцены идей мещанской красивости», и о этих позиций критикует, напри- мер, «Человеческую комедию» в теа- тре Вахтангова. Он выступает против меподрамы, против возрождения сен- тиментализма (статьи об Олеше и Книта содержит в себе обильный материал, направленный против фор- мализма. Назовем здесь хотя бы ста- тьи о театре им. Руставели и о Мей- ерхольде. Анализируя постановки те- атра им. Руставели (статья написана несколько лет тому назад),Юзовский пишет о «фетишизации внешней фак- туры спектакля», о чрезмерном «пиэ- тете» к ритму, и наконец, о формали- стическом и националистическом по- нимании проблем культуры у бывше- го руководителя театра, Ахметели. В статье «Тридцать три обморока» Юзовский критикует постановку че- ховоких водевилей в мейерхольдов- ском театре за элементы формализма в ней. Юзовский видит и понимает, что Мейерхольд идет к реализму, - и тем резче он обрушивается на ос- татки «мейерхольдовщины». Но борь- ба с формализмом у Юзовского не всегда развита и детализириована. На- ционалистический формализм Ахме- тели только назван у Юзовского, но Финне), против драматургической и театральной обезлички, ведущей к за- креплению штампов и к возрождению актерских амплуа. Он выдвигает на первый план драматургию Горького- не как образец для формально-компо- зиционного подражания, но как обра- зец драматургии, создающей типиче- ские характеры в типических обстоя- тельствах. Он пишет о формализме в театре. Но именно здесь, думается мне, положения наименее разрабо- таны и заострены.

Книга Ю. Юзовского «Спектакли и пьесы» * составлена из статей, напи- санных за последние годы о различ- ных пьесах и спектаклях. Несмотря на кажущуюся тематическую пестро- ту, книга воспринимается как более тли менее целостный и законченный труд, который развивает принципи- ельные положения предшествующей книги Юзовского «Вопросы социали- стической драматургин» (1934). Про- исходит это потому, что каждое вы- ступление Юзовского на частную тему связано с борьбой за определенную остетическую позицию. Позиция Юзовского - это позиция сециалистического реализма, как ме- теда не только художественной лите- ратуры, но и критики. И, подобно то- му как каждый художник облюбовы- вает себе в той действительности, ко- тарая ооставляет об ективное содер- жание всей литературы его времени, какую-либо частную область, -- подоб- но этому и каждый критик обладает соим, лишь ему присущим, индиви- нуальным пафосом отрицания и утвер- Дения. пннгу Юзовского было бы очень натересно проанализировать в свете последней дискуссии о формализме и нзгурализме. Читатель найдет в этой книге обильный материал, направлен- ный и против натурализма и против оформализма (мы коснемся этого ни- же). Но бесспорно, что критический, полемический пафоо Юзовского на- правлен не столько против формалив- аа и натурализма в их «чистом» виде, скольно против вульгарного социоло- гизма в искусстве, против того явле- ния, о котором, кстати, очень мало говорили во время недавней литера- турной дискуссии. «Искусство театра, иншет Юзовский, - занимается человеческими страстями. Оно пока- аывает человеческие судьбы, цели и мысли, бурное столкновение которых сеставляет драму. Но ведь эти стра- сти, сульбы, цели, мысли носят со- диальный характер. Конечно, можно- коказать в «Гамлете» бытовые и эко-

о

ад

па

бы ром

бо

1

не раскрыт до конца. В статьях о Нельзя быть критиком, не борясь за спектаклях Охлопкова в Реалистиче- те или иные эстетические «нормы» -

вском театре Юзовский подметил на- в педантско-схоластическом, а