литературная газета № 27 (590)  «Усатый полосатый» С. Маршака доде кла кой- : оры на учеб тве Кал наз чип от едор 0мо трав страциями За Новый В апреле в Париже вышел первый номер нового журнала-«Франция- СССР», под редакцией В. Маргерита (сына известного писателя Виктора Маргерита). Цель нового журнала «укрепить связи между Францией и СССР», до- стичь того, чтобы «СССР лучше уз- нали во Франции, а Францию - в СССР», как пишет об этом журнале B. Маргерит в письме к т. Динамо- ву. Представляя журнал французским читателям, Виктор Маргерит пишет: «Между Францией трудящихся и СССР недоставало. соединительного знака, недоставало издания, посред- ством которого как в области фактов, так и в области идей - экономиче- ских, научных, художественных - установился бы постоянный, непре- кращающийся обмен. «Франция - з. СОСР» ставит своей целью запол- та нить этот пробел». Ов-

 



Странствия

в мире

фантазии и фактов

«История рассказчика» (1924) Шер-   го творчества, его психологических но- велл «без развязок». Ведь вся раосказанная им исто- рияэто «иснытание американиз- мом», это попытка выйти из «стран- ствий» очищенным от духа «купли-- продажи», Это стремление отбросить традиции литературы «счастливых концов», дать честное искусство, ко- торое должно было бы бросить вы- зов массовому литературному стан- дарту и оптимизму «приключения». Опыт жизни- вот то, что разбивает эти литературные традиции. Разве старый Андерсон-отец, разориешийся денди, суетливый выдумщик, нищий прожектер, отделим от тех литера- турных пародий, которыми полна «История рассказчика»? Неотделим, и он разрушает фантазню. Мальчин Андерсон выдумывает себе образ отца и отдает его в ру- ки «романтиков», Он становится в его воображении то героем «пионер- ских» рассказов, то золотоискателем Брет-Гарта, то смельчаком лондонов- оких северных пустынь. «Отдайте его, скажем, в руки Брет- Гарта, И вот он красивый, изящный молодой человек. Он игрок с приис- ков запада, на нем шелковая рубаха и стэтсоновская шляпа. Он проиграет вам целое состояние и глазом не мор- гнет, но водится он с темными лич- ностями, Он всюду появляется с Чер- ным виски, содержателем дома тер- пимости, и с Молчаливым молотобой- цем убийцей, До тех пор, пока на прииск не приезжает учительница из Новой Англии. Как-то ночью на нее нападает пьяный золотоискатель и оскорбляет ее. Тогда он, приятель Черного виски, подходит и убивает оскорбителя. За десять минут до того он был пьян и валялся в ка- наве, он был так пьян, что не за- метил бы, если бы мухи стали ка- таться с его глазных яблок, как с горки, но опаснооть, угрожавшая учи- тельнице, сразу отрезвила его. Он джентльмен. Он предлагает учитель- нице руку и провожает ее домой, бе- седуя об Эмерсоне и Лонтфелло, а у дверей наш герой расотается с ней и уходит в укромное местечко в горы. Он сидит и ждет, когда придет зи- ма и выпадет глубокий снег, чтобы замерзнуть до смерти. Он понял, что любит учительницу из Новой Англин и что он, как пишут во всех лучших романах из жизни Далекого запада, «не достоин ее». «Но моему отцу не посчастливи- лось-он был обречен на существова- ние всего лишь в фантазии»… вот в борьбе против духа лите- ратуры - «купли-продажи» Андерсон пишет о трагической жизни без вне- шних эффектов, Он пишет новеллы «без развязок». Но как быть с лживо «жизнера- достной» литературой, с «творцами», равнодушными к материалу, лишен- ными чувства профессиональной гор-  вуд Андерсона, известнейшего амери- канского писателя,это история ху- дожника, мучительно искавшего и так и не нашедшего магического мо- стика, который можно было бы пе- ребросить между миром фантазии и миром фактов. Он не один в этих блужданиях, в этих понсках недостигнутой мечты. Оказывается, Америка- «страна, где все сбывается», где все так реально, практично, предприимчиво, полна неудачников, фантазеров, чудаков и вралей, создающих свой романтиче- ский мир героизма, благородства, приключений, безумных страстей, ска- зочных удач. В этом мире есть все то, чего им нехватает в тяжкой, гру- стной и пугающей их реальности. Этот мир создается ими по образу и подобню иллюзий о «равных для всех возможностях», по образу и по- добию «оптимистической» литерату- ры, которую так тонко пародирует в этой книге Шервуд Андерсон. Вот они, эти «амбиционные амери- канцы», ставшие малярами, фокусни- ками, актерами, рассказчиками; за- мечательная компания старика Ан- дерсона-отца, с такой лирической иронией воскрешенного писателем: вот провинциальный судья, перед взором которого с детства витали при- влекательные и страшные образы знаменитых злодеев, убийц и отра- вителей Возрождения, и сам беспоч- венный, тоскующий автор. Он мечет- ся в поисках «удачи», «карьеры». Его возбужденное мечтой и моралью «Суб- ботней вечерней почты» воображенше рисует ему какие-то необычайные очертания его будущего- скрасочного, шышното», похожего «на великоле- пие древних тиранов». В бегстве от унизительной бедно- сти, неуверенности в завтрашнем дне и отцовских чудачеств Андерсон странствует «в мире собственной фан- тазии» и «в мире фактов». Факты - это разнообразнейшие профессии, от рабочего до преуспевающего коммер- санта. Пресыщенный духом расчета, он бросает все, чтобы стать срасскаа чиком». Перед нами Америка, какую мы знаем по мастерским новеллам Ан- дерсона. Люди маленьких домиков и тихих улочек Уайнобург, штата •Огайо, беспочвенные, чудачливые. Люди , которые снова и снова бу- дут возникать в художественном вы- мысле Андерсона. Читая эту био- графию писателя, начинаешь видеть корни его антииндустриальных уто-И пий, его пассивного меланхолическо-

  дости? Андероон вспоминает «масте- ров своего дела», ремесленников- творцов, рабочих, «любящих матери- ал». Они, -думает Андерсон,-угроза бездушному фордизму, духу убий- ственной стандартизации,которым проникнута культура, литература, цивилизация Америки. «Фордовские фабрики не могут убить любовь рабочего к материалу, и раню или поздно эта любовь рабо- чего к материалу и к своему ин- струменту убьет Фордов». Машины, стандарт, принижающий живого человека дух индустриализа- ции,-все это единый, пугающий пи- сателя образ буржуазной технической культуры, И вслед за многочислен- ными своими друзьями во всем ми- ре, велед за интеллигентами-индиви- дуалистами Шервуд Андерсон хочет сохранить себя, свою творческую лнч- ность в бесплодных мечтах о воз- вращении к ремесленному прошлому, в бегстве от машины. По этому зыбкому пути, далеко уводящему от единотвенно верных путей революционной борьбы, в оди- ночку пробирается Андерсон к иде- алам прекрасной жизни и свободно- го мастерства. «История рассказчика»помогает нам понять, какиз ненависти обезличивающеймеханизированной капиталистической цивилизации, из ненависти к духу «купли-продажи» рождался образ тоскливого и страш- ного городишки Уайнсбург. Номы теперь знаем также, что весь де- мократизм Андерсона, его биографи- ческая близость к трудовому люду, его мысли о рабочем, восставшем против стандарта, не выходили в те годы за пределы индивидуалисти- 1тогда интересная и поучитель- ная «История рассказчика» станет лишь началом этих странствий. «История рассказчика» показалаосью нам, что мир мечты и действитель-Но ности разделен непроходимой про- пастью до тех пор, пока «странник» не пойдет по тому пути борьбы за свою мечту, по которому пошли лучшие люди мировой культуры. ческих антииндустриальных иллю- зий. Понятной становится меланхоли- ческая пассивность «путешественни- ков в мире собственной фантазии», которым бегство в социальные иде- алы прошлого и в наши дни ся бунтом. Очевидно, все это прочно засело в мозгу и чувотвах срассказчика». Ан- дерсон и сейчас,-после краткого сближения с движением передовой интеллитенции Америки,-в стороне от того творческого возрождения, ко- торого он всегда так страстно искал. Он смог бы найти его, сбросив, го- воря словами Уолдо Фрэнка, в про- шлом очень тесно связанного с ис- каниями Шервуда Андерсона,«мер- твую плоть класса». H. ЭЙШИСКИНА

став

выпускает Детиздат с новыми иллю- В. Лебедева



«Преступление и наказание» Ф. М.

Достоевского выпускает издатель-

ство «Academia» с иллюстрациями Д. Шмаринова Пожалеем кажет-Филем называется «У самого си- него моря». Моря в нем, действитель- но, много: тихое, волнующееся, бур- ное, заспятое при самых различных обстоятельствах, показываемое кстати и некстати, оно как бы является глав- ным действующем лицом фильма. Но и это действующее лицо особых сим- патий у зрителя не вызывает. За лючением нескольких правдивых и сильных кадров, оно заснято в сла- щавой, олеографической трактовке. Чего стоят одни только закаты, «вы- писанные» с невыносимой краси- море это всего лишь живопис- ное обрамление. Фильм имеет сюжет, героев, образноесодержание. Так, по крайней мере, думалось сценаристу ужеМинц),a также и режиссеру (Б. Барнет), который, по его словам, сстремился показать нашу молодежь, дела и дий рядовых тружеников-кол- хозников - строителей социализма, рассказать об их любви и дружбе». Какой бы это был замечательный фильм, если бы похвальные стремле- ния режиссера осуществились хотя Основное и очень бедное содержа- ние фильма нетрудно пересказать в нескольких словах. Два молодых пар- ня приезжают на работу в рыбац- кий колхоз. Оба они влюбляются в девушку-колхозницу Машу. Маша любит третьего-отсутствующего. Ког- да это выясняется, парни уезжают (как поэтически комментирует ре- жиссер: «И ушла подка в безбрежное синее море. Уехали друзья в новые места, где ждет их радостный труд»). Можно ли такой несложный и про- стой сюжет сделать при помощи ки- средств идтереоным, правдным, рам фильма понадобилось бы обра- тить особое внимание на раскрытие человеческих характеров, а также на широкий и содержательный показ колхозной действительности. Осталь- ное зависело бы от их такта, вкуса и выдумки. Что касается такта и вкуса, то о них можно умолчать. В лучшем слу- чае, они у авторов фильма на уровне исследо-посредственности. Но вот выдумки проявлено в фильме немало такого сорта, который, стараниями сценари- ста, превращает незамысловатый сю- жет в нечто крайпе наивное, неправ- доподобное и пустое. Но-скажем фильм получился плохой. Плох же он прежде всего потому, что никуда не годится сценарий. Эти старания имеют вполне опре- деленную направленность: любою це- ной «оживить» и «драматизировать» действие фильма, над внутренней ху- дожественной логикой которого сце- нарист отнюдь не задумывается. Начинается с того, что друзья не

рубежо м журнал ,,Франция-СССР

сценариста иск-Следует полоса ухаживания дру- зей за колхозницей Машей. Они пе- ремигиваются, ревнуют друг друга, смешат зрителей. Когда это становит- ся однообразным,изобретательный сценарист дарит зрителя новой вы- думкой: один из друзей, механик, не выходит, ссылаясь на болезнь, в мо- ре, а сам едет в город за подарками для Маши. Все это раскрывается на общем собрании рыбаков. Второй на друзей выступает с обвинительной речью против первого. Казалось бы, эпизод будет иметь сложные психоло- гические последствия. Ничего подоб- ного, снова мелькают прежние кадры: друзья пересмеиваются, ревнуют друг друга, смешат зрителей. просто приезжают в колхоз, а снача- ла попадают в шторм, плавают на каком-то обломке в раз яренном море и уже потом, случайно спасенные, случайно оказываются в нужном им колхове. Имеет ли это какое-нибудь отношение к теме фильма? Ни ма- лейшего, но зато какие кадры! И опять зрителю скучно, и опять «чуткий» сценарист придумывает но- вый сюжетный эффект. На этот раз нечто потрясающее своей наивностью. Море, баркас на нем--оба героя и ге- роиня. Вдруг (!) внезапно налетев- ший шквал смывает прекрасную Ма- рию в море. Друзья безрезультатно ныряют за ней - Мария погибла. («Э!… Тут что-то не так!»-думает зритель, которому не хочется быть проведенным на мякине). Вечером в колхозе-траурное собрание. В без- молвной скорби оба друга лежат на берегу моря. И вдруг волны выно- сят--кого же, вы думали бы?! Чу- десно спасшуюся Марию! («Ну, то-то же»,удовлетворенный своей прони- пательностью замечает зритель). Тут, понятно, траурный митинг превраща- наволен раввнка Дувья п го в Тихом океане краснофлотца. Да, небогато. А относительно «тру- дов и дней рядовых тружеников-кол- хозников»-явная обмолвка: ничего этого в фильме нет. Нет в нем и жи- вых человеческих образов, за исклю- чением образа Юсуфа, которого ар- тист Свердлин, вопреки сценарию, ухитрился сыграть с большой искрен- ностью и теплотой. Пожалеем же режиссера, связанного по рукам и ногам подобпым сцена- рием, хотя и он, режиссер, отвечает за сомнительное качество некоторых сцен (например, наивно формалисти- ческие кадры с разорванными буса- ми). Но больше всего пожалеем сце- нариста ва убожество его воображе- ния, за слепоту к живой, подлинной жизни, за горькое неудовлетворение своей работой, которое он должен испытывать. ГЕРМАН ХОХЛОВ

«Новый союз запечатлен в истории обеих наций. Я принадлежу к тем, кто за этот союз, потому что в про- тивоположность прежнему союзу он открыт для всех стран, которые хо- тят спокойно жить и работать, из- гнав из своего будущего угрозу но- вой бойни». Далее В. Маргерит говорит о до- стижениях СССР, этой «фабрики про- гресса», «Нет другого государства, где было бы так развито высшее и народное образование, так усовершен- ствована гигиена, так высока произ- водительность труда». «Всем известно, как совхозы и кол- хозы оживили сельское хозяйство, обновили жизнь крестьян. В литера- туре, театре, кино - тот же расцвет, то же свидетельство жгучей энергии и полной энтузиазма веры. Необы- чайная жизнь Советского дол- жна служить уроком и примером для всех».   

Шервуд Андерсон. История рас- сказчика. Перев. с амер. Е. Романо- вой. Пред. С. Динамова. Ред. В. Топ- пер. М. Гослитиздат. 1935 г. Стр. 318.  Ц. 5 р. Тир. 1000 экз.

Под солнцем Башкирии  разом расходится с мнением Акаде- мии наук, присудившей в свое вре- мя автору «почетный отзыв имени А. С. Пушкина» именно за роман «Амеля». пред-ебвыполняют, дившие старую Академию дать Кра- уманшенинникову благожелательный от- зыв о романе, следует все же сказать, что немалую роль в решении дорево- люционных академиков играли, пови- димому, следующие обстоятельства: автор в своем романе не возмущает- сашкар, тольмо жалуется на му вполне приемлем. зани-Можно с уверенностью сказать, что рассказы Крашенинникова, стоявшие в некоторой оппозиции к тогдашнему положению вещей, не удостоились бы такой оценки, хотя их литературные качества много выше романа. Рассказы (1900-1910 тг.) написаны под сильным влиянием Тургенева, и естественно, что современная им кри- тика окрестила их «Башкирскими за- писками охотника». Можно только удивляться автору предисловия, ко- торый оспаривзет это сходство. У Крашенинникова-де «нет того лиризма, что у Тургенева, - глубокомысленно изрекает проф. Ефремин, - а у по- следнего (т. е. у Тургенева. - И. С.) в рассказах отсутствует та лютая ни- щета, которая…» и пр. Подобный ме- тод дискуссии по меньшей мере анек- дотичен.

«Амеля» нанисан в слащавой манере дореволюционных беллетристов. В Книга распадается на две части: первую составляют рассказы о про- шлом Башкирии, вторую - роман «Амеля». Вступительная статья сооб- щает, что «роман сентиментален. Бы- товая сторона жизни башкир ставлена довольно слабо, этнографи- ческая еще слабее. Крашенинников стонт на точке… беспочвенной ности… непрочь идеалианровать бур- жуазную интеллигенцию» и т. д. За- чем же, в таком случае, было печа- тать этот роман? Непонятно! Чарскую. Это убеждение основы- вается вовсе не на сходности положе- иний (немалую часть романа мает описание жизни башкирки Аме- ли в «институте благородных де- виц», е неизменной благородной и элегантной «маман», начальницей), а на специфическом подходе автора к разрешению темы, Так же, как и в произведениях многих дореволюцион- ных беллетристов, имена которых ны- не заслуженно забыты, движущей силой романа «Амеля» являются не социальные рычати, а «биологические позывы крови», «зов степей» и про- чие аксессуары чувствительных ро- манов. Резкая наша оценка коренным об- H. Крашенинников, «Под солнцем Башкирии», 1936 г., ГИХЛ, стр. 347, тираж 5.000, цена 5 руб. Редактор И. Варшавский.

Международная солидарность писателей  ляр Под этим названием только что вы- шел в цюрихском издательстве «Оп- рехть литературный сборник, состав- ленный из произведений передовых писателей Европы и Америки, выра- вивших изданшем этой книги свою солидарность с интеллигенцией, из- гнанной фашизмом из Германин. нетый доход, притесеный этой женевского международного комите- та по предоставлению работы изгнан- никам-интеллигентам. Комитет на ноученные средства окажет помощь немецким эмигрантам. то В сборнике представлены извест- нейшие имена западной литературы: Мартин Андерсеп Нексе - рассказ из жизни рыбаков-бедняков; Томас Мани - глава из неопубликованного третьего тома трилогии «Иосиф и его братья»; Эптои Синклер - глава из книги его мемуаров «Америкэн аут- дост, Аидра мклар, боры два- Генрих Манн, Эмиль Людвиг, Эрнст Глезер, Шолом Аш и др. В сборнике 16 вещей - новеллы, рассказы фрагменты из романов и пьес.

Основная их ценность не в литера- турно-художественных достоинствах, а в той социальной функции, какую эти рассказы, или, вернее, очерки, Они знакомят нас с не- давней историей Башкирии, с той Но перейдем к расскаҙам. вернется.

В своих рассказах Крашенинников описывает многочисленные встречи с людьми, стоявшими на различных тетель монет познакомиться муллее скими помещиками, вольготно осев- шими на башкирских землях, с мест- ными кулаками, охотниками, ворами и конокрадами. Все эти люди живут Язык рассказов неточен и засорен: «дырявые рубища, дрожащие от слез», «поваркивая, ходила из угла в угол в отведенном ей местечке» и действуют на фоне нищей, голо- дающей и вымирающей башкирской деревни. В рассказах немало описа- ний башкирских обычаев, обрядов, немало песен, легенд и иного фоль- клорного материала, представляющего определенную ценность для вателя Башкирии и ее культуры. Короче -- первая часть книги дает неплохое представление о недавней Башкирии, и с этой точки зрения по- знавательное значение первогоразде- ла книги несомненно. Ив. СЕРГЕЕВ и т. п. и т. д.



о 



,,Зачем им жить? микробами, он писал в овоих «Охот- никах за микробами»: «…теперь уже в Нью-Йорке под высоким руковод- ством доктора Парка, а также по всей Америке … применяется остро- умный и безопасный способ иммуни- зации». В своей новой книге он с возмущением заявляет, что иммуни- зация из-за материальных условий проводится из рук вон плохо и что эпидемии на глазах у вооруженной науки могут сотнями укладывать де- тей в пробы. Он указывает на ужаса- ющий процент смертности детей в одном из «процветающих» городков богатого штата Пенсильвания - ро- дины финансиста Эндрю Меллона, «пятого по богатству человека в ми- ре». Беседуя с одним американским учителем об учениках его школы, он услышал: «Все они голодают. Но мы можем кормить только наиболее го- лодных», Лучшие учителя урезыва- ют небольшие суммы от овоих полу- чек, чтобы помочь голодающим детям, но эта трогательная благотворитель- ность бессильна перед теми бедстви- ями, которыми «даруеть обездолен- ных «страна изобилия». Суммируя свои впечатления, Крюи с ненавистью заявляет: «Какая к чор- ту польза том, что я расоказываю об откряснить рали только потому, что у них не было денет, чтобы ваплатить за ле- карства». Поль де Крюи не ограничивается констатацией отрицательных явле- делать, - пишет он. - Бесполезно взывать к гуманным чувствам иму- щих…» «Я увидел возможность начать говорить с растущими миллионами бедняков. Они находятся в неведе- нии.них нет ни газовых бомо, ни пулеметов. Газовые бомбы и пу- леметы находятся в руках армии во- енного флота, полиции… которыми командует правительство, которое в свою очередь находится в руках вла- дельцев изобилия»… «Масса безоруж- на», но придет день, когда эта «за- кабаленная безденежная масса станет сокрушающей». УРНОВ ладающими На правдивую книгу Крюи реак- ционная свора откликнулась омерзи- тельным воем. Она «заклеймила» его «большевиком» и начала травлю уче- с ного в прессе. M.

В текущем году в нью-йоркоком издательстве «Харкоурт» вышла кни- га Поля де Крюи «Зачем им жить?». обратившая на себя внимание всей емериканской печати. Поль де Крюи - американокий пи- сатель и бактериолог. Его увлекатель- ными книгами зачитываются мнотие тысячи юных и взрослых читателей в Америке и далеко за ее пределами. Огромной популярностью пользуются его «Охотники за микробами», кни- га, выдержавшая у нас шесть изда- НИЙ. В 1925 г. по просьбе одного из врупнейших писателей современной Америки Синклера Льюиса, Поль де Крюи работал совместно с ним над романом «Арроуомит». Поле де Крюи отзываются, как о страстном, принципиальном в овоих суждениях бойце за науку. Изучая «неумолимый, жестокий мир» «тай- кых убийц», описывая жизнь знаме- итых пионеров-бактернологов, он «не успевал» заглянуть в мир же- сточайшей борьбы, происходившей за отенами его рабочей комнаты. Но тревожные вести настойчиво стуча- лись в убежище писателя. Недавно он решил поближе познакомиться с миром себе подобных… Писатель-уче- вый Поль де Крюи стал репортером. Он обзхал много провинциальных центров, Он расспрашивал рабочих и фермеров, учителей и медицинских работников, интервьюпровал руково- дящих должностных лиц, изучал авпрния врачебных вемтосий, Креские спр в ссвободной», «демократической» страле, окраняемые от всяних болез- ней могущественной наукой. То, что он узнал, потрясло его до глу- бины души. Он решил поведать миру о добытых им сведениях и написал книгу «Зачем им жить?». В этой книге Поль де Крюи сообщает не- опровержимые факты о лицемерии и варварстве капиталистической «циви- лизации». Поль де Крюи лично убедился в том, что в «стране изобилия» мил- лноны не могут пользоваться элемен- тарными лечебными средствами, что- бы предохранить себя от фатального действия «тайных убийц» - бакте- Вай. Несколько лет назад, вдохновлен- вый победоносной борьбой науки

ВЫСТАВКА МОЛОДЫХ ХУДОЖНИКОВ тические полотна, посвященные жиз- ни нашей молодежи. * ботах художников Бальзамова, Штей- нер, Гусаревич, Назарова. Особенно удачна в этом отношении неболь- шая работа художника Таничек. В портрто крохотной девочкиВообще, ти» художник вышел за пределы простого сходства и создал живой и яркий образ ребенка. первого дости-вагляль кажется, будто выраженде лица Ритти схвачено случайно, таким опо может быть лишь одно мгновение, но это те самые доли се- кунды, когда поглощенного своим занятием ребенка вдруг поразило ка- кое-то явление, и он еще сам не ре- как к нему отнестись: обидеть: ся, заплекать, яибо обрадоваться и рассмеяться. Выбранное художником гновение как раз и есть одно из тех, когда детская непосредственность выражена всего ярчешка Если в портретах отсутствие образа часто прикрывается эскизностью, то с образом в пейзажах на первый взгляд все обстоит благополучно. Однако часто этот образ достигается ценой утраты самостоятельности ху- дожников, ценой отказа от попыток найти свое отношение к природе. Взамен этого некоторые молодые пейзажисты усердно «французят» то под барбизонцев (группа француз- ских пейзажистов), то под Утрилло, а чаще всего - под импрессионистов (Пастернак, Маторин, Шатилов, Гур- вич). Вот почему многие пейзажи выставки похожи скорее на копии картин Музея новой западной жи-

ку, а как бы продолжают заниматься своим делом. Поэтому так жизненна каждая деталь портретов: губы на- найца действительно сосут трубку, глаза его шурятся от света и т. д. Скульптура немногочисленна, но и здесь представлены талантливые ху- дожники. Прежде всего выделяется интересная по замыслу и выполне- нию работа Павловой «Голова де- вушки». Удачны «Шахтер» Бажено- вой, «Голова» Лярсен. незначительном количестве пред- ставлена гравюра (главным образом книжные иллюстрации), дающая весьма случайпое представление нащих молодых мастерах. На выставке представлены работы только московских художников. предварительно отобранных выезд- ными «тройками» 2.000 работ в за- лах показано лишь около 500. Такой процент отсева очень показателен. Вероятно, отклоненные работи ствительно плохи, но и при таком предположении остается открытым вопроо о серьезной критике и помо- ши тем молодым художникам, кар- тины которых не попали на выстав- ку. В этом отношении многое можно сделать путем систематического уст- ройства краткосрочных выставок- просмотров. Лучшим стимулом для творческой активности молодежи бу- дет уверенность, что устройство та- ких периодических выставок станет регулярным и систематическим де- лом наших художественных органи- звций. Выставка молодых художников, при всех их успехах, отчетливо пока- вывает необходимость самой упор- ной, самой серьезной учебы и рабо ты на собой. К. РЫБНИКОВ

вописи, чем на картины, писанные с живой природы. Естественно, что в этих случаях природа, не прочув- ствованная художниками, остается скучной, холодной, невыразительной. Однако на выставке есть и серь- езные работы, свидетельствующие о правильном росте наших молодых пейзажистов: хороши пейзажи мас- лом Туржанского, М. Кончаловского, Иорданского, Эйгес, не говоря уже о целом ряде отличных акварелей. б если сравнить отдел аква-В рели и графики в целом с отделом масляной живописи, то преимущество первых будет очевидно. В этих ра- ботах много нестоящей смелости, ре- шительного отхода от шаблонов, свежее отношение к природе в пей- зажах, острая наблюдательность в рисунках и хорошая вера в себя, в свои творческие силы. Таковы, на- пример, акварели Тиморова («На рейде», «Бухта»), Ромодановской («Поле» и др.). Из акварелей Жданко, посвящен- ных Средней Азии, лучшая - «Су- кишмиша». Здесь автору уда- лось избежать пресловутой «экзоти- ки», столь излюбленной не только русскими живописцами, по даже ху- дожниками Средней Азии. Вместе с тем Жданко не отказывается от пе- редачиживописногосвоеобразия природы и людей Узбекистана, под- чиняя особенности колорита реалисти- ческой трактовке темы. Среди произведений графики вы- деляются зарисовки пером художни- ка Сандлера. Сандлер, несомненно, одаренный рисовальщик, острой наблюдательностью и умением еле заметным штрихом добиться боль- шой выразительности. Колхозники- нанайцы на рисунках Сандлера прежде всего не позируют художни-

В Музее изобразительных искусств открыта выставка молодых худож- ников, посвященная Х Всесоюзному с езду ленинского комсомола.Вы- эта по ам органиа. ции и представленным работам от- личается от обычных выставок. Только крайним равнодушием к людям, к молодым кадрам можно об- ту нездоровую практику на- ших художественных организаций, при которой само понятие «молодых» исчерпывалось небольшим стандарт- ным списком одних и тех же имен. По инициативе ЦК комсомола эти косные традиции решительно слом- лы. Произведения, отобранные для выставки, принадлежат именно тем молодым художникам, которые, имея профессиональную подготовку и ра- ботая дома, оставались в стороне от многочисленных «весенних» и «осен- них», «отчетных» и «юбилейных» выставок Москвы. В этом заботли- вом внимании к творчеству молодых художников - главный смысл вы- ставки, приуроченной к Х с езду ком- сомола. Во время текущей работы на до- му художники большею частью не знали, что их картины попадут на выставку, посвященную комсомоль- скому с езду; каждый занимался сво- ими этюдами, пейзажами, портрета- ми и натюрмортами. И не случайно именно эти жанры оказались преоб- на выставке, а не тема- 

Портрет - один из труднейших видов искусства. Уродство кубисти- чески обтяпанных идолов или «нве- товые искания» на носу и шеках изображаемых людей провозглаша- лись формалистами высшим жением художественного тения, На- до сказать к чести молодых худож- ников, что они в своих портретах чужды этим вредным принципам. Вместе с тем они еще очень мало задумываются над вопросом, чему следует учиться у великих портре-ия тистов прошито. В многочисленных изображениях своих родных и ана- комых молодые художники ставят своей задачей достигнуть лишь внеш- него сходстваизображаемыми людьми, не затрудняя себя попыт- ками художественного обобщения и создания в портретах глубоких и яр- ких образов, без чего нет подлинпого искусства. Многие молодые портре- тисты, желая всячески отмежеваться от фотографической протокольности взамен отсутствующего образа, ищут спасения в подчеркнутой незакончен- ности и нарочитой этюдности своих полотен(портретыхудожников Бржевской, Кокорина, Добросердо- ва и др.). Эти картины во многом художественно слабы и производят впечатление преждевременно снятых с мольбертов. Иное, правильное по- нимание задач портрета видно в ра-с