30 (593)

литературная газета №  



  В И ПОЭЗИЯ БЕДНОГО ПОЛИТИКА З ар у бе ж о ФЕСТИВАЛЬ СОВЕТСКОЙ МУЗЫКИ В ПАРИЖЕ Фестиваль советской музыки и пе- ния, происходивший недавно в Па- ряже, вызвал ряд одобрительных от- вывов в парижской прессе. срестиваль был организован На родной музыкальной федерацией» и происходил в зале Рамо. Журнал «Марианн» в статье, посвященной фестивалю, особо отмечает хоровую песню Книппера («Полюшко»), а так- Исполненные произведения, по мнению газеты, «свидетельствуют о высоком уровне музыкального твор- чества». же «Прелюд» и «Скерцо» Шостако- вича. «Программа фестиваля была состав- лена почти исключительно из народ- ных мелодий», пишет «Мариани».



ТВОРЧЕСТВЕ Д. B. КИРПОТИН Уход в исключительно литератур- ную среду в старое время для писа- теля не был так опасен, как сейчас. Каждый писатель, до того как он соз- даст себе имя и материальное поло- жение, проходил известную жизнен- ную школу, накоплял житейский опыт и мог довольно долго дальше не беспоковться. Жизнь претериевала только количественные изменения, а не качественные. С старым запасом наблюдения подновляя его из разговоров, из газет, из книг, мож- но было жить довольно долго. Теперь видит, что старая почва ушла из- под его ног. Мир за это время кореп- ным образом изменился. И для того, чтобы не остаться за бортом, сушест- вует только один способ, мыслить, чувствовать и жить одной жизнью вместе с растущим, творящим наро- дом. гимназист писал заданное ему учи- телем сочинение. Получается правиль- но, но скучно. неисправил страниц книг Д. Бедного, хочется вы- делить особенно одно чувство. ЭтоЯ собственного достоинства про- летария, крестьянина, трудящегося человека вообще, который борется и побеждает в революции. Достоинство человеку труда прежде всего дает борьба. Величайшая заслуга рабочего класса состоит в том, что он не толь- ко сам организовался и борется за свое лучшее будущее, но призвал и организовал для борьбы других тру- дящихся. Д. Бедный выразил это в одной из своих старых басен «Лапоть и сапот». Претерпевающий несчаетья, лапоть ходит по разным учреждени- ям похлопотать насчет пособия. Са- пог раз ясняет лаптю: Әхма! Ты заслужил беду. Полна еще изрядно сору Твоя плетеная башка. Судьба твоя, как ни тяжка, - Тяжеле будет, знай, раз нет в тебе «душка» Насчет отпору. Ты пригляделся бы хоть к нам, К рабочим сапогам. Один у каши, брат, загинет. А вот на нас на всех пусть петлю кто накинет! Уж сколько раз враги вать!» Пускай их говорят. А мы-то не го- пытались толковать: «Ох, эти сапоги! Их надо подко- рюем. Один за одного мы-в воду и в огонь! Попробуй-ка, нас тронь. Мы повоюем! Достоинство рабочего человека, бо- ровшегося за свое освобождение, осо- бенно выросло после Октябрьских по- бед. Великая пролетарская револю- ция дала человеческое достоинство и тем, кто раньше не понимал его- зна- чения, не знал, как его завоевать. Д. Бедный нашел замечательные сло- ва для того, чтобы выразить досто- инство раскрепощенного революцией человека. У него есть такое стихотво- рение, которое называется «Распрям- ление». Раньше жизнь гнула людей в бараний рог, раньше жизнь норовила трудящемуся человеку набить на спи- ну большой горб. Только борьба спа- сла от горбатости. Только борьба при- вела к тому, что: Пришла предреченная сказкой по- pа, яИ горб-распрямился! В блеске ленинско-сталинских мол- ний-идей всем миром стоит-не былая колодина, А советск ветская, новая, светлая родина Распрямленных людей. тут Богатырская стать, богатырские груди… На заводах, в колхозах, везде, там и Стройку жизни культурной, сча- стливой ведут Распрямленные люди. У Д. Ведного коммунист, рабочий, проснувшийся крестьянин умнее, расторопнее, смышленнее бар, гос- под. Глупость этих людей он умеет расконать даже в их могилах. Это презрение к людям господствую- щего класса не следует смешивать с презрением к культурному наследию. Культурное наследие прошлого- и Пупкина и Некрасова--Демьян умеет ценить высоко. Без прошлой поэти-



го ненарядного с виду стиха. Правда, в стихах Д. Бедного промелькиет ино- гда неуважительная нотка к соловью, к Страдивариусу. Насчет соловья, я думаю, это больше от неудачного сра- внения, Кому же придет в голову сравнить косноязычную, формалисти- ческую заумь с соловьиными треля- ми? А что в Советской стране сохра- нилась скрипка Страдивариуса, тому, вероятно, сегодня рад и сам Д. Бед- ный. Презрение и ненависть к тяжелому прошлому привело Д. Бедного к од- ному неправильному образу. Я гово- ро стикотнорении «Слеми с пелки». мовщины, а дореволюционный рус- ский человек без всяких исключений в качестве Обломова. Любопытно от- метить, что это неленинское пред- ставление пробило себе путь на по- верхность еще раз совсем уже в пос- леднее время. К чести Д. Бедного следует сказать, что он осознал это и свою ошибку: Я - злой. крестьянски ушибленРоссией былой. Когда я выхожу протистарой кувалды, То поров держать менадо за фалды, Чтобы я , разойдясь, не сторяча Мимо слов Ильича, Что в былом есть и то, чем мы вправе гордиться: Не убог он, тот край, где могла на- родиться Вот такая, как нынче ведущая нас. Революционная партия масс, - Не бездарный народ дал-не толь- ко отечеству А всему человечеству - Славный ряд образцов, Беззаветных борцов За свободу, ва творчество социали- ама… Теперешняя победа рабочето класса в советской России связана со слав- ным революционным прошлым рус- ского народа. Д. Бедный, конечно, знает, что у такого народа, как советский народ, будет и есть уже и теперь поэзия интимной лирики, но он понимал ,что главная задача, выпавшая на долю нашей эпохи, әто - завоевать пра- Бо спободной сощиалистичсской жиз- ни. Только свободный и просвещен- ный человек имеет исполненную че- ловеческого достоинства интимную жизнь. Д. Бедный отдал все свои поэти- ческие силы делу уничтожения экс- плоатации человека человеком, борь- бе за социализм. Произведения Д. Бе- дного вошли не только в современ- ный счет, но и в историю литерату- ры. Среди стихов Д. Бедного много сильных произведений, но есть вещи и послабее. И Некрасов не все пи- сал с одинаковой силой. Нэряду с произведениями, имеющими прочное и непреходящее значение, Некрасов оставил нам вещи, рассчитанные ис- ключительно на злобу дня. Поэзия Д. Бедного является прочным завое- ванием нашей советской литературы, она имеет общее принципиальное значение для определения путей раз- вития нашей советской литературы. Дело, конечно, не в том, чтобы пред- ложить всем другим поэтам писать, как Д. Бедный. Каждый писатель, каждый поэт должен иметь свое ори- гинальное художественное лицо. Ина- че он будет неннтересен читателю. Только критики рапповской школы, которых некоторые «светила» держа- ли около себя на короткой веревоч- ке, только критики, рассматриваю- щие себя, не как людей, обращаю-

Нечего греха таить: в некоторых кругах, правда, очень узких, интелли- гентско-эстетских, идет или, по край- ней мере, шел разтовор о том, что стихи Д. Бедного обязаны своим ус- пехом не поэзии, а политике. Разго- вор неправильный ни по отношению к Д. Бедному, ни в более общем смы- сле. У Д. Бедного между поэзией и по- литикой не было и нет никакого про- тиворечия. Даже вопрос об этом не может стать при изучении поэзии Д Бедного. Вrо стихи отмечены ор- ганическим единством натуры боль- шевика. Для Д. Бедного революцион. мсни, политичесная ортодоксия, новения. B литературно-эстетских кругах эта неправильная, ложная мысль о противоречии между политикой и по- эзией находит себе еще и иное вы- ражение: говорили, а, может быть, еще и сейчас говорят, что чувства че- ловека революции не поэтичны, культивированы, невыгодно отлича- ются от чувств человека эпохи Шек- спира. Нужно дождаться гармоничес-чувство кого будущего, когда его чувства созреют, … тогда они смогут стать источником искусства. Все эти раз- говоры свидетельствуют только о том, что советская поэзия должна черпать свой материал из чувств нашей эпо- хи не там, где они прививаются толь- ко постепенно, совершая свой путь извне, а там, где эти чувства живут без особых размышлений о них, в полной и напряженной силе среди рабочих-крестьян. Подобно тому как Демьяну, поэту- коммунисту не нужно искать специ- альных для каждого стихотворения идей для вдохновения, так же ему не нужно искать специального эмоцио- нального вдохновения каждый раз, как он садится за письменный стол. Эмония его поэзии сродни эмоциям человека труда, эмоциям народа. Там - в толще рабочего класса и иду- щего за пролетариатом крестьянства он нашел высокие вдохновляющие чувства: ненависть и презрение к врагам, пролетарскую солидарность к людям своего класса, ярость в борь- бе, радость побед, радость завоевания светлой жизни, преданность родине, гордость ею, волю к защите ее, лю- бовь к вожддм революции, к вождям народа, Ленину и Сталину. Достаточ- но повода, важного события, заде- вающего эти высокие чувства, живу- щие и в душе Д. Бедного, чтобы по- лились стихи, которые подхватыва- ются и распеваются нередко всеми. Сунулись, было, на Дальний Восток империалистические агенты, чтобы рукам, -- и вот мы все поем слова, сочиненные Д. Бедным: Нас побить, побить хотели… Большевистский кругозор в соче- тании с народной әмоцией создает органическую цельность темы и ее выражения в поэзии Д. Бедного. Избрав, я твердо знал, в какой иду я порт, И все ненужное, что было мне ко- И дорого и свято, гда-то Как обветшалый хлам, я выбросил за борт. Душа полна решимости холодной Иль победить, иль умереть свобод- ной. Все взвешено. Пути иного нет. Горят огни на маяке Свободы. Привет вам, братья, с кем делю Привет! все невзгоды! Органичная связь с действитель-Пред ностью у Д. Бедного поучительна для теперешних споров и разговоров о литературе и поэзии. Д. Бедный ездит из Москвы не больше других, вероятно, даже меньше других. Де- мьян не участвует в парадах, он не говорит торжественных речей взамен стихов, но он живет вместе с страной, думает, чувствует, переживает то, что думает, чувствует и переживает стра- на. И это оказывается решающим. У нас бывает так даже с вполне совет- ским писателем: человек ушел цели- ком в литературу и, к сожалению, целиком и в литературную среду. Наблюденное, пережитое, перечувст- вованное им, когда он общался более широко с действительностью, он уже выложил в написанных им книгах, - а за это время жизнь коренным образом переменилась. Начинает та- кой писатель искать себе тему для романа, повести или стихотворения, затем обрабатывает эту с усилиями найденную тему так, как в старину



«ТЕАТР СВОБОДЫ»

30 марта в Париже произошло со- бытие, совершенно не отмеченное бур- жуазной прессой. В результате дол- гой подготовительной работы почпшой передовых актеров, авторов, режис- серов, декораторов организован союз независвмых артистов Франции фесснональные актеры и многочис- ленные коллективы любителей. Пред- седателем союза избран Шарль Виль- драк. В качестве консультантов при- влечены Ж. Р. Блок, Ленорман, Си- моя Терри, Поль Гзелль и многие другие. Союз предполагает создать

театральную школу под руководством профессиональных актеров. Спектакли будут даваться не только в Париже, - отдельные группы акте актеров будут раз езжать по всей Франции. Первый опектакль «Театра свобо- взанмности. Об единенными силами профессиональных актеров и люби- телей был поставлен хореографиче- ский монтаж по сценарию Арагона - «Брак по любви». Несмотря на выборную горячку, на спектакле при- сутствовало 2000 человек.



«ПЕРВОЕ МАЯ»

печати, ограничивается в основном показом обыденных явлений, но до- стигает в своем описания большой драматической силы. Роман заканчи- вается описанием демонстрации рабо- чих в день Первого мая.

Под таким заглавием вышел в лон- донском издательстве «Лоренс» роман Дж. Соммерфильда, посвященный описанию жизни, работы и борьбы рабочих завода лондонских окраин. Автор, по словам левой антлийской

СТИХИ АНГЛИЙСКОГО РАБОЧЕГО «Это моя первая попытка, - пи- шет английский молодой рабочий Джулиан Липтон, автор сборника «Стихи о борьбе». - Мне очень труд- но писать, почти все свое время я трачу на поиски работы, а когда уда- ется найти ее, я работаю по четыр- надцати часов в жутких условиях». Стихи молодого поэта искренни, в них звучат мотивы народного твор- чества и они резко отличаются от «нигилистских» и эстетских стихов модных поэтов. Известный английский поэт Сесиль Дей Люис написал к сборнику одо- брительное предисловие. НАСЛЕДСТВО КИПЛИНГА

Выставка иллюстраций к художес твенной питературе за пять Рисунок Кукрыниксы к «Ба сням» Демьяна Бедного Адольф Деблин Кима Вы лина. В «Пощады не будет», в «Берлин-Александерплац», уже не скрывает поражения старых философских взглядов только от бороды, но и от всей ки экспрессионистического муд остаются лишь пакля и бесфор ный картон, Отвлеченные схемы дроблены между валами исто ской мясорубки- кризисоми шизмом. вегс дейск Пред варнь Деградация героев буржуазной мецкой литературы чрезвычайно рактерна для данного момента. лин-Александерплац» - это по о Франце Биберкопфе, бывшем ментщике и транепортном раб о случайном убийце, о равподуш к делам своим воре, о человеке, торый лишается руки, теряет любленную, убитую мерэким сл любцем, и все-таки живет и даж: дуется жизни. Биберкопф все онускается на дно, но каждый судьбы открывает в нем новые ники жизнерадостности. Елинст ный «положительный герой» « сандерплац» - это чувство нитр- бимости жизни. «Берлин-Алексн плац» - роман о бесконечной дан вс Отр способляемости падшего челон Деблин ни в чем не препятси своим бывшим людям, пока они тят только жить и радоваться ни, пока руки их тянутся же нам, к пиву, к ресторанным яв и спокойствию, но бунтовать им лин не рекомендует. «На что все политика, на что вся эта дря На земле всегда были богатые и ные, и мы с тобою этого тоже н меним». Но: «пускай будет тот, кому охота. Пускай будут ны другие. А мне что-то не хочид Надоело, понимаешь». н дуже е 101 Для наше невтел вер о Человек бессилен изменить в судьбу. Замечательный фокус делывает Деблин в «Берлин- сандерплац», чтобы избежать тельных для себя идеологичтем осложнений, По Деблину, окваыи ся, что с людьми дна не упрыи зывает на помощь смерть. Биберкопф попадает в когти см она дает ему отсрочку, и он выш возрожденным из глубин своег чаяния. Своеобразен тон, нарс наивный, грубоватый и чут торжественный, в духе пропов ков Армии спасения, в котором лин сообщает о перерождении героя. весть аден тереск сь веств «Теперь земной путь Франц беркопфа окончен. Пора ему на Он попадает в руки темной которая именуется смертью и ся ему подходящим пристаки Но он узнает, какого она о нем ния, способом, какого он никшр ожидал… Она говорит с нимн стоту. Она открывает ему глазан ошибки, на его высокомерие иег сознательность. И таким образонт пит крушение старый Франц Би копф, жизненный путь его обры ся… Но вам покажут другого копфа, которому прежний и в метки не годится и от которогоа но ожилать, что он лучше спрынепе со своею задачей». досты «Ял Что эта за задача, не ясно. ихаа рое произошло в Бибвернов что он перестал быть сутен поступилприратником на н завод. Привратник - чий, так Деблин набежал опасности. Небольшой завод - бождает его от другой опасноо на «небольшом» заводе еще да ся, по мнению Деблина, души триархальных отношений. Он не один, ибо слышит, что рад ним живут и работают другие Он - «незаметный тружени рый «не поверит» случайному Когда под его окном проходи со знаменами, музыкой и Биберкопф преспокойно остаета ма. «Если итти с ними, пр раоплачиваться своими боками что выдумали другие дт eg «Я t Доктор Деблин много видел, гое знает Он энает так мног не остался в излюбленном сво лине, а перекочевал вслед за ми немецкими писателями на бину, Деблин - энаток по униженных и оскорбленных ждым тодом все лучше ра в ее тонкостях. Он создал своео ную манеру письма, позволаол ему обходить провалы в собету мировозарении, но ваполнитьп ы Деблин бонтся: счас «случаи» наваливаются на не всех сторон - и он покорно рает их, сгибаясь под ЧВГ, Немецкий экспрессионизм был и остался «течением», не сложившимся в литературную «школу» и лишь на краткие сроки об единившим в зыб- ких своих пределах такие несозвуч- ные между собою дарования,  как A. Деблин и Г. Мейринк, К. Эдшмид и Ф. Верфель, Ф. Унру и К. Эйн- штейн. Самым многообразным по своим тематическим и формальным исканиям оказался А. Деблин, автор десятка об емистых, сложных книг -- от сборника юмористических расска- зов под странным названием «Тайна куриной слепоты» до утопии «Горы, моря и гиганты», мистического эпоса «Манас» и реалистического романа «Берлин-Александерплац», посвящен- ного берлинскому «дну» - накану- не фашистского переворота. Писатель А. Деблин - по профес- сии врач, для которого медицина не стала подлииным «призванием». Пе- ред ним ежедневно проходит множе- ство людей, - он видит их болез- ни, несчастия, нищету, трагические раздумия. И мысль доктора Деблина пасует перед непрерывным натис- ком тяжелых впечатлений. Деблин-- превосходный наблюдатель, но сла- бый мыслитель. Он собирает много матернала, но неуверенно обобщает собранное. Деблин покорно записывает все, что видит и слышит. Он пишет у вебя на приемах, в поезде, в метро, в трамвае. Блокноты, обрывки газет, рецептные бланкисписаны отрыв- ками будущих его произведений. Деблину хочется избежать разрыва со своею средою, обойтись без слиш- ком смелых решений, революцион- ных лозунгов. Он приходит к рас- плывчатой полумистике, не становясь мистиком, кробкому социальному реформаторству, не становясь рефор- матором, хватается за идею самоусо- вершенствования, за мечту о «всеоб-

жение 21 года и затем перейдут к до- чери. В завещании Киплинг запреща- ет издавать его произведения в по- пулярных изданиях. Это очень харак- терно для певца английского импери- ализма.

Вскрытие завещания недавно умер- шего английского писателя Р. Кип- линга обнаружило, что Киплинг оста- вил своей жене имение и земли в Бәруэте и капитал в 155.000 фунтов стерлингов. Авторские права его оста- ются неприкосновенными в продол- 

тину одного из крупнейших городов мира. В книге будут отображены ос- новные моменты жизни Лондона, при этом главное внимание будет обраще-

В издательстве «Лоренс» подготов- ляется к печати интересная книга «Лондон 1936 года в рисунках». Кни- га будет снабжена соответствующим

комментарием и даст наглядную кар-но на его жителей, их труд и быт. Додә. Но своего апотея эта «алжир- ская» литература достигла после 1900 года, когда на эти темы начали пи- сать Андрэ Жид, Жид, Луис, Ф. Жамм, Жозеф Пейре, Анри Монтерлан. Сообщая об этой выставке, париж- ские «Литературные новости» при- бавляют: «Кроме писателей, пишу- щих на алжирские темы, есть и пи- сатели, пишущие только на алжир- ские темы - Луи Бертран, Люсьен Фавр и др.» По инициативе Габриэля Одизно, в Париже открылась выставка алжир- ской книги. Фотографии, рукописи, карты, книги показывают аначение, которое Алжир имел во французской литературе от Ренара до Монтерлана. Начиная с 1830 года, Северная Аф- рика вдохновляла многих француз- ских писателей. Среди этих писате- лей были прославленные имена: Ша- тобриан, Теофил Готье, Флобер, Мо- пассан, Лоти, Фромантен, Альфонс АЛЖИР В ЛИТЕРАТУРЕ   VIроман более широко, все прочла до конца» (ученица класса).

ПО РАДИО

«ПИККВИК»

«Вы как-то по-другому передаете м-ра Пикквика, чем в театре. Он у вас гораздо добрее. Замечательная музыка, так хочется напевать» (из коллективного письма трех ребят 11, 12 и 13 лет). «Пожалуйста, передайте еще эпи- зоды из приключений Пикквика, очень хочется знать, какой м-р Пик- квик», - пишет школьница 12 лет. Надо сказать, что Диккенс - для многих - любимый писатель--до ка- ких-то определенных групп детей не доходит. Поэтому особенно ценна ра- бота театра и радио в области попу- ляризации «Пикквика». Эти передачи, несомненно, уста- навливают новые и тесные связи ре- бят с диккенсовскими произведения- ми. Надо только пожелать, чтобы серия и в дальнейшем развивалась так же удачно, чтобы она охватила Мысль детского сектора дать се- рию передач очень удачна, а за- служенный артист республики Абду- лов, в постановке которого идет пе- редача «Пикквика», хорошо справил- ся с задачей. В передаче показано всего шесть эпизодов, удачно выбранных для ра- дио, ШАБАД

Через сектор детского вещания пе- редаются в течение года сотни лите- ратурных произведений, Сотни тысяч ребят слушают и воспитывают свой вкус на этих передачах, а критика чрезвычайно мало интересуется тем, что и как передается. Интересно, что сами дети проявля- ют огромный интерес к радновеща- нию, и тысячи писем от детей раз- ных возрастов направляются еже- дневно в радиоцентр, в радиоузлы, помогая работникам радио на их важном воспитательном участке. Много трудностей и неудач на этом фронте. Тем более следует отметить постановку диккенсовского «Пиккви- каз в секторе детского вещания при ВРК. Вот что пишут ребята об этой пе- редаче: «Я не любила Диккенса, нет, не Диккенса, а Пикквика. Мне показа- лось скучно, а когда я послушала по радио, то сейчас же бросилась ис- кать книгу, чтобы прочесть ее (уче- ница V класса). «Диккенса я очень любила и «Пик- квикский клуб» читала, а после пе- редачи, особенно третьего выпуска, еще интереснее стало читать. Я уж

шихся к масеам, а как придаток к щем братстве»: братство придет са- писателям, могут провозглашать не- обходимость стричь писателей одну пребедкуак быть даже у Шекспира. Поучительность поэтического опы- та Д. Бедного для всей советской ли- тературы заключается в том, что его творчество является одним из приме- ров социалистического реализма в по- эзии, что он вдохновляется высоки- ми идеями нашего временидеями Маркса-Энгельса-Ленина - Стали- на, что он сохраняет в себе чут- кость к действительности, что связь с жизнью родной страны у него орга. нична и крепка, что у него зоркий глаз и чуткое ухо, что поэзия его проста, народна, нужна народу, чти поэзия его продиктована предан- ностью коммунистической партии, под ррасти покориться судьбе, не лгать духовно. Однако, и пробветле- сят от самого человека. Они опреде- ляются чем-то мудрым и безликим, что извне, из-ва кулие просовывает свою беспощадную руку на арену жизни, хватает намеченные жертвы и терзает их до тех пор, пока они не просветятся. Это нечто … не бог, не истина, не мораль, не познание. Деблин не торопится определить его Писательские метания А. Дебли- на - это попытки хотя бы на вре- мя ослабить давление наступающего со всех сторон материала современно- сти, уйти в такие области, где мысль нувство обрели бы «свободу». От- сюда три прыжка Ван-Луна», где подлинное преодоление действитель- ности и подлинная революция трак- туются Деблиным как «экстатиче- ский взлет над материальной жиз- нью». Отсюда и его утопия - одно из слабейших его произведений, в котором он проповедует уход к при- жизни, проявляя при этом сантиментальность средне- го немецкого буржуа. Этот уход, ви- димо, и самому Деблину показался не очень убедительным, ибо в «Ма- нас» природа и человек уже не друзья, а враги, и Деблин рисует взаимоотношения в духе своего фи- лософского трактата «Я над приро-то, дою», в котором физический мир при- знается незавершенным и нереаль- уста-ипереальшой 

идеям, ее политике. ческой культуры не было и его, тако-ее 

О ПРЕПОДАВАНИИ ЛИТЕРАТУРЫ СССР Проф. А. ЕГОЛИН тературы «народов ОССР» лишь чи- слятся в учебных планах, Даже кафедры в вузах именуются кафедрами только «русской литера- туры». Литературы других народов например украннская ите- ратура, имеющая великого писателя Шевченко, или богатейшая грузин- ская литература, давшая Руставели, не получили права гражданства в наших вузах, А разве в преподавании литерату- роведения нет «слепого копирования затасканных и совершенно ненауч- ных определений всякого рода бур- жуазных историков» (как о том ука- зали в свонх замечаниях товарищи Сталюи, Киров и Жданов относитель- но исторических учебников) или ли- тературоведов? хотя прошло уже около 4 месяцев со времени опубликования замечаний на исторические учебники, но ни по- ворота, ни даже сдвига в преподава- нии истории литературы в вузах не- заметно.

Замечания товарищей Сталина, Кирова и Жданова по поводу кон- спектов исторических учебников нсторикотитриым отношенне учебникам, а также к программам и всей системе преподавания литера- туроведения. В вузах история русской литера- туры изучается вне связи с историей мировой литературы и без достаточ- него учета влияния на процесс лите- ратурного развития в России «кори- феев буржуазно-революционной и марксистской мысли на Западе». Да и самый курс литературы на- родов СССР до сего времени ограни- тон рамками одной только русской литературы. Указание товарищей Сталина, Ки- рова и Жданова о том, что авторы оцениваемых ими учебников даи лишь конспект «русской истории, а не истории СССР, - т. е. истории Руси, но без истории народов, кото- рые вошли в состав СССР», должно мобилизовать всех историков лите- ратуры, преподавателей, руководите- лей на соответственную перестройку курса истории русской литературы. Украинская, белорусская, грузин- ская и другие литературы в вузах РСФСР в лучшем случае проходятся на 4 или 5 курсах в качестве како- то-то придатка, дополнения, чтобы показать, что у такого-то народа есть такие-то имена и есть такие-то про- изведения. Чаще же всего курсы ли-

В этом году ИКП проводит лекции, по литературам народов Про- читан курс лекций по советской ук- раннской литературе профессором евского университета т. Коваленко. Отдельные лекции по псторни укра- инской драмы и театра прочита председатель литкомиссии т. Пупак. Приглашендлячтеблокноты ния курса лекций по истории бело- спределяют всю систему преподава- ния в учебном заведении, Оразу же перед нами встали большие трудно- сти. Специалистов по литературам на- родов в Москве мало. Поэтому пришлось командировать представи- теля икП в некоторые союзные рес- публики. Таким путем были новлены связи с литературной комис- мар- ксистско-ленинских институтов, Институтом на.ги ук Велоруссии. Кроме того были по-нз лучены программы от ного университета ССР Грузии. русской литературы ответственный секретарь правления Союза писате- Практически работая над реализа- лей Белоруссии т. Бронштейн. цией указаний товарищей Сталина, Кирова и Жданова, мы увидели, ка- кне широкие перспективы открывают- ся перед советским литературоведе- нием. институ-Понятно, что все сделанное есть только начало работы по созданию цельного большого курса истории ди-

Но ни «Я над природою», ни сама природа, ни сверхчеловеческие поту- «Манаса» не в силах устранить сознания Деблина то, что прино- государствен-врачу и писателю, каждый прожитый день. «Философия» чело- веческого роста и самоусовершенство- вания на время, подобно снотворному порошку, притупляет чувствитель- ность, но Берлин живет своею на- ипряженной жизнью, люди богатеют, разоряются, сходят с ума, убивают друг друга, кончают жизнь самоубий- ством - и доктор Деблин покорно БоАминисписывает впечатлениями дня свои и рецептурные клижки. Экопресспонизм А. Деблина лезет клочьями, точно борода обветшавшей маскарадной маски, из-под нее по- является болезненно утомленное, ис- пуганное, нерешительное лицо писа- теля-реалиста, беспомощного мысли- теля, но честного наблюдателя и ре- гистратора тятостных событий повсе- дневной жизни. Деблин пишет «Боръ- бу Вадцека с паровой машиной», историю борьбы мелкого фабриканта с турбиной, поставленной на фабри- ке его конкурента и разоряющей Вадцека. Позже появляется «Поща- ды не будет» - острая вещь, зна- менующая писательский рост Деб-

Вдесь мы хотели бы поделиться опытом перестройки преподавания курса русской литературы в Институ- те красной профессуры литературы. До опубликования замечаний това- рищей Сталина, Кирова и Жданова Институт красной профессуры лите- ратуры имел примерно те же недос- татки, что и другие вузы и ты аспирантуры. ИКП литературы начал реорганиза.

Выставна иллюстраций к художественной литературе за пять пет. Гравюра на дерава В. Фавор ского к «Новой жизни» Данте

тературы народов Советского союза. цию с программ, так как программы