0
= а
В раю, за грустным Ахероном,
Зевая в рощице густой,
Творец, любимый Аполлоном,
Увидеть вздумал мир земной.
То был писатель знаменитый,
Известный Русский весельчак,
Насмешник лаврами повитый,
Денис ‘невежде бич и страх.
«Позволь на время удалиться,
Владыке ада молвил он;
Постыл мне мрачный Флегетов,
И к людям хочется явиться».
Ступай! в ответ ему Плутон;
И видит он перед собою
В ладье, с мелькающей толпою
Гребет намофщенный Харон
Челнок ко брегу; с подорожной
Герой поплыл в ладье порожней
И вот — выходит к нам на свет. &
Добро пожаловать, поэт!
Мертвец в России очутияся,
Он ищет новости какой,
Но свет ни в чем непременился
Все идет тойже чередой;
Все также люди лицемерят,
Все теже песенки поют, ;
Клеветникам как прежде верят,
Как прежде все дела текут;
В окошки миллионы скачут,
Казну все крадут у царя.
Иным житье, другие плачут,
И мучат смертных лекаря,
Спокойно спят Архиереи,
Вельможи знатныя злодеи, —
Смеясь в бокалы льют вино,
Невинных жалобе не внемлют,
Играют ночь, в сенате дремлют
Склонясь на красное сукно;
Все столькож трусов и нахалов
Рублевых столькоже Киприд,.
И столькож глупых генералов,
И столькож старых волокит.
Взлохнул Денис: «О, Боже, Боже!
Опять я вижу то ж да то же.
Передних грозной Демосфен,
Ты прав, оратор мой, Петрушка:
Весь свет бездельная игрушка,
И нет в игрушке перемен.
Но где же братии-поэты,
Мои парнасские клевреты
Питомцы Граций молодых?
Желал бы очень видеть их.
Небес оставя светлы ‹ени,
С крылатой шапкой на бекрене,
Богов посланник молодой
Слетает вдруг к нему стрелой.
Пойдем, сказал Эрмий поэту,
Я здесь твоим проводником
Сам Феб меня просил о том;
С тобой успеем до рассвету
Певцов российских посетить
Иных — дозами наградить,
Других — венком увить свирели —
Сказал, взвились и полетели,
Уже сокрылся ясный день,
Уже густела мрачна тень,
Уж вечер к ночи уклонялся,
Мелькал в окошки лунный свет
И всяк кто только не поэт
Морфею сладко предавался.
Эрмий с веселым мертвецом
Влетели на чердак высокой;
Там Кропов в тишине глубокой
С бумагой, склянкой и пером
Сидел в раздумьи за столом
Текст сатирической поэмы «Тень
Фон-Визина», публикуемый пол-
ностью впервые (94 строки’ были
опубликованы в пушкинском номере
«Литературного наследства»), обна+
ружен Л. Б. Модзалевским среди до-
кументов собрания Пушкинского ли-
цейского музея, хранящегося в архи-
зе Института русской литературы
(Пушкинского дома) Академии наук
СССР. Текст поэмы со статьей Л. Б.
Модзалевского будет напечатан в
первой книге временника «Пушкин»,
выхолящей на-днях.
История происхождения рукописи
«Тень Фон-Визина» и совокупность
всех палеографических данных при-
водят к бесспорному выводу, что ав-
тором поэмы является Пушкин. Поэ-
ма относится к августу-сентябрю
1815 года, : ;
Осмеиваняе бездарных поэтов-вир-
щеписцев красной нитью проходит
через ранние лицейские стихотворе-
ния Пушкина. Ряд стихотворенийы—
«Монах», «Тень Баркова», «К другу
стихотворцу», «Городок», «Исповедь
Значезие Пушкина в истории рус-
ской культуры и литературы, разме-
ры и пределы этого значения трудно
преувеличить. «В лице Пушкина мы
имеем осноьеположника русского на-
циональног языка, своими промзве-
дениями надолго определившего пу-
тя гаавития русской классической
литературы. Творческий путь Пуш-
кина к реализму был ‘поучителен
и для революционно-демократиче-
ской и народнической литературы
второй половины прошлого века;
учиться у Пушкина — в плане
критизеского освоения его творчесез-
то пути и его художественного наеле-
HRA — может и должна и наша CC-
ветская литература, илущая к исвус-
ству новых качеств, стоящая на но-
роге блестящего расцвета социали“
стического реализма.
Исторически Пушкин стоит ва гра-
ни феодальной и буржуазной культу-
ры. В своем творчестве он дал на-
циональный, русский аспект станов-
ления буржуазной культуры. выразил
движение новых человеческих масе
к просвещению и свободе. В его про-
язведениях передовые слеи pyccKe-
то карода нашли выражение своим
устремлениям к <«европеизации», к
участию в лучших движениях мысли
человечества, вопреки усилиям прел-
ставитедей старого феодального ми-
ра сохранить ‘основы русской «само-
бытности».
В условиях становления новой
культуры, новой реалистической ли
тёратуры и сама личность поэта бы-
ла действенным носителем” новых ка-
честв человеческой личности,
Жавой Пушкин был человеком но-
вого временя я прежде всего поэтом,
в художественной леятельности BU-
девшим свое единственное жизненное
призвание. В этом Пушкин отличен
ке только от Державина, но и от Жу
ковското, Вяземского и других еовре-
менников и «лрузей», бывших преж-
де всего помещиками, чиновниками
царской службы, а потом уже и по
этами.
Новое в Пушкине — и беспредель-
ная широта жизненного восприятия,
ВЕ ЕЕ И a ИЖЕ ЕЕЕ х
На стуле ветхом и треногом,
И площалным, раздутым слогом
На наши смертные грехи
Ковал и прозу и стихи, —
Кто он? — Издатель: Демокрита!
Издатель право пресмешной,
Не жаждет лавров он пиита,
Лишь был бы только пьян порой.
Стихи читать его хоть тяжко,
А проза ох! горька для всех;
Но что ж? смеяться над бедняжкой
ЕЙ богу, братец, страшный грех;
Не лучше ли чердак оставить,
И далее полет ‘направить.
К певцам Российским записным?
— Быть так, Меркурий, полетим. —
М оба путника пустились,
И в две минуты опустились
Хвостову прямо в кабинет _
Он не спал;-добрый наш поэт
Унизывал на случай оду,
Как божий мученик крехтел,
‚Чертил, вычеркивал, потел,
Чтоб стать посмешищем народу.
Сидит; перо в его зубах,
На ленте Анненской табак
Повсюду розлиты чернила,
Сопит себе Хвостов унылый.
«Ба! в полночь кто катит ко мне!
«Не брежу полно-ль я во сне!
«Что сталось © белной головою!
«Фон-Визин? ты ль передо мною?
«Помилуй! ты... конечно он»
— Я, точно я, меня Плутон
Из мрачного теней жилища
С почетным членом адских сил
Сюда на время отпустил, :
Хвостоз! старинный мой дружище!
Скажи, как время ты ведешь?
Эдорово-ль, весело-ль живешь? —
«Увы! несчастному поэту,
«Нахмурясь отвечал-@Хвостов,
«Давно ни в чем удачи нету. ’.
«Скажу тебе без дальних слов;
«По мне © парнасского задору
«Хоть удавись — так в ту жё пору.
«Что я хорошо, в том клясться рад -
«Пишу, пою на всякий лад
«Хвалили гений мой в газетах,
«В Аспазии боготворят,
«А все последний я в поэтах
«Меня бранит и стар и млад
«Читать стихов моих не хочут.
«Куда не сунусь всюду свист —
«Мне враг последний Журналист
«Мальчишки надо мной хохочут.
«Анастасевич лишь один
«Мой верный крестник, чтецеи сын
«Своею прозой уверяет
«Что истукан мой увенчает
«Потомство лавровым венцом.
«Никто нё думает о том,
«Но я — поставлю на своем.
«Пускай мой Перукмахер снова
«Завьет у бедного Хвостова
«Его поэмой заказной
«Волос остаток уж седой;
«Геройской воружась отвагой
«И жизнь я кончу нал бумагой }
«И буду в аде век писать
«И причты диаволам читать».
Денис на то пожал плечами;
Курьер богов захохотал
И над свечей взмахнув крылами,
Во льме © ф(он) Визиным пропал;
стихотворца», «Моему. Аристарху»,
«К Батюшкову» «Философ резвый и
пии!т» и др. — проникнуты этими
же мотивами. «Тень Фон-Визина»,
бесспорно. занимает в этом ряду цен-
тральное место по своему об’ему и
по количеству литературных харак-
теристик. В новой поэме Пушкин 5ез
рет в качестве уже готовых литера-
турных образцов произведения Ба-
тюшкова, хорошо ему известные в
бывшие в лицее в постоянном лите-
ратурном обиходе.
Именно Фон-Визина — «сатирика
превосхолного» — взял Пушкин для
суда нал живущими поэтами. Раз-
ница между ‹«Вилением» Батюшкова
и «Тенью Фон-Визина» заключается
лишь в том, что у Батюшкова сбра-
сываются в. Лету — реку забвения—
тени писателей, которых перед этим
экзаменует царь Минос, у Пушкина
же наоборот — умеригий писатель
делает смотр живым, выйдя из
«загробного мира». Там действие про-
исходит в аду, & здесь развертывает-
ся на земле. Этот прием нарочитой
Е ЕЕ ЕВЕ ee en ere ea ee a ee
ПУШКИН
`
тлубина больших человеческих чувств,
острота наслаждения природой, чело-
веческим ‘общением; и вечная жад-
ность K знанию, которая поставила
Пушкина как Человека и как поэта
на предельную высоту образованно-
сти, культурности своего воемени.
‚В языке, в формах и еолержании
своего творчества Пушкин сомкнут
с предшествующим периодом русской
литературы, являясь его завершите:
лем. Но в то же время он новатор,
спирающийся в своей работе на те
ростки будущего в прошлом и’насто-
ящем, которые являлись зачатками
русской буржуазно-национальной ли-
тературы.
Языку у Пушкина учились пред-
ставители всех школ и направлений
русской литературы ХТХ века. Свою
связь ученичества, преемствевность
засвидетельствовали многочисленные
нисатели прошлого века, — поэты и
прозаики, — начиная с Лермонтова и
Гооля и кончая Л. Толетым и
А. Блоком. Даже хуложники, являю-
щиеся представителями новых обще-
ственных классов, выразители новых
‘качеств в искусстве, начиная с рево-
люционных демократов и кончая М.
Горьким и В. Маяковоким н поэтами
наших дней, обращаются к Пушки-
ну как к учителю в прокладывании
новых путей в искусстве.
В области жанров — поэтических
и прозаических , — Пушкин” явился
непререкаемым законодателем кало-
нических норм для всей дворянско-
буржуазной литературы Х[Х века и
начала ХХ века.
Многие пушкинокие темы снова и
‘снова разрабатываются его преемни-
ками и учениками, «Герои» пушкия-
ских произведений — Онегин, Лен
ский, Гринев, Белкин, — наделяемые
новыми социальными устремлениями,
вилоизменяя CO сменой поколений
свой культурный облик, проходят
по романам и повестям Лермонтова,
Гончарова, Тургенева, Писемского,
Достоевского, Л. Тохстого.
Освоение и дальнейшер развитие
вачал литературы и национального
языка, нашедотих свое выражение в.
ЕН ФОН.
Неопубликованная поэма
И СО
В. ДЕСНИЦКИЙ .
Ba 9 С
Хвостов не слишком изумился,
Спокойно свечку. засветил — —
Вздохнул, зевнул, перекрестился,
Свой труд доканчивать пустился
По утру оду омастерил
И ею город усыпил. —
Меж тем, поклон отдав Хвостову,
Творец описавитий Простакову
Три ночи в мрачных чердаках
В больших и малых городах
Пугал Российских стиходеев.
В своем Боскете Князь Шальной,
Краса писателей — Морфеев
‚Сидел за жнижкой записной
Рисуя в ней цветки; кусточки;
И лвижа вздохами листочки
Мочил их нежною слезой;
Когда же призрак столь чудесной,
Очам влюбленного предстал
За: платье ухватясь любезной
© .trpax! ou B обморок упах.
И ты Славяно-Росс надутый,
О Безглагольник пресловутый,
И ты едва .не побледнел
Как будто‘от Шишкова взгляда;
Из рук упала Петриада,
И дикой взор оцепенел.
И ты попами воскормленный
Дьячком псалтире обученный,
Ужасный критикам старик!
Ты видел, тени грозный лик,
‚Твоя невинная другиня
Уже поблекший цвет певиц
Вралих Петрополя богиня
Пред ним ео страха пала ниц.
И ежемесячной вздыхатель,
Что. в свет бесстылно издает \^
Кокетки старой кабинет,
Безграмотный школяр-писатель
Был стВогой тенью посещен,
Не спас ребенка Купидон;
Блюститель чести уз усердной
Его журил немилосердно
И уши выдрал бедняка;
Страшна ф (он) Визина рука,
«Довольно! нет во; мне охоты
Сказал он, у хулых писцов
@Тишь время трафить; от зевоты
Я снова умереть готов;
Но где певец Екатерины?»
— На берегах поет Невы —
Итак .стипийские долины
‚Еще не видел он?» — Увы! —
«Увы? скажи, что значит. это?»
— Денис! полнощной лавр отцвел,
Прошла весна; прошло. и лето
Огонь поэта охладел;
Ты все увидишь сам собою;
Слетим к певцу под сединою
На час послушать старика. —
Они летят, и в три мига
Среди разубранной светлицы
Увидели певца Фелицы.
Почтенный старец их узнал.
Ф (он) Визин тотчас рассказал
Свои в том мире’ похожденья.
«Так ты здесь в виде привиденья?.,
Сказал Державин, очень рад;
«Прийми мои благословенья...
«Брысь кошка!... сядь усотиний
брат; —
«Какая тихая погода!..
«Но кстати вот на славу ода—
«Послушай Братец» — и“старик,
Покашляв, почесав парик,
переделки литературного образца яв-
ляется характерным для Пушкина-
лицеиста, Самая же форма выведения
в качестве действующего в произве-
дении лица «тени» поэта была, ко
времени написания поэмы, не новой
для Пушкина.
Если начало поэмы является ре-
минисценцией из Фон-Визина, то про:
должение ее построено почти цели-
ком на сатире Батюшкова «Видение
на берегах Леты». Тень Фон-Визина
посещает «российских певцов» в со-
провождении посланника. небес Эр-.
мия, выполняющего роль провозвест-
ника воли «вытинего божества» У
Батюшкова. Характеристики выве-
‘ленных Пушкиным поэтов являются
несомненными вариантами характери-
стик, данных у Батюшкова. Выведе-
ны в поэме й те же гр. Д. И. Хво-
стов, кн, II. Шаликов, Ka.
a . Ширинский -. Шихматов,
А. С. Шишков, А. П..Бунина, кото-
рые у Батюшкова сбрасываются в Ле.
ту. Пушкин воздает в поэме каждому
из них по заслугам.
ВРЕМЕ
поэтической деятельности Пушкина,
идет через весь ХТХ век, представляя
собой одну ‘из основных линий исто-
рии русской культуры. :
Осознана ли была историческая
миссия литературной деятельности
Пушкина его современниками? На-
сколько Пушкин как личность ново-
то типа и содержания, насколько, его
произведения стали организующими
началами русской культуры еще при
жизни поэта? :
Прежле всето, личность поэта, во
всем ее своеобразии и культурной
многозначимости, не была осмыелена
и признана в дни его жизни.
Первые годы литературной деятель
ности Пушкина, вплоть до разгрома
декабристов, протекали в благоприят-
ных условиях для него, как для поэ-
та и человека новой слагающейся
культуры. «Бунт и революция мне
никогла не нравились, это правда,—
писал Пушкин кн. Вяземскому 10
июля 1826 г.—Но, — продолжает он,
— я был в связи почти со всеми и в
переписке со мнотими из заговорщи-
ков»,
Эта «связь» полкреплялась еще не
потерянными и не порванными отно-
шениями дружбы < лицейскими
товарищами; воспринималась она в
атмосфере взаимононимания и обще-
ния с литературными друзьями более
старого поколения. Близость и с эти-
ми друзьями, особенно с кн. Вязем-
ским, либеральные. воззрения KOTOPO-
№ тогда были в полном. расцвете,
созлавала атмосферу
общности европейских буржуазно-0с-
вободительных устремлений, на фоне
которых поэтическая деятельность
Пункива — и для самого поэта —
звучала как значимая деятельность
общественного порядка, :
Но эта атмосфера сочувствия и в38-
имопонимання для зрелото Пушкина
не распгиряетея, а сжимается. Исчез-
ли с поверхности общественной жиз-
ни декабристы, разошлись по своим,
далеким от пушкинских, путям жиз-
ни лицейские товарищи Пушкина,
Правда, высокая оценка поэтиче
ского таланта Пушкина остается всег-
да неизменной в круту его близких
ты
единомыслия,.
н.о
А ©
А. С. Пушкин (по нарандашному наброску Вернз)
Пустился петь свое творенье,
Статей Библейских преложенье,
То был из гимнов гимн прямой.
Чета бесплотных в удивленьи
Внимала молча песнопенье
Поникнув долу головой:
«Открылась тайн священных дверь!..
Из бездн изходит Луцифер
Смиренный, но челоперунный,
Наполеон! Наполеон!. {
Париж, и новый Вавилон,
И кроткий Агнец белорунный,
Превосходяхь, как дивий Гог,
Упал как дух Сатанаила,
Исчезла демонская сила!..
Благословен Господь наш Бог!»...
Ого! насмешник мой воскликнул
Что лучше этаких стихов?
В них смысла сам бы не проникнул.
Покойный господин Бобров; .
Что сделалось с тобой Державин?
И ты судьбой Невтону равен, :
Ты Бог — ты червь, ты свет — ты
ночь...
Пойдем, Меркурий, сердцу больно;
Пойдем — бешуся’ я невольно. —
И мигом отлетел он прочь.
Какое чудное явленье!
Ф(он) Визин спутнику сказал
— Оставь пустое удивленье
Эрмий с усмешкой отвечал.
На Пинде славный Ломоносов
С досадой некогда узрел
Что звучной лирой в сонме Россов
Татарин бритый врэгремел
И гневом Пиндар’ Холмогора
И тайной завистью горел,
Но Феб услышал глас укора,
Его спокоить захотел
И спотыкнулся мой Державин
Апокалипсис преложить —
Денис! он -вечно будет славен
Но, ах, почто так долго жить?—
«Пора домой, вещал Эрмию
Ужасный рифмачам мертвец,
Оставим наскоро Россию
Бродить устал я наконец».
Но вдруг близь мельницы стучащей
ННИКИ
друзей. Так, в 1932 т, когда Пушкин
был в Москве, П. А, Вяземский пи-’
шет И. И. Дмитриеву: «Царь и Пуш-
кин у вас, политика и литература
воцаренная. Геперь Петербург—упра-
здненный город». Но, по существу, ин:
терес к содержанию творчества Пуш-
кина падает. Характерным подтверж-
дением этого является то, что в пе-
реписке Вяземского с Тургеневым
B 30-€ годы имя Пупкина — в пи-
тературном плане — встречается го-
раздо реже, чем на грани второго и
третье десятилетий прошлого века,
И это даже в условиях усиления ин-
тереса европейцев к русскому поату.
Так, например, Тургенев в нисьме из
Парижа от 29 февраля 1836 года, без
осебсго интереса, ках бы мимохолом
сзобщает Вяземскому: Ламартин «вро-
сит у меня стихов Пушкина в про»
зе; стихов ‘переводных не хочет, Я за-
казал сегодня графу ПГувалову пере-
вести, но еще не остановился на вы-
бере пьесы». Еще более показатель-
не письмо А. И. Туртенева Вяземско-
му из Киссингена от 22 июня 1839
£018, из которого видио, что иностра-
Ни лучше анает Пушкина, чем че-
ловек из самого близкого ему окру-
жения. В этом пнеьме мы читаем:
«Фарнгатен познакомил MeHH C HO-
выми лля меня стихами Пушкина...»
«Ф. читает мне нанзуст» Пушкина».
Влва ли нужно Фще раз повторять,
916 критика пушкинской эпохи нэ ©у-
мела — да и не могла — раскрыть
и осмыслить всю значимость того но-
вого, что было внесено Пушкиным
в русскую культуру и литературу.
Дая поедотавителей старого феодаль-
ного мира, желавшего сохранения и
кеприкосновенности основ крелостни-
ческог» государства и дворянской, со
словной культуры, это новое было
просто неприемлемо.
К критическим нападкам «старове-
ров», защищавших традиции допунг»
кинской литературы, Пушкин отно».
сялея с вполне заслуженным прене-
брежением,. утверждая, что «эта кря-
тика ве имеет никакой самостоятель-
ности и почти никакого влияния на
судьбу литературных произведений».
Средь рощи сумрачной, густой
На берегу реки. чнумящей
Шалаш является простой:
К калитке узкая дорога;
В окно склонился древний клен,
И Фальконетов Купидон
Грозит с усмешкой у порога.
«Коненно эдесь живет певец,
Сказал обрадуясь мертвец ’
«Взойдем!» Взошли и что ж узрели?
В приятной неге, на постеле
Певец Пенатов молодой
С венчанной розами главой,
Едва прикрытый одеялом
С прелестной Лилою дремал
И подрумяненный фиалом
В забвеньи сладостном шептал, —
Ф (он) Визин смотрит изумленный.
Знакомый вид; но кто же он?
‚ Уж не Парни ли несравненный
Иль Клейст? иль сам Анакреон?
Он стоит их, сказал Меркурий
Эрата, Грации, Амуры
Венчали миртами era,
И Феб цевницею златою
Почтил любимца своего;,
Но лени связанный уздою
Он только пьет, смеется, спит
И с Лилой нежится младою
Забыв совсем что он Пиит.
Так я ке разбужу повесу,
Сказал ф(он) Визин рассердясь,
И в миг отдернул занавесу —
Певец. услыша вещий глас
С досадой, весь в пуху проснулся,
Лениво руки протянул,
На свет насилу проглянул,
Потом в сторонку обернулся
И снова крепким сном заснул.
Что делать нашему Герою?
Цовеся нос идти к покою
И только про себя ворчать,
Я слышал будто бы с досады
Бранил он Русских без пощады
И вот изволил что сказать:
«Когда Хвостов трудиться станет
«А Б... спокойно спать, .
«Наш Гений долго не восстанет
«И дело не пойдет на лад.
При всем своем теоретическом убоже-
стве она все же выражала социаль“
ные тенденции, прямо противололож-
ные тем, которые вносил в русскую
культуру Пушкин. В этом смысле
весьма показательно возмущение кри-
тика «Вестника Европы» простонарол-
/ ностью языка «Руслана и Людмилы»:
«.. Позвольте спросить, если бы в
Московское Благородное Собрание
как-нибуль втерся (предполагаю на-
возможное возможным) гость © боро-
дою, в армяке, в лаптях м закричал
бы зычным голосом: «Здорово, ребя-
та». Неужели бы стали таким проказ-
ником любоваться?» :
Критик «Атенея» в конце двадца-
тых годов возмущался тем, что Пуш+
кин в «Онегине» светских девиц иа-
зывает «девчонками», а деревенскую
девушку называет «девой» :
Ф. Булгарин в 1830 г. по поводу
УП тлавы «Евгения Онегяна» писал
в «Северной пчеле»: «Ни одной мыс-
ли в этой водянистой УП тлаве, ни
‚одного чувствованния, ви одной кар-
тины, достойной возарения. Совер-
шенное падение»,
Сочувственная Пушкину критика
лвадцатых тодов приветствовала по-
явление каждого нового произведения
Пушкина: в статье Киреевского
(1828 т.) указывается Ha то, что
поэаия Пушкина способна «отражать
в себе жизнь своето народа». В связи
с оценкой «Бориса Годунова» Надеж-
дин, ранее He ценивигий Пушкина,
товорит в 1834 году, что. «в русской
словесности близок должен быть но-
ворот искусственного рабства и при-
нуждения, в коем она доселе не мо-
гла дышать свободно, к естественно-
ети, народности». ‘
Но ни Полевой, ни Надеждин —
предшественники революционно-демо-
кратической критики Белинского, —
ни сам Белинский в тридцатых. го-
дах, не осмыслили до конца значение
творчества Пушкина,
Наиболее высокую и продуманную
оценку творчества Пупкина при жиа-
ни поэта дал другой великий худож-
ник эпохи, Мы говорим о Гоголе. В
статье «Несколько слов о Пушкине»,
включенной в «Арабески», Гоголь пи-
сал: «При имени Пушкина тотчас
осеняет мысль о’ русском националь-
ном поэте. В самом деле, никто из
поэтов наших не выше его и не мо-
жет более назваться национальным;
вам моей блатоларности, Fo
_Вяземских», т. П, 18399, стр. 37.
ПУШКИН В ТЕАТРЕ
ПИСЬМО ИЗ ЛЕНИНГРАДА
литературная газета № 31 0%
И ИСТОРИИ ВЫСЫЛКИ ПУШКИ
НЕИЗВЕСТНОЕ ПИСЬМО С. Л. ПУ
Любезный Василий Андреевичь!
Я. знаю. все, Чем. я обязан. вами Ha-
®олаю Михайловичу, Туртеневу u Up.
Никогла не булу в. силах гиз’явить
BOCcHO-
минаниё о вас ‘конечно будет послед-
нею моею мыслью при последнем из-
дыханйи;: —= Тяжело; ‘мой ‘друг! мине
очень ‘тяжело. Слезы (мне) мешают.
я *
«Над здешним поэтом Пушкиным
если не туча, то по крайней мере об-
лако, и громоносное», писал Н. М. Ка-
рамзин 19 апреля 1820 г. И. И: Дмит-
pHesy. «Служа под знаменами либе-
ралястов, он написал и распустил
стихи на вольность, эпиграммы Ha
властителей и проч., и проч, Это уз-
нала полиция ее; Опасаются след-
ствий. Хотя я уже давно, истощив
все способы образумить эту беспут-
ную голову, предал несчастного Року
и Немезиде, однако ж, из жалости
к таланту замолвил слово, взяв. с не-
то обещание уняться. Не знаю что
будет». *)
Борьба за Пушкина его высокопо-
ставаенных друзей и покровителей с
охранительным аппаратом самодер-
жавия окончилаеь в пользу молодэ-
го поэта. Вместо заточения в кре-
пость или ссылки в Сибирь он был
выслан из Петербурга, причем даже
эта. высылка облечена была в фор-
му служебного перевода: поэт, чис-
лявшийся чиновником коллегии ино-
странных дел, переведен был из
столицы в Екатеринослав. в ряспоря-
жение главного попечителя колони-
eros Южной России генерал-лейтв-
нанта И. Н. Инзова.
«Участь Пушкина фешена-—писал
А. И. Тургенев 5 мая 1820 г. князю
-П. А. Вяземскому. — Он завтра от-
правляется курьером в Инзову и 96-
тается при нем». )
Дата письма А. И. Тургенева, пя-
санного под свежим ‘впечатлением
только что полученных сведений о
1)Что касается графа Милорадовича
— я не знаю — увидев его, паду к
ето нотам или в 6го об’ятия. Предан-
ный Вам С. П. Ny
?) «Письма Н. М. Карамзина к
и И. Дмитриеву», СПб., 1866, стр.
3) «Остафьевский
архив князей
Ленингралекая писательская обще-
ственность плохо готовится к пуш-
кИНСКИМ ДНЯМ.
’Вышли первые юбилейные пушкин-
ские издания: однотомник и пер-
вый том академического собрания с0-
чинений. Но эти издания до сих пор
не обсуждены ленинградскими кри-
тиками,
. Единственный литературный орган,
систематически занимающийся под-
готовкой к пушкинским дням-—это
‚журнал «Литературный современник».
Мы писали ужё о пушкинском отле-
ле журнала, о пушкинской анкете,
© конференции, посвященной препо-
даванию Пушкина в школе. Однако
на этой конференции, в которой при-
няли участие лучшие ленинградекие
пелаготги и... два писателя, не было ни
одного критика! То же самое повто--
рилось на состоявшемся в редакции
«Литературного современника» сове-
щании на тему «Пушкин в театре».
Кроме пушкинистов в чем участво-
вали опять-таки... два писателя и
опять пе было ни одного критика.
Подобное равнолупгие пролемонстри-
ровали и руководители театров.
Межлу тем повестка совещания —
«Пушкин в театре» — актуальна и
в нацти,дни. Эта. тема особенно вло-
болневна для ленингралских театров,
последние постановки которых —
«Борис Годунов» (в Гослраме) и «Ка-
менный тость» (в Большом лраматн-
ческом театре) — по мнению совеща-
ния, образцы того, как ве надо ста-
вить пьесы Пушкина,
— Как играть. Пушкина?
это право решительно принадлежит
ему. В нем, как будто в лексиконе,
завлючилось все богатство, сила и гиб-
кость нашего языка. Он более всех,
он далее раздвинул ‘ему границы и
более показал все его пространство.
Пупкин есть явление чрезвычайное
и, может быть, единственное явале-
ние русского луха: это русский чело-
век в конечном его развитии, в ка-
‘KOM он, может быть, явится через
двести лет».
Но оценка Гоголя в ее широте и
категоричности осталась одинокой и
не воспринятой при жизни поэта. И,
в частности, проза Пушкина осталась
совсем непонятой и неопененной
совремевниками в ее значении для
развития буржуазного реализма.
Пушкин, как эхо отзывавшийся
на все звуки жизни нё только в пись-
мах и критических статьях, но и в
художественных произведениях, вы-
разил свое отношение к фактам из
‘области разных искусств своего вре-
‘мени. 2
Вся современная Пушкину русская
художественная жизнь проходит че-
рез произведения Пупкина, в них за-
ключена как бы эстетическая хроника
эпохи. ! Великолепные архитектурные
пейзажи Петербурга с одухотворяю-
щим их образом Петра (фальконетов-
ский памятник), сцены из’жизни те-
атра, оперы и балета,. краткие, но
эстетически полноценные отзвуки на
явления. современной Пушкину жи-
вописи, скульптуры, — все это таило
в себе возможности громадного твор-
ческого воздействия на всю русскую
художественную культуру, притом
воздействия В направлений к искус-
ству новых качеетв, ‘к народному ис-
кусству, искусству ясному, простому,
свободному, искусству богатого воци-
ального содержания. я
Позлнее Пушкин стал властителем
дум не только художников слова. Но”
при жизни поэта ни одно из искусств
в России не стало на ту высоту на-
ционального самосознахия и ту сту-
пень мастерства, на которую было
поднято Пушкиным искусство слова,
И то, что создал Пушкин, в его со-
держании и мастерстве, было в малой:
степени освоено его современниками.
собратьями, творивитими средствами
других искусств, ?
Более всего освоила
пушкин:
начала литература; о
мы знаем целую
Ю.Г. ОКСМАН
НА ИЗ ПЕТЕРБУРГА B 1820,
ШКИНА К В. А. ЖУКОВСКОМУу
писать! Как же я бы мог блатодартиу
вас: лично: — В’ семье’ моей a, on
о сем знаю, но пожалуй уверь На.
колая‘ Михайловича; чтотя пеню ем
дружбу. — Quant au Comte Милорм
довичь — je ne sais en le voyant и
je me jetterai & ses pieds ou dang
ses bras.
Tout & yous. §. Py
благоприятном разрешении пушки.
ского дела, является, вероятно, и ды
той печатаемой нами неизвестной
записки С. Л. Пушкина, отца Teen, +
к В. А. Жуковекому, К хорошо изв,
стным по другим документам gyn (
нам участников хлопот за Пушкин
(Николай Михайлович Карамзин, Ва.
силий Андреевич Жуковский, Алек
сандр Иванович Тургенев) вновь най,
денное письмо прибавляет пу
М. А. Милорадовича, с.-петербуртонь
то генерал-губернатора, неожидани
благосклонное отношение которого т
автору оды «Вольность» хотя и и.
мечалось в позднейших мемуары
источниках, но до сих пор ве бы
подтверждено ни одним документом,
Мы имеем в виду записки И. И, Пу
щина и воспоминания Ф. Н. Глинки,
Лечатаемое нами обращен
С. Л. Пушкина к В. А. Жуковском ‹
подтверждая рассказы мемуарист
0б исключительной роли М, А. Му,
лорадовича в прекращении секрети»
то дознания о Пушкине, позволяет $
большим доверием отнестись их дру.
THM показаниям записок Ф. Н. Глик,
ки и И, И. Пущина 06 обстоятелы
ствах высылки поэта из С.-Петеру, \
га в 1820 году. ¢
Записка` С, Л, Пушки пот
В. А. Жуковскому сохранилась y “;
фонде бумат последнего. В atom m ¥
фонде обнаружен нами следующий
документ:
«1820-го гола Майя 17-го дня я ни
жеподписавшийся получил от Вас
лия Андреевича Жуковского тысят
И
wi
рублей, за издаваемо(ю) поэму, Ру Po
лан и Людмила, для пересылки сыт 1
моему Александру Пушкину. В В Ile
териностав.
Пятого, класса Сертей Пушкик»,
Расписка эта позволяет установить
во-первых, ближайшее участи
В. А. Жуковского в. излании «Prey
на и Людмилы» и, во вторых, сту
первого литературного гонорарз Пуш
кина.
Режиссеры настойчиро ‘требуют и
вета на этот вопрос от пушкиниое
и театроведов.
Существует предрассудок бут
Пушкин не еценичен. O ложно!
и.вредности этого предраесудка 10%
put Aa. Слопимский; В чем Heyl
спектакля «Борис Годунов» на са
Госдрамы? Режиссер, нарушил пе В
Ff
ные эпизоды, но не было MYWIRE »
давно к нему пришел руковолие
спектакль. Первый вопрос, ‘которы
черновиков этого произведения?» №
кинскую композицию, переставил .
сцен и в итоге получились отт
композиции, пушкинского стиха
Б. Томашевокий рассказал, 910 №
и режиссер олного из театров © при»
бой консультировать пушкияскй
задал режиссер, был такой: «Не и
каких-либо неизвестных варианте}!
почему нужно ставить именно Bape
анты, отвертнутые Пушкиных, в
CTO того чтобы пользоваться тен
узаконенным. позтом? ©
А. Гвоздев, А. Слонимокий, С. №
метели, Б. Зон ‘указывали на 10.
стихи Пушкина в театре’ читаюм
очень плохо. Даже такой театр, и
МХАТ СССР, работу над «Борт
Годуновым» начал с изучения 1%
пематики стиха. Олнако по уни
того же ВБ. Томашевекого цу
техника произнесения стиха 1 № }
тут быть решающими в спек 4
Основное, что надо требовать от si
тера, это-—раскрытия внутреннего
раза Pepos, TOMA packpoerca и ий
Б. РЕСТ,
‘
«пушкинскую плеяду», которая! ‘
только росла вместе с ним, юн!
пытывала на себе блатотворное ви “iy
ние +то тения. Учениками Пушки Чу
стали и ето ‘старшие современити a
и его «учителя». Но никто 1 № 1%
не смог подняться на высоту Coty =
жателыьвости пушкинекото гения. № “Cy
Л. Н. Майков в 1899 голу скат wt
‹в том то и была беда мелких пой “1
пушкинского времени, что ве Mf bi
как бы роковым образом увлевалй „(№
на путь подражания, все более #7 ie
менее успешно усвамвали ceée sit ”
ние приемы своего великого обмй о „П)
но — и только: внутренняя сущЕХ?, i
HYWKHACKOTO творчества, ет ум” Sey
телыное умение соединять изящес” в
формы © глубоким содержание № Mny
это оставалось им чуждым»,
Поэзия Пушкина, в традицео” )
направлении смыка личного AUTH! yy
турного творчества © фольклороу-! ь
несне, романсе, балладе—вошлв bi
при жизни поэта в «песенники». ПИ p.”
кинские произведения этого типа 8%,”
звали музыкальную интерирете? вы“
(Алябъев, Верстовский, Титов, Г $.
ка, Вельегорский и др.); быля 105 в»,
ки\ использования пушкинекит yy
в балете, в опере (музыкальные y
ны Алябъева из «Кавказского 1%’
ника»). Интерпретация произвел?»
Пушкина в графике («Евгений Oe Ly
гиН», «Бахчисарайский фонтан», ©
‘рис Голунов»» но др.) He mst
при жизни поэта широких №8
и не стояла на высоком уровне; в
отношении басНописец Крыло ® \
гораало ‘счастливее Пушкииа. № ®
шел Пушкин в живопись своей” №
XU, H даже прижизненными п dy
тами поэта мы весьма we бот. А»,
bey
Heropwuecrn Dynmsun onaaeat ®t, °
реди своего времени, Мрачиая on
мучительного становления #0808 м
щественности трагически 88817” №,
личную судьбу поэта, при веем №, КЖ.
гообраани личных связей и 017 Мы
ний бывшего в тридцатые голы А
ноким, Признание огромкою ей by
чения переворота, совершенного № № ух
языке и литературе, прияме Кл,”
что Пушкин внеб в русскую 2 № 1
туру, пришло позднее, после ¢
поэта. Полное же сознательное ®,
ние наследия. Пушкина оделалоь®
можным только в наши дит № Ь&
оно стало впервые доступно шяй”
щим народным массам,
5
to AY
i!
a