ета № 31 (534)
аз я
x ‘ x / . ; дите p эту р H a я т “ ETS gee eee Sa he
PSS Sree a er ТЯ rr a ЕК = aS : a SS ee 1
> yo ¢ a Е:
4 ] зь ae aoa (aw }
я as & к. #
ne AMER о. or ees ee
i и 4 } bo: i , as ae
Среди великих ‘европейских писа- я ? Ра: ‘«Живни лю критическую работу. Напи- ve
i} Сред их ‘европейских писа- роическую эпоху азве в «Жизни ственную крит у . ре.
} телей Ромэн Родлану принадлежит Микель Анджело» не встает перед на- санная в пернод «прощания с прош- git f
особое место. Это — художник-музы- ми бурная эноха в муках и кровавых лым», книга эта отличается необы-: д:
кант, Из всех искусств именно му- потрясеннях утверждающегося Воз- чайной остротой поставленных в ней (ay
зыка больше всем» отвечала худо- рождения, на котором и выросла ти- проблем. Основной замысел нити — а
К жественным исканиям писателя. Сам таническая фигура создателя «Дави- дать подлиино живой резльный 06- pit
Роллан. нё раз говорит о том, что не- да», «Моисея» и художественной эпо- лик великого олимпийна Гете, при» po 1
мыелимо понять тлавную его особен- пеи Сикстинской? Разве в очерках мирившетося © убожёством немецкой у
\ ность вак художника, ‘не учитывая о Берлиозе и Вагнере не. переданы действительности, противопоставляя я.
Я ео музыкальных тяготений, трагические метания лрух мятежных ему в то же самов время ee si
художников — прямых наследников как яркого и вдохновенного бунтаря i
Мы Ри ie sens великого Бетховена, ин их мучитель- и якобинца, восстазиего против этой р! р
f наслаждения: р а но ные понски выхода из раздирающих действительности. Подобное понима- ве
тературой в tn. Den АРЯДУ С ЛИ- противоречий? Разве в остальных ние проблемы Гете и Бетховена’ яв* Гы
ственная матног Не ре и художественных этюлах не показана ляется, несомненно, результатом пе- ot
‘магистраль, по которой оТ- зся бездна страланий и обреченно- релома миросозерцания самого Ролла- я
правлялись лучшие и самые благо- Hi 7 Роллан начал свою ; 1038
we a сти художников в капиталистическом на. Не случайно Ро: рю
их ООН ВОЛЕ Х, КУ Ноа книгу. с момента знаменитой встречи pu?
a О и
ков прошлого. В огромном мире ; и столкновения обоих современников т
эвуков, мире мелодии и тармонии Злесь мы, как и в художественных з Теплице‘ з 1312 г-—в эпоху заклюз ape
Роллан ищет наиболее релъефную пронаведениях Роллана; также встре- чения «священного» контрреволюци» 1 »
хуложественную форму зоплощения чаемся с героями, но это уже ИСто- онного союза. «Тенлиц в то время, — of 4
великих проблем бытия. И не случай- рические, действительно существо- диет Роллан, — был полон импе» ый
ть что его. основной герой a Жан! вавшие герон. великие композиторы, ралоров, императриц, эрцгерцотских af я
ристоф, самый прекрасный образ лучшие сыновья человечества, 610 павлинов и придворных Was. Berzo- я
i в современной художественной лите- художественные корифеи, вождя. Та- вен был не из тех, которых ослен*, 453
ратуре Запада, — является музы- жямн именно и рисует их Роллан. ляет их оперение». Гете, первый но- ae
hoe N Величайшая ero заслуга состоит В сетивший Бетховеня в Теплице, в‘тот a
В’значительной своей части творче- ТОМ, ЧТо он © огромным хуложествен” же день пишет: «Более сосредоточен» 1
етво Роллана — богатейшая сокро- ным мастерством, с глубочайшим ли- ого, энергичного, проникновенного и
вищница глубочайших наблюдений и РИЗМоМ и теплотой воссоздал плея- художника я еще не видал». Однако ee
обобщений B oGtacTH HeKyccTRa Apo- A! COpasOR великих KOMMOSATOPOS «впечатление Бетховена, -—— товорит a.
i] шлых веков и настоящего временн. ДАЛекого ин близкого пронглого ‘как Роллан, — было не столь удовлетво“ р зд
Это ненссякаемый источник острых, борцов за счастье человечества, Как рительным, Этот поэт, рисовавитий» р
MeTKUX характеристик, раскрываю- убежденных и последовательных де- ся ему в мечтах с самого детства в Е i
щих природу и содержание творче- Мократов, как страстных гуманистов. виде орла © широкими крыльями, и :
ort ыы И Однако музыкальные исследования иго а р ия ых x
тории музыки. музыке Роллан я У я 5
рельефное и ярче Bcero syperayer ma- Роллана страдали бы суще- советинка)». Останавливаяеь ‘дальше oe
пряженный ритм, беспокойный пульс СТВенными недостатками, если бы на характеристике обоих художни- в et
бурных и решающих эпох человече- он удовлетворялея лишь общими ков, Роллан заключает: «Бетховен me ee
cnt истории, начиная с ее характеристиками и художественны- Е B eine и зе a и вх
ре ых и кончая нашими днями. Нри номо- ; дом шагу, иоается, и i et
: ми обобщениями. Особенное достоин- : 550801
Госет показал в Ленинграде новую постановку — «Разбойник Бой- or VOM Я НЯ ВИ и ценность этих его трудов—в и а Из новых работ Пабло Пикассо. «Арлекин» (1935 г.) рае
’ тро» М. Кульбана. На снимке: заслуженный артист республики Гольд- большое взволнованное дыхание <ве- руд Гете никогда не сражается, никогда . Te
блат в роли Рэб Арн-Вольфа (фото Фабисовича — Союзфото) ликнх творческих эпох». тармоническом сочетании строгой на- не спорит». В этих лаконичных, но : mt
Поражает птирота музыкальных ин- УЧНОСТИ, ° мастерокого оперирования asa и о р ее г i es
+. ; р ? raz. Роллан блестяще раскрывае и = @ af
тересов Роллана — от итальянского Огромным историческим, ДоКУМеИ нов и самое существенное противоре- 3 2 Pp $7 емо Ww у
— композитора ХУП столетия Луиджи тальным и научным материалом © г ae
a И Ni i @ i) } И Hl Росси до Клода Дебюсеи. Здесь и Se Ree ee рол
} Ba и
иетория оперы Италия, Франций и тм, НО и зудомественная критика пре в Map Baek Ep ЛЕНТ НРАВЫ АМЕРИКАНСКОЙ ЦЕНЗУРЫ — мы
К 25-ЛЕТИЮ ТВОРЧЕСКОМ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ итлии, здесь и монография о Ген- р : ; ; stmt
4
Советская общественность Татар-
става отмечает 25-летие творческой
деятельности татарского драматурга
Карима Тепчурина.
Карим Тенчурин является не толь-
хо драматургом, но н актером, pe-
жиссаром, одним из организаторов та-
тарского советского театра. Татарский
профессиональный «театр имеет’ не-
большую историю. Он возник в 1906
году. 25 лет тридцатилетней истории
татарского театра связаны © именем
Тенчурина — страстного, неутомнмо-
то работника этого тезтра.
В 1926 голу в связи © 20-летием
татарского театра правительство Та-
тарии присвоило Тенчурину звание
заслуженного артиста Татарской рес-
публики.
Изпнанный в 1906 году 0 своими
87 товарищами из татарского медрес-
се в Казани за участие в прогрессив-
но-шакирдеком движении, Карим Тен-
чурин поступает в качестве актера
в татарскую передвижную труппу
«Сайяр». С этого времени начинается
х его литературная деятельность.
‚ В пьесе «Первые цветы», написан-
вой в 1913 году, Тенчурин еще очень
далек от понимания подлинных при-
чан социального и национального уг-
нетения. Но в первые же годы про-
летаровой, революции Карим Тенчу-
рин становится одвим из активных
организаторов советского театрально-
то искусства. За годы революции Тен-
мы написано около 20 пьес.
тоды гражданской войны и в0с-
ставовительного перйола основное ме-
сто в творчестве Карима Тенчурина
занимают комелии. Пьесы — «Бере-
тись, взорвется» (1919 г.) и «Амери-
хан» (1924 г.) — обличают некуль-
турность, религиозный фанатизм и
тупость татарской буржуазии. Боль-
шую роль в ‘развитии татарской с0-
BeTCROM драматургии сыграла его тра-
тгикомелия «Без ветрил», написанная
В 1925 голу. «Без ветрил» — острая
политическая сатира Ha татарскую
контрреволюционную буржуазию и
буржуазно-националистическую HE-
теллигенцию.
Его последующие музыкальные пъе-
сы «Зянгяр шаль» («Голубая шаль»)
и «Иль» («Страна») свилетельствуют
© росте драматургического мастерства
писателя.
Музыкальная пьеса «Иль», налисан-
ная в 1927 году, является одним из
лучших произведений драматурга. В
этой пьесе Тенчурин лал художест-
венные образы крепостных крестьян,
полных ненависти и готовых к само-
пожертвованию в борьбе против Ta-
тарских богатеев. ; :
Хоролее знание бытовых и этно-
графических особенностей татарского
варода, умение мастерски использо-
вать ботатый материал народного
творчества, особенно музыкальный
фольклор, созлают пъесам Тенчури-
aa большую популярность. Работа
Тенчурина в татарском театре и его
драматургия еыграли огромную роль
также и в развития татарской музы-
кальной культуры, в леле популя-
ризации музыки срели татарских
трулящихся масс
Годы первой и второй пятилеток
являются годами решительного под’-
ема творчества Карима Тенчурина.
Рял его пьес, написанных в соавтор-
стве с другими писателями («Тургай»,
«Стальное веретено», «Булат бабай»),
его пьеса «На Кандре» и, наконец,
послелнее пронзвеление «Их было
НОВЫЙ ПЕРЕ
55 мая в научном. шекопировоком
хабинете Всероссийского театрального
общества Анна Радлова прочла OT:
рывки из нелавно законченного ею
перевода трагедии Шекспира «Гам-.
лет». Прочнтаны были четвертая еце-
на 1 акта (Гамлет и тень), первая
сцена П акта (Полоний и Офелия),
сцена убийства Полония, монолог
Гамлета «Быть или не быть?».
Горячие споры возкякли, как и
влеловале ожидать, при обсуждении
наиболее известных. мест трателии,
которые прочно вошли в театральный
и общественный обиход по старым
переволам Кронеберга или Вейнбер-
1а. Олнако все выступавитие призна-
_ ПАМЯТНИК ПУШЖИНУ В ТИФЛИСЕ
На очерелном заседании республи-
ханекого Пушкинском комитета под
председательством Ф: Матаралае пра-
HATO решение о постановке в Тафли-
©5 нового монументального памятни-
ка А. С. Пушкину. Тифлясскому ©0-
воту прелложено срочно прелставить
вои соображения о выборе места для
памятника. х
трое» знаменуют собой новый этап в
творчестве драматурга. В’оэтих пье-
сах показана новая жизнь, новые лю-
ди — строители социализма, их борь-
ба и победы,
«Стальное веретено» посвящаются по-
казу индустриализации нашей стра-
ны, строителям социалистических ги-
тантов; «Булат бабай» и «На Кандре»
— борьбе за коллективизацию. Радо-
стная жизнь советской молодежи, ее
борьба за овладение наукой, техни-
кой, культурой, борьба против старых
предрассудков в семье ин в быту —
вот что изображается в последней
пьесе драматурга «Их было трое».
тематику еше сам по себе не реша-
ет вопроса. Дело — в умении, в ма-
стерстве, в правильном и художест-
Бенно-убедительном показе’
венных процессов налией социалисти-
ческой действительности, в создании
ярких‘ художественных образов этой
действительности. Новые. пьесы Тен-
чурина характерны именно этими до-
матурга.
рнна и его работа в области театра
сыграли огромную роль не только в
развитии татарского советского про-
фессионального театра, но и в обла-
сти самодеятельного театральном ис-
кусства татарских рабочих и колхоз-
ского мастерства татарских артистов
ствуя эти успехи в день его 25-лет-
деле, эдесь и три замечательных кни-
ти о Бетховене, здесь и многочис-
ленные портреты Люлли, Tawra,
Гретри, Моцарта, Берлиоза, Вагнера,
Птрауса, Вольфа нодр., элесь и-ис-
следование о музыкальной жизни Па-
рижа после Коммуны ит. д. ит, п.
Однако помимо специальных иселе-
дований о музыке, собранных в се-
ми томах, во всем творчестве велико-
то писателя, и в особенности в «Жа-
не Кристофе», рассыпано огромное
количество музыкальных наблюде-
ний, характеристик, эстетических вы-
оказываний,
Каждое произведение Роллана, как
художественное, так и художествен-
но-критическое, открывает перед на-
ми широчайший дианазон его худо-
жественной культуры. Роллан, каки
Франс, впитали в себя и перерабо-
тали многовековую культуру челове-
чества. В противовес нитилистическо-
му отрицанию современными дека-
денствующими буржуазными худож:
никами культуры прошлого, Ромэн
Роллан и Франс дают нам замеча-
тельные образцы овладения этой
культурой, Огромная заслуга Роллана
состоит в тлубочайшем раскрытии
творчества многих великих компози-
торов прошлого. 1
Было бы большой ошибкой прово-
лить резкую грань между Ролланом—
художником, с одной стороны, и Рол-
ланом — критиком и историком ис-
кусства, — с другой. Наоборот, в на-
учных и художественно-критических
исследованиях Роллана мы везде
чувствуем созлателя «Жана Кристо-
фа» и «Кола Бреньона». И здесь Рол-
лан является прямым продолжа-
телем традиций французских просве-
тителей, которые оставались, как из-
вестно, великими. художниками и в
критике и публицистике, а не толь-
ко в художественном творчестве. Все
музыкальные монографии и почти
все музыкальные этюлы Роллана —
это не просто историко-критические
исследования, но художественные
портреты величайнгих композиторов
прошлого, нарисованные мастерски, ©
огромной любовью, красочно и рель-
edo.
Большинство музыкальных и в0о0б-
ще художественных монографий и
этюдов Роллана — это в своем роде
законченные художественные произ-
ведения, Разве можем мы без глу-
бочайнего волнения читать серию его
«Геронческих жизней»? Разве три
книги о Бетховене, из которых по-
следняя написана совсем недавно
{1930 г.), не раскрывают перед нами
тероя, художественного трибуна, Про-
метея. звуков, величайшего из комно-
Пьесы «Тургай» и
Конечно, переход на актуальную
сущест-
стоинствами, свилетельствующими 0
несомненном творческом росте дра-
Пясательская деятельность Тенчу-
киков. Нарялу с поизведениями ‹дру-
гого крупнейшего татарского совет-
ского драматурга Шарифа Камала
произведения Тенчурина пользуются
огромной популярностью и успехом.
Спенические образы, созданные Тен-
чуриным, способствовали росту актер-
и явились благодарным материалом,
на котором воспитывались молодые
актеры.
Тенчурин пришел в ряды советских
писателей из мелкобуржуазной наци-
оналистической срелы. Мы далеки от
утверждения, что его 25-летний твор-
ческий путь пройден без «аварий».
Нет. Имелись срывы, заблуждения,
политические оптибки, художествен-
ные неудачи. Но Тенчурин ©мело
преодолевал трулности, не останавли-
вался на своих ошибках и добился
больших творческих успехов. Привет-
пей деятельности, мы убеждены, что
в дальнейшем он добьется еще боль-
ших побед. Е
«Нас, советских драматургов нацио-
нальных республик, создала и выра-
стяла ленинско-сталинская нацио-
нальная политика», — говорил Тен-
чурин с трибуны Первого всесоюзно-
ro С’езла советских писателей. Это
именно так. После пролетарской ре-
волюции были созданы все условия
для расцвета татарской театральной
культуры и для творческого роста
татарских советоких драматургов.
Именно в этих условиях развивается
работа Карима Тенчурина в области
театрального искусства, в этих усло-
BEAX он вылвигается как один из
крупнейших мастеров татарской ©0-
ветской драматургии.
Двадцалипятилетний юбилей Каря-
ма Тенчурина — это праздник дости-.
жений татарской советской литерату-
ры и театра, это свидетельство по-
бел ленинско-сталинской националь-
HOH политики.
ГУМЕР ГАЛЕЕВ
ВОД ГАМЛЕТА
ли, что перевод «Гамлета» одна из
лучших работ Ралловой. Главное до-
стоинетво перевола заключается, по
мнению выступавших, в том, что
Радлова сохранийа особенности «Гам-
лета» как траледии мысли, что она
сумела решительно отказаться от
стремлений к оквиритмичности, к пе-
дантично понятой точности, Baaro-
даря этому перевод выиграл в OMBIC-
ле верности колориту шекопировекого
слова и исторической конкретности
действия.
Положительная оценка была дана
и сценическим качествам перевода.
AL 3.
Утвержден также план организа-
ции пушканской выставки в Тифлисе,
которая будет открыта в помещении
тосуларственною музея Грузии, и
уточнен план издания сборника
«Пушкин в Грузии», основными раз:
делами которого явятся «Грузия в
творчестве Пушкина» и «Грузия в
вушкинскую эпоха».
_В Нью-йоркеком театре «Живая
стяще анализирует особенность му-
зиторов, которых когда-либо создава-
ло человечество, композитора, вопло-
тившего в своем творчестве целую ге- свящает свою последнюю художе-
Роллана не является критикой вооб-
ше, а конкретной критякой, Он бле-
зыкального языка данного комрози-
тора, характер его мелодий, тармо-
нии, ритма и вообще его. музыкаль-
ной фактуры, ero художественные
приемы и творческий метод. Именно
благодаря этому конкретному музы-
кальному анализу Роллан и раскры-
вает богатый мир идей и эмоций в
анализируемых им музыкальных про-
извелениях. Следует отметить, что
Роллан отбрасывает в сторону слож-
ную научную (гелертерскую) терми-
нологию, за которой почти всегда
кроется убожество анализа и отсут-
ствие подлинной мысли. Он умеет го-
ворить о специфически музыкальных
вопросах простым, ясным и каждому
доступным языком. Все идейное бо-
татство и эмоциональную глубину
сложного мира звуков ан умеет лдо-
вести до сознания--самого широкого
читателя.
Бетховену Роллан посвящает. луч-
шие свои художественно-критические
исследования, Среди колоссальной
литературы о Бетховене три книги
Ролдана о величайшем немецком ком-
позиторе, бесспорно, занимают цен-
тральное место. Это три законченные
художественные монографии.
«Воздух вокруг нас стал душным.
Старая Европа цененеет в тягостной,
отравленной атмосфере... Мир уми-
рает от недостатка воздуха в своем
осторожном, низменном этоизме. Мир
залыхается. Распахнем же окна.
Впустим вольный воздух, Пусть нас
овеет дыханием героев», — писал
Р. Роллан.
И в самом деле всю свою жизнь
Роллан жадно впитывает в себя
пзволнованное дыханне наиболее мо-
тучего из героев — Бетховена. Для
Роллана Бетховен прежде всего яко-
бинец, революционер, гений которого
обнимает всю вселенную, и творче-
ство ето огромная тратедия,
Героическую симфонию он называет
«музыкальным Аустерлицем», метко
и остроумно замечая, что «империя
Бетховена длилась дольше империи
Наполеона». В друтом месте, в воле-
вых ритмах и ликующих интонациях
«Героической симфонии», Роллану
слыигится «революционная толпа, по-
пирающая Бастилию и переступаю-
щая через могилы... Там победа or-
вертает смерть, и голос ее тонет под
воплями радости»,
Тете и Бетховену — ‘двум тени-
альным современникам — Роллая по-
газета» идет пьеса, посвященная бедственному положению американ-
ских безработных и разоряемых фермеров.
На снимке: сцена допроса полицией безработной, доведенной голодом до детоубийства
тельности, жизни, переработанных в
Известно множество случаев запре-
та американской цензурой книг вы-
дающихся. американских и европей-
ских авторов. Произведения Драй-
зера, Шервуд Андерсона, 9. Хемин-
туэя, Э. Колдузала, Клиффорд Одет-
са и др. запрещались во многих торо-
дах США, как «непристойные, пороч-
ные, развратные»,
Эрскин Колдуэллу из-за его книти
-«Акр тоспода бога» («@офФз Little
Асге»), тде он описывает нечело-
веческие условия жизни фермеров
Южных штатов, — нью-йоркеким об-
ществом борьбы с пороком был пред”
явлен иен «аа нарушение благопри-
стойности». Ньеса, переделанная Кир-
кланом из. романа Э. Нолдуэлла «Ta-
бачные плантаций» («Гоъассо Воа4»)
была снята с репертуара. мэром Чика-
г. Е
Сузубое рзенив к охране «чистоты
нравов» проявлявтся з Бостоне. Не-
давно после ‘представления. пьесы
Клиффорл Одетса «В ожадании Леф-
tu» («Waiting for Ну?) — ша тему
сознании художника и переведенных
на специфический язык звуков. «Ис-
кусетво ‘является слепком © самой
жизни», — говорит оон. А если это
так, то правда и тлубина художе-
ственного ее отражения, значитель-
ность идей, поднимаемых хуложни-
ками, являются решающими услови-
ями в оценке произведений искус-
ства. Само собой разумеется, что Рел-
лан, как и все великие художники,
воспитанный на большой культуре
прошлого, не мог спокойно ин бёзуча-
стно стоять перед ‘катастрофическим
паденнем богатейшей когда-то буржу-
азной культуры, пред ее тлубочай-
шим декалансом. И мы видим, как
в «Ярмарке на плошади» он бесно-
щално срывает маски, обнажает ее
постыдную наготу, раскрывает ве
убожество и пустоту. Кроме Роллана
мы не можем указать ни на одното
из больших и оппозиционных имне-
риалистической буржуазни худож-
ников, в том числе н Анатоля Фран-
са, которые в самом начале нашего
столетия так прозорливо, глубоко,
резко, отважно и решительно свели
свой последние счеты с загнивающей
культурой империализма, В совре-
менном буржуззном искусстве Рол-
лан вилит идейный н художествен-
ный маразм, разложение, размягче-
ние и тниение воли, беспросветность,
безвыхолность, прострацию. Отрани-
цы, посвященные музыкальному дез
кадансу буржуазного искусства, явля-
ются наиболее блестящими и яркими
в «Ярмарке на площади». По поводу
оперы корифея французских импрес-
сионистов Дебюсси «Пелеас и Меле-
занла» Роллан, устами Кристофа, го-
ворит: «Право же тут ничего, нет...
Решительно ничего. Нет музыки, Нет
развития. Никакой последовательно-
сти, никакой связанности». По Рол-
лану, это музыка полутонов, где все
чувства передаются вполголоса, Это
музыка «будуарной нирваны»,
«франко-бельтийская размазня», My-
зыка без размаха, в которой «воли
не было и в помине», музыка, стра-
дающая одышкой, малокровием, ис-
кусство, 8 котором нег ни малейшей
доли характера. Роллан убедительно
и правдиво свидетельствует, что в ка-
питалистнческом мире «смотрят на
искусство, как на дозволенный pas
врат», & само искусство — это п00-
питанное запахом смерти искусство
бесплодия. Знакомясь с «притонами»
искусства и их жизнью, Кристоф уг-
рюмо заключает: «Такой народ не
протянул бы и двадцать лет. Ведь
от него несет разложением»,
Критика капиталистической худо.
жественной ярмарки Ролланом под-
нимается до острой, уничтожающей
сатиры. Уже в начале нашего, столе-
тия он понял глубочайший кризис
буржуазной культуры и указал на
процесс неизбежной ее гибели,
Выходящий в польском ‘тородке
Иорданове крестьянский журнал «Но-
ва вясь» («Новая деревня») недавно
провел орели евонх читателей кон»
курс на лучший рассказ и ‘новеалу
из крестьянской жизни: и
Конкурс прошел услешно. В варее
журнала поступили 32 рассказа, Но
hoapcrAl mosr Бонк выступил в ре-
звоном. ‘лктературню-критическом
журнале «Пион» с разносной статьей.
«Этн крестьянские рассказы, пишет
Бонк,—лишены хотя бы некры талан-
та, их нельзя читать—застолько они
серы». «Они не дают-—пишет Бонк, —
никакого материала для изучения
обычаев и настроений крестьянства.
Все рассказы чрезвычайно шаблонны...
Американский драматург Гервик
Шоу написал новую энтивоенную пье-
су «Похороните мертвых»; Ньеса напе-
чатана`в журнале «Нью Тиатер», при-
`нята ‘® постановке «Современным те-
атром» в Лос Анжелосе и вышйа в
нью-йоркском издательстве «Рандом
хауз». i
В Голливулеком женском клубе пе-
ред аудиторией в 1200 человек состо-
ялась читка пьесы Гервина Шоу,
Председательствовал Дональд Стюарт
— выдающийся американский сцена»
рист, автор нескольких книг и пьес,
в том числе «Мистер и миссис Хэд-
док за границей», «Карикатурные
контуры истории» и др. —
В американской печати появилась
краткая стенограмма выступления
Стюарта.
<Я хочу сказать несколько слов,
— заявил Стюарт, — 0 моих позици.
ях и 0 том, почему я сегодня в этом
зале. Я здесь потому, что наши кяно-
картины неудовлетворительны... Гол.
ливудовское счастье не может удовле-
творить Hac перед лицом окружаю-
щей нищеты. (Аплодисменты)... Вы
знаете, что Голливуд отвечает на это?
— Развлекайтесь! Когда вы начинае-
те работать в стулин, прежде всего
вы сталкиваетесь с тем, что фильмы
делаются ради развлечения. Мы де.
лаем смешные лица, когда люди уми-
КНИГИ В
Франпузская ассоциация по изуче-
нию советской культуры организует
а риже, в июне, выставку детской
<ниги, игрушки и детско
и то театра в
BORG и Центральный дом худо-
жественного воспитания детей им
А. С. Бубнова отправляют на выстав-
Так называется проматаядистский
Фильм французской компартия. В
фильме дан ряд эпизодов, характер-
ных для современной обстановки во
Франции: увольнение © завода рабо-
чего под предлогом его преклонного
возраста и протест остальных рабо-
чих, неудавшаяся попытка наложения
ареста на имущество крестьянина
поддержка молодого безработного ин.
`
рой под предлогом «моральной в
чистоплотности».
время ненстовствз американекой №
зуры встречают сильное проти (дн
ствие со стороны американекой + эт
о забастовке нью-йоркских шофферов волюционной интеллигенции Е зе
такси, — были арестованы все ак- ких читательских масс.
РАССКАЗЫ О ПОЛЬСКОЙ ДЕРЕВНЕ
— «ПОХОРОНИТЕ МЕРТВЫХ»
ВЫСТАВКА СОВЕТСКОЙ ДЕТСКОЙ
«ЖИЗНБ ПРИНАДЛЕЖИТ НАМ»
теры, участвовавигие в представь и oneal
вии. Интересно, что полиция пров» в 20
вела арест по наущенню фепортед вис
бостонской газеты,
В. Р. Херсту.
принадлежащие! 19318
yoonoes
“Роман 9. Хемингузя «Трощай, ор 139 1
жне!ь запрещен бостонекой цент a
f)
Hama
es ‘ела!
Самым последним проявлением № ,
тельности американской цензуры я oer
ляется факт аапрежщения ABTOOLONH ropa
фни Анлрз Жила. Автобнографию в
пустило известное нью-йоркокое 1
дательство «Рэндом Хауз». Basten! ava
ца крупной книготорговой dupa, Boas
привлекли к суду «ва продал нету тек
стойной книги», но дело было п тр ощея
кращено либеральным судьей НИ a 9
ном Перльмэн, который в с50%
ключення указал, что «Андрэ АД ура,
имел целью восхвалять пород»,
Denna
peers
р
Зель
We Дам
Нзло отметить, что в послан оу
Зуя
hens
Всё -они,—- продолжает Бонк, низ ya oon
щены образами кулаков и мире rs
экоплоататоров, пустыми pasronihh mnt ye
MH 0 революции, © забастози MB му
вт, д» (1: ape
Вот, оказывается, в чём дел! М 4 me
отчею такими «бесталаннымю 1
«недоброкачественными» = оказало
ассказы, присланные HA коз
ас, однажо, мало интересует у
ние Бонка. Важно то, что аяма
проведенная среди читателей жур
ла «Новая деревня», показала и?
люционные. настроения полым уз
крестьянства, нашелшие свое вы! Weta,
ниё в рассказах, в подлинных 17 дц ¢
ментах суровой социальной” пра вузом,
at
- ВОЙ 1
Rit aa re
~ Ta
рают. с голоду. Poet Men
„Люди ходят в театр, чтобы № им
ти от жизни, забыться, потружи аней
в своеобразную нирвану. В ЕТ
десять миллионов безработных, иен:
фильмах об этом ни слова. Пять ге Нее
шей-негров собираются посалить 37 во)
электрический стул в Anaéave! Ain,
фильмы решают вопрос — жет ще y
ли герой или нет, Vn 5
И вот я заявляю, что это 16 м ? п
нас удовхетворить. Я злесь преей м
ляю интересы «Современного тег “Чит
«Новой театральной шиги», язы? ИН в
щейся матерью этого театра, в =?” Маз
ресы «Нового театра». — офяциы», — Ид
го органа всех новых тезтрал цы, -
трупп. Мы не хотим, чтобы в та Ищи
забывали жизнь. Мы ставим oe Rear
MBECH He Aa Toro, soGu Goreme!) Mm
смотрели на нищету и nocoyys Wingy
вали. Помощь ве придет свет. 7 ул
Мне кажется, что даже о
надежды и правды на белом ог», ” №
не гораздо важкее того, 30 М7» 1
дать весь развлекательный 1277. 6 дей
но и многомиллионнодолларовый? О
och
ливуловский ассортимент, (Ап Анн
менты). ne ’
Читка антивоенной пьесы [ei аз
Шоу вылилась в демонстрация 0 ug
щиты левого тетрального Е te ty
движения, против вредной Mui, Opn
довской халтуры. Bay on
wt
Soy
М be
ПАРИЖЕ ся
.
ку макет и эскизы к после Cat
«Сказок Андерсена» в Го! т
фотографии макетов и поли”. №,
московских и первферайвых 27°
театров кукол и театров юеыт сы,
телей, список’ детекого pene’ om
куклы и детские зарисовы „№
таклей, a также комплект, 5’ Ry y
школьных стенгазет,
теллите М другими eapasot ть
сцены из жизни школьнико? 1 np
Юроме того даны отрывки им Sewn
представителей компартии = ® ai [№
Кутюрье, Дюкло, Тореза, Peat thy
и др. По отзыву газеты «АЕ, :
органа французокого roy OH tee
фильм очень удячен: в Bel и
одной фальшивой ноты Е BP ete
Kine
растянутых мест,
: Wey