ОДИНОНИИ  литературная газета № 38 (601) У Катаева встречались раньше не- удачные вещи, но и в них лично для себя я находил больше радости, чем Победа писателя лый план, не арестуют ли его, не убк. ют ли его и т. д. А за Петю волну. ешься идейно, окажется ли он на са- в мом деле социально честным ребен. ком. И когда видишь, что оказался, радуешься и за Петю, и за Катаева. бакл Гаврик, конечно, напоминает мне Гавроша, и мне кажется, как мно- гих так и на Катаева, еще в детстве великолепные страницы Гюго долж- ны были произвести неизгладимов домн прид впечатление. Но громадная удача ро- мана в том, что Гаврик - не сколок, не «фрейшиц», разыгранный «пер- стами робких учениц», а мастерсков создание Катаева - наш советский Гаврош. Он и умиляет и восхищает; дома Пе ему подарил писатель и свою серьез- ную мысль и радостные оптимисти- ческие видения мира, Это вообще урн глубоко оптимистическое произведе- ние, и, мне кажется, что, как и я, ка- ждый читатель не удержится и вагля- нет на последнюю страницу и, уб-т дившись, что Гаврик жив и торжеры ствует, не скроет своей радости Правда, иногда говорят, что можно Тьер Р гар провести оптимистическую линию через оправданную социально смерть, но я все же по простоте душевнойа предпочитаю, чтобы любимый герой остался жить, Этими беглыми заме- чаниями, конечно, не исчерпывается анализ романа. Мне нравится, напри- мер, та смелость в построении сюже та, которую проявил автор, непо- средственно столкнув Петьку с Ро- дионом Жуковым, мне нравится и са. мая эта фигура романтического мат- роса, Очень хорошо далее, что Ката- ев сумел показать в романе не только людей, но и город, свою Одессу. Ведь и город является героем романа по- добно тому, как мы это встречаем в хороших образцах западной литера- в в во По м свд т, В п «Мы рз Paris». туры. Это настоящий, хороший роман, в нему нужно суметь отнестись пра- вильно, он должен встретить подлин- ную критику, соответствующую тому на котором он сделан. В Ге котор н «о МИХ. ЛЕВИДОВ общая ер Гейне вычерк во многих других удачах. Ибо всегда в нем чувствовался настоящий писа- тель, и была видна изумительно яс- ная легкость письма. В этом смысле его можно было сблизить из наших писателей с Алексеем Толстым, а из иностранцевc Синклером Льюи- сом, В последней его веши - «Белеет парус одинокий» эта легкость пись- ма, помноженная на прекрасный за- мысел и подлинное творческое отно- шение к теме, дала большую победу. Об этом романе хочется детально го- ворить, к нему лежит душа. Но я остановлюсь лишь на двух малень- ких героях романа, В одной из статей о романе деба- тировался глубокий вопрос: положи- тельный или отрицательный персонаж девятилетний Петька. Так ставить вопрос, конечно, нельзя. Нужно по- нять, что автор не мог наделить Петю резкими, яркими, запоминающимися чертами. В характере Пети, в процес- се противопоставления его Гаврику должны были быть полутона, полу- тени, туманные пятна, некоторая мягкость. Катаев это прекрасно по- нял. Есть сцены в романе, напоми- нающие, как это ни страшно сказать, мировые образцы страниц, посвящен- ных психологии ребенка. Так, напри- мер, в психологии Пети жизненная реальность, вторгаясь, отстраняет им самим созданную реальность - пред- ставление о «ближних мельницах». Правда, есть и моменты срыва в об- рисовке Пети. Катаев, словно не до- веряя самому себе, своему художест- венному показу, вносит - и совер- шенно напрасно - элементы оценки Пети «со стороны», глазами об ектив- ного наблюдателя, и эту оценку он от- кровенно выносит за художественную ткань произведения: она, так сказать, на полях. И однако судьба Пети вол- нует не меньше, если не больше, чем судьба Гаврика. Правда, по-разному.уровню, За Гаврика волнуешься, так сказать, сюжетно - удастся ли ему его сме-

,БЕЛЕЕТ ПАРУС жизнь Живая

K



Рома н о рыбаках литературные опыты Г. Шолохова-Синявского - рассказ «Преступление» и повесть «Пыль» (1928-29 гг.) - должны быть отне- сены к учебному этапу, этапу овла- девания литературной техникой и по- исков своей темы. Эту тему он обре- тает в книге рассказов «Новый при- чал», посвященной изображению жизни рыбаков. На том же литературном материа- ле построены и его романы «Кру- тии» и «Суровая путина» *, В романе «Крутии» отражены свое- образные формы, которые принима- ла классовая борьба среди рыбаков Нижнедонья в условиях царской предвоенной действительности, Кру- тийство (т. е. ловля рыбы в запрет- ных водах), протест отдельных ры- бачьих групп, вступающих с нерав- ными силами в борьбу с полицей- ской охраной, бунтарство одиночек- все это выражение стихийного не- довольства масс существующим ук- ладом жизни. Показывая рост революционного сознания своего героя, автор «Кру- тии» еще не ставит рыбака Анись- ку в положение борца резолюции, осознавшего правильные пути борь- бы с эксплоататорами. Тема дальней- шего революционного роста рабсчих масс выступает на первый план в романе «Суровая путина». Действие захвытывает эпоху импе- риалистической войны и 1917 год. Тяжелая жизнь выступает в роли әнергичного учителя и наставника. Она расширяет социальные связи ге- роев романа, она помогает преодоле- вать стихийность и анархичность прошлых случайных бунтарских вы- ступлений, она об единяет и сплачи- вает массы вокруг наиболее смелых, мужественных. Масса выделяет из своей среды борцов за законные пра- ва рыбалок на свободный труд. Но пока нет связи с пролетариатом, эта борьба еще не получает необходимой устойчивости и ясности перспектив. На фоне рыбачьего быта Шохолову- Синявскому удается показать ряд интересных художественных обра- вов. Но наряду с этим есть и слабые места в романе. Неудачны страницы, посвященные описанию аниськиной каторги. Описание жизни Алексан- дровского централа не дает ни еди- ной новой, сколько-нибудь интерес- ной и художественной детали. Огра- ниченность авторских знаний в этой области сказывается и на стиле по- вествования. Смелый и яркий реа- листический рисунок, присущий луч- шим страницам Шолохова-Синявско- го, посвященным эпизодам хуторской жизни, заменяется здесь пустыми и художественно-безжизненными схе… мами. Дальнейшее описание судьбы Аниськи раскрывает с новой и мощ- ной силой остроту классовых проти- воречий между прасолами, полицией и рыбалками, между богатыми ка- ваками и иногородней беднотой. Это описание вплотную подводит нас к сцене мятежа. Шолохову-Синявскому прекрасно удаются страницы, где изображены массовые столкновения враждебных сторон. Резкая и порывистая динамика со- циальных боев делает эти страницы наиболее впечатляющими и живыми.  Автор прослеживает все отдельные этапы столкновений между прасоль- ской ватагой и рыбалками. Он далек вазвития своето вероя Несмстря смотря на ясное сознание бесплодно- сти партизанских анархических вы- ступлений, мы оставляем Аниську на последней странице романа еще не сложившимся революционером, не сознательным большевиком. К недостаткам художественной ма- неры Шохолова-Синявского надо от- нести определившуюся уже в «Кру-О тиях» тенденцию автора к чрезмер- ной детализации описаний, Там, где нужна лишь одна типич- ная деталь или просто яркий намек, у Шолохова-Синявского следует обильное и утомительное перечисле- ние подробностей. Из стремления описать все в подробности возника- ет и другая черта - подсказывание читателю социальной расшифровки изображаемого образа. Дается ясный, живой образ а вслед затем идет пу- блицистическое растолковывание каж- дой мысли, каждого жеста героя. Много недостатков и в стиле Шо- лохова-Синявского: склонность к аф- фектации, к освещению эпизодов бенгальскими огиями. Он еще не ос- вободился от стремления к литера- турной красивости, от желания дать изощренный образ там, где красно- речивыми являются только строгость. простота выразительных средств. Тяготение к внешней цветистости стиля не только влечет за собой не- точное, неконкретное описание, но и культивирует грубость литератур- ного вкуса. «У темных, с серебряным окладом, икон, тихо мерцал малино- вый свет лампадки». «Не попросим, задорно отозвалась Маринка и надула мапиновые губки». Дальше о той же Маринке: «Когда есаул предложил Маринке остаться стряпухой, она вспыхнула угольно-черными бровями и ушла». «Долгим замаслившимся взглядом проводил ее есаул». «Долго ходил из угла в угол, сердито крутя холеный красивый ус». «Аниська скрипнул зубами. Липа положила на его плечи обе красивые руки». «Л согласна, веди меня хоть на край света… бросила она отчаянным шо- потом и упала ему на грудь». «Липа … впилась в Аниську прощальным поцелуем. Она со стопом вырвалась из его об ятий». Все эти цыганские жгучие взоры, демонические жесты, страстное зала- мывание рук громовые голоса, холе- ные красивые усы, малиновые уста и тонкие девичьи станы, переполня- ющие текст «Суровой путины», от- нюдь не свидетельствуют о поэтиче- ской экономности стиля Шолохова- Синявского От этого страдают цело- стность и стройность романа. Ан. ЛИНИН. 

Что я отношу к недостаткам кни- ги? Излишнее перемигивание с со- временным читателем, попытку быть публицистичным, злободневным. Ка- таев ищет «mot juste». Он описыва- ет поезд: поезд был такой-то, такой- то и такой-то и еще такой-то и т. д. Действительно, поезд похож и на то, и па это, и на третье, и на четвер- тое, но из всех этих определений не отобрано главное, а между тем дол- жно быть какое-то одно определение, сразу дающее читателю представле- ние о поезде. Найти его удается Ка- таеву не всетда. Когда я читал «Белеет парус», я даже не думал о том, хорошо ли очерчены персонажи повести, вы- пуклы ли они и т. д., настолько под- купала меня книга общим своим то- ном, своей необыкновенной теплотой, ошущением пейзажа, эпохи. Может быть, бсли бы я быт питературным критиком, я сказал бы, что матрос еделан пемного плосковато, сказал бы, что в нашей питературе не пер- вый матрос рвет на себе форменку что эту фитуру можно было бы сде- дать более выпуклой. Впрочем, мо- жет быть, некоторая ее плоскост ность об ясняется тем, что она сбоку, с зрительной точки ребенка героя пьесы. Я искренно поздравляю Катаева с его повестью. Это первая повесть Ка- таева, которая ставит его в ряды больших советских писателей. B. СТЕНИч

Котда Катаев рассказал мне, что он собирается писать повесть о своем детстве, я решил, что это будет одна из сотни повестей о том, как приго- товишка получил кол, как огорчал- ся папочка и т. д. Подобные повести пишутся в огромном количестве, и цель их одна - уход от современно- сти. Я опасался, что именно так будет и у Катаева и все это будет вдобавок написано хорошо, потому что Катаев памятлив и обладает не- обыкновенно острым восприятием прошлого. К счастью, этого не произошло и не произошло потому, что Катаев су- мел обобщить впечатления своего детства, превратить их в подлинно литературный матернал. Катаев - одессит, Я никогда в жизни не был в Одессе. Тем не ме- нее, живя на противоположном кон- це страны, принадлежа к совершенно другой социальной прослойке, буду- чи совершенно чуждым персонажам его повести, я вхожу во все их ощу- щения и понимаю каждое их слово. И в этом основная ценность книги. В ней дано то общее, что волнует ка- ждого читателя нашей страны. Предыдущие книги Катаева, ска- жем, «Растратчики», были картона- жами. Герои их жили и двигались в литературе, но вне литературы не су- ществовали. Они были двухмерны. В этой повести Катаев дает жизнь живых людей.

Подарок детской литературе Нас, людей, работающих дих в детской литературе, можно поздравить с ве- щью Катаева. В романе Катаева замечательны три детских образа (третий образ- Мотя). Даны они с исключительной выпуклостью. Меня не очень поразил Петя. В кон- це концов у каждого писателя есть какие-то автобиографическне черты, которые он должен описать правиль- но. Меня поразил Гаврик, потому что Гаврик -- самый трудный образ в ли- тературе, Это ребенок, которого нуж- но было увидеть автору со стороны. Петю же он видел изнутри. В чем удача Катаева? В том, что Книга для детей Свежее, целомудренное восприятие Петя, Гаврик, Павлик, Мотя, отец Пети и дед- эти персонажи надол- гостанутся в памяти читателя. А Гаврик вероятно станет одним из лю- бимых героев нашей детворы. «Бе- лест парус одинокий» полноцен- ная книга и для детей и для взро- мираосновное качество романа. по-Люди, природа, вещи описаны с большой любовью и тонкой наблюда- тельностью. слых. Говорят, что Гаврик и Петя по развитию старше своего возраста. читал роман, не думая о том, сколь- его маленьким героям, пото- ко лет му что переживал вместе с ними все их радости и печали. В образе Гав- рика Катаеву удалось дать типиче- скую, художественно яркую картину детства пролетарского ребенка, в ко- тором уже можно разглядеть буду- щего профессионала-революционера, будущего большевика. Очень хорошо показано в романе как 1905 год де- лал взрослыми пролетарских детей, как, многого еще не понимая, они втягивались в борьбу, чутьем угады- Суровое детство Гаврика занимает тво этого слова. Никакого сюсюканья, сен- тиментализма, так часто встречающе- гося в нашей литературе. Трогатель- ные сцены романа Катаева не уми- ляют нас, а по-настоящему волнуют. В романе много воздуха, простора, чувственного наслаждения жизнью. Очарование книги заключается еще и в сочетании действенности с со- зернательностью. Это обусловлено не только тем, что в романе показана действенного героя Гаврика с

найдено правильное отношение меж- ду писателем и жизнью. По-моему, это лучшая из вещей Катаева. Его «Время вперед» не не- удача, но это только журналистская книга. B драматургических вещах Ка- таева традиционные литературные персонажи (и в «Квадратуре круга», и в «Миллионе терзаний») хорошо сделаны, но подлинного проникнове- ния в жизнь там нет. Тем радостнее удача Катаева, что книга его напи- сана на очень трудном литературном материале, Роман Катаева для детской литера- туры - большой подарок. Б. ИВАНТЕР

Рисунок Б. Ефимова к «Господам таш кентцам» М. Е. Салтыкова-Щедрина, выпускаемым издательством «Academia» В олк ич «Волки» - роман малоизвестного, французского писателя Г. Мазлина, недавно выпущенный Гослитиздатом, несколько лет тому назад был удо- стоен Гонкуровской премии. Из это- го, одпако, не следует, что Мазлин создал шедевр. В своем романе Мазлин на 735 страницах довольно бесцветно пове- ствует о возвышении и распаде одной буржуазной семьи. Основные персонажи романа - представители трех поколений Жобу- ров. Дед Фредерик Жобур умер мно- го лет назад. Сын «простого механи- ка», подростком отданный в ученики в слесарную мастерскую, он упорно пробивался вперед. При его участии «мастерские Жобу- ра» выросли в огромный завод, а в 60-70-х годах XIX века Фредерик Жобур занял ведущее положение сре- ди крупных промышленников Гавра. Но он умер, и богатство из его цеп- ких лап перешло в вялые руки сы- на, Максимилиана, который пустил по ветру почти все, приобретенное Фредериком. Старуха Жобур отошла от дел и со злорадным любопытством наблюдала за тем, как рушится благосостояние ее сына, как распадается вся его семья. Властная, эгоистичная Виржи- ни не захотела простить сыну его самостоятельности в выборе жены, ской олеки. Не без некоторой, быть тельной старой «волчицы». Виржини - достойная подруга Фредерика Жо- бура - первого гражданина Гавра, саанеаяелкостьостр стрый ее сила, жизненная цепкость, остры ум крупного хищника противопостав- ляются в романе представителям вто- рого и третьего поколения деградиру- ющего рода Жобуров. Максимилиане уже упоми- нали. Это опустошенный, ленивый и рав- нодушный ко всему человек, женатый на тупой, опустившейся мещанке. Дети? Что же, все они разные, но, вместе с тем, одинаковые, потому что тронуты тлением. Старший сын, Дидье, на первый взгляд -- простодушный, честный па- рень. Все свободные часы проводит он в порту. Ловит рыбу. Болтает с матросами и рыбаками. Жизнь семьи, все перипетии и неудачи ее воспри- нимает как-то неглубоко… как хоро- ший знакомый. Мечтает о море, о странах. дальних Романтик? Если хотите, да, но ро- мантик с жилкой практического дель- ца. Ему дорого море потому, что по нему проходят водные пути сообще- ния с дальними странами. Дальние страны -- колонии привлекают его не экзотикой, но широкими возможно- стями. Из этого «славного парня», если удачно сложатся обстоятельства, сформируется законченный империа- листический колонизатор. Венсен - убогое, желчное сущест- во. Подслушивает, подсматривает, де- лает гадости окружающим. Бенуа - деклассированный эле- мент. Может быть, будущий сер- жант или лейтенант колониальных войск. Дочери. Младшая, Женевьева - холодная, влюбленная в себя, расчет- ливая мещанка. Старшая, Бланш, вышедшая замуж за темного дельца Пэжа, - веселая болтушка, ничтожество, пустышка с приятной внешностью. Таковы главные герои романа. Их окружают второстепенные пер- сонажи. Семья Дюрбан, какие-то Фо- вели, Гаэлу… Люди мелких желаний и малень- ких, грязных страстишек. Общество Гавра похоже на паутину, давно уже оставленную пауком, где копошатся плененные жирные мухи. Никто из героев Мазлина не вызы- вает симпатии… И совсем не потому, что этого хотел сам писатель. Мазлину, очевидно, искренне жаль Максимилиана, этого «возвышенпого» неудачника. Он поощряет Дидье, стремящегося найти проторенной родом Жобуров. Нако- нец Мазлин вводит в роман Валери, спранную девушку с острова Марти- ника, Незаконная дочь Максимилиана Жобура, она врывается в его рассеян- ную, усталую жизнь как аромат вос- поминания, как сбывшаяся мечта. Изломанное, жалкое существо, эта- кая эркая тропическая бабочка с мятыми крылышками, оказывается об ективной виновницей падения до- ма Жобуров. На пей сосредотачивает всю неизра- сходованную любовь Максимилиан. Отныне дела, дети, жена со второго плана отходят нв десятый. Нерешительный, больше того, тру- сливый Максимилиан решает сохра- нить втайне пребывание своей неза- конной дочери в Гавре. Только Дидье он частично доверяет овою тайну, не говоря,однако, что Валери - его дочь. Просто «дочь ста- рого, ныне умершего друга». Впрочем и сама Валери не знает, кем прихо- дится ей этот невероятно нежный, безмерно добрый и очевидно страшно богатый человек. Друг покойных ро- дителей? Дядя? А Максимилиан дарит ей исступ- ленную любовь и заботы, иногда пре- вращающиеся в оковы. Валери не имеет права выходить одна на улицу. Валери не должна дела Жобуров совсем не блестніци,пе зовавшись случаем, помогает ему ско- рее разориться. Суживается роковой крут. Мазлин все продумал, в , все подготовил, создал все подготовил, создал запутанные коллизии, неожиданные встречи. Зловеще трещат стропила, оседает фундамент когда-то великого дома Жобуров. Младшее поколение, уподобившись крысам, почувствовавшим опасность, торопится покинуть родительский кров. И вот трагически-сентиментальдружба ная развязка. Бедняжка Валери, случайно узнав, что человек, которого она всю жизнь считала своим отцом, покончил с со- бой, убедившись, что жена его была любовницей Максимилиана, не мөжет этого перенести. На помощь дит старинный кинжал, подаренный Максимилианом. Кровь, стон, и вот Валери - уже жертва, попавшая под колеса грозного рока. То ли от горя, то ли от страха, что его обвинят в убийстве, Максимилиан, предусмот- рительно набив карманы пиджака бу- лыжниками, бросается в море, и сы- новья не могут найти даже его тела. Г. Мазлинхотел создать большое социально-историческое полотно, ро- ман бальзаковского толка, в котором бы история становления и упадка буржуазной семьи раскрывалась на фоне жизни крупнейшего портового города Франции - Гавра. 70-90-е годы - время действия романа - годы первого этапа раз- вития францувекого империализма. Какие огромные возможности раскры- ваются перед художником, задумав- шим об ективно изобразить это под- линно волчье время. Но использовал ли их Мазлин? Прав Б. Песис, автор предисловия к «Волкам», когда он пишет: «…крупного произведения не получилось, потому что в распоряже- нии автора не оказалось широкой илейной базы, настоящей, меры вещей». Мазлин, задавшись широкими

Оптимистический роман

Фигура Гаврика представляет соЛ бою наибольший интерес, и рабон над его характером была, конечно наиболее трудной. Но соотношение ме жду образами Пети и Гаврика та кое, что Гаврик помогает Петев процессе узнавания, раскрывает ем глаза на многое. Гаврик поэтому мень ше показан нам в процессе роста, о как бы сразу дан читателю готовы сложившимся, Это показывает, что образом Гаврика были связаны для Натаева большие трудности, чем образом Пети. Тем не менее, фигур Гаврика, твердый характер его- баль шая удача Катаева. В не dutsc автор Роман Катаева отличается свойс недостающим многим произведе ко-ниям последнего времени. Это живой жизни. В нем мы ощущ и ведение ван аато он Дусть ово авздем чтобы так ромннесты Вдумчивое, творческое отношни видим людей.немецки кот так к материалу, к реальности, к жизн но очень выгодно отличн поль ной правде для свое роман Катаева. С этим связана и гм  прибвйязы , взя рошая простота, к которой так лизился Катаев в своем роман- кли ыноч простота, отнюдь не мешающая гинальности и яркости метафор. Роман Катаева далек от бестра ности, вялости, холодности, Писатель ская дичность не выключена из п взведения, но активно участвует балыше .Мы всем, что происходит. сказать об одном важнейша свойстве романао его демократн сти. Образы Гаврика, девушни, ощущение огромных народных мак действующих в революции 1906 м да, их грозного волнения. С Морник произвед вой пол дней. Это на самом деле произведе которое адресуется к массам тру щихся, и героемкоторого явля масса, Это сообщает роману туч демократичности, которая так для нашей литературы и которя увы!характеризует далеко не В перт неси Об произведения наших писателей. B. ЕРМИЛОВ

Первое ощущение от романа-это его поэтичность, Не случайно через весь роман проходит образ лермон- товского паруса, связанный с бурей, -образ вполне органический в этом романе, изображающем грозовую ат- мосферу 1905 года. Поэтичность романа В. Катаева оп- ределяется радостью узнавания ми- ра, вещей, детского - очень остро- го и жадного-восприятия мира, лю- дей, событий, шейзажей, моря, ра- достью, в которую мы вовлечены с первых страниц. Все, изображенное в романе, дано в особо остром, жадном, свежем восприятии. В традиции детского романа есть созернатемсисходителвом, помо-нонли благостной умиленности людей.етствоаожастсявоо какую-то призму, как особый, дале- кий, иллюзорныймир. А мы сами вовлечены автором лю- здесь в детокого узнавания мира, дей. Поэтому все, начиная с моря, улиц и домов Одессы и кончая ка- кой-нибудь вещицей, вроде перочин- ного ножика, все в этом романе ле- жит перед нами горячее, поражающее новизной. Как радостно жить, как интересно узнавать, впервые видеть! Отсюда и полная оптимистичность романа. Мир горяч, огромен, интересен. ГлавнымНужно героям романавнуку рыбака Гаври- ку и Пете, растущему в интеллигент- ской семаи лекоаздосятилетних маль ный, а активный действенный инте- рес к миру. Действенность свойствен- на прежде всего Гаврику: Петя боль- ше созерцатель. Но Петя растет и ра- звивается под влиянием Гаврика, и влияние Гаврика чувствуется во всем романе. В романе действенный, ак- тивный подход к миру, Правда, этому мешает явное преувеличение в любо- вании вещами. Радость узнавания связана, главным образом, с фигурой Пети, с его восприятием.

и для взрослых художественно-созерцательным по натуре Петей. Сочетание это заложе- но в творческой индивидуальности Катаева. Можно ожидать возражений против композиции романа, против сюжет- ных случайностей, связывающих судьбу матроса и с Гавриком и с Пе- тей. Меня нисколько не шокирует ка- жущаяся искусственность сюжета. Автор вираве как угодно сталкивать своих героев, если эти встречи гают ему глубже показать В романе есть немало недостатков. Но хорошее произведение отличает- ся от плохого и тем, что недостатки его легко устранимы. Безболезненно, механически из ро- мана могут быть из яты всевозмож- ные раз яснения, выводы и коммен- тарии, в которых автор стремится публицистически обобщить то, что исчерпывающе и ярко дано в обра- зах Почти треть романа занимает возвращение из колонии, - здесь явно нарушена пропорция. Большей частью все описываемое в романе да- ется с двух точек зрения: либо с точки арения автора, либо с точки арения Пети, К сожадению, иногла да ясность образа Пети исчезает. Неудачной, несколько надуманной кажется мне глава, где автор навязы- вает Пете сравнение бедного кресть- янского хозяйства с богатым хозяй- ством экономни. Автору хотелось по- казать критические моменты в раз- витии сознания Пети, но замысел ав- тора здесь всплывает на поверхность. «Белеет парус одинокий» несом- ненно лучшая вещь Катаева. A. ГУРВИЧ

p

ПИОНЕР СОВЕТСКОЙ ДУНГАНСКОИ ПОЭЗИИ р и с у н о к Что женщинам делать в прои Кит Женщинам нежным, - беда. Страна широка, но мир для Как женской ноги туфля. Но где же выход из этого жения? Женщины должны бора c бесправием под знаменами т Как-то в болі не Пру 4 до во вастить yos Солице тый зака ойчист стаовали плечи щихся, Об этом говорит Шим своих стихах. одеял гагорелы поэма «Дунгане», тывающая историческое пр дунганского народа, - творче какудача Шиваза. Восстание в Сипине, жесто китайских мандаринов, нищега конечные странствия, а зате существование в России дунганского народа- енност ранень светлые чесаны н силы и дось Лен По раз слоям мотивы этой поэмы. Весьма интересно написана «Живой сон», которая отождест со сном поэта нашу прекраснуи чяла, что род. На рах, лице сти, но к ствительность. мтновени мв Шиваза работает также и - А разненно еться вей. Его повесть о дунганском янстве - «Судьба Мейянцы кть окн - Отк Свежий Зальние переведена на русский язык Поливановым. Надо сказать, что вод сохранил лишь сюжетную повести. Пе б1 вомнату, - Хот - дулся Лена ел, - Стихи Шиваза музыкальны ганами читаются нараспев, сопровождении примитивной Многие его революционные пес вестны далеко за пределам ского Союза. Народ считает его с лучшим певцом. И поэт васт это. Он сознательно н убеждел дает все свое творчество на кто в смирении рабоком Кто горе запрятал в бездів op ротя - Вы четр зап 0 понуд то, что в ривыкли Четр уль тру, точ непроисход аты. революции. Недаром одно но ших стихотворений начиваго тех, кто идет по равнинам беск Мимо рек бездонных, как О тех, кто по тропкам и скалам от Вабирается ночью и днем, О тех, О вас, О вас эту коммунисты Китая, пеоню поэт поет! ФЕЛИКС ОЩАНЕ среди которых наиболее талантливый -Шиваза. изИмя дунганского поэта Ясыра Ши ваза пользуется большой популярно- стью и народной любовью не только в республиках Средней Азии, но и в Западном Китае. имеютПионер советской дунганской ли- тературы, Шиваза начал свою лите- ратурную деятельность в 1929 году, когда был еще студентом Ташкент- ского татарского института просвеще- ния. Одно из первых его стихотво- рений - «Команда Чан Кай-ши» - было направлено против китайской буржуазни, открыто предавшей наци- снально-освободительную революцию. Шиваза выступил как поэт и больше- вик, зовущий зарубежных дунган к борьбе против поработителей. Его поэтическая работа основана на народной песне, легенде, пословице и загадке. Шиваза - один из лучших знатоков жизни, обычаев и искусства дунганского народа. Знакомясь с луч- шими образцами древнего дунганско- го и китайского фольклора, поэтсбли- жает свое творчество с народом и на- иболее ярко и полно отражает все исторические события. В стихотворении «Грабители Китая» Шиваза раскрывает политический смысл захвата Японией Манчжурии.Большая Он глубоко верит в грядущую победу китайского пролетариата. Шиваза выступает не только агитатор. В «Горькой песне» описаны страдания девушки, которую, по зверским обычаям, продают в жены нелюбимому старику. Шивазаопи-голодное сывает тяжелое положение женщины: К и т а й с к и й

прихо-Впервые дунтанская письменность создана и разработана в Киргизской и Казахской республиках. Одним первых трудов по дунганской орфо- графии является книга «Синтез и морфология дунганского языка», на- писанная профессором Поливановым и Ян Шан-сином. Дунгане, прожи- вающие в Советеком Союзе, возможность обучаться своему языку и читать литературу; десятки же мил- лионов дунган, проживающих в про- винциях Западного Китая, лишены этой возможности. Молодая письмен- ная литература дунган, существую- щая всего несколько лет, уже имеет в своем активе книги стихов, исто- рические романы, повести и пьесы. Дунганская секция ССП Киргизии об единяет около десяти писателей,

ЯСЫР ШИВАЗА

Один сижу я в сумраке лиловом, большойДвурогий месяц проплывает мимо, Один я думаю над сокровенным

И где б бедняк несчастный ни Везде в Китае дорог рис. был Ему не надо красоты мимоз, Ему не надо гейш японских песен, Когда сызмала только привелось Есть черствый хлеб и нюхать плесень. Вот и сейчас ночей холодных сын Подходит в голубом дыму, Приветом глаз встречают из-за спин И чашу с пловом подают ему… Они едят, глаза их смотрят вниз, И лбы украсил щедрый пот, Они своею кровью поливали рис, Растили жалкий рис в грязи болот. Они его сбирали в дождь и зной, Лишившись отдыха и нежных снов, Они на штык поднимут шар зем- ной, Как поднимают в чаше этот плов. Перевод с дунганского ФЕЛИКСА ОЩАКЕВИЧА

словом, Г. и почетными целями, в процессе ра- боты пошел не по основной дорогеТаким исторического показа капитализма с живущим и таким незри- мым. Неведомый рисунок предо мной- Искусных мастеров творенье, Изображает он китайцев за едой глубоким вскрытием его социальных корней, но по излюбленным буржуаз- ными писателями тропинкам расчле- нения и детализации части целого,

т. е. буржуазной семьи. Тема же семьи - вдоволь исполь- зованная тема, и Мазлину не удалось сказать тут ничего нового, тем более, что художественный арсенал его до- вольно ограничен, а средства изобра. И деревца, что тоньше ног оленьих. На чаше деревянной, круглой, как луна, И стародавней, как холмы Синина, Выведены четко письмена, Зовущие к смиренью побратима. Тяжелая доска положена на пол, А по углам доски, скрывая жад- жения посредственны. «Волчья стая» Жобуров, деформи- ровавшаяся в ораву мелкорослых, гор- ластых псов, заслонила исторические горизонты, и Мазлин не нашел ниче- го лучшего, как закончить свой ог- ромный роман тривиальным ударом

Она

Рисунок Оскара Гапли - к стихам Ясыра Шиваза. Один из них берет дрожаще чашу, Как исцеленье, как мечту берет, А остальные головами машут, А остальные жадно смотрят в рот. Над фанзой-глубина безоблачно- го неба, Не украшает фанзу золотой кар- низ,

кинжала и самоубийством слабого, за- путавшегося человека. Советский читатель вряд ли нуж- дается в подобных «образцах» совре- менной западной литературы. B. ДМИТРИЕВСКИЙ. ность рук И горечь слез, которым каждый зол, Сидит людей изнеможденных круг,

Г. Мазлин, «Вопки», перевод французского Н. Г. Касаткиной, И. Ф. Татариновой. Предисловие В. Песиса. М. 1935 г., т. 10.000, стр. VIII + 736, ц. 7 р. 75 к., пер.  1 р. 25 к.

) Шолохов-Синявский, «Суровая путина». Азчериздат. Ростов-Дон, 1935 г. В издательстве «Советский писатель», М. 1936, вышли оба ро- мана под общим заглавием «Суровая теча».