литературная

газета

№

55

(618)

5

З а р у б е но м С ЕЗД СЛОВАЦКИХ ПИСАТЕЛЕЙ

ЛИТЕРАТУРА НАРОДНОГО ФРОНТА В ИСПАнИИОНДАПАЕ GRAN Ф. КЕ ЛЬИ Н шительно встала на защиту испан- ского пролетариата и Страны советов. Журнал мадридской группы писате- лей «Эль тьемпо пресенте», руководи- мый в отсутствие Альберти, Сесар М. Арконадой и Артуро Серрано Пля- хой, оказаля менее счастливым в их начинаниях. Первый номер его вышел в январе--феврале 1935 г., вто- рой в июле, и на нем журнал фак- тически прекратил свое существова- ние. Построенный на той же основе, как и «Нуэва культура», журнал мад- Се-ридской группы писателей отличал- ся, однако, недостаточной твердостью политической линии. Если «Нуэва культура» рассчитывала на очень ши- рокий круг читателей, то «Эль тьем- по пресенте» имел в виду главным образом испанскую, точнее, мадрид- скую интеллигенцию. В нем прини- мало участие все, что было талантливого в рядах испанской ра- дикальной и революционной интелли- генции. Когда Рафаель Азьберти и Мария группы - валенсийскую и мад- ридскую, После ряда совещаний бы- по ршено издавать совместными уси- шистского мятежа в свет успел вый- ти только первый номер «приложе- ний», посвященный «столетию роман- тизма». Номер составлен был живо и интересно. Редакционному комите- ту (Рафаэль Альберти, Мария Тереса Леон, Артуро Серрано Пляха, Сесар М. Арконада) удалось привлечь к из- данию ряд крупных радикальных пи- сателей, в том числе Рамона Гомеса- де-ля-Серну и Антонио Эспину, Об е- динение оказалось полезным и оправ- данным для обеих групп. Первым ре- зультатом erо явилась та политиче- декларация, с которой они вы- ступили на февральских выборах в парламент. Декларация эта предста- вляет собою подлинный манифест испанской революционной и ради- кальной интеллигенции, и о ней мы будем говорить особо в одном из на- Совершенно особое место в рево- люционной борьбе этих дней занял журнал Рамона Х. Сендера «Тенсор» («Смычка» или, точнее, «Скрепка»). Основан он был в Мадриде в мае 1935 г. коллективом революционных и радикальных писателей, но факти- ческой душой его был Сендер. В со- став редакции входил ряд крупней- ших писателей Испании. Среди них мы находим Альберти, Ардериуса, Пачеко, Пля-и-Бельтрана, Ренау, Ва- сана, Карранке-де-Риоса и др. Жур- нал преследовал цели «литературной информации и ориентации». При жур- нале существовало небольшое одно- именное издательство, ставившее сво- задачей дать дешевые издания на- иболее замечательных произведений новой литературы. Журналу Сендера пришлось преодо- левать серьезнейшие трудности, так как он выходил в свет в те короткие мтие появилось шесть номеров трех кни- жках. В первой из них Сендер опу- бликовал свою нашумевшую статью «Испанская культура в подполье», явившуюся как бы декларацией его группы. Статья эта напечатана в рус- ском переводе в журнале «Интерна- циональная литература» (№ 2, 1936 г.) и поэтому мы на ней подробно оста- навливаться не будем. Процитируем Временная победа реакции в Испа- нни в 1934 г. загнала испанскую ре- волюционную литературу в подполье, но не могла вытравить боевого духа представлявши ее писателей. Прав- да, значительная часть их оказалась в эмиграции: в Советском Союзе - Маргарита Нелькен, Венсеслао Росес; во Франции - Мануэль Д. Бенави- дес, Хуан Пикерас; в странах Ла- тинской Америки - Рафаэль Альбер- ти, Мария Тереса Леон. Другие писа- тели были заключены в тюрьмы Хавьер Буэно, Исидоро Асеведо, сар Фалькон, Антонио Эспина и др. Некоторые пали жертвами правитель- ственного террора (Луис де Сирваль, убитый в Овиедо 26 октября 1934 т.). Хотя «Об единение революционных писателей и художников Испании» (организовавшееся в Мадриде в ию- ле 1934 г. и делегировавшее на все- союзный с езд советских писателей Рафаэля Альберти и Марию Тересу Леон) фактически прекратило свое существование, а редакция централь- ного ово органа «Октубрь» овта громлена полицией, тем не менее ре- ключенными в пюрьмах. Приные мощи в мадридской тюрьме был об. разован «университет» - курсы вза- зу политзаключенных и в широко раз- вернувшейся кампанинобщественно- го протеста. Заслуга революционных писателей в этом деле была тем более велика, что они встретили открытое противо- действие со стороны реакционного крыла испанской литературы. Ряд виднейших писателей старшего по- коления (т. наз, «поколение 1898 г.») полностью солидаризировался с реак- цией (Митель де Унамуно, Хасинто Бенавенте, Рамиро Маэсту, Пио Ба- роха, Рамон Перес де-Аяла и др.).окая Исключение составили только Ра- мон дель Валье-Инклан, Антонио Ма- чадо и небольшая группа поэтов. Дальнейшее развитие революцион- ных событий в стране, в которых луч- шая часть испанских писателей при- времени позволило им вернуть утра- чевные в бою позиции Вместо закры- того полицией «Октубрә» появилось два революционных журнала: «Нуэва культура» (Валенсия) и «Эль тьемпо пресенте» (Мадрид). Первые два номера обоих этих жур- налов вышли почти одновременно в январе феврале 1935 г. «Нуэва куль- тура» являлась органом валенсийско- го об единения пролетарских писате- лей и художников (валенсийская сек- ция мадридской ассоциации). В со- став редакционного комитета ее вхо- дили: в Париже - Луи Арагон, Хуан Пикерас; в Мадриде - Рамон Х. Сен- дер, Сесар, М. Арконада, Эусевио Х. Луэнго, А. Басан; в Барселоне -ей A. Оливарес, Родриго Фонсека, а так- же представители от Севильи и Али- канте. Журнал просуществовал вплоть до военно-фашистского мятежа, а так как Валепсия находится сейчас в ру- ования падояться, что он выхолит в До тринадцать номеров ). «Нуэва куль- тура» в организации революционного и радикального крыла писательской общественности сытрала большую роль. С первых же дней своего суще- ствования редакция журнала повела энергичную борьбу против угрозы фа- шизма и новой мировой войны, ре- *) Последний вышел в июле 1936 г. наиболееВторая из нее лишь несколько заключитель- ных строк, которые дадут возможность читателю судить об общем направле- нии журнала Сендера и о той роли, которую он сыграл в предвыборные дни: сво-«Все, кто оставил заметный след в нашей культуре, - писал Сендер прошли через тюрьму, многие попа- ли на виселицу и на костер и все они так или иначе были связаны с народом, с его вечно живой, бессмерт- пой культурой. Вот почему господ- ствующий класс в Испании всегда не- навидел и презирал писателей и уче- ных, вышедших из народной среды, заранее предполагая в них элемент идейного «бунтарства». Литература с точки зрения правящего класса бы- ла разрешена только для каноников и герцогов». книжка «Тенсора» (№ и 4) была посвящена памяти Анри Варбюса. Третья (№№ 5 и 6) -- осу- ществила в Испании идею А. Горького о «Дне мира». Сеядер и его «дня». В этом отношении ему сильно помогла мадридокая ассоциация ре- волюционных пнсателей, возродив- шаяся в осенние месяцы 1935 г., хо- ный материал. Здесь мы находим метеорологические и биржевые бюл- летени, телеграммы, оводки печати, информации, небольшие очерки и по- вести, написанные на основании ма- териала, заимствованного из столич- ной и провинциальной испанской пе- чати за 27 и 28 сентября. Каковы бы ни были недостатки этой книжки, она является бесспорным доказатель- ством того, что временные неудачи не подорвали боевых настроений среди революционных испанских пи- сателей. «Испанский день» навсегда осталется красноречивым памятником эпохи. Тремя перечисленными нами жур- налами не ограничивалась, конечно, революционная испанская печать в период, предшествовавший военыо- фашистскому мятежу. Существовал и ряд других журналов, пользовавших- ся меньшим распространением и име- вшних менос широкий круг читателей. Таковы: «Летра» (Мадрид), «Клари- дад» (Севилья), «Сур» (Малага) идр. Из крупных органов социалистиче- ской прессы следует упомянуть «Ле- визфана» Луиса де Аракистайна. С победой народного фронта в фев- рале 1936 г. (и даже несколько ра- нее) возродились революционные га- зеты, среди которых виднейшую роль стали играть орган компартии Испа- нии «Мундо Обреро» и орган лево- го крыла социалистов группы Ларго- Кабальеро «Кларидад». Значение испанских революционных журналов в черные дни реакции 1934-1935 г. было очень велико. Они не только ориентировали массо- вого испанского читателя, но и орга- низовывали его ум и волю. Если сей- час, в дни революционной борьбы с военно-фашистскиммятежом, на фронте и в революционном тылу вы- ходит тазеты и мнокотиравки, печа- и т. то этим в значитель- революционная Испания обязана тем организационным навы- кам, которые она приобрела в тоды своего подпольного или полуподполь- ного существования. И здесь об еди- няющая роль революционной печати, и в том числе журналов «Нуэва куль- тура», «Эль тьемпо пресенте» и «Тен- сора», несомненно велика и бесспор-  на.

Сезд словацких писателей состо- в Тренчанской Теплице (Чехо- словакия). От имени советских писателей с езд нветствовал Илья Эренбург. Он ос- вился на народном и социальном драктере словацкой литературы. и Эренбург подчеркнул, что сеад елобацких писателей - первый по- еле с езда советских писателей -- об - единяет литераторов всех направле- на сезде были заслушаны докла- ды писателей: И. Пишута - о сло- мом языке как оредстве художе- ственного выражения; Дацо-Новоме- ского - о развитии словацкой культу- ры; критика Станислава Мачьера - о прадиции и литературе и доклад Яна Поничана о литературе и обществе. Я. Поничан резко выступил против писателей, уходящих от действитель- ности в мир символики.

проблемах словацкого театра и Геза Вамош - о профессиональных и ма- териальных интересах словацкого пи- сателя. С езд категорически отверт сепара- тистские устремления и единогласно принял резолюцию о «готовности за- щищать чехословацкое государство и словацкий народ от варваров, стре- мящихся уничтожить культуру и от их приспешников - как иноземных, етак и находящихся внутри страны». Принятая на с езде резолюция го- ворит о необходимости для словашких писателей итти рука об руку с чеш- скими писателями к завоеванию сво- боды и справедливости. С езд постановил вступить в меж- дународную асооциацию защиты культуры и послал приветственные телеграммы Андрэ Жиду и Союзу со- ветских писателей. «Словацкие писатели, говорится в толетразме, приветствуют советских писателей, которые стремятся к пол- сти и к торжеству мира между на- -родами».

POR EL FRENTE POPULAR

На с езде выступили также с до- культурных овязях с заграни- дей, режиссер Янко Бородач

ПЕН-КЛУБ ОСУЖДАЕТ ФАШИЗМ

катавно был опубликован отчето Конгрессе Пен-Клубов, состояв- шмся в Буэнос-Айресе (Аргентина). Международное буржуазное об еди- нение писателей Пен-Клуб было основано в Англии после войны. На XIV конпрессе собрались пред- ставители большинства европейских стран, Северной и Южной Америки, Илии Египта, Японии - всего оҡо- до 100 делегатов. Германия была представлена только эмигрантами. От Италии присутствовал председа- ришлочльитальянокой секции Пен-Клуба, снователь Футуризма и «идеолог» ракир сашизма Маринетти вместе с поэтом Унаретти и прозаиком Марио Пуч- Вешни. ком еснови жюль Ромэн в блестящей речи от иао пени иностранных делегатов напо- нлконгрессу о центральном пунк огалежнр. Тот же характер носили высту- шения Бенжамена Кренье и Дюа- Иванотя. бовыр Маринетти весьма красноречиво за- телю ищал «чистое искусство». Эта речь о нашеивучала пикантно в устах фашистско- 1. ю наймита, все произведения кото- рго служат целям фашистской про- ПЛАНрганды. На одном из заседаний Эмиль Пюдвиг рассказал о гонениях, ко- прым подвергаются немецкие писа- н со стороны фашистов. Фран- Ивановиузкая делетация от имени секции оционкоен-Клуба Франции выразила горя- Испаню симпатию Оссецкому и другим юдливнисателям, томящимся в фашистских   торая це мнон

CORRIDA DEL 18 DE FEBRERO TIEMPO NO LO LA EL PERMISO S) CON DE

ники конгресса устроили шумную овацию Стефану Цвейгу и Эмилю Людвигу. Маринетти воспользовался случа- ем и выступил с речью, в которой пытался показать разницу между гитлеровской Германией и фашист- ской Италией, но и это его выступле- ние уопеха не имело. Жюль Ромэн предложил текст воз- звания к правительствам и народам всех стран о сохранении мира. Воз- звание было принято единогласно. Скандинавские писатели предложи- ли членам Пен-Клуба всегда в своей политической и творческой работе руководствоваться принципами этого воззвания. Итальянцы голосовали и за по- следнее предложение. Это было уж слишком! На следующем ввседании, ти, ему напомнили выдвинутое им положение: «война - лучшая гигие- на мира». Жюль Ромэн буквально припер Маринетти к стене. Потрясая перед французами сжатыми кулака- ми, итальянцы выкрикивали руга- тельства.

V

INEPIDE AUTORIDAD 

Обложка испанского журнала «Новая культура» Интеллигенция А Р Р О Л уи П

«Всли только мне удастся догово- риться с остальными генералами, - говорит каждый из мятежных гене- ралов, - я гарантирую Испании 25 лет покойной жизни. Это как то, что требуется для того, чтобы вернуть стране понятие о моральном, утраченное ею благодаря стараниям «интеллигентов». И уж, конечно, пер- вой заботой такого правительства бу- дет заставить замолчать неугомонных интеллигентов, виновников граждан- ской войны, «Культураяд, медлен- но растлевающий душу народа». Фа- шистская армия, едва вступив в То- лосу, поспешила сжечь вредные кни- ги красных доктрин. Но в Испании нет такото интелли- гента, художника, писателя, мысли- теля, который, сознавая свой долг и обязательства перед народом, в то же время шел бы на сторону гене- ралов. Такого интеллигента нет. Впрочем, имеется одно исключение: Мигель де Унамуно. Офицеры-мятежники, никогда не читавшие одной строви старого в нем гения. Да это правда: М. де Унамуно по- жертвовал, велед за финансистом Марчем и испанскими грандами, 5000 песет в национальный фонд, который должен помочь армии Бургоса смести с лица земли «марксистские орды» и вернуть стране «утраченное чувство морального». Эти 5000 песет дона Ми- геля, видящего в марокканской ар- мии генерала Франко надежную опо- ру западной цивилизации, пойлут, следовательно, на осуществление меч- ты его зрелого возраста: «Надо афри- канизировать Европу!». ностро и др. Общая опасность об единила сейчас всех этих людей, которых пустое со- перничество и журнальная полемика часто разатиняли. Вот почему сейчас межно встретить в рядах бойцов име- известных интеллитентов, которые до сих пор считались рав- нодушными к делам республики. Левая интеллигенция крепко связа- на с народными массами. Молодому испанцу трудно было бы оказать, ко- му из писателей он больше всего обязан и под чьим влиянием сложн- лись его взгляды. Спросите молодого дружинника - давно ли он стоит за республику. Он вам ответит: «Все- гда». Всегда было так, что дух на рода и дух его писателей и его ве- ликих классиков был один и тот же. Поэтому неважно, что неграмотный крестьянин, малая культурность ко- терого так оберегалась его господа- ми, говоря с воохищением о СССР. «не знает даже, где он», лишь бы он знал, что есть другая жизнь и от него самого зависит завоевать ее. Глу- бокая солидарность интеллитенции с народом существует давно, нужны бы- ли только последние события, чтобы раскрылись все ее плодотворные си- лы. Это сотрудничество народа с ин- теллигенцией не раз проявлялось, и я напомню только о прекрасной дея- тельности учителей, которые самоот- верженно отдали овою жизнь делу об- разования и воопитания народа. Когда говоришь об интеллигенции, борющейся за республику, первое имя, которое произносишь, - Асанья. Он начал свою деятельность в насчиты- вающем уже сто лет существования «Атенео», Здесь долгое время ему принадлежала главенствующая роль. Эта группа интеллигентов, которой всетда побаивались власти, не раз раз- гонявшие ее, не переставала быть очагом либерализма в минувшем веке и республиканизма - в наше вре- мя. Будущий историк вспомнит риднейших атенеистов: Фернандо де- лос Рнос, Перес де Аяла, Америко

Правительством полученозаявте- ние о солидарности с ним, подписан- ное виднейшими представителями ли- тературы и науки. разНевозможно перечислить здесь все учреждения, все культурные органи- зации, возникновением которых моло- дая республика обязана инициативе этих интеллигентов, в момент атаки оказавшихся сплоченными вокруг нее. Я назову только университет Сантадера, одним из созидателей ко- торого был Фернандо делос Риос и куда каждый год стекаются студен- ты и профессора из всех европейских университетов; студенческий театр Баррака, в котором сотрудничал по- гибший от руки фашизма известней- ший андалузский поэт Гарсиа Лорка; наконец «педагогические миссии», на- значение которых - проникать в де- ревни, оторванные от крупных цент- ров, и нести туда свет культуры, ко- торого крестьяне так долго не знали. Работа всех этих учреждений и их возможности были наполовину парализованы в результате репрес- октябре 1934 г. Кабинет Леруса, в ко- тором фигурировал Хиль Роблес, и все последовавшие за ним прави- тельства - до прихода к власти народного фронта - старались раз- рушить республиканские учреждения и нанести удар тем, кто их возглав- лял. Все помнят, как Антонио Эспи- на (один из левых писателей, пра- вительством народного фронта на- значенный губернатором острова Майсрка) незадолго до выборов был посажен в тюрьму по настоянию гер- манского консула в Бильбао, потому что задел «достоинство фюрера» на страницах «слишком республикан- ской» газеты. Минувшей зимой пра- ного писатьля Асорина, и в реауль- гате иноких интриг «правой интелли- генции» эта вещь была иоключена из репертуара. Асорин в своей пьесе «La guerrilla» имел неосторожность вывести француза, да еще предоста- вить ему благородную роль. Ближе к нашим дням, накануне выборов, по- добный прием, был оказан выставке Пикассо в Мадриде, вызвавшей град сарказмов и угроз со стороны бур- жуазии, усмотревшей в этом «неиз- вестном» провокацию, продукт нацио- нального разложения, «как всегда проникший к нам из-за границы». Приход к власти народного фронта положил конец злой эпохе, которую Хосе Бергамин клеймит в своей пре- красной статье, посвященной кон- гресоу писателей в защиту культуры. Вокруг этого писателя, одного из нзиболее значительных в новой Ис- пании, группируется интеллигенция Дома культуры. Это последнее учреждение, созда- ние которого намечалось еще до по- беды народного фронта, работает сей- час в одном из дворцов Пасо де ла Кастельана, реквизированных прави- тельством и переданных в распоря- жение народа. Уже проводятся ко- ренные реформы во всех областях культуры - в школе, в театре и т. д. В результате этого интеллектуальный облик столицы должен резко изме- ниться. Назовем имена некоторых ху- дожников и писателей, принимающих непосредственное участие в этой пе- рестройке: Рафаэль Альберти, чудом ускользнувший из лап фашистов на Ибисе, Рикардо Ваеса, Мариа Самб- рана, поэты Альтолагирре и Сернула, революционный писатель Рамон Сен- дер, Серрано Плаха, Арконада. Правительством было получено от всех интеллитентов, входящх в со- став антифашистских комитетов, за- явление о полной солидарности с пра- вительством и о вступлении в ряды республиканской армии.

Дюмель опокойно ответил Маринет- ти, что никто не собирался нападать на Италию, но все же Пен-Клуб добровольная организация, и не впол- не понятно, почему некоторые писа- тели, считая себя членами клуба, ежедневно нарушают его устав. Вопрос о Маринетти был передан на рассмотрение исполнительного ко- митета Пен-Клуба.

«ХОРОШИЙ ПАРЕНЬ»

внью-йоркском издательстве «Ван- иьма инеской газетой «Дэйли уоркер» ра- чему-читателю. Лучшие страницы книги посвяще- ы описанию жиэни фермерства ствена юго-западе США. Герой книги Влойд, по прозвищу «Чок», в нача- своей «карьеры» был фермером- текойлрендатором из штата Оклахома. В жлу,чпом штате половина всего фермер- ного населения (213.000 семей) со- (сонт из мелких фермеров, сельско- взяйственных рабочих, фермеров- вендаторов, издольщиков, живущих страшной нужде. Флойд был в их числе. нига одно емалоив скажет вителы конов пеха на стерсва Вс. фель Непроглядная нужда, неуверен- ность в завтрашнем дне, постоянная уроза остаться без куска хлеба вос- питали в нем страшную ненависть к тем, кто создал нужду и бесправие. Но Флойд не верит в организован- ную классовую борьбу. «Против си- стемы не попрешь»-вот его формула. Он участвует в ограблении банка и раздает деньти своим братьям по иужде. В дальнейшем Флойд попадает в панзас Сити, «где, - как пишет ного

«Дейли уоркер» свободные Кало- иыль Капоно наменитыя бан Флойд отказывается. «Это не по моей части, - говорит он, - мне не по вкусу убивать рабочих». Кэннингхэм показывает, куда мо- жет привести путь анархиста Флой- да, которому все нипочем и на все наплевать. Отказываясь от организо- ванной борьбы против ненавистной ему системы, действуя за свой страх и риск, Флойд невольно привлекает к себе внимание фашистских и фа- шистствующих организаций и ста- новится слепым орудием в их руках. Роман «Хороший парень» дает большой материал, разоблачающий социальную систему грабежа и наси- лия. армии бандитов, которыми предпри- ниматели пользуются для зве зверской борьбы против рабочих организаций. Кэннингхәм показывает из какого сброда формируются ряды «комитетов закона и порядка», «Черного легио- на» и т. п. Главарь одной шайки рекомендует и Флойду заняться «выгодным» «мок- рым делом», он предлагает ему убить руководителя забастовки.



Выставка картин ций, московских художников B. КЕМЕНОВ сен гени Нет ничего удивительного в том, что на выставке картин, написанных валето, преобладающим жанром ока- вался пейзаж, и что многие пейзажи по существу являются либо этюдами ваготовленными наспех, с целью по- стедующей обработки, либо просто белыми наброеками. Хотя такие уп- ражнения украшают выставку живо- писн так же, как, скажем, этюды о концертную программу, и полезны и даже необходимы для художников. И этого достаточно, что- бы наши арители терпеливо и вни- мнательно их рассматривали, стара- аь понять, почему большинство пей- ижей этой выставки по своему низ- юму качеству очень мало отличает-   от пейзажей, писанных тод и два тому назад? изображении пейзажа многие советские живописцы крайне одно- сторонне и неверно используют ху- дожественное наследие, из всей пей- важной живописи более всего увле- картся новейшим французским по- кусством, импрессионизмом и постим- пресснонизмом. Замечательные пей- на картинах великих мастеров Возрождения, пейзажи таких худож- ников как Клод Лоррен, Пуссен, как Брегель, Рюйсдаль, Коро, Сильвестр Щедрин и др., совершенно забыты. россионизм имеет известные до- стоинства в передаче освещения и воздуха, и через них - настроения хуложника. Но импрессионизм имеет свои недостатки, обусловленные поверхностным отношением худож- ика к действительности отсутстви- лубокой мысли, утерянной в по- е за беглыми впечатлениями. почему-то наши художники, подра- импрессионистам, берут у них аменно эти слабые стороны. приблизительность и неопределен- оть в трактовке натуры, случай- доть композиции, полное пренебре- жение к рисунку, уничтожение ли- ани и предмета, свойственные им- осснонистам, порождают у наших пизажистов тот распространенный ыне тип пейзажа, в котором небре- жность и даже неряшливость служат первейшим признаком «живописно- сти» и хорошего тона. Зритель из года в год прощает художникам не- ряшливость «эскизов», терпеливо ожидая будущих, настоящих картин. Художники прощают зрителю его не- догадливость и наивность и вовсе не собираются обрабатывать свои наброски, считая их законченными произведениями. Импрессионизм, являясь переходной ступенью от натурализма к форма- лизму, содержит в себе әлементы обоих этих направлений, поэтому по- дражание худшим сторонам импрес- сионистического отношения к приро- де (речь идет именно об этом, а не об отдельных технических приемах) встречается у самых различных ху- дожников. Например, натуралистиче- ские робко-беопомощные «Шахты» Масленникова так же плохи, как и формалистические претенциозно-бес- помощные «Стога» и «На берегу» Люшина; размашистое нагроможде- ние ярких пятен Арженникова («На даче») так же бесплодно, как осто- рожное размазывание тусклых красок Зевина («Отдых» и «Пейзаж»). Лучшим украшением выставки яв- ляются превосходные пейзажи К. Бо- гаевского. Это настоящие произведе- ния искусства, они привлекают вни- мание зрителя глубиной замысла и художественной законченностью, на них невольно смотришь с разных то- чек зала, к ним постоянно возвра- щаешься от друтих картин выставки и, уходя, долго еще находишься под их впечатлением. В «Побережьи Крыма» художник располагает скалы и деревья полукруглыми уступами, со строгостью композиции греческого амфитеатра, арена которого - свер- кающее море, залитое ослепительно- беым солечным светом, олуб дымка воадушной перспективы смяг-



На выставке летних работ москов ских художников. Картина К. Богае вского «Побережье Крыма» солнечного света и пышных деревьев, до земли окутанных кущами листьев («Пейзаж»). Большой яркости цвета достиг Ряжский в своих пейзажах Крыма, воспринятого художником как знойная Италия. Хороши «Неф- тяная пристань», «Крыши» и др., однако, поглощенный цветовой дачей, художник недостаточно внима- ния уделяет композиции (в этом отношении лучше всего «Балаклава») и колористической разработке своих полотен. реализмуНеудачна картина К. Юона «Нача- ло весны» (фотография ее иллюстри- ровала статью Юона в «Известиях»). Картина задуманная с большим на- строением, - закат солица и сумерки в лесу ранней весной - оказалась лишенной именно настроения. Остат- ки его сохраняются лишь в правой части картины, где хорошо написана темная пустая терраса дачи на фоне заката. В остальном пейзаж страдает стереотипной декоративностью поли- графической трехцветки. обыкновения никаких спо- ров не вызывает картина Дейнека «Натурщица»: это бесспорно плохая вещь. Художник словно боится кра- соты человеческого тела и всячески отыскивает в нем уродливость. Ост- рые углы выступающих костей, кожа сизого цвета, твердая, словно жесть, изогнутая кровельщиком, - все это вызывает у зрителей лишь чувство холодного любопытотва и равнодуш- ного недоумения. Дейнека слишком своеобразный художник, чтобы по одной неудаче можно было судить о его дальнейшем развитин, но и представленный им пейзаж «Вечер» очень плох: небо, облако и солнце простой набор претенциозных, примитивных пятен. за-Из работ Люшина можно было вы- ставлять лишь «Пионерку» (над этим портретом есть омысл серьезно пора- ботать художнику). «Марина» - со- вершенно изуродована формалистиче-ночень скими трюками, и в этом отношении может поспорить только с работами Митурича. Его «Вечер» и «Серый день» воокрешают давно забытое ме- сиво грязи, толщиной в два пальца, восходящее прямо к бурлюковским кунсштюкам. Выставка летних работ ммосковских художников смогла вместить лишь часть представленных работ. В бли- жайшее время «Всекохудожник» орга- Свои произведения выставили Ку- пр прин, Рыбче бенков и Ромади ыбченков и Ромадин. Куп-В рина лучше всего «Старый дом. Бахчисарай», у Рыбченкова - «На- тюрморт с арбузом», у Ромадина … «Вкомнате». Из произведений Мазерееля на первом месте попрежнему графи- ка, особенно «Баку», из картин лом удачнее других «Батум». низует продолжение выставки, где будут показаны остальные произве- дения. кие очертания скал. Фиолетовые тени в складках горного рельефа еще ярче оттеняют сияние солнца и его отражение в воде. Так же хороша и вторая картина - «Скалистый берег», Мощные выстуны окал врезаются в зеркальную гладьводы. Торжествен- но-неподвижны вековые деревья. И в этом произведении Богаевский также далек от мелкого подхода к природе. В пейзаже есть красота, но нет красивости, есть любовь к при- роде но нет любования «видами». Движение Богаевского к очень глубокое и органичное. Стро- гость композиции и тонкость коло- рита напоминают лучшие традиции старых мастеров, но при этом Вогаев- окий сохраняет современное восприя- тие природы, и пейзажи его вовсе не нуждаются в шаблонном «оживле- нии» фигурами. Природа на картинях Богаевского выглядит величественно, и это несравненно человечней, неже- ли та бесцеремонная интимность в изображении пары трепаных кусти- ков, которая почему-то считаетсяПротив верхом современности, а по сути дела свидетельствует лишь о край- нем измельчании самой темы - «природа» в нынешней живописи. Выделяются также на выставке работы Крымова. Художника привле- кает природа средней полосы России, но в ней Крымов ищет не серости и скуки а простора, силы и своеобраз- ной красоты ярко-зеленых лугов, из-

Советские поэты -- героям Испании нем будут напечатаны отихи Га- сема Лахути, В. Луговского, М. Свет- лова, Эми Сяо, Станде, С. Кирсано- ва, .Долматовского,. Гатова, усобытиям По инициативе ССП СССР изда- тельство «Советский писатель» выпу- скает сборник стихов, посвященных в Испании.

П. Панченко и переводы стихов ис- панских поэтов Санхо Перес, Рафаэля Альберти и Лорка, расстрелянного Сборник выйдет в ноябре. Весь го- норар участники сборника отчисляют в фонд помощи испанскому народу. мятежниками.

Советская актриса -- испанским женщинам сурова, А. А. Орочко, В. Н. Попова, К. А. Эрдели; артистки балетаБоль- шого театра М. Т. Семенова, В. Г. Дулова, О. В. Лепешинская и мн. др. Конферирует концерт актрис заслу- женная артистка республики Н. И. А.Сац, Вступительное слово скажет И. Л. Альтман - редактор газеты «Совет- окое иокусство», организующей кон- церт. 1 оитября в помещении филиала Мат Союза ССР им. Горькото со-  масстоится первый большой концерт в помощь испанскому народу. В нем примут участие: народные артистки республики 0. Л. Книппер-Чехова, A. Г. Коонен, Н. А. Обухова, Е. Степанова; заслуженные артистки республики С. Г. Бирман, С. В. Гиа- цинтова, Е. Н. Гоголева, К. Н. Елан- ская, Викторина Кригер, Ц. Л. Ман- 

чает темную зелень деревьев и рез- резанных лазурью водных разливов