рана po rove к пушкинским дням ‚ ЧИТАТЕЛИ 0 ВЕЛИКОМ ПОЭТ: ‚ № Брюллов, «Мария» («Бахчисарая Иск фонтав»). Выставка «Пуникан в озобразительном яекусствех Выставка: ; + re гретьякобскол А. ЧЕГОДАЕВ В связи © всеобщей полготовной в время от времени вилоть до найгих всесоюзной пушкинской выставке 10- дней (например, портрет работы ле- сударственная Третьяковская галле- фея организовала показ. всех художе- ственных произвелений, хранящихся в таллерее, имеющих отношение к Пущзкину. Три зала выставки вмеща- ют очень большое количество самого разнообразного материала: изображе- ний самого поэта, портретов лиц, так или иначе с ним соприкасавшихся, мест, где бывал Пушкин, и иллюстра- ций к его сочинениям. Третьяковская таллерея является одним из главных фондов будущей большой выставки, так как в ней находится ряд самых основных памятников искусства, евя- эзанных с именем Пушкина. Галлерея обладает сокровищами пушкинской иконографии — портре- тами работы Кипренекого и Тропини- на, блестящим рисунком Тропинина, его же этюдом к, больному портрету и чернецовским групповым портретом четырех писателей (Пушкин, Гнедиз, Крылов и Жуковекий). Но из пПорт- ретов Пушкина, сделанных после его смерти и нахолящихся в галлерее, только прекрасная акварель Серова. может равняться по своей «подлин- ности» и убедительности с прижиз- ненными портретами. Все друтие изо- бражения поэта, прелетавленные на этой выставке, более или менее иска- жают его облик. Искажения начались уже при жизни Пушкина, — отаву- ком их в ближайшие годы после смер- ти Пушкина является странный бюст Витали. В середине ХТХ века склады- вается скучный и казенный стандарт «официальном» облика Пушкина, чрезвычайно далекий от реальной действительности. Образцом пбдоб- ных портретов может служить холод- ный, неполвижный мрамофный бюст Рамазанова. Но в полном смысле сло- нинтрадского живопнеца Савинското, бывший на одной из недавних вы- ставоЕ). Второй тиц извращения лица Пушкина тавже. имеетея нё выстав- ке в виле известной акварели Сомо- ва; Пушкину приписано грубо-под- черкнутое выражение цинизма и пу- стоты и какойто слащазой распу- щенности. Ничего более чуждого под+ линному Пушкину не может быть, как бы технически совершенно ни были выполнены подобные произволь- ные и фантастические портреты. На выставке очень мало изображе- ний Пушкина, сделанных советскими хуложниками. В галлерее имеется все- то пять вещей, из Которых одна — гравюра, случайно попавшая на вы- ставку (так как гравированные порт- реты Пушвнна собираются Гравюр- ным кабинетом Музея изобразитель- ных искусств), а‘лва рисунка, как го- ворится в каталоге, не могли быть выставлены из-за их слишком сомни- тельного качества. Третвяковекой гал- лерее неподобает столь равнолушно от- носиться к собиранию живописных и графических изображений великого поэта, слеланных советскими масте- рами. Также недостаточно полным, хотя и очень интересным, является собра- ние иллюстраций в Пушкину. При- жизненных иллюстраций на выставке нет. Сороковые голы и вторая поло- muna XIX зека вилоть до первой большюй серни очень серьезных и лирических рисунков Нестерова к «Капитанской лочке» (1836 г.), пред- ставлены лишь отдельными разроз- ненными работами, из которых ярЕс выделяется очень хороший и трога- тельный рисунок Фелотова «Татьянз и няня». Много лучше подобраны за искажениями образа Пушкина ну- иллюстрации конца ХХ ‘и начала MAO назвать произведения следую- щих двух типов. Один из них, край- не примитивный по своей «идее», но имеющий широкое распространение, представлен на выставке офортом Дмитриева-Кавказското: к посмертной маске Пушкина пририсованы волосы к костюм, в странном расчете на то, что это и есть наиболее «близкий к латуре> способ воссоэлания облика поэта. Этот метод в полной мере мо- жно назвать грубо натуралистичес- ким, без всякого участия мысли & без всяких попыток к серьезной рабо- те нал образом. Удивительно лить То, что такие же мертвые и уродливые портреты Пушкина, авторы которых нисколько не смущаются присутет- внем застывшей безжизненной маски вместо живого лниа на таких про- изведениях искусства, появляются Х вв. На первом месте здесь нуж- но поставять многочисленные и ра3- нообразные работы Врубеля — Rap- тины, рисунки и акварели, хотя, к сожалению, лучших его иллюстраций к Пушкину — трех рисунков к «Мо- царту и Сальери» — в галлерее нет. В галлерее есть лишь разрозненные листы из «Медного всадника» Бенуа и притом не все лучшие. Пуиткинская графика Бенуа вызывает сейчас сео- им чрезмерным ретроснективязмом чувство некоторой нарочитости и Нг- искренности. Советским ‘графякам давно следовало бы созлать нотые иллюстрации к «Медному всалнику». превосходящие рисунки Бенуа более глубоким воплощением образа Пуш- кина. Из остчиьных предреволюци- онных иллюстраций к Пушкину вы- деляются рисунки Добужянского к / галлере! A «Стантионному смотрителю», Рисун- ков советских хуложников в IJlym- ЕННУ в галлерее совеем нет. Гравюры Фиворекого к «Домику в КоломНе», случайно имвюшиеся в галлерее, не мотут оправдать отсутствия в ней ри- сунков и акварелей. и — Очень большое место на выставке занимают портреты разных людей, имевших какое-либо отношение к Пу- швину. Этот интереснейший матери- ал, тщательно собранный устроителя- ми выставки, представляет очень большую ценность лля всякого. изу- чающего среду Пушкина. Однако этот бесспорно ценный с академической иеследовалельской точки зрения Ma- тернал вызывает очень серьезное воа- ражение со стороны правомерности включения его в таком количестве в эту выставку. Если выютавка дейст- вительно рассчитана на широкого ари- теля, а не на одних пушкинистов, и еслй ею галлерея лв первую очерель отвечает интересам и запросам школв- ников и молодежи», как говорится в предисловии к каталогу, то тогда по- мещение целого ряда этих пээтре- тов на выставку — бееспорная опьиб- ка, которую не нужно повторять ня болыпой всесоюзисй выставке. В Тре- тьяковской галлере» нет портретов очень многих людей, имевших боль- mide значение в жизни и творчестве Пушкина, хотя бы, например, порт- етов Байрона, Мицкевича, Мериме, CER Dy Пущина, Кюхельбекера, Со- болевского, Баратынского, Пестеля, Раевских и т. л. Нет вовсе никаких изображений жены поэта, ето родите- лей и родных. Когда вместо этого выставка переполняется портретами лиц, имевших к Пушкину отношение совершенно мимолетное или весьма проблематическое, то вся картина от- ношений и среды поэта искажается, Портреты самою Пушкина и ero близких прузей, большей частью скромные и небольигие по размерам, освсем затерялись в скученной экспо- зниии срели отромных и парадных портретов всяких сановников, мини- стров, генералов и зеликосветских дам. В результате получается стран- ное и неверное предетавлени® сб эпо- хе и среде Пушкина, не говоря ‘уже 0б его биография. Пушкинский комитет не принимал никакого участия в этой выставке, и напрасно, так как его четкие установ- ки помогли бы уже и на таких пред- варительных выставках избежать ошибок. Но большая работа, проделан- ная Третьяковской галлереей. нвитея бесспорно олним из важнейших ис- точников большой всесоюзной пуш- КиНСЕСЙй выставки. Литературные записки .. Весть писатели, которые нужда- ются в фазбеге, чтобы подойти к изо- бражению налиих лвей и людей на- шего времени. Разбег этот они ищут в прошлом. В каких-то пропорциях это. может быть, необходимо и полёз- но, Однако, читая романы, посвящен- ные нашей современности, я яногда чувствовал некоторую досалу на то, что повествование о прошлом загро- можлает картину нового; досаду и— это, пожалуй, важнее-—упалок: авте- реса на страницах, изображающих прошлое «Дорота на Океан» стралает этим недостатком. хотя социализм для Леонила Леонова не «инобытие». Экзотнку Леонов ищет не в настоя- щем, полобяо Эренбурту, а в прош- лом на фоне настоящего. Поэтому Леонов коллекционирует в своем ро- мане уролцев старого мнра и с 060- бым вкусом живописует их разда- вленность, расплющенность. Читаешь H уливляешься: зачем столько вни- мания уделяет автор фигурам вроде Аркадия Гермогеновича Похвнене- ва — старичка, попавшею в круше- ние, или бывшего директора гимна- ани Дулникова, или, наконец, про- винциального актера Ксаверия За- курлаева 2-0? Это все фитуры, как товорится. очень сочные и колорит- ные, но если так выписан залнек, то как же нужно полать фигуры пер- вого плана, чтобы роман получился не о Похвисневе, а о Курилове? Впрочем, может быть, отыгрываясь на экзотическом изображении омер- зительных остатков старого мира, Ле- энил Леонов обостряет свое здоровое чувство вовогд. ` «Дорога на Океан» — вещь разно- ролная и составная; для чтения трул- на, потому что забита «пробками» исторических отступлений и доклал- ных записок о булущем. График это- 0 романа действие котором проие- холит на транспорте, не очень хоро- «Литературные записки» В. Пер- цова полностью печатаются в альма- нахе «Год ХГХ», книга 11-я. В. ПЕРЦОВ шо` согласоваж. Прежде чем притда- шать читателя на данную «Дорогу», следовало бы расшить пробки; уве- ренно можно сказать, что вещь тогда произвела бы нное впечатление, во всяком случае — в смысле ее про- холимости. Я энаю многих, застряв- ших на «пробках» леоновской «До- роги» и так и не доехавших до то- 10, что есть в романе хорошего и за- мечательного, между тем улача Л. Леонова лежаля поблизости, и по- беда крупного значения была возмож- НА. Весной нынешнего года роман Леонова обсуждался на президиуме союза писателей; в изрядной разно- голосице мнений опрелеленнее пру- гих прозвучал упрек в том. что Ку: рилов не показан на работе. Этот упрек и стал тлавным пунктом спо- ров. пи чем автор, отвечая крити- кам, рассказывал очень интересно и откровенно о своих творческих коле- баннях. И вот выяснилось, что Ле- онов опасался оказаться банальным, сосредоточив Куриловя на борьбе с транспортной разрухой. и впасть в штамп, показав ero победителем. Этим стало быть. и об’яеняется. что в романе начальник политотдела до- porn большевик Курилов проволит «на рельсах» так мало времени. Но вот странность. еще раз полтвер- ждающая известное правило истори- ков литературы относиться критиче- ски к авторским высказываниям, как бы они ни были откровенны и ив- тересны. — Тот же самый паровоз, который показался Леонову слишком закоп- ченным сажей грязной практики, слишком прозаичным для раскрытия высокой человеческой личности Ку- DHAOB, и, повилимому. на этом осно- вании был заменен раком — смер- тельной болезнью, позволившей ро- манисту поднять своем героя со шпал транспорта в поэтические сфе- ры биологического одиночества, а также неосуществленной ° позлней любви, — тот же самый паровоз о58- ` ловека, Z зался самым настоящим поэтиче- свим Пегасом в романе Леонова, котда потребовалось раскрыть образ и судьбу комсомольца-машиниста Сайфулы. Паровоз, который технически осва- ивает мололой татарский крестьянин, увозит его из ущелий националисти- ческих прелрассулков в просторы социалистического интернационализ- ма, к женщине, избранной влеченя- ем сердца, к расцвету человеческой личности; обыкновенный комсомоль- ский паровоз № 4019 поднимает че- овлалевшего техникой, из темного срелневековья к сияющим высотам коммувизма. В замечательном образе Сайфулы, В этом внутренне завершенном эпи- зоде, именно фабота, ° творческий труд двитает человеком во всех на- правлениях, определяет его самосо- знание как члена коллектива, ретиа- ет судьбу ето любви, измеряет ето человеческое достониство, говоря кратко, — очеловечивает ето. Победы Сайфулы на транспорте не только He превращают его в штамп, a напро- тив, раскрывают его как полноцен- ную инливилуальность. Прозанческие \‘транеопортные средства. как вилим. в образе Сайфулы принимают к пере- возке величайшие ценности человече- ского духа и характера. Ав азе Курилова; центральном образе «Дороти на Океан», Господ- ствует полное ъе. То, что по отношению к Сайфуле казалось Леонову поэтичным и достойным внимания, т. е. его дело, его творче- ский труд, это же самое по отноше- нию Е Курилову представилось авто- ру как штамп, как опасность пока- заться банальным: Эта художественная непослелова- тельность и погубила образ Кури- лова. В открывающей роман очень силь- ной сцене крушения Курилов по- является как начподор и заинтере- совывает читателя именно в этой стороны, CO ‘стороны своей деятель- + Медленными темпами ПИСЬМО ИЗ ХАРЬКОВА Харьков — один из круннейнтих культурных пентрон странёё — обаа- дает большими возможностями до- стойно встретить приближающееся столетие со дня смерти А. С. Пуш- кина, Для этого необхолимо только’ своевременно начать серьезную под- готовку’ в юбилею и, не отраничи- ваясь общими декларациями, недо статка в которых нет уже и сейчас, перейти к конкретному делу. Поло- жение на многих участках в этом смысле внушает опасения. : Беспечность проявляет, например, культиненекция облирофеовета, та ортанизация, в руках которой долж- ны быть сосредоточены вое нити по подготовке к пушкинским лням на харьковаких прелприятнях. В: культ- инспекции ОСНО вашему корреснон- денту не мотли представить ан про- траммы провеления юбилея, ни ка- лендарных планов; F К чести харьковских прелириятий нужно отметить, что они не стали до- mmmarses указаний ОСПС и вами развернули деятельную работу, В цехах харьковского электромеха- ничеокого завода проватаятся читки произвеленай Пуликнна, рабочие изу- чают биографию Зелякото поэта, ето эпоху. среду и т. д Усиленно: гото- BATCH 5 пушкинским днях кружки самолвятельного нокусства. В’ леках- pe состоится общезаволевая конфе- ренция, посвященная творчеству и жизни Пупкина, Рабочие заволя «Серп и эолоть провели пушкннокую конференцию еще летом. Сейчас на заводе развер- нулось более глубокое изучение про- изведений гениального поэта, Энергичная полготовка в юбилею идет на ХПЗ, ХТЗ и других заводах. Активная работа начинается и в рабочих клубах. Девять самолеятель- ных опер, существующих при клу- бах, покажут во время пушкинеких дней, насколько успешно овладели они слежным искусством музы- кальной интерпретации пушкинских произведений. 3 Не развернула еще настоящей дея- тельности писательская организация, которой, казалось бы. как никому более подстать быть застрельщиком во всех начинаниях, связанных с проведением пушкинских дней. Союз писателей предполагает отметить сто- летие с0 дня‘ емерти Пушкина не TOIbEG B. CawoMe Харьнова, zo и на предприятиях и в колхозах, куда бу- дут отправлены бригалы писателей, Областное правление ССПУ намечает лекции и доклады о Пушкине и для писателей. Но все это нока планы. и прелдположёния“ Пушеинская вБомис- сия союза писателей еще ни разу не собиралась; -каленларной программы `не разработала. Обпкирную программу проведения пушеннских дней выработали харь- ковские вузы: университет и Пелаго- гический инетитут. 5бонх вузах состоятся научные сеесни, поевящен- ные Пушкину. Протрамма научной сессии Педа- тогического института, созываемой в январе... включает ряд интересных тем: «Пушкин и Шекспир», «Пуш- кин и` Гете». «Пушкин и Байрон», «Пушкин в украинских переводах» ит № Оба вуза иэладут пушкинские сбор- ники и ортанизуют большие выстав- ки. Такие разлелы будущей выстав- ки Пелинститута, как «Пупкин ‚и наша современность», «Пушкин И античноеть», «Пушкии и запално- европейская литература» и т. д., экс- понаты, рисующие жизнь поэта в Ленинтрале, Москве п Одессе, пов- волят основательно осветить роль и значение Пушкина для русской ли- тературы и влияние ето н& литера- туры всех наролов СССР, Значительно распгиряетея ‘время, отвеленное: в учебных вуреах ия изучение творчества Пушкина. При университете создается пушкинский кабинет. Поднят вопрое об учрежле- нии в вузах пушкинских стинен- дий. Обширные планы университета остаются покуда «декларацией», в то время как Пелатготический институт приступил уже в реализации своей программы. В институте открылся цикл публичных выступлений и до- кладов о Пушкине, С Нодтотовка к. пункинеким дням в Харькове ‘не достигла еще должного уровня. Подтянуть отстающие уча- стки и всемерно использовать оста- ющееся время — такова неотложная задача, стоящая перед общественно- стью Харькова. А. КРОЛЬ Лекции, прослушанные Нушкиным Материалы, представляющие значи- тельный интерес для изучения лицей- ского периода жизни и творчества: Пушкина, обнаружены в ленанград- ском Центроархиве. } Это — записи лекций, сделанные олним из лицейских сверстников Пуш- кина — А. М. Горчаковых. Горча- ков был самым прилежным учеником, записи его отличаются необычайной тщательностью. В нескольких тетрз- дях записаны лекции — ‹«Изображение системы политических наук», куда входят учение © государстве, сведе- ння о различных образах правления, много сведений по политической эко- номии и т. д. Затем «Энциклопедия прав», «Лекции по российскому язы- ку» и «Введение в эстетику». Часть этих лекций впоследствии была издана Куницыным, но в 1521 г. излание было конфисковано и уни- чтожено как «противоречащее явным истинам христианства и клонящее к ниенровержению всех связей семай- ственных ин государственных». Если лекции о политических нау- ках раз’яснили Пушкину понятия 0 деспотизме и демовратизме, то в «Вве- дении в эстетику» и «Лекциях по российскому языку» он слышал . ело- ва 0 том, что «первое достоинство слота — ясность, точность...» Записи лекций публикуются в пуш- KHHCKOM номере журнала «Красный архив» со вступительной статьей Б. С. Мейлаха. П. Федотов. «Татьяна и няня» («Евгений Онегин»). Рисунок. (Выставка «Пушкия в изобразительном искусстве»). ности. В этой сцене есть две любо- пытных вещевых детали, которые ясно отражают два подхода автора к своему терою: железный бандажик, оказавшийся причиной крушения. обнаруженный Курпловым на рель- се, и — зторая деталь — узелок © полотенцем, мыльницей и книгами, забытый на месте крушения неза- дачливым пассажиром А. Г. Похвис- невым. Фанлажик Курилов «спрятал в карман, чтобы — как замечает ав- тор — показать в наркомате». Бан- дежик этот запоминается, потому что после мастерски нарисованной картины крушения Курилов. рае- крывающий в бандажике причину крушения, удовлетворяет этим внол- не понятный интерес читателя и приобретает его уважение. Напрасно, олнако, читатель, заинтересованный тем, что же сказали в наркомате по поводу обнаруженной урнловым типичной причины транспортных аварий, будет следить за сульбой банлажика, положенного Куриловым в карман’ вигле больше в романе деталь эта не фигурирует. А узелок? Узелок — лрутое дело. Захватив его на месте крушения, Курилов нахо- дит время, чтобы зайросить сей `узе- лок его владельцу. Почему me sto tax? Потому что автор, во избежание банальности, спешно уводит своего героя © транс- портных рельс и переводит на рель- Ch apGey, болезви, далекой мечты. A из этого ничтожного похвисневско- го узелка вырастает могучая сюжет- ная ветвь отношений Курнлова с Ли- а0й. Вот почему узелок с мыльницей важнее для автора в сцене крутие- вия, чем указанный бандажнк, Сайфула разлирается в свонх ко- хебаниях между Марьям, с которой он, нищий мальчик, был помолваен з деревне, и комсомолкой Катей Ре- шоткиной, полюбившей молодого ма- шиниста Сайфулу, разлираетея мек- ду ними, как межлу сванм прошлым и будущим. Этот любовный мотив не только не помешал, но замечя- тельно помот раскрыть елинство и многогранность образа Сайфулы, че- рез ведущую сторону в этом образе комсомольца — его деятельность, в то время как отношения Курилова с Лизой Похвисневой не помогли, a помешали раскрыть образ Курилова, потому что эти отношения, как ин б- лезь, как и мечта об Окезне, вы- включили Курнлова из реальной ‘об- остановки его жизни. Автор полбегал к своей натуре с gree сторон, из прошлого и из будущего, опустив лишь самое время действия рома- на-—настоящее Курилова, как начно- литотдела дороги, ведущей на Океан И вот оказалось, что этот ‘пробел нельзя было возместить кичем. Ку- рилез получился очень одинокий, трустный вдовец, емертельно боль- ной человек с несбывшейся любовью. не большевик, в оторванный от жизни литературная - Пушкин близок изапему современ- кому читателю. Никто из ©овремен- ных поэтов не дохолнт таж легко де читателя, как Пункинн, и никому не отдает читатель столько любовн и теплых ‘елов. i В библиотеках имеется много ных волнения записей читателей © тениальном псате. : Тов. Кузнец жена командира РККА, пичнет: aint Пушкина за TO, что ан пишет. Ерасиво, художе- ственно и’ понятно: Еще люблю’ зь те, что он выступил против деспотизма и стремился к свободе».. 1 Жены командиров тт. Колиненко и ГольденберЁ в своей коллективной записи перевликаются с т. Кузнецо- Bott: «Пушкин — великий художник слова. Ето стихи павняют своей пе- зучестью и музыкальностью. Пушкин несколькими штрихами умает дать внутренний и внешний образ свонх героев». ‚ На фабрике Москвошвей им. Кла- ры Цеткин ведется большая подго- товительная абота к ПУШЕБИНСБИМ лням. Библиотекой помещен в мно- тотиралеке «Мотористка» биографиче- окий и библиотрафический материал о Пункине; По цехам проводятея ‘‚ложественные читки произведений улкиня. Все это находит горячей откЛНЕ у работниц, Работницами- книгоношами заключены договоры на соцсоревнование по продвижению’ произведений Пушкина в читателю. Работницы завройного. цеха, приступи- ли в изучению пронавелений Пуш- кина. Одна из них, т. Чименова, пя- шет: «Я сталь лучше разбираться В художественной литературе. Раньше стихи были для ‘меня просто набором рифмованных строчек, = теперь я глубоко чувствую полноту классиче- ского стиха. Я почувствовала всю из- отразнмую прелесть пушкинских сти- хов и читаю уже не просто с инте- pecoM, как раньше, а с наслаждени- ем». # Электромонтер завола им. Кагано- вича комсомолец т. Гридны нишет: «Пушкина, мы, ‘рабочие, любим за простой и понятный нам языв, 38 хоронтие произведения, воодушевля- ющие нас на дальнейшую борьбу против поработителей рабочего клас- са». Химик завода им. Катановича т. Сальская снова перечла всего Пушкина и, вернув в библиотеку книгу, приложила записку: «Пушкин нам дорог. Пушкин — создатель рус- ского литературного язька, родона- чальник новой русской художествен- ной литературы — олин пз люби- мейших поэтов молодежи Советского Союза. Я люблю его язык, его манеру выражать свои мысли. — замечательное соединение ог- ромного таланта и ума, необыкновен- ной меткости, остроумия, свежести и глубины мысли. Порой обычные явления и вещи в строках Пушки- на приобретают особую своеобразную прелесть и красоту, несмотря на’ 10. чта выражены‘ они всегла самыми обыкновенными, простыми словами. Ня малейшей напьшенности и. нз- пряженности нет ни в одном его про- изведении. Интерес к произведенияи Пушки- на не ослабнет еще пелые века. У нарблов Советского Союза’ никогда не! потухне? чуветво! негодования про- тив царизма и аристократических выродков, затравивших этого вели: кого человека своего времени». 0’ богатой ° поэтической — форме пушквнских стихов, ортанически на- сыщенных глубоким, социальным ©0-. держанием, говорит т т. Тиркель- таут с кожевенного завода им. Ка- гановича: «Пролетариат горлится на- следием Пушкина. Я неню Пушкина прежде всего за прекрасный, легкий язык его произведений. Разве мож- но найти в романе «Евгений Онегин» хоть одну громозлкую, плохо отшли- фованную фразу? Образы, созданные им, всегда возбужлают волнение чи- тателя и надолго остаются в памя- ти. Болью и протестом ввучал гитан- токий голос великого поэта. Ето яр- кий гений — наша гордость». Е sera № 61 \ В библиотеке завода «Элевтроаи» парать резко возрое спрос чата» телей на произведения А. С. Пущ» кина. На снимке: стахаковед‘ из струментального цеха т. В. Д. Ба. силевич в библиотеке выбирает произведения Пушкина, % Sed Ажтер театра ЦДКА т. Фрелит,/ BI в отвечая на вопрос: «За что я люблю Пузикина?», пишет: «Вопрос, на ко- TOPE хочется дать несколько отв. тов, так как в разные годы мо жизни`Лушкин для меня звучал по разному и по-разному я его любил, Ребенком, при первом знакометве с поэтом, я любил его за праздиит ность, за чарялность его стихов, Я убежлен, чтФ власть искусства над человеком открыл мне именно Пущ- кин. Его стихи. полные жизни и 6ле, ска, преображалы мой детский мер в сверкающий, захитый солнцем cay Я не переставал дюбить Пушкина и в юности, f `За долтие голы моей жизни у ме было много привязанностей: Гейне, Тютчев, Блок и лр., но первое мет неизменно занимал Пушкин. „Я люблю ето за необычайную 101: =оту его стихов. Стихи Пушкина пре- дельно красивы. Он берет хамую выразительную и самую точную‘ фор- му лля своей мысли, и эта форма яв избежно оказывается и самой кр сивой. Я люблю ето за скупую простоту прозы и за щедрую пьниноеть ею стихов, которые, олнзко, так же, ках и проза, имеют свою меру, точную и ечинственно нужную. et Я люблю Пушкина и 2a TO, YN, открывая читателю свой чудесный мир, он настойчиво говорит ему, чо этот мир. создан не только гением #0- эта, но и тромадным трудом мастера, В Пушкине всегда ярка гордость иро- фесснонала, специалиста в своем де- ле, и эта черта роднит его е нашимЕ днями. т Пушкин, с ето жадным желанием жить в веках, с ето горячей любовью к этому вилимому, ощутимому миру земли, с его призызом в племен «младому, незнакомому», лает #30т- ящую радость и жадное ощущени счастья и жизни». Современный читатель глубоко чув- ствует Пушкина. Геннальный oe? дорог и любим в наши дни. И, сле дуя указаниям овогго тениальною учителя Владимира Ильича Лени Ha, пролетариат бережно храннт #% следетво, оставленное прошлыми Be ками, и любовно чгит память велико- го- поэта. ‘ ОРЛОВА Библиотекарь ЦДКА. нии ее Е сени нЕ Е SES a мечтатель. Поразительно легко от- деляется Курилов от жизни Boaro- Ретвизанской дороги, и у читателя создается впечатление, что © его ухо- дом дорога ничего не теряет. Bb Курилова — это бегство от деятельности, любовь Сайфулы — это проявление себя и в деятельно- сти, и во всем богатстве растущей личности. Любить — это с простынь, бессонницей рваных, срызаться, ревнуя к Копернику, — & не мужа Марьи Ивановы считая своим соперником. е (В. Маяковский). Сайфула это и есть Курилов, но только улавшийся, Сайфула в Курилюв, комсемолец- машивист и старый большевик, ру- коволитель огромного железнолорож- ото коллектива, полченяются в жиз- ни не лвум разным нормам, а олной величайшей норме социалистическо- №0 мира, основному закону жизни — проявлению лизвости в творческом труде на общую пользу. В романе Леонова этот закон действует только пс отношению к Сайфуле, а на Ку- ры о= ве распространяется. Что дивительного ‘в том, что фитура Курилова получилась нежизненной? Сколько-нибуль существенная зз- дача, которую призвано репеить ис- кусство эпохи, никогда не вдзникает одиноко перед отдельным художнн- Бом, а вовлекает в свой круг с ca- мых разных сторон, многих хулож- ников различных направлений и ма- нер. Чтобы лучше понять оптнбку Леонова а образе Курилова, нужно этот образ сблизить ¢ некоторыми решениями подобкой же залачи в книге Бориса Агапова «Технические рассказы», в романе А. Бека «Собы- тия одной ночи» и еще с некоторыми явлениями текущей литературы. О кните Атапова. Если когла-нибудь технический прейскурант мог стать книгой лирн- KH, то это случилось в эпоху первой пятилетки, в очерках `Атапова. Со- бранные сейчас в. вНиту, они воспро- Баводят тот технический чсентимен- тализм», который, вероятно, нензбе“ жен был в эпоху начавшегося «ве лнкого переселения машин ¢ Gaza да на Восток» и служил воснитанию чузств любви и уважения к технике, которая решала в ту пору все. Эта пропаганла, это «сентименталь ное» воспитание были провелезы Атаповым с блеском, я он полошел уже к новой, более высокой зэлячА,_ отвечавшей новому. лозунту вождя наролов ОССР т. Сталина — «Клары решают все». Этой задачи Аталов Е фентил. Но он очертил уже для себя, кзк художника круг нерешенных вопросов. Очертил и остановился, Её осмеливаясь, % подобно тоголевекому философу Хоме Bpyry, выйти #8 круга. Сергей Тратьяков, обрадовая» ный в книге Агалюва тем, что отв чало в ней его собственным, давним хуложествекным замыслам, ® 0804 отзыве 06 атаповской кните тласил художественно решенной Е вторую задачу. Мне кажется, Te Третьяков поторопнлея, я ие согла» сен © ким, хотя вполне покЕмаю Е разделяю его благородное нетерае ние. В‘ книге Атапова самое важное T на чем. ов остановился: его очерки, трактующее тему’ организатора. Оляя из этих очерков, портрет одном 8 руководителей работ на Беломорской канале, был написан Атаповым 1г0д% три назал в коллективе писателей, работу которых влохновлял А. Горький. Участники этого коллекти: за помнят, конечно, сильное впеча» тление, произвеленное — зтапозским портретом Френкеля на товарящей чекистов и на всех членов нашем коллектива. Ha этом произвеления лежит печать одной из самых боль ших илей Алексея Максимовича -— © преображающей творческой силе 8 красоте социалистического трула. Портрет беломорстроевского оргвя затора, сделанный Атаповым, пока зал, что художник, отраничивающий себя изображением проявлений Yel века только в его деятельности, м жет все-таки созлать инливиду» ный человеческий характер. Всегда ли, однако, является д8® ный ракурс достаточным? Агаго8 склоняется в своей книге именно 8 этой мысли. Он яе далек oF TOT чтобы противопоставить трудозо$ Окончание см, стр. & ки 80T 004 Доб aor 0232 (АМ тор elt aT Тель #ЕЯаЕЯ: Я 8 5 Я ТРЕХ м