61

(624)

№

газета

литературная



Страна готовится к пушкинским дням Медленными темпами ЧИТАТЕЛИ О ВЕЛИКОМ Харьков - один из крупнейших культурных центров страны - обла­до­летие со дня смерти Пушкина не только в самом Харькове, но и на предприятиях и в колхозах, куда бу­ному читателю. Никто из современ­ных поэтов не доходит так легко до читателя, как Пушкии, и никому не отдает читатель столько любовных стойно встретить приближающееся столетие со дня смерти А. С. Пуш­кина. Для этого необходимо только овоевременно начать сорьезную под­готовку к юбилею и, не ограничи­ваясь общими декларациями, недо статка в которых нет уже и сейчас, перейти к конкретному делу. Поло­жение на многих участках в этом смысле внушает опасения. Беспечность проявляет, например, культинспекция облирофсовета, та ортанизация, в руках которой долж­ны быть сосредоточены все нити по подготовке к пушкинским дням на харьковоких предприятиях. В культ­дут отправлены бригалы писателей. Областное правление ССПУ намечает лекции и доклады о Пушкине и для писателей. Но все это пока планы и предположения. Пушкинская комис­сия союза писателей еще ни разу не собиралась, календарной программы не разработала. Обширную программу проведения пушкинских дней выработали харь­ковские вузы: университет и Педаго­гический институт. В обоих вузах состоятся научные сессии, посвящен­ные Пушкину. Программа научной сессии Педа­гогического созываемой в и теплых слов. В библиотеках имеется много пол­ных волнения записей читателей о геннальном поэте. Тов. Кузнецова, жена командира РККА, пишет: «Люблю Пушкина за во, что он пишет красиво, художе­ственно и понятно. Еще люблю за то, что он выступил против деспотизма и стремился к свободе». Жены командиров тт. Колиненко и Гольденберг в своей коллективной записи перекликаются с т. Кузнецо­вой: «Пушкин - великий художник слова. Ето стихи пленяют своей пе­50 I 3 ров той gå 1 ПОТ емy дов дан тер док рен тол рал инспекции ОСПС вашему корреспон­денту не могли представить ни про­граммы провеления юбилея, ни ка­лендарных планов. К чести харьковских предприятий нужно отметить, что они не стали до­жидаться указаний ОСПС и сами развернули деятельную работу. В цехах харьковского электромеха­нического завода проводятся читки пропзведений Пушкина, рабочие изу­института, январе. включает ряд интересных тем: «Пушкин и Шекспир», «Пуш­кин и Гете», «Пушкин и Байрон», «Пушкин в украинских переводах» и т. д. Оба вуза издадут пушкинские сбор­ники и организуют большие выстав­ки. Такие разделы будущей выстав­ки Пединститута, как «Пушкин и наша современность», «Пушкин и античность», «Пушкин и западно­вучестью и музыкальностью. Пушкин несколькими штрихами умеет дать внутренний и внешний образ своих героев». На фабрике Москвошвей им. Кла­ры Цеткин ведется большая подго­товительная работа к пушкинским дням. Библиотекой помещен в мно­готиражке «Мотористка» биографиче­окий и библиотрафический материал о Пушкине. По цехам проводятся

пОэте

(

ди обр gы

b. Брюллов. «Мария» («Бахчисара йский фонтан»). Выставка «Пушкин в пзобразительном искусстве» Выставка Третьяковской галлереи В связи с всеобщей подготовкой к всесоюзной пушкинской выставке го­сударственная Третьяковская галле­рея организовала показ всех художе­ственных произведений, хранящихся в галлерее, имеющих отношение к Пупкину. Три зала выставки вмеща­ют очень большое количество самого разпообразного материата, изображе самоло позта, поов и, или иначе с ним соприкасавшихся, мест, где бывал Пушкин, и иллюстра­ций к его сочинениям. Третьяковская галлерея является одним из главных фондов будущей большой выставки, так как в ней находится рад самых основных памятников искусства, свя­занных с именем Пушкина Галлерея обладает сокровищами пушкинской иконографии - портре­тами работы Кипренского и Тропини­на, блестящим рисунком Тропинина, его же этюдом к большому портрету и чернецовским групповым портретом четырех писателей (Пушкин, Гнедич, Крылов и Жуковский). Но из порт­ретов Пушкина, сделанных после его смерти и находящихся в галлерее, только прекрасная акварель Серова может равияться по своей «подлин­ности» и убедительности с прижиз­ненными портретами. Все другие изо­бражения поэта, представленные на этой выставке, более или менее иска­жают его облик. Искажения начались уже при жизни Пушкина, - отзву­ком их в ближайшие годы после смер­ти Пушкина является странный бюст A. ЧЕГОДАЕВ время от времени вплоть до наших дней (например, портрет работы ле­нинградского живописца Савинского, бывший на одной из недавних вы­ставок). Второй тип извращения лица Пушкина также имеется на выстав­ке в виде известной акварели Сомо­ва: Пушкину приписано трубо-под­черкнутое выражение цинизма и пу­стоты и какой то сташавой распу­щенности. Ничего более чуждого под­линному Пушкину не может быть, как бы технически совершенно ни были выполнены подобные произволь­ные и фантастические портреты. На выставке очень мато изображке­ний Пушкина, сделанных советскими художниками. В галлерее имеется все. го пять вещей, из которых одна - гравюра, случайно попавшая на вы­ставку (так как гравированные порт­реты Пушкина собираются Гравюр­ным кабинетом Музея изобразитель­ных искусств), а два рисунка, как го­ворится в каталоге, не могли быть выставлены из-за их слишком сомни­тельного качества. Третьяковской гал­лерее неподобает столь равнодушно от­носиться к собиранию живошисных и графических изображений великого поэта, сделанных советскими масте­рами. Также недостаточно полным, хотя и очень интересным, является собра­ние иллюстраций к Пушкину. При­жизненных иллюстраций на выставке нет. Сороковые годы и вторая поло­вина XIX века, вплоть до первой Я не переставал любить Пушкина и в юнссти, Химик завода им. Кагановича т. Сальская снова перечла всего Пушкина и, вернув в библиотеку книгу, приложила записку: «Пушкин нам дорог. Пушкин - создатель рус­окого литературното языка, родона­чальник новой русской художествен­ной литературы - один из люби­мейших поэтов молодежи Советского уни-Союза. Я люблю его богатый явык, его манеру выражать свод мысли Это … замечательное соелинение о ромного таланта и ума, необыкновен­ной меткости, остроумия, свежести и глубины мысли. Порой обычные явления и вещи в строках Пушки-Я на приобретают особу своеобразную прелесть и красоту, несмотря на то. чта выражены они всегда самыми нов теля P пре и жес жиз из ски вот моейсобе Доб мог беза кит вн дип B Актер театра ЦДКА т. Фрелих, отвечая на вопрос: «За что я люблю Пушікина?», пишет: «Вопрос, на ко­хочется дать несколько отве­тов, так как в разные годы жизни Пушкин для меня звучал по­разному и по-разному я его любил. до-лектромонтер завода им. Катано­вича комсомолец т. Гридны пишет: «Пушкина, мы, рабочие, любим за простой и понятный нам язык, за хорошне произведения, воодушевубежден, нас на дальнейшую борьбу против поработителей рабочего са». Подготовка к пушкинским дням в Харькове не достигла еще должного уровня. Подтянуть отстающие уча­стки и всемерно использовать оста­ющееся время -- такова неотложная задача, стоящая перед общественно­стью Харькова. очередьЛекции, прослушанные Пушкиным Материалы, представляющие значи­тельный интерес для изучения лицей­ского периода жизни и творчества Пушкина, обнаружены в ленинград­Центроархиве. - Очень большое место на выставке занимают портреты разных людей, имевших какое-либо отношение к Пу­шкину. Этот интереснейший матери­ал, тщательно собранный устроителя­ми выставки, представляет очень большую ценность для всякого изу­чающего среду Пушкина. Однако этот бесспорно ценный с академической исследовательской точки зрения ма­териал вызывает очень серьезное воз­ражение со стороны правомерности вкючения его в таком количестве в эту выставку. Если выставка дейст­вительно рассчитана на широкого зри­теля, а не на одних пушкинистов, и еслй ею галлерея «в первую отвечает интересам и запросам школь­ников и молодежи», как говорится в предисловии к каталогу, то тогда по­мещение цетого ряда этих пээтре­тов на выставку - бесспорная ошиб­ка, которую не нужно повторять на большой всесоюзной выставке. В Тре-ском тьяковской галлерее нет портретово очень многих людей, имевших боль­шое значение в жизни и творчестве Пушкина, хотя бы, например, порт­ретов Байрона, Мицкевича, Мериме, Дельвига, Пущина, Кюхельбекера, Со­болевского, Баратынского, Пестеля, чают бнографию великого прэта, его эпоху, среду и т. д. Успленно гото­вятся к пушкинским дням кружки самодеятельного нокусства. В декаб­ре состоится общезаводская конфе­ренция, посвященная творчеству и жизни Лушкина, Рабочие завода «Серп и молот» провели пушкинокую конференцию еще летом. Сейчас на заводе развер­нулось более глубокое изучение про­изведений гениального поэта, «Станционному смотрителю». Рисун­ков советских художников к Пуш­кину в галлерее совсем нет. Гравюры Фаворекого к «Домику в Коломне», случайно имеющиеся в галлерее, не могут оправдать отсутствия в ней ри-идет сунков и акварелей. Энергичная полготовка к юбилею на ХПЗ, ХТЗ и других заводах. Активная работа начинается и в рабочих клубах. Девять самодеятель­ных опер, существующих при клу­бах, покажут во время пушкинеких дней, насколько успешно овладели они сложным искусством музы­кальной интерпретации пушкинских произведений. Не развернула еще настоящей дея­тельности писательская организация, которой, казалось бы, как никому более подстать быть застрельщиком во всех начинаниях, связанных с проведением пушкинских дней. Союз писателей предполагает отметить сто­записи лекций, оделанные одним из лицейских сверстников Пуш­кинаA. М. Горчаковым. Горча­ков был самым прилежным учеником, записи его отличаются необычайнәй тщательностью. В нескольких тетра­дях записаны лекции - «Изображение наук», куда европейская литература» и т. д., экс­понаты, рисующие жизнь поэта в Ленинграде, Москве и Одессе поз­волят основательно осветить роль и значение Пушкина для русской ли­тературы и влияние его на литера­туры всех народов СССР. Значительно расширяется время, отведенное в учебных курсахна изучение творчества Пушкина. При университете создается пушкинский кабинет. Поднят вопрос об учрежде­нии в вузах пушкинских стипен­дий. Обширные планы университета остаются покуда «декларацией», в то время кан Педагогический институт приступил уже к реализации своей программы. В институтеоткрылся цикл публичных выступлений и кладов о Пушкине. A. КРОЛь Часть этих лекций впоследствии была издана Куницыным, но в 1521г. издание было конфисковано и чтожено кан «противоречащее явным истинам христианства и клонящее к ниспровержению всех связей семей­ственных и государственных». Если лекции о политических нау­ках раз яснили Пушкину понятия о деспотизме и демократизме, то в «Вве­дении в эстетику» и «Лекциях по россинскому наыку» он слышал сло­художественные читки произведений Пушкина. Все это находит горячий откликy работниц. Работницами­книгоношами заключены договоры на соцсоревнование по продвижению произведений Пушкина к читателю. Работницы закройного цеха приступи­ли к научению произведений Пуш­кина. Одна из них, т. Пименова, пи­шет стала лучше разбираться в художественной литературе. Раньше стихи были для меня просто набором рифмованных строчек, а теперь я глубоко чувствую полноту классиче­ского стиха. Я почувствовала всю из­отразимую прелесть пушкинских сти­хов и нитаю уже не просто сторый омкак радьш, В библиотеке завода «Элентроап­парат» резко возрос спрос чета­телей на произведения А. С. Пуш­кина. На снимке: стахановец ин­струментального цеха т. В. Д. Ба. силевич в библиотеке выбирает произведения Пушкина. сад яст кру Ребенком, при первом знакомстве с поэтом, я любил его за празднич­ность, за нарядность его стихов, Я что власть искусства надв человеком открыл мне именно Пуш­клас-кин. Его стихи, полные жизни и бле.до ска, преображалу мой детский мир сверкающий, захитый солнцем сад. За долгие годы моей жизни у меня было много привязанностей: Гейне, Тютчев, Блок и др., но первое место неизменно занимал Пушкин, худ черт рый уще грян пре-фор ску эзия нис ше» Я люблю его за необычайную пол­ноту его стихов. Стихи Пушкмна дельно красивы. Он берет самую выразительную и самую точную фор­му для своей мысли, и эта форма не. избежно оказывается и самой кра­сивой. люблю его за скупую простоту прозы и за щедрую пышность его стихов, которые, однако, так же, как и проза, имеют свою меру, точную ныт аль Раевских и т. д. Нет вовсе никаких большой серии очень серьезных и и стандарт лирических рисунков Нестерова к простыми изображений жены поэта, ето родите входят учение о государстве, сведе­ва о том то «первое достоинство слога ясность, точность…» мен вается скучный казенный «официального» облика Пушкина, чрезвычайно далекий от реальной действительности. Образцом подоб­ния о различных образах правления. много сведений по политической эко­номии и т. д. Затем «Энциклопедия лей и родных. Когда вместо этого выставка переполняется портретами лиц, имевших к Пушкину отношение «Капитанской дочке» (1886 г.), пред­ставлены лишь отдельными разроз­ненными работами, из которых ярко слога Записи лекций публикуются в пуш­кинском номере журнала «Красный Ни малейшей напышенности и на­пряженности нет ни в одном его про­изведении. Я люблю Пушкина и за то, что, открывая читателю свой чудесныйо мир, он настойчыво говорит ему, что тов, ных портретов может служить холод­прав». «Лекции по российскому язы­совершенно мимолетное или весьма выделяется очень хороший и трога­архив» со вступительной статьей Б. С. Интерес к произведениям Пушки­этот мир создан не только гением по­наве ный, неподвижный мраморный бюст Рамазанова. Но в полном смысле сло­ва искажениями образа Пушкина ну­жно назвать произведения следую­щих двух типов. Один из них, край­не примитивный по своей «идее», но имеющий широкое распространение, представлен на выставке офортом Дмитриева-Кавказского: к посмертной маске Пушкина пририсованы волосы и костюм, в странном расчете на то, что это и есть наиболее «близкий к натуре» способ воссоздания облика поэта. Этот метод в полной мере мо­жно назвать грубо натуралистичес­ким, без всякого участия мысли и без всяких попыток к серьезной рабо­те нал образом. Удивительно лишь то, что такие же мертвые и уродливые портреты Пушкина, авторы которых нисколько не смущаются присутст­ку» и «Введение в эстетику». проблематическое, то вся картина от­ношений и среды поэта искажается Портреты самого Пушкина иего близких друзей, большей частью скромные и небольшие по размерам, совсем затерялись в скученной экспо­зиции среди огромных и парадных портретов всяких сановников, мини­стров, генералов и великосветских дам. В результате получается стран­ное и неверное представлени еб эпо­хе и среде Пушкина, не говоря уже об его биографии. Пушкинский комитет не принимал никакого участияв этой выставке, и напрасно, так какего четкие установ­ки помогли бы уже и на таких пред­варительных выставкахизбежать ошибок, Но большая работа, проделан­ная Третьяковской галлереей, ивится тельный рисунок Федотова «Татьяна и няня». Много лучше подобраны иллюстрации конца XIX и начала вв. На первом месте здесь нуж­но поставить многочисленные и раз­нообравные работы Врубеля - кар­тины, рисунки и акварели, хотя, к сожалению, лучших его иллюстраций к Пушкину - трех рисунков к «Мо­царту и Сальери» - в галлерее нет. В галлерее есть лишь разрозненные листы из «Медного всадника» Бенуа и притом не все лучшие. Пушкинская графика Бенуа вызывает сейчае сво­им чрезмерным ретроспективизмом чувство некоторой нарочитости и не­искренности. Советским графикам давно следовало бы создать норые иллюстрации к «Медному всаднику», превосходящие рисунки Бенуа более глубоким воплощением образа Пуш­Мейлаха. на не ослабнет еще пелые века. у народов Советского Союза  никогда не потухнет чувство негодования про­тив царизма и аристократических выродков, затравивших этого вели­кого человека авоего времени». богатой поэтической форме пушкинских стихов, органически на­сыщенных глубоким социальным со­держанием, говорит и т. Тиркель­тауг с кожевенного завода им. Ка­гановича: «Пролетариат гордится на­следием Пушкина. Я ценю Пушкина прежде всего за прекрасный, легкий язык его произведений. Разве мож­но найти в романе «Евгений Онегин» хоть одну громоздкую, плохо отшли­фованную фразу? Образы, созданные им, всегда возбуждают волнение чи­тателя и надолго остаются в памя­эта, но и громадным трудом мастера, В Пушкине всегда ярка гордость про­фесснонала, специалиста в своем де­ле, и эта черта роднит его с нашими днями. Пушкин, с его жадным желанием жить в веках, с его горячей любовью к этому видимому, ощутимому миру земли, с его призывом к племени «младому, незнакомому», дает насто­ящую радость и жадное ощущение счастья и жизни». Современный читатель глубоко чув­ствует Пушкина. Гениальный поэт дорог и любим в наши дни. И, сле­дуя указаниям овоего гениального учителя Владимира Ильича Лени­на, пролетариат бережно хранит на­следство, оставленное прошлыми ве­ками, и любовно чтит память велико­кити ный само торь дейс н тель кову кров боль П осво судн виге E& шоэз H.   раба го поэта. ОРЛОВА Библиотекарь ЦДКА вием застывшей безжизненной маски вместо живого лица на таких про­изведениях искусства, появляются  кина. Из остьных предреволюци­онных иллюстраций к Пушкину вы­деляются рисунки Добужинского к бесспорноодним из важнейших ис­точников большой всесоюзной пуш­кинской выставки. ти. Болью и протестом ввучал гиган­токий голос великого поэта. Его яр­кий гений - наша гордость».

этом p 1

 тализм», который, вероятно, неизбе­жен был в эпоху начавшегося «ве­ликого переселения машин с Запа­да на Восток» и служил воспитанию чувств любви и уважения к технике, которая решала в ту пору все. Эта пропаганда, это «сентименталь­мечтатель. Поразительно легко от­деляется Курилов от жизни Волго­Ретвизанской дороги, и у читателя создается впечатление, что с его ухо­дом дорога ничего не теряет. Любовь Курилова - это бегство от деятельности, любовь Сайфулы -

Литературные записки B. ПЕРЦОВ

… Есть писатели, которые нужда­ются в разбеге, чтобы подойти к изо­бражению наших дней и людей на­шего времени. Разбег этот они ищут в прошлом. В каких-то пропорциях это, может быть, необходимо и полез­но. Однако, читая романы, посвящен­ные нашей современности, я яногда чувствовал некоторую досаду на то, что повествование о прошлом загро­мождает картину нового; досаду и это, пожалуй, важнее упадок янте­реса на страницах, изображающих прошлое. «Дорога на Океан» страдает этим недостатком, хотя социализм для Леонида Леонова не «инобытие». Экзотику Леонов ищет не в настоя­щем, полобно Эренбургу, а в прош­лом на фоне настоящего. Поэтому Леонов коллекционирует в своем ро­мане уродцев старого мира н с осо­бым вкусом живописует их разда­вленность, расилющенность. Читаешь и удивляешься: зачем столько вни­мания уделяет автор фигурам вроде Аркадия Гермогеновича Похвионе­ва - старичка, попавшего в круше­ние, или бывшего директора гимпа­аии Дудникова, или, наконец. про винциальното актера Ксазерия За ные, но если так выписан задник, то как же нужно подать фигуры пер­вого плана, чтобы роман получился не о Похвисневе, а о Курилове? шо согласован. пригла­шать читателя на данную «Дорогу», следовало бы расшить пробки; уве­ренно можно сказать, что вещь тогда произвела бы иное впечатление, во всяком случае - в смысле ее про­ходимости. Я знаю многих, застряв­ших на «пробках» леоновской «До­роги» и так и не доехавших до то­го, что есть в романе хорошего и за­мечательного, между тем удача Л. Леонова лежала поблизости, и по беда крупного значения была возмож­на. Впрочем, может быть, отытрываясь на экзотическом изображении омер­зительных остатков старого мира, Ле­онид Леонов обостряет свое здоровое­чувство нового. «Дорога на Океан» - вещь разно­родная и составная; для чтения труд­на, потому что забита «пробками» исторических отступлений и доклад­ных записок о булущем. График это­го романа. действие которого проие­холит на транспорте, не очень хоро­«Литературные записки» В. Пер­цова полностью печатаются в альма­Весной нынешнего года роман Леонова обсуждался на президиуме союза писателей; в изрядной разно­голосице мнений определеннее пру­гих прозвучал упрек в том. что Ку­рилов не показан на работе. Этот упрек и стал главным пунктом спо­ров, при чем автор, отвечая крити­кам, рассказывал очень интересно и откровенно о своих творческих коле­баниях. И вот выяснилось, что Ле­онов опасался оказаться банальным, сосредоточив Курилова на боръбе с транспортной разрухой. и впасть в штамп, показав его победителем. Этем стело быт и обвеняется, ято «на рельсах» так мало времени. Но вот странность. еще раз подтвер­ждающая известное правило истори­ков литературы относиться критиче­ски к авторским высказываниям, как бы они ни были откровенны и ин­тересны. Тот же самый паровоз, который показался Леонову слишком закоп­ченным сажей грязной практики, слишком прозаичным для раскрытия высокой человеческой личности Ку­рилов, и, повидимому, на этом осно­вании был заменен раком - смер­тельной болезнью, позволившей ро­манисту поднять авоего героя со шпал транспорта в поэтические сфе­ры биологического одиночества, а также неосуществленной поздней ским Пегасом в романе Леонова, когда потребовалось раскрыть образ и судьбу комсомольца-машиниста Сайфулы. Паровоз, который технически осва­ивает молодой татарский крестьянин, увозит его из ущелий националисти­ческих предрассудков в просторы социалистическогоинтернационализ­ма, к женщине, избранной влечени­ем сердца, к расцвету человеческой личности; обыкновенный комсомоль­ский паровоз № 4019 поднимает че­ловека, овладевшего техникой, из темного оредневековьяк сияющим высотам коммунизма… В замечательном образе Сайфулы, в этом внутренне завершенном эпн­зоде, именно работа, творческий труд двитает человеком во всех на правлениях, определяет его самосо­знание как члена коллектива ет судьбу ето любви, измеряет его человеческое досточнствоговоря кратко, - очеловечивает его. Побелы Сайфулы на транспорте не только не превращают его в штамп, а напро­тив, раскрывают его как полноцен­вую иилнвидуалмость. Прозвичесиие возке величайшие ценности человече­ского духа и характера. П. Федотов. «Татьяна и няня» («Евгений Онегин»). Рисунок. (Выставка «Пушкин в изобразительном искугстве»). А из этого ничтожного похвисневско­го узелка вырастает могучая сюжет­ная ветвь отношений Курилова с Ли­аой. Вот почему узелок с мыльницей важнеедля автора в сцене круше­ния, чем указанный бандажик. ности. В этой сцене есть две любо­пытных вещевых детали, которые ясно отражают два подхода автора к своему герою: железный бандажик, оказавшийся причиной крушения. обнаруженный Курпловым на рель­реша-севторая детальузелоксСайфула полотенцем, мыльницей и книгами, забытый на месте крушения неза­дачливым пассажиром А. Г. Похвис­невым. Бандажик Курилов «спрятал в карман, чтобы как замечает ав­торпказать в наркомате». Бан тот вномишется, нотову крывающийв бандажике причину крушения, удовлетворяет этим впол­не понятный интерес читателя и приобретает его уважение. Напраоно, однако, читатель, заинтересованный тем, что же сказали в наркомате по поводу обнаруженной Куриловым типичной причины транспортных аварий, будет следить за судьбой бандажика, положенного Куриловым в карман нигде больше в романе деталь эта не фигурирует. А узелок? Узелок - другое дело. Захватив его на месте крушения, Курилов нахо­дит время, чтобы забросить сей узе­лок его владельцу. А в образе Курилова, центральном образе «Дороги на Океан», господ­ствует полное бездорожье. То, что по отношению к Сайфуле казалось Леонову поэтичным и достойным внимания, т. е, его дело, его творче­ский труд, это же самое по отноше­нию к Курилову представилось авто­ру как штамп, как опасность пока­заться банальным. Эта художественная непоследова­тельность и погубила образ Кури­лова. В открывающей роман очень ной сцене крушения Курилов по­является как начподор и заинтере­совывает читателя именно с этой оиль-Почему же это так? Потому что автор, во избежание банальности. спешно уводит своего героя с транс­портных рельс и переводит на рель­раздирается в своих ко­лебаниях между Марьям, с которой он, нищий мальчик, был помолвлен в даревне, и комсомолкой Катей Ре­шоткиной, полюбившей молодого ма­шиниста Сайфулу, раздирается меж­ду ними, как между сваим прошлым и булуштем Эко лобовный котав многогранность образа Сайфулы, че­рез ведушую сторону в этом образе комсомольца - его деятельность, в то время как отношения Курилова с Лизой Похвисневой не помогли, а помешали раскрыть образ Курилова, потому что эти отношения,как и бо­лезнь, кк и мечта об Океане, вы­ключили Курилова из реальной об­становки его жизни. Автор подбегал к своей натуре с разных сторон, из прошлого и из будущего, опустив лишь самое время действия рома­нанастоящее Курилова, как начпо­литотдела дороги, ведущей на Океан И вот оказалось, что этот пробел нельзя было воэместить ничем. Ку­рилов получился очень одинокий, грустный вдовец, смертельно боль­ной человек о несбывшейся любовью. это проявление себя и в деятельно­сти, и во всем богатстве растущей личности. Любить - это с простынь, бессонницей рваных, срываться, его, ревнуя к Копернику, - a не мужа Марьи Ивановны очитая своим соперником. (В. Маяковский). Сайфула это и есть Курилов, но только удавшийся. Сайфула и Курилов, комсомолец­машинист и старый большевик, ру­ководитель огромного железнодорож­ного коллектива, подчиняются в жиз­ни не двум разным нормам, а одной величайшей норме социалистическо­го мира, основному закону жизнн проявлению личности в творческом труде на общую пользу. В романе Леонова этот закон действует только пе отношению к Сайфуле, а на Ку­рилова он не распространяется. Что же удивительного в том, что фитура Курилова получильсь нежноненнов? ное» воспитание были проведены Агаповым с блеском, и он подошел уже к новой, более высокой залаче,я отвечавшей новому лозунгу вождя народов СССР т. Сталина - «Кадры решают все». Этой задачи Агапов не решил. Но он очертил уже для себя, как художника, круг нерешенных вопросов. Очертил и остановился, не осмеливаясь, подобно гоголевскому философу Хоме Бруту, выйти из круга. Сергей Третьяков, обрадован-ого ный в книге Агалова тем, что отв?- чало в ней его собственным, давним художественным замыслам, в своем отзыве об агаповской книге провоз­гласил художественно решенной вторую задачу. Мне кажется, что Третьяков поторопился, я не согда сен с ним, хотя вполне понимаю разделяю его благородное нетерше ние. * дача, которую призвано решить не­кусство эпохи, никогда не возникает одиноко перед отдельным художни­ком, а вовлекает в свой круг, с са­мых разных сторон, многих худож­ников различных направлений и ма­нер. Чтобы лучше понять ошибку Леонова в образе Курилова, нужно этот образ сблизить с некоторымиПортрет решениями подобной же задачи в книге Бориса Агапова «Технические рассказы», в романе А. Бека «Собы­тня одной ночи» и еще с некоторыми явлениями текущей литературы. О книге Агапова. Всегда ли, однако, является дав ный ракурс достаточным? Агалов склоняется в своей книге именно в этой мысли. Он не далек от того, чтобы раку рон бем стве акс вото бур е ет хе каче бере годаер, -В книге Агапова самое важное то на чем он остановился: его очерки,а трактующие тему организаторв. Одарат из этих очерков, портрет одного руководителей работ на Беломорекомоко канале, был написан Агаповым три назад в коллективе писателе работу которых вловновлия А. М. Горький. Участники этого коллекти­тление, произведенное агаповекий портретом Френкеля на товарищей чекистов и на всех членов нашего коллектива. На этом произведениивост лежит печать одной из самых боль­ших идей Алексея Максимовича о преображающей творческой силе в красоте социалистическоготруда. Если когда-нибудь технический прейскурант мог стать книтой лири­ки, то это случилось в эпоху первой пятилетки, в очерках Агапова. Со­бранные сейчас в книгу, они воопро­беломорстроевскогоорганн-0 затора, оделанный Агаповым, пока­зал, что художник, ограничивающий себя изображением проявлений чело­века только в его деятельности, мо жет все-таки создать индивидуаль ный человеческий характер. ль Ar ой Аль нахе «Год XIX», книга 11-я. не большевик, а оторванный от жизни  наводят тот технический «сентимен­стороны, со стороны своей деятель­сы любви, болезни, далекой мечты.