газета № 63

(626)



литературная

ИЛЛЮСТРАЦИИ К ПУШКИНУ на обсуждении В «лИтературном современнике, «Каждый из нас с детства зара-  жен Пушкиным, для каждого из нас Пушвин - олицетворение самого дра- гоценного в искусстве». Эти слова К. С. Петрова-Водкина, сказанные им на совенании худож-На ников, пушкинистов и писателей, соз- ванном ленинградским журналом «Литературный современник» сов- местно с ЛООСХ, были как бы ло- зунгом, под знаком которого прошла беседа собравшихся. C. Юдовин, Е. Кибрик, Н. Тырса, М. Коваков, С. Марвич, Б. Томашев- ский, Н. Степанов и др. говорили о гравюрах и полотнах, посвященных Пушкину, как о кровно близких, вод-что нующих их вещах. Мастеров живописи давно интере- суют личность и судьба гениального части совершенно неудовлетворитель- но и во всяком случае никак не ре- нимании. Эта была подобно осдещена на, встреченном с исключительным высокую оценку биографическим пушкинским полотнам, фиксирующим внешние события жизни поэта, но не раскрывающим его индивидуаль- толь-оееообразалюби-- мого миионами. Пушкин среди гих литераторов, дуэть, - эти темы и им аналотичные слишком литера- турны и не дают живописного реше- ния проблемы образа Пушкина. соселтовых ственной неудаче при работе над групповым портретом литераторов, которые, по его выражению, все сбе- жали от соседства с Пушкиным, бы- ли вытеснены его образом. дру-ские де-По просьбе собрания художник дал подробную оценку всем работам, готовленным Гослитиздатом для юби- Но-лейных пушкинских изданий. Пушкину до сих пор не очень вез- ло в нзобразительном искусстве, как и в театре. Ни на сцене, ни в книж- ной трафике, ни в живописи не по- являлись произведения, которые бы- ли бы в полной мере адэкватны творчеству великого поэта. В чем же секрет? или же неудачи русского изобрази- тельного искусства на протяжении более ста лет являются временными обусловленными отмершими, истори- тен тый ческими причинами?

ЖИВОЙ

Пушкинская хроника Общегородской вечер читки и об- суждения переводов на белорусский язык произведений A. С. Пушкина провело в Минске правление союза советских писателей. Были обсужде- ны переводы: М. Хведоровича «Кавказский пленник», А. Дудара - шестая глава «Евгения Онегина», A. Кулешева - «Цыганы» и переводы П. Глебки, А. Звонака, 3. Пивоварова лирических стихов Пушкина. Следу- ющие вечера будут посвящены обсуж- дению переводов Янки Купалы - «Медный всадник» и Якуба Коласа- «Полтава». Лекции о Пушкине в районных центрах органивовал харьковский пу- шкинский комитет, возглавляемый пл- сателем Яновским. Председатель кри- тической секции харьковского союза советских писателей В. Коряк прочел в октябре лекции о творчестве Пуш- кина в Полтаве, Лозовой, Краснограде и в других центрах области. Пушкину. Литературные кружки рус- ского и еврейского отделений Биро- писного журнала педтехникума цели- ком посвящен великому поэту. С письмом о мероприятиях к стоде- тию со дня смерти Пушкина обратил- ко всем советским, общественным и комсомольским организациям Пуш- кинский комитет при президиуме ЦИК Мордовской АССР. Комитет ре- шил пригласить виднейших лении- градских ученых для чтения докладов о Пушкине в Саранске и в районах республики. Созывается совещание представителей учебных заведений, фабрик, заводов, библиотек и других организаций. Мордгизу предложено перевести на мордовский язык «Евге-  ния Онегина» и ускорить издание уже ред начатых переведов. Громкие читки произведений ве- ликого поэта проводит на предприя- тиях г. Омска городская библиотека им. А. С. Пушкина, которая в годов- щину гибели поэта справляет 30-летие своего существования. Марийские поэты Олык Ипай и Казаков Миклай закончили пере… вод «Русалки» и «Моцарта и Салье- ри» и сейчас переводят «Песнь о вещем Олеге». Поэт Шабдар Осып ра- ботает над переводом лирических сти- хотворений Пушкина. Чувашский поэт Н. Янгас перевел на родной язык «Скупого рыцаря». «Памятку краснофлотца о Пушки- не» выпускает в Севастополе релак- ция многотиражки соединения кате- ров Черноморского флота. Комсомольцы-летчики школы им. Ворошилова готовятся к проведению пушкинской конференции, Кружок по изучению творчества Пушкина организовали студенты та- тарского педтехникума в Ульянов- ске. Кружок готовится к юбилейному вечеру. По инициативе колхозников создан кружок имени Пушкина в селе Боль- шие Ключи Куйбышевского края. Литературно-художественный жур- нал памяти Пушкина выпускает ала- тырская школа им. Красина. Пребыванию великого поэта на Ук- раине будет посвящена большая вы- ставка, организуемая в Киеве. Художники гусевского стеклозавода сортовой посуды готовят несколько больших хрустальных цветников, по- овященных А. С. Пушкину. А. И. Ля- мин рисует на хрустале картину «Дуэль Пушкина». Художник Добро- вольский готовит цветник, на кото- ром будут вытравлены, по способу французокого художника Галле, кар- тина, изображающая первоначальный момент дуэли Пушкина с Дантесом, и портрет поэта.



ПУШНИН



B. ВЕРЕСАЕВ



В таком окружении людей, лишен- ных, повидимому, малейшей инди- видуальности и аккуратно подстри- женных под одну требенку, естест- венно, должен скучать не тольно Пушкин, но и рядовой читатель, с глубоким разочарованием и раздра- жением перелистывающий страницы повести Ив. Новикова». Когда человек задался специаль- ной целью «раскатать» вещь, то в средствах он не считает нужным раз- бираться. Новиков, отмечает, напри- мер, бесспорнейший факт, что Пуш- кин горячо желал освобождения кре- стьян, но крестьянских «бунтов» бо- ялся, а в то же время испытывал тайнов влечение и даже сочувствие комментариях». Ко всему рецензент находят ловод прядраться. В ромне По поводу этой коласки ра- зыгрывается курьезнейший эпизод, во весь рост обрисовывающий отца Пушкина, Сергея Львовича. Он ко что поссорился с сыном и соби- разыграть сцену, как благо- родный отец клеймит нечестивого сына. И вдруг вилит в окно, что ояк помещиву Рокотову, собирающемуся ее купить. Это спутывает все карты Сергея Львовича скупость одолевает все другие чувства. И он подзывает Пушкина и шепчему, чтобы шевле полуторы тысячи он коляски не отдавал. Рецензент по этому по- воду замечаст «Сочиненная Ив виковым длинная и скучная история о коляске напоминает замечание Че- хова о том, что если писатель в на- чале рассказа упоминает о висящей на стене винтовке (!), то в конце рас- сказа винтовка эта непременно дол- жна выстрелить». Помещение подобных заезжатель- ских рецензий в серьезном литера- турном журнале - просто позор. «Пушкин в селе Михайлавском». С картины худ. Н. Ге. мление к счастью на осознанно чело- вечных началах, в мире, где все бы- ло основано на следовании рабской указке, на угнетении и произволе, в мире, где самостоятельная ценность личности ставилась ни во что, не могла пройти безнаказанной. Стремление Пушкина к независи- мости не было прихотью, беспричин- ным пронзволом ссверхчеловеказ для которого существует одни тольно за- кон я так кочу. Пушкин желан и умел уживаться с миром и людьми. Он понимал, что осуществление не- зависимости требует определенных условий. Характер этих условий оп- ределяется содержанием идеаланености зависимости. Не плохой малый Аль- бер (нз «Скупого рыцаряз)способ- ный подарить последнюю бутылку вина, - вещь, достоинства которой он умел ценить, больном нецу, видит, что для осуществления его идеала разтульной рыцарскойжини зни необходимы деньги; здесь услов- ным счастьем, как его понимал Аль- оказываются деньги. А для того, чтобы Алеко из «Цыган» был счастлив - ему необходимо было бы вывается препятствием для осуще- ствления счастья так, как его пони- мал Алеко. Достоннство независимо- сти личности в миросозерцании Пуш- кина определяется не ее формальной значимостью, а содержанием ее. Ва- жна независимость не сама по себе, а ради ее цели, важно, для чего че- ловек добивается независимости. В стремлении к независимости Пуш- кин не отказывается уважать права общества, права других людей. Но Пушкин создал идеал незавясимого труда и счастья в обществе, где гос- подствовал идеал подчинения, рути- ны, подавления личности. При таких обстоятельствах независимый, не считающийся с существующими не- благоприятными условиями ход жи- зни, нарушающий общепризнанные традиции и нормы, с неизбежностью рока влечет за собой возмездие, да- же гибель. наслажноЕвгений Онегин, как и большии- ство пушкинских героев, искал счастья. В характере Онегина при- чудливо переплелись черты положи- тельные, выгодно отличавшие его рядовых предсгавителей дворянского и аристократического общества, и себялюбивый эгоизм, впитанный им с молоком матери из той самой сре-

он умел подниматься и над собою  самим. «Всем чужой», «Умел подниматься

восторг - немой и потрисающий. Хозяйка? Да к чорту хозяйство! Жизнь… о, горячая жиэнь, как ты коротка! И вдрут тишина прерывается звуком, - странным, скрипучим, как удушье совы. Языков сидит, откинувшись в кресле, и из ра- скрытого рта вылетает, овистя, это дыхание яростпого восторга, пере- ходящего в хрип. Но вот он вска- кивает, ловит рукою воздух, неиз- вестно зачем, точно и самый воз- дух насышен еще авуками Пушки- на, и, кидаясь к нему, обнимает поэта. Стаканы звенят, летняя ночь коротка, жизнь коротка. Рядом тонких штрихов Новиков ри- сует психологию творчества поэта. Поэт наталкивается в жизни на ка- ты, яростно трещат прова в огромной  дом корчится и строит рожи. Возвра- тившись к себе, Пушкин набрасы- вает известный отрывок из «адской поэмы», изображающий игру в карты чертей в аду: «Что козырь? … Чер- ви, - Мне ходить» и т. д. До сих пор очень у нас распро- странено отыскивание «прототипов» к образам художника,реальных лиц, послуживших оригиналами для его портретовB этом отношении особенно посчастливилось Татьяне из «Онегина». На кого только не ука- зывали исследователи как на ее «про- тотип»! Ив. Новиков пишет про Татьяну: Она создавалась в Пушкине и вырастала отнюдь не из образа от- дельной какой-нибудь женщины, в жизни его игравшей ту или иную роль. Он видел ее и ощущал, соз- давая в себе, однакож, простою реальною, живою, ей отдавал он все то очарование женской души, которым порою и в жизни влело неиз яснимо… Иногда он отталки- вался и от отрицательных черт: нет, Татьяна моя не такова! Пушкин читает с Пущиным «Горе от ума». Пушкин читал с большим оду- шевлением, все более и более раз- гораясь. Но, странное дело, стих Грибоедова и в чтении Пушкина был ровно блистателен, как и все- гда: в нем все уже было дано и открывать было нечего. Что это достоинство или недостаток? Без светотени. Все одинаково залито светом, играет и искрится. У Пушкина это совсем не таҡ. На вид такой простой и понятный, он в действительности один из самых трудно понимаемых поэтов: в нем далеко не «все дано и открывать не- чего». Новиков рассказывает: Открытый до дна в стихах своих, Пушкин был в них открыт лишь для себя. Стихи вырастали, как ветка на дереве, и были полны кровного смысла лишь в сочета- нии с целым. Для него они были неотделимы от жизни, в них про- текала настоящая кровь и бился пульс живого его сердца. Но зачем же так открывать себя другим? И что ж? Какое дело свету до со- кровенных этих биений, когда он всем им чужой? И ему правилось, чтобы ветку принимали за целое, за отдельность и не искали кор- ней, которые он таил про себя. Пушкин пишет в деревне «Оне- гина»: «Онегин» кипел, переливался и искрился, и он был так же широк и вместителен, как и чаша озер и всего горизонта с этими водами, лесами, полями и небом над ним. Богаче «Онегина» и шире окрест- ного мира был только сам Пуш- кин. Он был и все это, и еще под- нимался над этим; больше того:

Значение биографических романов и драм, как таковых, когда они ка- саются лиц, нам душевно близких, представляется мне очень проблема- тичным. Когда у Шиллера в «Дон- Карлосе» ничтожный сын Филип- па II изображается благородным идеа- листом, или когда у Пушкина почтен… ный композитор Сальери выводится как гнусный завистник и убийца Моцарта, мне мало дела до того, ка- кими были в действительности Дон- Карлос и Сальери, мне тут важлы Шиллер и Пушкин. Другое дело, ко- гда выводится человек нам дорогой и близкий. Я хочу знать все досто- верное о нем и об его жизни, зачем мне измышления романиста или дра- матурга, только путающие и сбиваю- щие меня в подлинном познании изображаемого лица?  и чего в действительности с Пушки- ным не было. и тем не менее в те- воод нелели, хайловском, видел живого Пушкина, видел всех лиц, его окружающих, - и очаровательного подростка Зизи Вульф, и ее сестру Анну с ее стра- дальческою любовью к Пушкину, и старого арапа Петра Ганнибала, и сладкого соседа-помещика Рокотова. Прекрасный роман. Он является не просто очередною работою романиста, он представляет большое достижение Ив. Новикова сравнительно с преж- ними его работами. Роман Новикова способои даже самого неподготовлен- ного читателя заставить полюбить Пушкина не только в его творчестве, но и в жизни. Пушкин проходит пе- читателем такой светлый, ясный, так высоко поднимающийся над сре- дой, и в то же время такой простой, такой как будто обыденный. Вот отрывок. Пушкин встречается в Тригорском с приехавшим туда поэтом Языковым, Они вместе купа- ются. Парень очень самолюбивый, Изыков не терпел никакого над со- бою господства. Но Пушкин, однако ж, его поко- рил; сразу, тотчас. И покорил боль- ше всего именно тем, что совсем не хотел покорять. Пушкин любил людей не под собою, а рядом с со- бою и страстно ценил всяческую их своеобычность. Языков глядел, все еще принасупив глаза, как ря- дом ныряло и фыркало смуглое тело, и думал: вот Пушкин! И ви- дел блестевшие белые зубы, и мо- крую голову, залитую светом, и по- вторял про себя то же самое: это купается Пушкин! А Пушҡин оме… ялся и говорил, и мысли его не одевались в одежды учености или парадного глубокомыслия, они вы- ражались с такою же ясною про- стотой, каков сейчас был он и сам: да, это Пушкин - простой и ге- ниальный. Или вот. Пушкин в Тригорском чи- тает в присутствии Языкова свою «Вакхическую песнь» («Да здравст- вует солнце, да скроется тьма!»). В комнате глубокая тишина. Все окна распахнуты настежь, и теплая ночь едва дрогнула ранним рассве- том. Евпраксия так и осталась, за- стыв, с отведенной серебряной ложкой, не замечая, как упадает за каплею капля на чистую ска- терть. Не замечает этого и Пра- сковья Александровна, - мать и хозяйка; да и при чем тут хозяй- ка и мать! Разве в эти минуты не молода и она? Разве в ней умерли чувства? Горячие слезы, которым не дано воли, и умиленье, Иван Новиков. Пушкин в Михай- ловском. Роман. «Советский писа- тель». М, 1936, тираж 10.000.

над собою самим». И еще одна ха- рактерная черта: его мятежность. Потребность нарушить каким-ни- будь жестом, вольным или дера- ким, осточертевшую «приличную» жизнь была в нем всетда. Так он писал эпиграммы. Так вызывал на дуэль. Так себя утверждал, и так кидал вызов другим. Роман Новикова - не произведе- иле дилетанта, наскоро ознакомив- шегося с ходовым биографическим материалом о Пушкине. Новиков два раза побывал в Михайловском, дол- вежды, а догадки человека, изучив- го вбнро, которые, монли и дедал в пушкниской комиссии.ловское. Можно, конечно, различно оцени- вать роман Ив. Новикова. Но талант автора, его эрудиция, серьезное от- ношение к делу, любовь к Пушкину, - все это обязывало бы критику по- дойти к роману серьезно и внима-рается тельно. К сожаению, критика никак не подошла к роману; она прешпочи- тает хвалить Тавторов с установив- шейся репутацией, где не требуется ни смелости суждения, ни самостоя- тельного вкуса. Не прямое ли дело критики поддержать автора, вы- шедшего на широкую дорогу: До сих пор единственным отзвуком на роман Новикова было фельетонное улюлюканье, типичный образчик ко- торого мы находим в рецензии С. Гес- сена, помещенной в «Литературном современнике». иСвою рецензию C. Гессен начи- наетаҡ: «К числу крупнейших ху- дожественных произведений о Пуш- кине последнего времени принадле- жит повесть Ив. Новикова». А кон- чает рецензию вот как: «Вся повесть ароникнута какою-то безнадежною серостью. Серой представляется и михайловская природа, и жизнь Пушкина, и сам он, и люди, его окружающие, среди которых автор не нашел ни одното яркого образа. 

этот вопрос, поставленный пуш кинистом Б. В. Томашевским, не бы ло дано прямого ответа. Никто из ху- дожников не может похвастать, что ему удалось полностью разрешить проблему пушкинской иллюстрации или биографической картины, посвя. щенной поэту. Но уже тот факт, ч6 около сорока художников в одном Ленинграде упорно работают нат пушкинскими темами, показывает, они не считают неосуществимой задачу иллюстрации пушкинског творчества. На выставке, организован. ной Ленгослитиздатом к совещании в «Литературном современнике», бы- К. Рудакова, А. Пахомова, А. Само- хвалова, А. Якобсон и мн. др. Их ра- драматургия Пушкина. Большая часть довых напостаци ред по сравнению со старыми рабо- страторов Пушкина, как A. Бенуа Лансере и Добужинский. ом ви Представители разных точек вре- ния единодушно отмечали то совет графики подняли пушкинскую июстрацию на новую, более выс- кую ступень. Как указал С. Б. Юло вин, наша иллюстрация не ограничн- вается восстановлением эпохи в бы- деталях и аксессуарах, она замыкается в пейзаже, эмоционально созвучном лирическому тексту. Со- ветские иллюстраторы берутся самую сложную и почетную задичу «создання человеческих образов, вос- создания типов пушкинских героев , под-Новые иллюстрированные пушкин ские издания отнюдь не будут пере гружены изобразительным матерна- люм. Ко многим из них даны только фронтисписы, некоторые издания бу- дут сопровождены 3-5 рисунками,ерн Этот путь весьма труден, так как ста- вит художников в очень жесткие рамки: тщательного отбора изобрази- тельных моментов, поисков синтети-т ческого выражения пушкинского за- мысла, часто весьма сложного. Но ва нет сал исть ша ром ерж оша именно этот путь надо признать наиболее плодотворным. крна зяш О своих «муках творчества» расска зал на совещании E. Кибрик, сде- лавший ряд интересных, очень кра- сочных иллюстраций к «Сказкам». В поисках национального и народного языка художник делал десятки рн- сунков и вариантов, чтобы потом остановиться на одном из них, не всегда на наиболее удачном. Созда- ние облика героев пушкинских ска- вок - царей и царевичей - особен- но затруднено тем, что их нельзя связать с исторически конкретными личностями или с устаревшими лу-е бочными стилизациями, так как сами сказки нисколько не устарели, ведьуш твер , пу аля м одн ДЕ они вполне реалистичны. вст а ( Стенограмма совещания будет ш. печатана в специальном пушкинском номере «Литературного современни. ка». Первая встреча художников пушкинистами и писателями не должна остаться единственной. Остав. шиеся месяцы до юбилея принесут еще не мато нового и интересного, да кроме того, работа художников над Пушкиным не прекратится и после юбилея, пор шос Ленниградский союз советских ху- дожников, готовящий к пушкинско- му юбилею специальную выставкуо работ своих членов, не должен огра- ничиться в порядке подготовки к нейж этим совещанием. Последующие могут быть еще бо- лее плодотворными. Ленинград. A. АЛЕКСАНДРОВ.

Нужно ли считать принципиально невозможным воплощение пушкин- ских замыслов в изобразительных образах (такая теория создана неко- торыми театральными работниками),

собственного идеала. Евгений ри- сует себе желанное будущее словами, которыми пользовался сам Пушкин, чтобы изобразить свой идеал покоя и воли: Я устрою Себе смиренный уголок И в нем Парашу успокою. Кровать, два стула, щей горшон Да сам большой… И станем жить-и так до гроба Рука с рукой дойдем мы оба, И внуки нас похоронят… Евгением и над его мечтами возвышаются исторические условия, потребности Россин как великой дер- жавы. Потомок московских бояг, ок должен жить и служить в городе, основанном Петром Великим, невер- ном и страшном городе в представ- лении многих образованных русских людей, видевших в нем воплощение насильственного воздействия и на судьбы страны и на судьбы личне- сти. Наводнение смывает бедный домик, где жила Параша, невеста Евгения, его мечта. Вид затопленного … Или во сне  Он это видит? Иль вся наша И жизнь ничто, как сон пустой, Насмешка рока над землей? самое сомнение в правильно- сти действования стоящих за его спиной и над его головой историче- ских сил вызывает грозное предоств режение: И обращен к нему спиною В неколебимой вышине, Над возмущенною Невою Стонт с простертою рукою Кумир на бронзовом коне. Бедствие, смывшее мечты счастьи Евгения, рождают в нем со- знательное раздумье о значении лич- ности, о ее праве на независимость выбора жизненного пути, даже при сопоставлении с общегосударственны ми интересами, с требованиями нсто- рин. Ввгений оглушен Был чулной внутренней тревогой, Однажды ночью он свое право, свой протест, свой вызов дераво но обратил прямо к Медному в нику.  Окончание см. на ств.

рение и гармония Гринева и Белкина  были невозможны как прекрасный, но далекий детский сон. Для Пуш- кина гармония с миром была бы воз- можна только путем сохранения его духовного богатства, которое он до- был, пройдя и сквозь искус скепти- ческого и отрицательного взвешива- ния достоинств окружающего. Была еще одна возможность лик- видации разлада с действительно- стью, наличие которой Пушкин так- же сознавал и которую он также от- вергал. Можно было отвернуться от того, что детаетоя в широком мире, замкнуться в узкий круг любви, дру- жбы и пиров, превратить свое суще- ствование в добровольное заточение на беспечальном острове Цитеры. Мы уже знаем, что и эта перспектива была непрыемлема для Пушкина. Че- рствое эгоистическое очастье, счастье, сознательно срывающее свон дары за счет друтих людей, не умещалось в сознании Пушкина. Владычицу Ци- теры он гиал от своих помыслов не только в минуту высокого политие-бер, ского воодушевления: Беги, сокройся от очей Цитеры слабая царица! И в более поздние годы, когда Пу- шкин искал примирения с Николаем I, когда он счастлив был бы уйти в независимую частную жизнь, эн знал, что ограничить свой идеал од- ними физическими наслаждениями или радостями даже разделенной и счастливой любви он не сможет: Когда б не смутное влеченье Чего-то жаждущей души, Я эдесь остался б, наслажленье Вкушать в неведомой тиши: Забыл бы всех желаний трепет, Мечтою б целый мир назвал И все бы слушал этот лепет, Все б эти ножки целовал… Для Пушкина было невозможно от- нестись к миру как к зыбкой, ни к чему не обязывающей мечте, для не- го невозможно было заменить мир маланькой обиделью свои ни. Не было в мире такой силы, ко- торая могла бы усмирить трепет же- танич его всеоб емляющей души. Эти пути были для Пушкина за- крыты, а независимость жизненных поисков, без оглядки на намерения самодержавной власти и господство- вавшее общественное мнение, стре-

ды, которую он так зло критиковал.из Самое страшное возмездие за го, что он не похож на других, не живет как другие, он несет в себе самом. Окон- чательная неудача его жизни опре- деляется в тот момент, когда он в скромной деревенской барышне Та- тьяне не узнал той, которая могла бы составить его счастье. Онегин, зараженный предрассудками света, с которым он находился в разладе, сам в себе несет свою судьбу. В при- говоре Татьяны, ставшей светской дамой, обрушивается на него его соб- ственное несчастье. Денствительность воопитала в нем черты бесчеловеч- и эгоизма и они жестоко лака-Над зывают Онегина. В таком отношения к персонажу, которому Пушкин со- чувствовал, виден и ум поэта, и глубина его разлада с действительно- кузстью. Пушкин понимал, что перед идеалом незавнсимой гуманной жиз- стоят не только механические препятствия, от которых можно убе- жать «в обитель дальнюю трудов и мирных пег». Однако, Пушкни сам-то не был ни Алеко, ни Онегии, хотя может быть ограниченности внутри себя Пушкин оправлялся и - при благоприятных условиях - мог бы управиться до конца. Самое страшное возмездие за неслыханную смелость вольной неза- висимой жизни и творчества Пушки-Уже на ожидало извне. Как грозное на- казание, обрушивающееся на посмев- шую личность извне, он и изобразил его в своих произведениях. Евгений из «Медного всадника» ме- чтал независимом приватном счастьи. Общепризнанные в господ- ствующем обществе блага его не прельщали. Наш герой Живет в чулане. Где-то служит, Дичится знатных и не тужит Ни о почиющей родне, Ни о забытой старине. Но гонясь за тем, чем облалали когда-то его предки и за что крепко держались двор, свет, знать,- оН, однако, стремился обеспечить себе И независимость, и честь, отНезависимость и честь для него были путями к счастью. Евгений мечтал о малом счастьи, но любо- пытно, что Пушкин в характеристи- ку мечты своего героя вносит черты

Тема возмездия в творчестве Пушкина B. КИРПОТИН и Энгельс, - «в пределах отношений определенной нации это может про- изойти также благодаря тому, что противоречие обнаруживается не в данных национальных рамках, а ме- жду данным национальным созна- ннем и практикой других наций, т. е. между национальным и всеобщим со- знанием той или другой нации» (Маркс и Энгельс, т. IV, стр. 22). Осознание и осмысливание противо- речий русской действительности ускорялось знакомством с заладно- европейским просвещением и с прак- тикой более развитых западноевро- пейских народов. Общеизвестно, ка- кую роль сыграли в этом отношении противонаполеоновские походы рус- ских войск. Из огромного значения европейско… го просвещения для формирования поэзни Пушкина не следует, однако, как пытаются утверждать некоторые литературоведы, что она есть резуль- тат только влияния Запада. Под вли- яннем Запада Пушкин ушел далеко вперед от своего времени, своей стра- ны, во многом он опередил свое вре- мя больше, чем декабристы. Но в то же время Пушкин был мно- жеством уз связан с идеологией свое- го класса и своей эпохи. На дворян- ский характер поазни Пушкина ука- зал еще Белинский. И все же в миро- воззрении Пушкина рядом с взгля- дами и чувствами, связывавшими его с дворянской средой, неизмеримо больше было моментов, отделявших его от нее, противопоставлявших его ей. Пушкип искал гармонии со сре- дой, но не находил ее. Он даже ясно представлял себе условия этой гар- монии и неоднократно давал им поэ- тическое воплощение, но условия эти оыли созданы не по его росту. В то- гдашней-России, особенно после раз… грома декабристов, гармония с дей- ствительностью возможна была толь- ко путем отказа от всего того, что возвышало над нею. Нужно было быть или стать одним из Лариных, нужно было смириться, прибеднить- Пушкин был представителем нового миросозерцания и новой нравствен- ности для своего времени. В неве- жественной и угнетенной самодер- жавно-крепостнической России он вы- ступал с идеалами просвещения, сво- боды, независимости личности. Сама жизнь Пушкина, все его поступки, мысли и чувства были пронизаны передовыми идеями европейского просвещения XVIII века. Сама жизнь Пушкина была протестом против строя, в котором он жил. Старой рутине, традициям, которые были сильны вокруг него и внешне еще больше усилились после поражения декабристов, Пушкин следовать не мог. Когда мы знакомимся с историей России начала XIX века, особенно с периодом после поражения декабри- стов, с господствовавшими в ней православием, ханжеством, мракобе- снем, ненавистью к мысли, холоп- ством, бесправием, обезличенностью и пресмыкательством, мы первона- чально едва верим, что этот ослепи- тельный поток света, излучаемый ши- роко, свободно и щедро поэзней Пуш- кина, относится к той же эпохе. Однако, гениальный русский поэт, провозвестник новых начал в отста- лой России не мог до конца порвать с традициями дворянского общества и строя, к которым он принадлежал. Пушкин не был случайным явлени- ем, парадоксом историн. Он вырастал из противоречий своего времени, сво- его класса, из противоречий и обще- европейского порядка, преломленных в русской действительности. Воздей- ствие Европы на ход русской жизни нельзя ни на минуту забывать, когда изучаешь возникновение поэзии Пуш- кина и ее значение для современни- ков и потомков. Противоречие идео- логии с действительностью возможно только тогда, когда существующие общественные отношения уже всту- пили в противоречие с производи- тельными силами, на базе которых они выросли. Но, - поясняют Маркс

ся, стать Белкиным или Гриневым, чтобы найти условия для слитного гармонического существования в то- гдашней действительности. Гринев и Белкин выведены Пушки- ным не только как верноподданные своего царя в политическом отноше- нии. Они с умыслом изображены ог- раниченными людьми. Они честны, благородны, на них можно положить- ся в трудную минуту личной жизни, но они необразованы, они лишены обобщающей силы разума, необходи- мой для того, чтобы задуматься над окружающим, над злом в жизни. Раз- лад с действительностью лишал спо- койствия и счастья, Пушкин искал примирения с действительностью и видел, что цена примирения - сми- рение, и что смирение ведет к обед- нению личности. Взрослый человек может с симпатией и умилением смо- треть на детскую колыбель, но сам уместиться в нейне может. Таков же психологический смысл отноше- ния Пушкина к образам Белкина и Гринева. Белкин и Гринев не были идеалом Пушкина. В их образах он не рисовал героев, противопоставлен- ных свету и придворной жизни, по- добно Татьяне в «Евгенви Онегине». Тепло и сочувственно Пушкин рисует образ Гринева в «Капитанской доч- ке», сумевшего хорошо, честно прой- ти свой жизненный путь, в обстанов- ке большого народного возмущения, в гармонии со своим классом и с по- литическим строем и зато щедро воз- награжденного жизнью. Но в то же время Пушкин смотрит на Гринева сверху вниз, как взрослый на не- развившегося ребенка. Пушкин пря- чется за Белкина и показывает, как выглядит жизнь, преломленная че- рез его восприятие. Это - серия удивительных происшествий, боль- шею частью счастливых, среди которых попадаются и печальные, но воспринимаемых Белкиным только как происшествия, без размышлений об их причинах и вытекающих из них выводах. Для Пушкина прими-