литературная газета № 68 (631) 5 H. Некрасов (4 декабря сто пятнадцать лет со дня рождения) H. А. НЕКР АСОВ. ПОЭТ - ДЕМОКРАТ A. ЕГОЛИН Эпические и крестьянские стихи Неюрасова насыщены фольклорным материалом. Некрасов широко ис­пользует крестьянские песни, при­читания, пословицы, народные обо­роты речи и даже особенности кре­стьянского произношения. Особенно богата фольклорным материалом поэ­ма «Кому на Руси жить хорошо». Некрасов обладал иоключительным даром поэта-певца. Народно-песенная струя в творчестве Некрасова гово­рит об идеологии автора -- о корен­ной близости поэта к источникам на­родного творчества. Печальный и унылый стих Некра­сова был продиктован тяжестью и гнетом жизни, испытываемыми на­родными массами в условиях кре­постнического строя. Этот некрасов­ский «пронзительно-унылый» стих ударял о людские сердца «с неведо­мою силой» и звал лучших людей на борьбу с царящим элом. Недаром на смерть поэта в «Отечественных за­писках» говорилось: «Маршем побед­ным, друзья звучат нам скорбные песни поэта!» Задачу писателя Некрасов ьидел в том, чтобы «честно биться», «маску дервостно срывать с глупца и нето­дяя», призывая к открытой револю­ционной борьбе. Направляя всю оилу своего «жгу­чего» стиха на борьбу со злом со­временного ему настоящего, Некра­сов страстно ждал прихода светлого дня, той подлинной свободы, когда поля засевая, Пахарь Видит ведреный день впереди: Чтобы ветер родного селенья Звук единый до слуха донес, Под которым не слышно кипенья Человеческой крови и слез. Некрасов мечтал, что с изменением жизненных условий песня стон народа исчезнет, и массы будут рас­певать радостные песни: О время, время новое! Ты тоже в песне скажешься, Но как?… Душа народная! Воссмейся ж, наконец… И для нас дождавшихся прихода этого новото времени, имя народного поэт Некрасова будет всегда памят­но как знамя борьбы с мрачным прошлым. рочкин, Н. Добролюбов, И. Гольц­Миллер, Жулев, II. Якубович, Трефо­лев и др. B поэзии Некрасова органически сочетались революционные идеи и любовь к народу, правдивое изобра­жение действительности и революци­онная страсть. Он - первый из крупных поэ­тов - интересы народных масс, бла­го народа сделал исходными, опре­деляющими моментами в оценке всех жизненных явлений. Его гениальное создание - знаменитая поэма - ставит кардинальный вопрос: «Кому на Руси жить хорошо?». Все свои сокровенные думы и чаяния Некра­сов связывал с делом служения на­роду. Он творил в моменты наивыс­шего под ема, глубоких переживаний: Если долго сдержанные муки, Накипев, под сердце подойдут, Я пишу… Изумительное дарование Накрасо­ва как художника состоит в уменьи дать одной чертой социальное обоб­щение. Индивидуальные черты обра­вов Некрасова исполнены максималь­ной типичности. Некрасов ь изображении жизнен­ных фактов никогда не занимался копировкой, никогда не уходил в де­тали. По поводу стихотворения «Фи­лантроп» он писал: «Я вывел черту современного общества». Реалиам дал возможность Некрасову изобразить характерные черты крестьянства. На­ряду с пассивной массой, отличаю­щейся долготерпением, склонной в ответ на «обиду» угнетателя «разво­дить безнадежно руками» и ограни­чиваться выражением: «суди его бог» Некрасов нарисовал нешреклон­ных борцов в лице «богатыря» Са­велия и создал незабываемый образ крестьянина Якима Нагого. Некрасов выработал стиль демо­кратического реализма, органически слитый с революционным содержа­нием его поэзии. Основной прием, которым поль­зуется Некрасов, сближая стих с прозой, состоит в уменьи придать слову большую предметность, почти осязаемую конкретность. Поэт ши­роко использует язык газеты и жур­нала. Маяковский был и остается лучшим, талантливей­шим поэтом нашей советской эпохи. Безразличие к его памяти и его произведениям--преступление. И. СТАЛИН. Как издают Маяковского ь после Октября Маяковокий нашел своего читателя, лишь после Великой пролетарской революции его книги получили распространение сре­ди широких читательских масс. По сведениям Книжной палаты, совет­ские издательства за 19 лет (с 1917 по 1936 г.) выпустили 123 книги Маяковского общим тиражом в 2.261 тысяча экземпляров. Но эта колос­сальная цифра лишь в незначитель­ной степени удовлетворяет потреб­ность читателей в произведениях «лучшего» талантливейшего поэта на­шей советской эпохи». Книг Маяков­ского нехъатает. И на самом деле, разве могут удовлетворить совет­скую детвору те 475 тысяч детских книг Маяковского, которые выпусти­ли наши издательства? До 1917 г. число покупателей то­миков Маяковского было невелико: общий тираж 5 дореволюционных из­даний поэта не достигает даже не-В текущем году издательства дали значительно больше книг Маяковско­го, чем в каком-нибудь другом году. Так, если в 1935 г. вышло 6 книг поэта (тираж 140 тысяч экземпля­ров), то в 1936 г. - 15 книг (тираж 565 тысяч экземпляров). Однако из­дательства сделали гораздо меньше того, что могли и должны были сде­лать. Год назад директор Гослитизда­«всюПозма «Владимир Ильич Ленин» выходила отдельными изданиями всего 4 раза (тираж - 85 тыс. экз.), поэма «Хорошо» - 2 раза (тираж - 13 тысяч экземпляров). Разве этого достаточно? Конечно, нет! та т. Накоряков заверил нашего со­трудника в том, что в 1936 г. будет не только завершено, но и переизда­но академическое собрание сочине­ний Маяковского. Обещание свое т. Накоряков не выполнил: до сего вре­мени подписчикиакадемического Маяковского не получили XII, XIII и две части IV тома. Не выпустил Гослитиздат два тома четырехтомни­ка Маяковского, отдельные издания «150.000.000», поэм «Хорошо», «Про это», «Люблю». Медленно работает издательство «Academia» (директор т. Янсон): обе­щанный им том избранных стихов Маяковского до сего дня находится в производстве. Музгиз пренебрегает Маяковским B союзе композиторов хранится письмо композитора Б. И. Антюфеева. История, связанная с этим письмом, настолько интересна, что стоит ее рассказать. Б. И. Антюфеев написал в 1932 г. большую симфоническую трилогию на слова В. В. Маяковского. Произве­дение это было премировано на кон­одногоРаботники Радиокомитета, приняв произведение Антюфеева, положили его под сукно… Напрасно композитор ходил в комитет, желая выяснить судьбу своей симфонии… Здесь ему давали весьма неопределенные отве­ты… Так продолжалось целый год. И наконец, потеряв всякое терпение, Антюфеев обратился 1 декабря 1933 г. в Союз советских композиторовс просьбой вступиться за ето авторские права. Но и это не помогло. В резуль­тате премированное на конкурсе про­изведение Антюфеева так и не было исполнено у микрофона и не было Музгизом. курсе, организованном Государствен­чым Большим театром Союза ССР и редакцией «Комсомольской правды». и принято для иополнения в концер­тах Радиокомитета. Ста-Композитор В. Я. Шебалин рабо­тает над большой симфонией «Ле­нин» - на слова известной одно­именной поэмы В.B. Маяковского. Вступление и первая часть этой сим­фонии еще  6 ноября 1932 г. были ис­полнены на торжественном вечере в Большом театре, а позже исполнялись в Ленинграде и Воронеже. Кажется, прямою обязанностью Музгиза являлось издание уже  за­конченной части симфонии или, по крайней мере, организации «проката нот», тем более, что Музгиз обещал Шебалину издать это произъедение. и композитор  передал его в изда­тельство. Однако симфония Шебалина так и не была издана. Несколько лет тому назад компози­тор Федор Климентов написал музы­ку на   слова Маяковского «Время. вперед»… - Музыку, как заявил нам старший редактор Музтиза компози­тор М. В. Иорданский, - не плохую. Однако произведение это не было из­дано вследствие, - об ясняет нам тот же т. Иорданский, - рапповских настроений, господствовавших тогда , узгизе. Не знаєм, рапповскими или каки­ми-либо другими настроениями об яс­няется, повидимому, и то, что за по­следние 6-7 лет  было издано всего­навсего… 11 музыкальных произведе­ний на слова Маяковского, т. e. из­давалось менее 2 произведений в год. В последний же год на слова Мая­ковского и вовсе ничего не было из­дано. Стоит заговорить о Маяковском, как в Музгизе сейчас же найдут тысячу об яснений, основное из коих в поль­зу того, что этот «величайший поэт нашей современности» совершенно не пригоден для музыки… «не музо­теничен»… Все это, разумеется, абсурдно. Мож­но было бы получить немало новых хороших музыкальных произведений на слова Маяковского, если только взяться за это дело как следует. Союз писателей проводит среди композито­ров большую работу по составлению музыкальных произведений на сло­ва поэта Лахути. Заключено большое количество договоров и уже пишется музыка. Почему не провести  такую же работу и с текстами Маяковского? Почему? Этот вопрос мы вправе поставить перед союзом композиторов и Музгизом, которые в первую  оче­редь отвечают за работу с композито­рами. Игнорирование Музтизом произве­дений лучшего, талантливейшего поэта нашей эпохи может рассматры­ваться только как прямая недооцен­ка его творчества. Маяковского - массам   Год назад - в «Правде» от 5 де­кабря 1935 года - были опублико­ваны слова великого Сталина о том, что «Маяковский был и остается лучшим, талантливейшим поэтом на­шей советской эпохи», о том, что «безравличие к его памяти и его про­изведениям - преступление». Эта оценка творчества Маяковокого, дан­ная любимым вождем нашей страны и всего трудящегося человечества, была подхвачена и с восторгом вос­принята широкими массами совет­ского народа. До тех пор безразличие некоторых лиц и целых учреждений к памяти и произведениям великого поэта не­смотря на популарность Маяковского в массах, было иногда очень велико. Задерживались издания поэта, плохо пропагандировались его произведе­ния. Прошел год. Любовь советских чи­тателей к Маяковскому, нашедшая столь полное и отчетливое выраже­ние в исторических словах нашего великого вождя, была учтена и теми, кто раньше Маяковского недооцени­вал. Неизмеримо вырос тираж произ­ведений Маяковского. Велась и ве­дется большая литературно-исследо­вательская работа, посвященная его творчеству. «Весомое, грубое, зри­мое» и разящее слово Малковского дошло до широких читательских масс. Однако не все ортанизации сде­лали все, что они могли и что сле­довало сделать. Гослитиздат сделал очень много для продвижения в массы стихов Маяковского издал однотомник его произведений, выпустил много от­дельных сборников. Но в то же вре­мя, проведя серьезную работу над подготовкой академического собрания сочинений Маяковского. Гослитизлат до сих пор не дал из этого собра­ния ни одного тома. Кроме того, он не закончил издания давно начатэго первого собрания сочинений, которое должно было завершиться в этом году. В дни юбилеев и годовщины Мая­ковского о нем публиковалось мно­жество статей. Но, к сожалению до сих пор не написана популяризя брошюра о жизни и творчестве луч­шего поэта советской эпохи, н ни одно издательство не приняло мер, чтобы хоть в будущем году к двад­цатилетию советской власти издать настолщую литературно-критическую работу о творчестве Маяковокого. Из­дательства не позаботились тзкже выпустить сборник лучших критиче­оких статей о Маяковском. Прибли­жается седьмая годовщина со дня смерти поэта - апрель 1937 года. Время еще есть и можно было бы такой сборник издать к этому сроку. Бюро секции поэтов ССП в своих планах не наметило необходимых во­просов, связанных с именем В. В. Маяковского, не организует масоовых мероприятий по пропаганде его твор­чества. Особенно безобразно работает Муз­гиз, не сумевший и, видимо, не же­лающий организовать создание и вы­Над чем работают художники Свои впечатления от близкого об­щения с Маяковским я и хотел ото­бразить, - продолжает т. Черем­ных, - в рисунке который сделал как иллюстрацию к поэме «Хорошо». Маяковский нарисован на фоне до­стижений нашего сельского хозяйства и индустрии. Он показан с поднятыми руками. Радостный он как бы гово­рит: - Хорошо! ра-Эту же тему я хочу использовать для другого рисунка, который наме­рен сделать для одной из ближайших выставок. * Выходящий в издательстве «Акаде­мия» однотомник В. В. Маяковского иллюстрируют заслуженный деятель искусств Д. П. Штернберг, A. Дейнека, Кукрыниксы, А. М. Канев­ский. * Над портретом Маяковокого рабо­тают художники Н. Ф. Денисовский, H. Альтман. Задумал писать его портрет и профессор Украинското Вялость и равнодушие ступлений» и.с легкой руки его дельцов получила права профессио­нального коллектива чтецов. Она систематически выезжает в клубы, институты, школы, выступает на больших городских вечерах памяти Маяковского. В этом по сути дела не было бы ничего предосудительно­го, если бы «Бригада» как-то росла, если бы ею по-настоящему кто­нибудь занимался. Между тем этого­то и нет. Правда, большое участие в работе «Бритады» принимал т. Безыменский, охотно помогали ей О. Брик и В. Яхонтов, но о серьезном руководстве ею никто не задумывал­ся. Это привело к тому, что через 6 лет после своего основания «Брига­да» организационно не окрепла, ее выступления носят любительский рактер. «Бригада» существует при секции поэтов ССП. Но последнля мало ин­тересуется ею. Секция ни разу не заслушала отчет «Бригады», не по­поляризовала ее некоторые дости­жения среди остальных литератур­ных кружков. Впрочем, секция поэтов уделяет мало внимания не только «Бригаде



пуск в свет музыкальных произве­дений на слова и темы Маяковского. Чем, как не безразличием к памяти поэта, можноб яонить такую стран­ную забывчивость Музгиза. Большую работу веди и художники. Хотя и очень медленно готовят к постановке пьесы Маяков­ского некоторые театры. Периодиче­ская пресса вела за истекший год огромную действенную пропаганду творчестваМалковского. Все больше и больше растет инте­рес к творчеству лучшего, талантли­вейшего поэта нашей советской эпо­хи в широких кругах трудящихся и иителлигенции. Политическая боевая поэзия Манковского находит все бо­лее широкий отклик. Вопреки утвер­ждениям всякого рода лже-теорети­ков, бароки относящихся к народу, о том, что Маяковский будто бы «не­понятень массам, рабочие и колхоз­ники превосходно понимают стихи Маяковского, усваивают высокую по­этическую культуру этого поэта на­шей революции, отдавшего ей свою звонкую силу», создавшего но­вый строй поэтической речи. Все ра­стет его влияние на советскую и ми­ровую поэзию.

Некрасов создал великую поэзию кмужицкого демократизма», которая своим содержанием и сбоей фор­мой противостояла традиционной ли­тературе, оторванной и удаленной от жизни народа, от его борьбы и его страданий. Величие своей поэзин сознавал Некрасов, заявив в конце своего жиэненного пути А. Н. Пы­шину, что ему удалось после периода ноканий найти в стихах «свой соб­ственный род, не взятый ни у кого». Творчестьо Некрасова направлялось по восходящей линии развитил демо­вратического сознания, от общих де­монратических мотивов в 40-е годы мотивам революционной крестьян­ской демократии в 60-70-е годы. Белинский, его первый учитель, вос­питываьший поэта в духе демокра­тизма воспринимается Некрасовым как борец за народ, за его счастье, 8а его светлое будущее: Ты нас гуманно мыслить научил, Едва ль не первым вспомнил о народе, Едва ль не первый ты заговорил О равенстве, о братстве, о свободе… Это представление об идее служе­ния народу вдохновляло Некрасова в течение всей его жизни и поэти­ческой деятельности. Каҡ призывный маяк оовещали его путь имена ве­ликих вождей демократии - В. Г. Белинского, Н. А. Добролюбова, Н. Г. Чернышевского, которым он посвя­щал вдохновенные и прочувствован­ные стихотворения.  Некрасов критически осваивал бо­гатое наследие поэтической культу­ры, в первую очередь - беликих поэтов Пушкина и Лермонтова, а на­ряду с ними - Рылеева, Полежаева и Кольцова, преемственно явивших­ся предшестьенниками Некрасова. Появление нового направления в истории русской поэзии, главой ко­торого стал Некрасов, было истори­чески обусловлено выходом одом на исто­рическую арену новых обществен­яых грушп, появлением новых чита­телей с новыми требованиями к ли­тературе. Новый поэт, удовлетворяющий за­просам изменившегося читателя, явился не вдруг. Был период «без­властия» в литературе, метко охарак­теризованный Некрасовым: Тогда все глухо и мертво В литературе нашей было: Скончался Пушкин; без него Любовь к ней публики остыла… В бореньи пошлых мелочей Она, погрязнув, поглупела… До общества, до жизни ей Как будто не было и дела. В то время ремя, как в родном краю Открыто ало торжестьовало Ему лишь «баюшки-баю» Литература распевала. Некрасов противопоставляет вели­кого Пушкина поэтам 40-х годов.  Эпигонство, вырождение являлись уделом современной Некрасову дво­рянской поэзии.



Те остатки безразличия к памяти и произведениям Маяковского, и поворотливость в издании и пропа­ганде его творчества, которые еще имеют место в работе некоторых ор­ганизаций и учреждений, необходимо ликвидировать целиком и полностью. Таково требованиемасс.

- Я не работаю в школе живоши­ои потому, что у меня нет материа­ла, красок, холста. Особенно любил он Пушҡина. Художественного института М. А. Ко­зик, встречавшийся с Маяковским в 1909-1911 годах. М. А. Козик рассказывает: Жил в то время Маяковский очень бедно. Нередко его можно было ви­деть голодным, в потертом костюме, в износившихся ботинках Он не раз говорил мне: Маяковский уже в то время уси­ленно изучал классиков. До сих пор запечатлелась в моей памяти большая фигура Маяковского, его нервное лицо с характерной для него скептической улыбкой… Вспоми­наются вечера, которые мы провели вместе. Хочу изобразить его таким, каким он был в те далекие годы. Ведь уже тотда это был поэт-револю­ционер, не нашедший еще правиль­ного пути для выражения своего бур­ного протеста H. ЕВГЕНЬЕВ.

Художники и скульпторы Советско­го Союза работают надкартинами, ри­сунками и скульптурными произведе­ниями, посвященными жизни и твор­честву Маяковского Заслуженный деятель искусств М. М. Черемных, хорошо знавший поэта, рассказывает: - Я учился с Маяковоким в Учи­лище живописи, ваяния и зодчества, а значительно позже работал с ним в Роста. Встречаясь с поэтом за ботой изо дня в день в течение двух о лишним лет, я хорошо запомнил его облик. Меня поражали в Маяковском его колоссальная энергия, работоспо­собность и та требовательность, с ко­торой он относился к своим произве­дениям. Он работал в Роста днем и ночью работал везде: в автомобиле, в трамвае, проходя по улицам Мо­сквы. Иной день он давал тексты для 60-70 плакатов, а один раз дал тексты к 80 плакатам. В то же время он рисовал не меньше, чем другие члены коллектива, и успевал еще писать лирические стихи и поэ­мы

I

6



I

ха-Чем все это об ясняется? Да, оче­видно, тем, что секция до сих пор не оделала длясебя соответствую-издано щих выводов из слов товарища лина: «Маяковский был и остается лучшим, талантливейшим поэтом на­шей советской эпохи. Безразличие к его памяти и к его произведениям - Маяковского», но и самому Малков­скому. Как правило, о поәте она вспоминает лишь в юбилейные дни или накануне годовщины его смерти. Но миновала календарная дата - и Маяковокий забыт. В течение года секция не ортанизовала ни вечера, посьященного поэзии Маяков­ското, ни разу не поставила на соб­рании поэтов вопросов, связанных с творчеством талантливейшего совет­ското поэта. В мае в ЦПКиО прово­дился «День Малковского». Секция не приняла в нем никакого участия, чем в значительной степени об яс­няется провал этого важного меро­приятия. Недавно секция утвердила план своей работы на декабрь месяц. В нем нет ни слова о Маяковском. преступление». B. ТОНИН. A. ГОРИН.

Что такое «Бригада Маяковского»? По существу говоря, это один из чи­тательских кружков, подобных кото­рому немало можно найти и в Мо­скве и в других городах. Бритада об единяет людей самых различных профессий людей, любящих поэзию Маяковокого. Члены «Бритады» изу­чают творчество Маяковского, органи­зуют передвижные выставки, высту­пают на пкольных и клубных вече­рах с докладами и чтением стихов. Волею судеб «Бригада» попала в свое время в ведение ныне ликвиди­Расоказывая о своих литературных привязанностях, мастер-стахановец завода им. Менжинского М. Бужу­рин сказал, что «работа по пропаган­де творчества Маяковокого до сих пор развернута недостаточно». Ана­логичные упреки содержит и ряд друтих читательских писем, посту­пивших в редакцию. Большую часть вины за это читатели возлагают на так называемую «Бригаду по пропа­ганде и изучению творчестьа Маяков­ского», дела которой, по их мнению не соответствуют приовоенному ей аванию.   рованного «Бюро литературных вы-

И вот в этой-то обстановке он вла­стно выступил на литературную аре­ну, он - даровитейший поэт город­ских бедняков и многомиллионной крестьянокой массы, пробуждающей­ся к сознательной жизни.

Я -  5 05 .   20 16

Некрасов стал революционером в искусства. Он ищет новые поэтические формы, понятные мас­сам, «толше», к которой он и обра­щается. Понятию особого замкнутого «поэтического» языка дворянских пюэтов Некрасов противопоставляет демократичеокий язык народных масс и разночинной интеллитенции. Некрасовская муза заговорила трудное» и «хилое» время «буйным» языком. Некрасов услышал рицательно относившийся к поэзии Некрасова в период ее расцвета, все же увидел и признал, что его «стихо­творения, собранные в один фокус, жгутся». Вполне естественно, что мо­гучая поэзия Некрасова наложила оппечаток на все последующее раз­ватие русской поэзии. У него учи­лись и ему следовали поэты В. Ку-

Язвить нас насмешливым словом. Зане невозможно судить по частям «О царь, воспрети ты пустым кри­кунам О целом, еще не готовом…» Указ роковой написали, прочли, И царь утвердил его тут же, Забыв поговорку родимой земли, Что «ум-хорошо, а два-лучше». Но смело нарушил жестокий закон Один гражданин именитый, Служил бескорыстно отечеству, он И был уже старец маститый. Измлада он жизни умел не жалеть, , Не знал за собой укоризны И детям внушал, что честней умереть, …в Чем видеть бесславье отчизны: По мужеству­воин,по жизни И сеятель правды суровой, монах О «новом вине и о старых мехах» Напомнив библейское слово, Он истину резко раокрыл пред царем. Но слуги царя не дремали. Успев овладеть уже царским умом, Улик они много собрали: Отчизны врагом оказался старик, - Чужда ему преданность, вера. И царь, пораженный избытком улик, Казнил старика для примера. И паника страха прошла по стране, Все головы долу склонило, И строилось зданье в немой тишине, Как будто копалась могила… Леса убирают-убрали… и вот «Готово!» царю возвещают, И царь по обширному храму идет, Вельможи его провожают… Но то ли пред ним, что когда-то Очам его царским являлось в В такой поражающей ум красоте, Что неба достойным казалось, Над чем напрятая взыскательный ум, Он плакал, ликуя душою? мечте Это не члод его дарственных дум!… друж-Царь грустно поник головою. Ни в целом, ни в малой отдельной черте Увы!-он не встретил отрады. Но все ж в несказанной своей доброте Строителям роздал награды. И тотчас же им разойтись приказал, А сам, перед капищем сидя, плане великом овоем тосковал, Его воплощенья не видя…

За что же ты нас обижаешь? Давно уже преданность в наших К особе овоей ты читаешь. А эти пришельцы… Суровость их лиц не-Пророчит недоброе что-то. Их надо подальше держать от столиц. У них на уме не работа. Корда ты на площади ехал вчера, И мы за тобой поспешали, Тебе они громко кричали: «ура»! На нас же сурово взирали. На площади Мира сегодня в ночи Они совещалися шумно… Строение храма ты нам поручи, А им доверять -неразумно. Волнуют царя и боязнь и печаль Он слушает с видом суровым: И старых, испытанных слут емужаль, сердцах И вера колеблется к новым… И вышел указ… И аа дело тогда Взялись празднолюбцы и воры… А люди, сгоравшие жаждой труда рвеньем, свергающим горы, Связали котомки свои и пошли, Стыдом неудачи палимы, И скорбь вавилонскую в сердце несли, Ни с чем уходя, пилигримы. И целая треть не вернулась домой: Иные в пути умирали, Иные бродили по царству с сумой И смуты в умах поселяли, Иные скитались по чуждым странам. Иные в столице остались И зорко следили, как строился храм, И втайне царю удивлялись. Строители храма не плану царя, А собственным целям служили, Они пожалели тото алтаря, Где жертвы богам приносили, И многое, втайне ликуя, спасли, Задавшись задачею трудной, Они благотворную мысль низвели До уровня ветоши скудной. В основе труда подневольного их Лежала рутина,-не гений… Зато было много эффектов пустыхНет! И бьющих в глаза украшений… Сплотившись в надменный и ный кружок, Лишь тех отличая вниманьем, Кто их заслонить перед троном не мог Энергией, разумом, энаньем, Они не внимали советам благим Людей, понимающих дело, Советы обидой казалися им, Царю говорят они омело:

НЕЗАМЕЧЕННАЯ РУКОПИСЬ НЕКРАСОВА     теки им. Ленина над рукописью красовокого стихотворения «Дедушка Мазай и зайцы», я увидел на той же странице сбоку две строки, написан­ные рукою Некрасова: И притчу напомнил о новом вине, Что портится в старом сосуде. Этих двух строк, являющихся ва­риантом 35-й строфы «Притчи», было достаточно, чтобы поколебать мою многолетнюю уверенность в том, что это стихотворение--подделка. Вскоре в библиотеке им. Ленина нашлись и другие черновые автографы отрыв­ков из «Притчи»: куплеты 4, 9, 20, 22, 28, 27 и др. Сомневаться в автор­стве Некрасова было невозможно. Отныне в полное собрание его стихо-И творений должны быть введены но­вые 172 стиха. Главная ценность «Притчи» - в тех строках, которые посвящены «се­ятелю правды суровой», казненному несправедливым парем, так как в ли­це этого сеятеля Некрасов несомненно изображает Чернышевското. него уже не было ни малейших ил­люзий относительно своекорыстного характера реформ пресловутого «ца­ря-освободителя». Об яснение этой фальши может быть только одно: «Притчу» Некрасов предназначал для читателей, которые по своей темноте все еще верили в личное блатородство Алексадра II. Из тактических соображений Некра­сов счел необходимым потворствовать их иллюзиям, дабы этой ценой обес­печить себе возможность разоблачить перед ними всю мизерность «великих реформ». «Притча» дошла до нас в сыром, неотделанном виде. Некрасов набро­сал ее вчерне. Она была известна мне давно. Но я отрицал ее принадлеж­ность Некрасову. Она казалась мне позднейшей подделкой, и я не вклю­чал ее ни в одно из позднейших из­даний редактируемого мною собра­ния стихотворений Некрасова. Те­перь, работая в рукописном отделе Московской государственной библио­венности свою «гнилую руину». По­этому, ничего не разрушая и не строя, они только чуть-чуть переде­лывают старое здание, в конец изу­родовав его «пустыми эффектами» и «бьющими в глаза украшениями». Мысль, выраженная в этой «Прит­че», проходит через все стихотворе­ния Некрасова, написанные после крестьянской реформы: Обновления нет, потому что все эти либеральные «свободы» и «земства»- не что иное как «пустые эффекты» и «бьющие в глаза украшенья» на фасаде старого, прогнившего зда­ния-помещичьей Руси. Это антилиберальное, революцион­ное отношение к реформам шестиде­сятых годов не помешало Некрасову, вывести в той же «Притче» образ ве­ликодушного царя-самодержца, кото­рый будто бы искренне желает обла­годетельствовать своих верноподдан­ных построением нового прекрасного адания. Зачем понадобился Некра­сову этот заведомо фальшивый образ Александра II? Ведь в 1870 году у Публикация К. Чуковского  

ты). Некрасов был ярым врагом либера­лов. Вместе с Чернышевским и Доб­ролюбовым он полагал, что спасение России-не в отдельных реформах, нев тех или иных дарованных свы­ше «свободах», которыми так восхи­щаются либералы-постепеновцы дво­ранокого лагеря, а в полном уничто­жении тогдашнего социального строя. Только революция, по убеждению некрасова, могла бы дать народным массам подлинное, прочное счастье. Эти революционные мысли Некра­бву приходилось высказывать в ус­ковиях подцензурной печати. Поэтому он был вынужден прибетать к ино­сказаниям и притчам. В «Притче», хоторую мы воспроизводим теперь, он изображает старорежимную фео­дальную Русь в виде ветхого тесного адания, где гнездятся летучие мыши. ото здание нужно возможно скорее разрушить, все сверху донизу, и по­строить новое, по новому плану. Но зукавые «вельможи», «празднолюбцы» и своры» сильно заинтересованы в том, чтобы сохранить в неприкосно-

с

т



Притча

H. НЕКРАСОВ

Рабочие люди в столицу пришли Котомки свои развязали, Иные у старого храма легли, Иные присели-и ждали… Но вот уже полдень-а их не зовут. Безропотно ждут они снова; Царь мимо проехал, вельможи идут, А все им-ни слова, ни слова. И вот уже скучно им праздно сидеть. Привыкшим трудиться до поту, И день уже начал приметно темнеть.- Их все не зовут на работу. Увы! не дождутся они ничето. Пришельцы царю полюбились, Но их испугались вельможи его И е ноги царю повалились: «О царь! ты прославишься в поадни. веках.

И только что слухи о плане его Прошли по обширному краю, На каждую отрасль обширных работ Нашлися способные люди И двинулись дружной семьею в поход С запасом рабочих орудий. Давно они были согласны вполне С царем-устроителем края, Что новый палладиум нужен стране, Что старый-руина гнилая. И шли они с гордо поднятым челом, Исполнены честного жара: Их мускулы были развиты трудом. И лица черны от затара. И вера сияла в очах их; горя Ко славе отчизны любовью, Они вдохновенному плану царя Готовились жертвовать кровью.

И славным делам человека. И оделался царь молчалив, нелюдим, Где б честь воздавалась и мудрым богам, Надолго отрекся от света, И начал над планом великим своим Работать в тиши кабинета. И бог помогал ему-план поражал Изяществом, стройной красою, И царь приближенным его показал, И был возвеличен хвалою. - То правда,-ввернули в гвалеб­ную речь Сидевшие тут староверы, - Что можно бы старого часть уберечь. Что слишком широки размеры. Но царь изменить не хотел пичето; «За все я один отвечаю…»

Прослушайте, братцы! Жил царь встарину: Он царствовал бодро и смело. Любя бескорыстно народ и страну, Задумал он славное дело: н вместе с престолом наследовал храм, Где царства овятыни хранились; Но храм был и тесен и ветх; по углам Летучие мыши гнездились; Оквозь треснувший пол прорастала полынь, В нем многое стнило, упало, места для многих народных святынь Давно уже в нем нехватало… храм. Достойный народа и века,