ДРУЖБА Огромной радостью охвачены великий китайский народ и народ могучего Союза Советских Социалистических Республик: 14 февраля в Москве подписаны Договор о дружбе, союзе и взаимной помощи меж­ду Советским Союзом и Китайской Народ­ной Республикой, а также Соглашения о Китайской Чанчуньской железной дороге, Порт-Артуре и Дальнем и о предоставле­нии правительством СССР Китайской Па­редной Республике долгосрочного экономи­ческого кредита. Это знаменует новую эпоху в развитии дружбы между совет­ским и китайским народами. 1 октября 1949 г года, когда над древ­ним Пекином взвилось красное знамя с пятью золотыми звездами, открылась новая страница в славной истории китай­ского народа. Историческая победа китайского наро­дз над отечественной реакцией и импе­риалистическими хищниками, одержанная благодаря руководству героической ком­партии во главе с Мао Цзе-дуном, стала возможной в результате разгрома во вто­рой мировой войне германского фашизма и японского милитаризма - разгрома, в ко­тором решающую роль сыграл Советский Союз под мудрым руковолством гениально­го полководца великого Сталина. Закрепление результатов победы китай­ского народа, строительство народного го­сударства, обеспечение национальной не­зависимости республики опирается на си­лу и могущество лагеря демократии и со­циализма, возглавляемого Советским Сою­зом. В новых условиях, когда между Совет­ским Союзом и Китаем не стоит более про­дажная клика гоминдановских реакционе­ров, ничто не препятствует укреплению традиционных дружеских отношений меж­ду этими великими странами и населяю­щими их народами. Поднисанные в Москве 14 февраля Договор о дружбе, союзе и взаимопомощи между СССР и Китайской Народной Республикой и Соглашения обеспечивают дальнейшее развитие друж­бы между двумя великими народами и представляют собой крупнейший вклад в дело укрепления мира. Договор о дружбе, созе и помощи между СССР и Китайской Народной Рес­публикой имест главной целью - не до­пустить повторения агрессии и нарушения мира со сторопы Японии или любого другого государства, которое прямо или косвенно, в любой форме, объединилось бы с Японией в актах агрессии. Американские реакционеры опекают и подкармливают японских милитаристов, поощряя их реваншистскио устремления, Заокеанские империалисты затягивают за­ключение мирного договора с Ипонией. Под прикрытием велеречивой демагогии генерала Макартура о мнимом «стремле­нии к миру» они изыскивают способы за­ключить с Японией, в обход Потсдамской декларации и международных соглашений, такой договор, который позволил бы за­тянуть на неопределенное время американ­скую оккупацию страны и надолго зака­балить японский народ. Империалистические круги США при­лагают все усилия к тому. чтобы вновь поставить на ноги японский милитаризм, превратить Японию военно-стратегиче­ский плапдарм для нападения на Совет­ский Союз и Китай. В свете этих фактов становится очевид­ным огромное значение для сохранения мира договорных обязательств Советского Союза и Китая. Обе великие державы сбя­зуются консультироваться между собой важнейшим международным проблемам, затрагивающим их интересы. Это свиде­тельствует о том, что СССР и Китай за­ключили подлинно братский союз. Об этом жа говорит решение советского правитель­ства о предоставлении Китаю долгосроч­ного кредита для оплаты поставок про­мышленного и железнодорожного оборудо­вания из СССР, особенно необходимого сей­час, когда свободному китайскому народу предстоит разрешить огромные и сложные задачи подъема и развития народного хо­зяйства. Новая обстановка на Дальнем Востоке, сложившаяся в результате поражения им-





Самое важное из искусств Ки-Кино прочно вошло в нашу действи­тельность. Оно активно вторгается в нее, принимает живое и непосредственное уча­стие в созидательном труде советского человека. Киноискусство в нашей стране стало духовным воспитателем народа, под­линным учителем жизни. докладе о XXXI годовщине Великой Октябрьской социалистической революции В. М. Молотов говорил: «Наша литература, кино и другие виды искусства все больше обогащаются таки­ми произведениями, которые в своих об­разах раскрывают идейный смысл собы­тий и работы людей советской эпохи. Позлинное искусство доходниво и ляет глубокие следы в сознании людей, и поэтому так велико значение теперешне­го подъема в советском искуостве для развития успехов в коммунистическом воспитании советского народа. Советское искусство проникает далеко за рубежи страны, освещая дела и дни нашей Роди­ны, которыю капиталистическая печать стремится скрыть или извратить в глазах трудящихся». италь-Уже Сейчас советские кинофильмы смотрят бойны победоносной армии Народной рес­публики Битая, Наши кинокартины пнок­новляют на борьбу сражающийся за свою Англо-американскиеимпериалистывпародов народной демократии советское киновс­Наши художественные фильмы распро­страняют прогрессивные, передовые иден в масштабах, не доступных никакому дру­гому виду искусства. В то время, как советская кинематография стала подлин­ным высокоидейным и высокохудежест­венным искусством, получившим мировое признание, кинематография капитали­стического Запада деградировала, скати­лась в пропасть мракобесия, духовного растления, стала «искусством» дикарей для дикарей, откровенно проповедующим звериные фашистские теории войны и по­рабощения. Выходя за рубежи родной страны, со­ветские кипюфильмы являются глашатая­ми социалистических идей, возвещающими неизбежную гибель капитализма и гриду­щее торжество коммунистического строя. Для трудящихся капиталистических страп во время демонстрации советских картин экран становится окном в новый, социа­листический мир, существование которого вселяет надежду в сордца миллионов лю­дей, вдохновляет их на борьбу за свободу, за счастье, за общественный строй, не знающий рабства и угнетения. там, где народы поднимают знамя освободительной борьбы, советские карти­ны принимаются бойцами освободительных армий, как действенное и грозное оружие. Во время первой из войн с фашизмом, в которой испанский народ отстаивал свою родину от вторжения ставленников янского и германского фашизма, бойцы революционных бригад смотрели такие Фильмы, как «Мы из Кронштадта», «Ча­паев», и черпали в них мужество, зара­жались той беспримерной волей к борьбе, тем бесстрашием, которые явил миру со­ветский народ, сражаясь за торжество социалистических идей в своей стране. кусство помогает ещо отчетливео пути построения сопиализма, пути, кото­рые ведут к счастью, уже завоеванному народами СССР. Такой огромной силой кино могло стать только в руках советской власти, только благодаря повседневному руководству и за­боте, которой окружают нашу кинемато­графию коммунистическая партия и лично товарищ Сталин. Такой силой советская кинематография стала в результате своего триднатилетнего развития в условиях со­циалистического строя, развития, начало которому положил подписанный Влалими­ром Ильичем Лепиным 27 августа 1919 года декрет «О переходе фотографической и кинематографической торговли и про­мышленности в ведение Пародного комис­сариата просвещения». Невелики были тогда материальные средства советского кино, ничтожна съе­мочная база; собственного производства аппаратов и пленки, необходимых для су­тествования кинематографической про­мышленности, не было вовсе. Не было ни опыта в создании картин, нужных совет­ской власти, ни тех художественных тра­лиций, которые уже были накоплены рус­ской литературой и русским театром,ии собственных кадров режиссеров и кинодра­матургов, ни профессиональных актеров кино. Кадры были первой, главнейшей потреб­постью советской кинематографии в пер­вые годы ее существования. И они наш­лись. Они пришли из народных глубин, из этого неиссякаемого источннка талан­Многие из ныне широко извест­ных киноработников в то время еше даже не подозревали о своем кинематографиче­ском призвании. Так, Всеволод Пудовкин-1918 оин из лучших и старейшних мастеров со­ветской кинематографии - был в то вре­мя начинающим химиком, Сергей Эйзен­игтейн работал гражданским инженером, Пван Пырьев был деревенским пастухом, Александр Довженко­школьным учите­лем, Михаил Чиаурели - скульптором, Фридрих Эрмлер - чекистом, пишущий эти строки --- электротехником. Молодые, не имеющие опыта люди, при­шедшие в юную, можно сказать, новорож-Наши тоную отрасль искусства, смогли выпол­нить задачу, поставленную перед ними, только благодаря постоянному, вниматель-страны ным обличением человеканенавистнических идей фашизма, призвала на борьбу с этим страшным злом, несущим человечеству смерть и гибель. В таних картинах, ках «Профессор Мамлок» и других, громко за­звучал голос советского народа -- всегдаш­него поборника мира и свободы, борца против войны, рабства и угнетения. В годы Великой Отечественной войны, когда борьба советского народа с гитлеров­скими полчищами развернулась на полях невиданных сражаний, советская кинемато­графия сражалась вместе с воинами Совет­ской Армии, вдохновляда их своими кар­тинами, прославляя героев великой битвы, вселяя мужество в бойцов, укрепляя их веру победу святого, правого дела. В это время появляются такие картины, как «Радуга», люди» («Воимя Родины»), «Она Над чем работают писатели К 30-летию советской кинематографии Гр. АЛЕКСАНДРОВ, народный артист СССР ному и заботливому руководству партии. Советская кинематография всегда находи­лась в орбите внимания партии, и пар­тийные решения по вопросам клно всегда определяли эталы развития киноискусства. Уже в 1924 году товарищ Сталин, вы­ступая на ХI съезде ВБП(б), подчеркнул, что «кино есть величайшее средство мас­сорой агитации Задача взять эго дело в свои руки». Решения съезда, принятые в остааиямиповариша Сталина, определили пути развития и укрепления советской кинематографии. советского канонскусства, которым

ВЕЛИКИХ НАРОДОВ периалистической Японии, свержения ре­акционного гоминдановского режима и провозглашения Китайской Народной Рес­публики во главе с дружественным Со­ветскому Союзу пародным правительством Мао Цзе-дуна, позволила по-новому по­дойти к рассмотрению вопросов, касаю­щихся Китайской Чанчуньской железной дороги, Порт-Артура и Дальнего. Это, как и передача Китайской Народной Республике пмущества, приобретенного советскими хозяйственными организациями у японских собственников в Маньчжу­рин, а также всех зданий бывше­го военного городка в Пекине, -- яр­чайшая иллюстрация благородных принци­пов сталинской внешней политики, ува­жения Советского Союза к национальной независимости, правам и интересам китай­ского народа. Советско-китайский договор от 14 фов­раля полярно противоположен договору «О дружбе, торговле и навигации», за­ключенному США с кликой Чан Кай-ши 4 ноября 1946 года в Нанкине. Этот до­товор, разрекламированный американской пропагандой как образец «великодушия», в действительности явился беспреподент­ным в истории Китая издевательством над национальным суверенитетом и стоинством китайского народа. Лишь две строки в этом договоре декла­рировали «дружбу» с китайским народом. Зато на 40 страницах самым тщательным образом оговаривались специальные права и привилегии, предоставляемые американ­ским монополиям в Китае. Этот кабальный договор нанес тяжелый удар китайской национальной промышлен­ности, китайскому народу. Миллионы трудяшихся были обречены на безработи­цу, нищету и голод. Безвозвратно прошли эти мрачные для китайского народа времена, Китайская га­зета «Синьвэньжибао» с полным основа­нием заявляет, что среди договоров, за­ключавшихся Китаем с иностранными го­сударствами, зами, еще не было столь ценного и основанного на таком равноправии, каким является нынешний советско-китайский договор. Дружественная политика Советского Союза по отношению к Китаю естественно вытекает из самой природы советского со­циалистическото государства, свято придер­живающегося принципа уважения незави­симости больших и малых народов. Китайский народ получил реальное до­казательство незыблемости этого принципа еще в первые годы существования молодой советской республики. Советское правитель­ство в историческом обращении к китай­скому народу и правительствам Южного и Северного Китая 25 июля 1919 года объя­вило уничтоженными «все тайные догово­ры, заключенные с Японией, Китаем и бывшими союзниками, договоры, которыми царское правительство вместе с его союз­никами насилием и подкупом закабалило народы Востока и, главным образом, китай­ский народ…». 31 мая 1924 года советевое правитель­ство заключило с Китаем первый в его истории равноправный договор, статьи ко­торого развивали основные положения со­ветской декларации от 25 июля 1919 года. Советский жавой, поднявшей голос в осуждение кро­вавой японской агрессии, направленной против Китая. В то время как империали­стический лагерь поощрил японских мили­таристов, Советский Союз, имея в виду поааСоветский гоминдановским правительством пакт ненападении и оказал Китаю серьезную материальную помощь. В августе 1945 года доблестные совет­скио войска молниеносным ударом разгро­мили отборную квантунскую армию, что вынудило империалистическую Японию капитулировать. «Этот акт дружбы, как и многие другие, - заявил Мао Цзе-дун, - никогда но будут забыты китайским на­родом». Историческая победа китайского народа в октябре 1949 года была встречена со­ветским народом и всем демократическим миром с величайшим энтузиазмом. Совет­ский Союз первым признал рожденную в огне борьбы противгоминдановского ре­жима и империалистического гнета тайскую Народную Республику. Уважение суверенитета и независимости любого народа лежит в основе политики Советского Союза. Не составляли исключе­ния и советско-китайский договор и согла­шения от 14 августа 1945 года. «Коммуни­стическая партия Китая всегда считала, чтоВ этот договор и другие соглашения были выгодны как для китайского, так и для советского народов с точки зрения борьбы с империализмом» - говорится по втому поводу в статье «Новая эпоха советско­китайской дружбы», переданной па-днях агентством Синьхуа. Весть о подписании в Москве 14 фев­раля 1950 года китайско-советского до­говора о дружбе, союзе и взаимной по­мощи была встречена в Китве с огромным энтузиазмом. На матингах представители народных масс высказывают искренние чувства горячей любви и благодарности великому Сталину и советскому прави­тельству. «Новый китайско-советский договор, заявил на массовом митинге в Шанхае один из видных генералов Пародно-освобо­дительной армии Жао Шу-ши, - еще раз подтверждает, кто является истинным дру­гом Китая и кто-его смертельным врагом». Вместе со всем трудовым народом китай­ская интеллигенция горячо приветствует советско-китайский договор. бессильной злобе ведут разнузданную про­«Подписание договора и соглашений вы­ражает волю советского и китайского на­родов - волю 700 миллионов человек, составляющих около одной трети населения всего земного шара, - сказал известный пекинский художник Сюй Бэй-хун. - Этот договор станет величайшим стимулом для развития и укрепления культурных свя­зей между двумя великими народами и приведет к новому подъему и расцвету искусства». «Подписание договора, - заявил про­фессор Пекинского университета Вэнь Цля-ци, -- является самым крупным собы­тием со времени основания Китайской Па­родной Республики. Мы, представители научных кругов, искренне приветствуем подписание договора и соглашений и верим в нерушимость дружбы между советским и китайским народами». Стремясь предотвратить сближение меж­ду нашими народами, американский импе­риализм пытался разъединить ихвоздвиг­нуть стену неприязни и вражды между Китаем и СССР. Советско-китайский до­говор, как справедливо отмечает известный пекинский деятель культуры Ли Бо-чао, явился сокрушающим ударом по замыслам американского империализма. «При сотруд­ничестве между двумя странами, заявил он, - происки американского империализма потерпят провал. Этот великий договор ва­жен не только для китайского народа, но и для народов всего мира». Известный китайский писатель Мао Дунь охарактеризовал советско-китайский дого-A вор «не только как первое крупное собы­тие в истории Китая за последнее столе­тие, но и как весьма важное событие в мировой истории за последний век». паганлу против исторически сложившихся отношений пружоы и сердечности между народами СССР и Китая, пытаются гнус­ными измышлениями вбить клин в добро­соседские отношения между двумя велики­ми народами. Тщетны их усилия! Отныне и навсетда Союз и Китайская Народная Республика плечом к плечу будут бороться за мир и демократию на страх врагам, на благо всего трудового человечества. Это устами передовых людей мира гово­рит выдающийся писатель, председатель Всекитайской ассоциации работников лите­ратуры и искусства Го Мо-жо:  симуса Сталина и Мао Цзе-дуна. Это они облекли в конкретную форму братекую дружбу между двумя великими народами­народом Китая и народом Советското Союза. Союз и дружба между советским и ки­тайским народами вечны!

Взлет ознаменовался 1926 год, был прямым результатом осуществления указаний «Русекие запищает Родинуз, «Секретарь райкома». товарища Сталина и решений съезда большевистской партии. Путь развития советской кинематогра­фии не был прямым и легким. Ста­новление советского кинематографическогоВ в обсгановке искусствапроисходило острой классовой борьбы, и борьба эта нашла отражение в пропессе его развития. Космополитические теорийки, подобные тем, которые проповедывали всевозможнте груп-и пировки формалистов, нигилистивеские в своем существе, якобы револиэционные декларации разнообразных упрющенцев, отрицавших то комедийные фильмы, то вообще сюжетные картины, то даже уча­стие актера в клно, - все эти сорняки появлялись в развое время в кинемато­графин, стремясь заглушить ростки ново­го, социалистического, реалистического искусства, остановить или, по прайней ме­ре, замедлить его рост. Но совенская кине­матография, следуя мудрому руководству партии, преодолевая влияние буржуазных последышей, смело прокладывала путь к овладению методом социалистического реа­лизма. Такие фильмы, как «Броненосец Потем­кин», «Мать», а вслед за ними «вонец Санкт-Петербурга», «Арсенал», «Обломок империи», «Земля», «Потомок Чингис-ха­на», «Элисо» и другие, показали рожде­ние в Советском Союзе кинематопрафии, отвергающей каноны буржуазной эстети­ки, новой кинематографии, утверждающей новые законы художественной вырази­тельности. Фильмы эти представиля совет­скую кинематографию, как искусство по­вое, революционное, народное… с первых лет своего суацествования советское киноискусство развизалось, как искусство многовациональное. Оно создава­лось не только в пентре страны:, не только силами русских кинематографистов, по и в столицах национальных союаных респуб­лик, пациональными режиссерами, актера­ми, операторами. Благодаря этому совет­ская кинематография не только сумела ши­ре отразить жизнь страны, шире охватить темы, волнующие и привлекающщие внима­ние многонационального советского зрите­ля, но и содействовала культуюному росту СССР, формированию их собствен­ной художественной интеллиге вщии. ознамено­картинам вал собой новый подъем советского кино­искусства. В 1935 году в спюем привет­ствии работникам советской кинематогра­фии в связи с ее пятнадцатилетием товариш Сталин писал: «Кино в руках Советской власти пред­ставляет огромную, неоценимую силу. Обладая исключительными возможностя­ми духовного воздействия на массы, кино помогает рабочему классу и его партии воспитывать трудящихся в духе социа­лизма, организовывать массы на борьбу за социализм, подымать их культуру и поли­тическуюбоеспособность. Советская власть ждет ог вас новых успехов­новых фильм, прославляющих подобно «Чапаеву» величие исторических дел борьбы за власть рабочих и крестьян Советского Союза, мобилизующих на вы­полнение новых задач и напоминающих как о достижениях, так и о трудностях со­циалистической стройки. Советская власть ждет от вас смелого проникновения ваших мастеров в новые области «самого важного» (Ленин) и са­Советские документальные картины, выхо­дившие в годы Отечественной войны, пока­зывали всему миру несокрушимое мужество советского народа в борьбе за свободу и независимость человечества. Языком под­линных фактов, запечатленных непосред­ственно в ходс многочисленных сражений, опи сокрушали легенду о непобедимости гитлеровских армий. В послевоенные годы советское кино­искусство продолжало интенсивно разви­ваться, добиваясь новых творческих успе­хов. Развитие это шло под непосредствен­ным руководством нашей партии. Партия всегда была самым благожелательным, мудрым и строгим критиком работы совет­ских кинематографистов.

постановлениях ЦК ВКП(б) по вопро­сам идеологической работы в области ли­тературы и искусства, в частности, в постановлении «0 кинофильме «Боль­шая жизнь», партия дала образцы суровон мудрой, подлинно большевистской крити­ки серьезных пороков, допушенных в творчестве ряда работников советского искусства. Партийная критика, разоблачив анти­патриотическую группу литов, оказала огромную помощь советско­му искусству в целом и, в частности, со­ветской кинематографии,преградив дорогу буржуазным влияниям, осудив преклонение перед враждебным нам буржуазным искус­ством, которым были заражены и некото­рые творческие работники и теоретики со­ветского кино. Строгая партийная критика и начертан­ная партией программа дальнейшего раз­вития советского искусства предопреде­лили новый подъем советского киноис­кусства,обогатившего художественный арсенал советского народа такими выдаю­шимися произведениями, как «Молодал гвардия», «Повесть о настоящем чаловеке», «Суд чести», «Третий удар», «Академик Иван Павлов» «Мичурин», «Сталинградская битва», «Падение Бер­лина» и другие. По самой природе своей кинематографи­ческое искусство тесно связано с литера­турой, труд кинематографиста - с трудом писателя. Поэтому рост и развитие совет­ского киноискусства находятся в прямой зависимости от роста и развития советской питературы, от того участия, которое при­пимают писатели в труде киноработников. Вот почему в творческой армии деятелей кино почетное место занимают писатели II. Павленко, Н. Вирта, К. Симонов, Н. По­годин, Б. Горбатов, А. Первенцев, А. Кор­нейчук, C. Михалков и многие другие активные участники работы над кино­фильмами. ** Большой отряд крупных мастеров, та­лантливых творческих работников -- ре­жиссеров, писателей, операторов, худож­В советской кинематографии выросла це­лая плеяда замечательных актеров. Стар­шее поколение артистов, пришедшее в кино из театра, принесло с собой великолепные традиции русского реалистического теат­рального искусства. Эти традиции стали основой, на которой развивалась и совер­шенствовалась актерская школа советского, кино. ников, композиторов, актеров работает над созданием советских фильмов, смело про-

 

ВЕЧЕР ПАМЯТИ АЛЕКСЕЯ ТОЛСТОГО 23 февраля испоняется пять лет содия смерти выдающегося русского писателя, деятеля советской культуры А. Н. Толсто­го. Его памяти был посвящен вечер, устроен­ный 16 февраля в Доме актера. Алексей Толстой ушел от нас его советских современников, писателем круп. нейшего значения, большим общественным деятелем, человеком жизнеутверждающего цветущего таланта, - сказал, открывая ве­чер, К. Федин. - В продолжение более двух десятилетий революционный читатель не пропускал ни одной новой книги, под­писанной именем Алексея Толстого. Луч­шие его произведения получили общест­венное признание, сам он вошелотов. рию литературы нашего народа как ху. дожник, в высшей степени самобытный, ярко красочный. Наследне его богато. Он кровно связал себя с советской литерату­рой стал одним из ее создателей. K. Федин говорил о глубокой патриотич­ности произведний Толстого, о его гнев­ном голосе, который громко звучал, когда он обращался к врагам России; вместе с тем он умел находить глубокое выражение любви, почитания, ласки, когда речь шла о самом драгоценном на свете для него-- о русском человеке,о Родине. B. Лидин прочел главу из своей книги «Люди и встречи», посвященную Алексею Толстому. Н. Петров поделился своими воспоминаниями. Р. Симонов прочел сти­хотворения Пушкина, любимые А. Толстым, - «Желание славы» и «Зимний вечер». яркой речью выступил И. Эрен­бург Он говорил о жизнерадостном та­ланте А. Толстого, его славе, не похожей «ни на минутный фейерверк, ни на без­душную иллюминацию»,- живой славе живого писателя. - Алексей Николаевич был поэтом, сказал И. Эренбург.--Он ведь и начал со стихов. Он сохранил любовь к поэзии до конца своей жизни. Он остался поэтом н в прозе. Самые обыкновенные слова он умел расставлять так, что они получалн Родинуэто омло дклаацие, биснием стрдна, выханнем, семим ото Николаевич последние годы, последние си­лы отдал битве за родную землю. Его голос был слышен в эти годы громче многих других, потому что это был го­лос любящего Родину большого человека. Во второй части вечера исполнялись сцены из пьес Алексея Толстого.

РАДИ ФОРМАЛЬНОСТИ… На собрании писателей Латвии Писательская обшественность Латвии с нетерпением ждала собрания, посвященного итогам ХIII пленума правления ССП СССР. И вот собрание состоялось. С доклада­ми выступили участники пленума: от­ветственный секретарь правления ССП Латвии II. Муйжниек - о детской лите­ратуре и руководитель секции критики и теории литературы К. Краулиньо со­стоянии литературной критики в респуб­лике. На собрании отсутствовало основное, ведущее ядро латышских нисателей - A. Унит, В. Лацие, Я. Судрабкалн, А. Гри­гулис, B. Лукс, A. Балод, Ж. Грива, A. Грант и др. Правление союза и преж­де всего И. Муйжниек обязаны были ор­ганизационно подготовить собрание. Этого не произошло, и отсутствие ведущих пи­сателей, напболее обогащенных литератур­ным и жизненным опытом, резко сказа­лось на всем содержании собрания. Доклады II. Муйжниека и К. Краулиня носили поверхностный, информационный характер. И. Муйжниек не подверг глубо­кому критическому разбору книги, напи­санные для детей, не сформулировал ясно и четко конкретные задачи латышских писателей в области детской литературы. Между тем состояние детской литерату­ры в Латвии должно вызывать у правле­ния ССП серьезную тревогу. За пять лет в республике издано для детей только 20 оригьнальных произведений на темы со­временности. послевоенной советской действительности написано всего несколь­ко книг, причем некоторые еше и пе по­лвились в отдельных изданиях, Нет книг для детей о великих вожлях партпи - ленине и Сталине, о нашей советской Ро­ше, спивлистическом строительстве Латвия; не посвящено ни одного серьез­ного произведения советской школе. B. Лацис, оценивая состояние дет­ской литературы в Латвии, справедливо писал осенью прошлого года в своей статье, опубликованной в «Литературной газете»: «…надо прямо сказать, что еще мало хороших книг для ребят и мало писателей пишут для них». сожалонию, такой прямоты в опенке состояния детской литературы в докладе И. Муйжниека не было. Благодушием и спокойствием веялә от этого доклада. Доклад К. Краулиня также не удовле­творил участников собрания. Еще во вр­мя декады латышской литературы в Мос­кве секретарь ЦК КП(б) Латвии тов. A. Пельше указывал, что критика --- наи­более отстающий жанр в латышской ли­тературе. C тех пор положение не изменилось. Дело воспитания кадров новых, молодых критиков не подвинулось вперед. Литера­туроведы Латвии поглощены разработкой исторических тем и совершенно не каса­ются острейших проблем современной ли­тературы, которые волнуют писателей. За исключением A. Упита, выступившего с известной статьей о социалистическом реализме, никто не обращался к глубокой разработке этого вопроса. Из шести ораторов, выступивших в пре­ниях, было всего два латышских писате­ля В. Верце и Л. Плаудис, да и то последний взял слово лишь для короткой реплики. B. Берпе резко осудил правление ССП Латвии, не сумевшее подготовить и прове­сти на высоком уровне собрание. Он пол­верг критике доклады И. Муйжниека и h. Краулиня. Удивляет, однако, то, что ответствен­ный секретарь правления ССП Латвии . Муйжниек в заключительном слове пытался отклонить даже немногие крити­ческие замечания, которые прозвучали на собрании. Он вступил в непринциппаль­ную полемику с выступашими и в то бало поотовтоно подему ток плохо собрание. Создается впечатление, что собрание было устроено лишь ради пустой формаль­ности. РИГА М. зОРИН (Наш корр.).

в новые области самого важного и самого массового из искусств. мого массового из искусств -- кино».никая Следуя указаниям вождя, советские ки­создали пелый ряд кар-День 30-летия советской кинематогра­Особой заслугой советской кинематогра-Партия фии перед народом является то, что она сумела запечатлеть вдохновляюшие и лю­бимые образы вождей народа, партии, ве­нематографисты тип, являющихся достойным отражением великой Сталинской эпохи. Посвились «Крестьяне», «Депутат Балтики», «Мы из Кронштадта», трилогия о Максиме и дру­гие. фии - радостный день. Но торжественность даты не должна помешать правильно и по достоинству оценить не только успехи на­шего кино, которые, безусловно, значи­тельны, но и недостатки его деятельности. и правительство поставили перед, киноработниками задачу выпускать исклю­чительно высококачествеңные картины, ликвидировать брак в кинопроизводстве и тем самым обеспечить новый, значитель­ликих людей современностЭто фильмы, отразившие события революционной исто­«Ленин в Октябре», «Ленин в вый подъем советского кинонскусства. За­дача эта, безусловно, осуществима для ра­рий, году», «Человек с ружьем», «Вели­зарево», «Оборона Царицына», «Вы­ботников кино, вооруженных вдохновляю­шими идеями великой партии Ленина­кое боргская сторона», «Яков Свердлов», «Ве­ликий гражданин». К этому же времени относится и рож­дение советской звуковой кинокомедии, обогатившей советскую кинематографию такими высоко оцененными советским зрителем произведениями, как «Богатая невеста», «Волга-Волга», «Трактористы». и другие. Сталина, обеспеченных совершенной произ­водственной техникой, поддерживаемых в своих творческих усилнях лучшими сила­ми советской литературы. Советский народ ждет от работников кинематографии, в том числе и литерато­ров, создания новых, еще более величест­венных и прекрасных кинокартин, вдох­новляющих советских людей на новые «Қубанские казаки» B Московском доме кино состоялся об­щественный просмотр новой цветной му-1 зыкальной комедни «Кубанские казаки». Қинокартина «Қубанские казаки», по­ставленная режиссером И. Пырьевым по сценарию Н. Погодина, повествует о лю­дях кузанских колхозов, о их счастливой зажиточной жизни. - Фильм снят оператором В. Павловым. композитора И. Дунаевсного, темст песен М. Исаковского и М. Вольпина. Основные роли исполняют: М. Ладыни-- на, С. Лукьянов. В. Володин. A. Хвыля, C. Блинников, К. Лучко, Б. Андреев, Ю. Любимов и другие. В ближайшее время фильм появится на; экранах страны.   М. Максимов работает над новой кни­гой стихов «Борцы за мир» и закончил пьесу «Навсегда» оборьбе сибирских боль­шевиков против Колчака и интервентов. Книгу стихов о Корее и переводы произведений корейских поэтов готовит A. Гитович. Л. Никулин передал в печать роман Особождение Европы» (из эпохи войлы Наполеоном) и заканчивет работу нале расширенным вариантом книги «Люди русского искусства».

Г. Леонидзе работает над эпопеей «Юность Вождя» (вторая книга трилогии «Сталин»). Поэт закончил цикл стихово смать Венгрии. «Эрик ищет счастья»-новая повесть для юношества П. Панча скана им Писатело оботать над вто рой частью исторического романа «За­порожцы».   «Квартира № 12» пьеса, посвящен ная вопросам нового быта и морали со­ветского общества, написана К. Осипо­вым.