ЧЕЛОВЕКА

СОВЕТСКОГО

ДОМ

Д Р У Ж Б А 

Из книгӣ «Дети разных народов» Живая сила, горечь этих слов, Американцу сердце обожгла. Он к дружбе с этим парнем был готов, Но знал ли он вдали от всех боев, В чем дружба настоящая была? Чорт побери! Не сладко и ему, Но, может, надо было умереть, Пустить корабль ко дну, попасть в тюрьму, Собрать друзей, готовых ко всему, Как этот грек, маль ишкой поседеть! Он все еще не выпустил из рук Кусок металла рваный и рябой. Сказал он тихо: - Ты прости мне, друг, А эту штуку я возьму с собой.

Леб ОШАНИй



ной газеты» вновь выразить благодар­ность старшему прорабу Алексайдру Федо­ровичу Сурину, лепщику Павлу Васильеви­чу Грибкову, мастеру-штукатуру Алексею Петровичу Карпушову и всему коллективу рабочих за их труд. Это их рук: ми, позна­ниями, уменьем и талантом создается дом, задуманный архитектором. Зодчий также обязан принимать участие в строительстве. «Архитектор»- -греческоо слово: «высший строитель». Утроитель! Дело архитектора - не тольковычертить здание на бумаге, по воплотить ето в кам­не. Дом на Калужской -- мой 1: 7-й осу­шествленный проект, и 90 из этих зданий строились при моем непосредствег шом уча­стии, Мие очень жаль тех моихі коллег, которые пытаются делать великие [«обобще­ния», ничего сами за всю свою жуизнь не выстроив. В этом смысле мы должны верно напра­вить нашу молодежь - наше будуцее,А то бывает и так: пришла ко мне дезушка, студентка архитектурного института, Умни­ца, рисует хорошо. «А вы были на строй­ке?» - спрашиваю, «Да… то-есть, цет», смешалась. У нас талантливейшая молодежь. Если мы верно направим этих пытливых, думаю­щих юношей и девушек, мечтающих от­дать все силы народу, - они сездадут тво­рения, каких не знал мир-. - Иван Владиславович, вы много - раз бывали за границей, Расскажите о вашем отношении к современной архитектуре За­падной Европы и Америки. - ам нечему учиться у них это для меня совершенно ясно. Русские зодчие всег­да шли своим путем. Красота Спасской башни Кремля, красота храма Василия Блаженного - вот наше родное, русское. У нас есть свои исстари ведущиеся архитек­турные традиции. Их создал народ. То, что преподносит Америка, совсем намстрашно. При всем моем уважении к их ши-строительной технике, я но могу признать американские здания творениями архитек­туры. Это лежит вне искусства. уважаю и ценю английоких зодчих Иниго Джонса, работавшего в AVII веке, и Христофора Рэна - творца собора св. Пав­ла. Но то, что делают англичане сегодня, нравиться но может. Здания, похожие на какие-то счетные линейки. Стакло, стекло и больше ничего, Ни формы, ни мысли, ни ясной темы. Я не понимаю, как может на­род высокой былой культуры, мириться с такими строениями. Повторяю: нам у них учиться нечему. - Последний вопрос. Зодчий всегда ду­мает о будущем, его творения рассчитаны на многие десятилетия, устремлены в зав­тра. Какой дом вы хотели бы создать? Я мечтаю о доме, который радовал бы советского человека. Радовал всем­солицем, светом, верной пропорцией, кра­сивыми стенами, величавыми скулытура­ми, удобной планировкой комнат, уютом… Дать радость - вот обязательноо требова­ние к советскому зодчему. Я хочу, чтобы человек вошел в свой дом не с шумной улицы, а из зелоного красиво­го сада. Чтобы его манила свежесть изум­рудной зелени, прохлада фонтана, ясное го­лубое небо. Пусть оп поднимается затем по широкой лестнице. Красивый светлый вестибюль. Человек идет по лестнице, подымается в лифте, и все время его сопровождает днев­ной свет. Он не торяет за стенами дома чу­десного ощущения связи с природой. Лифт (как это сделано уже на Калужской) прой­дет в эркере - в стеклянном эркере. И, глядя с быстро подымающейся площадки на Москву, человек будет радогаться воз­никающей папораме родной столицы, Пусть он войдет после этого - житель моего булущего дома - в красивуюсол­нечную квартиру, Каждая комната, каждая деталь - широкое окно, красивая стена, лепной потолок, удобная мебель - все ра­дует. И человек по-настоящему отдыхает в окружении того, что он любит… нашиТаким я вижу свой будущий дом. Мне многое хочется еще сделать для своего народа. Высокая оценка партин и правительства - Сталинская премия вдохновляет на новые труды. Хечется стро­ить такие здания, которые были бы до­стойны украсить площади и проспекты го­коммунизма.

- Здорово, друг! Хэлло! Гуд-дей! Почет! Двадцатилетнему седому греку Американец руку подает. А грек рванул рубаху… -Погляди! Там след от рваной раны на груди. Тряпицу из кармана достает, В ней бережно завернут в дальний путь Осколок от снаряда, личный, тот, Который был ему засажен в грудь, - Определи,

Сталинской премии за 1949 год удостое­на работа старейшего нашего зодчего, ака­демика архитектуры Ивана Владиславовича Жолтовского, - жилое здание на Большой Калужской улипе в Москве. Наш корреспондент обратился к И. В. Жолтовскому с рядом вопросов. - Что лежало в основе вашего замысла при проектировании дома на Калужекой? - Основа замысла? - переспросил зод­чий. - Создать для советских людей мак­симальные удобства. Забота о человеке - главное в работе советского архитектора, Я стремился поместить человека в удобное, тихое, теплое, светлое жилише. Строить при этом экономичнее, дешевле, красиво… В Союзе архитекторов мне приходилось слышать разговоры о многих сложных ве­щах. Но слишком редко звучит там простое слово -- красота. А удовлетворение самых высоких, непрерывно растущих эстетиче­сых требованни наших пюлоналтен шая задача советского архитектора. Итак: красота, удобство, экономичность. - Скажите, пожалуйста, подробнее, что вы вкладываете в эти понятия? Что вы считаете своей удачей в работе, удостоен­ной Сталинской премии? - Дом на Калужской я строил по спе­циальному заданию ля небольших се­мейсти, Все квартиры - и двухкомнатные, ипреккомнатные … изолированы. Отдель­ю правтиу алой семьиститаю необходимой. Не всем моим коллегам нравится вну­тренняя планировка. А я считаю верным, что ванная комната примыкает у меня не­посредственно к спальне, что из столовой вы выходите прямо на кухню. Из деталей упомяну еще «камеру реви­зии», в которую вынесена вся «квартирная хо-атан то в ступа понотравности слесарь может ремонтировать любые по­вреждения, не входя в квартиру. Предусмот­рел я высокие стеклянные двери, которые можно сложить «гармошкой», увеличивая тем самым столовую-гостиную, или за­крыть, не лишая прихожую света. Сделаны два встроенных шкафа рядом с дверью на кухню и стенные гардеробы в спальне несомненное удобство для хозлек. К лифту у меня было два элементарных требования: чтобы он работал непрерывно, для этого запроектированы двойные лифты, и чтобы он… не мешал людям спать своим шумом,для этого лифт на Калужской вынесен из центра здания на­ружуон проходит в эркере - в высту­пающей части фасада. Стены и пере­крытия должны быть звукопепрошицаемы­ми Это также элементарно: я не хочу слы­шать, как сосед играет на кларнете. Наконец, дом должен быть сухим и теп­лым. Я применил, в частности, более ши­рокие расстояния между оконными рамами: 26 сантиметров. Многие строители даже при достаточно толетых стенах проек­тируют 1214 сантиметров. Занятно, что когда архитектурный контроль принимал дом, было найдено «упущение»: нет «ка­пельника» лунки на нижней плоскости подоконника, чтобы вода не стекала на стену, Но этот «водосток» и не нужен в моем доме,-окна его благодаря большому Что есть экономичность? Прежде всего­как можно меньше неполезной площади, , лестниц, капитальных стен. В доме на Ка­лужской на каждой площадке -- восемь квартир, на 196 квартир-четыре лестни­цы. Сейчас я строю по тому же принципу на Смоленской площади. А обычно такому количеству квартир соответствует 812 лестнин За счет экономии-четыре вместо двенадцати - я создал широкие, пологие, удобные лестницы. Могу, пред­ставьте, невзирая на свои 83 года, под­няться на восьмой этаж без одышки… слою воздуха пе промерзают даже в самые лютые морозы. Может быть, кое-кому и жаль причудливых морозных узоров, но жить без них, право, удобнее… Вы-глубоко убежден, что настоящее удоб­ство но противоречит экономичности. Принципиальн нова в доме на Калуж­ской ширина корпуса. Часто у нас стро­ятся дома шириной в 12, даже 9 метров. Есть такой дом, к примеру, на Краснопруд­ной улице, близ Ярославского вокзала:

Три буквы - имя родины своей. - Нет,- он сказал,- не я точил снаряд. Нет, перед греком он не виноват! Он, добывавший доллары в поту, Оружие не стал грузить в порту. Работу потерял и целый год По всей стране толкался у ворот. И разве не страдал душою он За тех, кто был на Граммосе сражен! - Я не виню тебя, ответил грек, И вижу я - ты честный человек. Но там в земле мой брат и мой отец, Есть закон - А ты назвался другом… Друг не жалеет - помогает он! 

Беседа с академиком архитектуры  И. В. Жолтовским

стоит, как ширма. Мой дом - 18,5 метра ширины. Что это дает? Меньше капитальных стен, меньше расходов на радиаторы и отопление, ибо глубина обеспечивает дом от проду­вания, а следовательно, - экономичность пе только в постройке, но и в эксплоата­ции. Архитектор обязан номнить, что его ответственность не кончается подписями членов приемочной комиссии на акте, - его ответственность с этого начинается, Надо учитывать, как будет служить зда­ние, сколько топлива потребует, как скоро окупится. - Вы говорите о том, что экономичность не противоречит удобству, комфортабельно­сти жилья. А как с красотой, эстетически­ми требованиями к жилому дому? Дэм на Калужской, как известно, вызвал в свое время большие споры именно в этом на­правлении. -Действительно, разговоров было мно­го, Мои оппоненты, к сожалению, внесли путаницу в этот несложный вопрос. Н. Со­колов на страницах газеты «Советское ис­кусство» писал, например, что «отсутствуют балконы даже во дворе» и что это очень плохо, некрасиво, Обвинение меня просто удивило. Дело в том, что все - именно все квартиры, выходящие во двор, снабжены просторными балконами. Не стоило бы вспоминать это мелкое педоразумение, если бы за ним не крылась «теория», будто бы жилой дом обязательно нужно «оживлять» балконами, эркерами, оконными наличниками, будто только эти элементы «присущи» хорошему жилью. Я не против балконов и эркеров. В домнаЯ Калужской есть, кстати, и эркеры - там, гле они нужны. Я против того, что эти де­тали возводятся в некую догму. Критики, вроде упомянутого выше, про­сто не знают истории архитектуры. Почему появился эркер, когда он появил­ся? Он возник на узких улочках средневе­кковых городов. Строителю было тесно, и, вырвавшись на высоту двух-трех этажей, он старался расширить площадь дома, вы­двигая в сторону выступы-эркеры. А зачем эта средневековая «новинка» на рочайшей столичной магистрали? Тем бо­лее, что эркеры дорого стоят, увеличивают охлаждение, требуют дополнительных ра­диаторов, дополнительных затрат. Не есть ли это чистой воды фермализм­требовать эркер ради эркера? Такое укра­шательство не имеет ничего общего с со­циалистическим реализмом. Балкон - Балконы… очень хорошая вещь. Он увеличивает площадь квартиры, создает дополнительные удобства. Но кто сказал, что балкон нужен для… красоты? Почему? Ведь в погоне за архитектуриәй мишурой у нас появляются иногда слепые, фальшивые балконы, балконы без дверей, прилепленные на уровне окон. Балкоп, на который выйти нельзя! Настоящее зодчество - это ясная тема, пропорциональная, строгая форма. Все оправдано, ничего лишнего! Когда этого на ши­нет, тогда и появляются эркеры роких магистралях, балконы без дверей, фальшивые окна, загороженные скульп­турами. Это не новаторство! В своей работе я старался найти лако­ничное архитектурное решение и строго экономил художественные средства. По­моему, в этом заключается стиль всей на­шей советской жизни - спокойной, ясной и уверенной. - Довольны ли вы тем, как воплощен ваш замысел в жизнь? Удовлетворены ли вы свови работой - Как вам сказать, жизнь идет вперед: если бы я начал строить дом сегодня, кое­что, разуместся, пришлось бы делать ина­че. Мне, в частности, кажется, что шири­на, даже вдвое превосходящая многие здания, еще недостаточна. В будущем думаю строить еще шире, Постараюсь до­биться более удобной внутренней планиров­ки квартир. Ав общем я доволен: дом выстроен таким, каким я его видел, представлял, задумал. Я Град случаю на страпицах «Литературодов

приказывает взгляд, Не ты ли этот мастерил снаряд! Американец взял сухой металл, И, вепыхнув весь до сдвинутых бровей,

Почтовая сумна В канун Первомая по сельской сумкой через плечо, низенький и сухонький старичок с глазами. ри, обычно в дом входит с ним что-либо радостное, интересное. Больше тридцати лет работает Захарий Тихонович Бардоша письмоносцем Вин­и ничине. Уже второе, а то, пожалуй, третье поколение житслей села Краснень­кое, Ситковецкого района, получает из его рук почту. Впервые сумку почтальона на­дел он в тысяча девятьсот двенадцатом конечно, была тогда моя сумка, вспоминает Захарий Тихо­нович. - Помещику Баланову приносил две газеты - «Киевскую мысль» и «Ко­пейку». Иногда сельский поп поручал копеек «какую-ни­будь завалящую на почте газету для зяйских надобностей».

БОЛЬШАЯ СУДЬБА кифорова «как специалиста по броне­делу»… А это я опять на своем заводе. На­зывался он уже «Красный путиловец». Заново начинали жизнь строить. Личная трудовая книжка Александра Степановича неотделима от летеписи триж­ды орденоносного Кировского завода. Се­мейный архив хранит память о днях, ко­гда возникали первые ударныю бригады, подписывались первыю социалистические договоры, когда из цехов завода выходили первые советские тракторы, первые легко­вые автомобили. А вот и новые, другие спимки, Александра Степановича окружают Физ­культурники из заводской хоккейной команды. На другом снимке он - с юно­шами-футболистами. - Я, признаться, болельшик. И сам когда-то по полю бегал, а топерь сын­Лева… А это я в Кисловодске, в санато­рии. У замка «Коварство и любовь». Отечественная война оставила в семей­ном архиве фронтовые письма обоих сыно­вей, добровольцами ушедших на фронт, и снимок начала войны, где Александр Сте­панович сфотографирован сразу же после приезда на Урал из блокированного Ленин­града. Должность у меня была на Урале Большая судьба русского рабочего запе­чатлена в этом скромном архиве - свет­лый путь к счастью. Сын Лев в своей комнате за чертежной доской… воспитатель молодых рабочих. Воспитывало их. как сыновей, а сыновья воевали. Младший, Борис, погиб под Каменец-По­дольском, Льва дважды ранило, вернулся. И онять пошли снимки и документы со­зидания. В них отразился период новления родного города и родного завода. Александр Степанович среди молодсжи на первомайской демонстрации. Фото новоселья… Старый мастер беседует с сокретарем парткома… М. ЛАНСКОЙ ленинград Мы сидим в светлой просторной комна­те, на квартире мастера Кировского заво­да Александра Степановича Никифорова и перебираем старые бумаги, фотография, документы. Это - своеобразный семейный архив, каких немало можно найти у по­томственных рабочих Нарвской и Невской застав, Выборгской стороны, Васильевского острова. Александр Степанович кивает на потрепанную обложку расчетной книжки: «Акционерное общество «Артур Коп­пель». «Расчетная книжка 1911 года». Раб. - Пикифоров Александр Степанович № 545. Зарплата поденно 5 коп. в час». На остальных страницах расчетной книжки напечатан длинный перечень штрафов и взысканий, которым может быть подвергнут «раб. № 545». - Зачитали комсомольцы. Для них она вроде наглядного нособия к политзанятиям. А к Коппелю, между прочим, я попал случайно. Работал сначала в Повокорабель­ной мастерской у Путилова. Уволили по черному списку. За что? А за то, что дру­жил с большевиком Газа Иваном Иванови­чем… Уволили меня, пришлось долго по­ходить, пока нашел работу. А от Конеля меня забрали в солдаты, На Путиловский пернулся уже при других обстоятельст вах… Вот взгляните на этого парня. Фото­графия пожелтела, но узнать меня мож­но -- 1914 год. А это вы Красную гвар­дию смотрите - 1918 год.Я тогда уж коммунистом был и этот отряд в Харькове организовал. На бумагах-даты первых лет революции и штампы различных организалий, Но призыву Ленина питерские рабочие ухо­дили на фронты гражданской войны. Удостоверение, выданное военкому 35-го полка Никифорову А. С… Групповой сни­мок работников политотдела 8-й Червонно­казачьей дивизии: Александр Степанович сидит в центре с кавалерийским клинком в руках… Удостоверение Казанского губ­продкома, уполномачивающего т. Пикифо­рова заготавливать хлеб для государства. Западный фронт… Украина… Царинын… Письмо управления бропечастей Петро­градского военного округа, требующего у кавалерийской дивизии возвращения т. Ни-

Получали изредка письма и крестьяне, горя. Уехал искать край бедняк Сер­не нашел. Сын старика Монсеенко, матрос с «Потемки на», писал из ссылки. По пальцам может перечесть старый сельский почтальон кре­стьянские письма. Да кому было писать? На все село десять человек только и бы­грамотных.

В 1914 году почтальоп ушел на фронт. В гражданскую войну был бойцом брига­ды Котовского, а вернувшись домой,с восста-года и по сей день за исключением военных лет снова разносит почту. Но теперь сумка его полна. Ежедневно селяне получают пе меньше ста писем, четыре-нять телеграмм, тридцать-сорок де­нежных переводов. …Несколько писем прислал родствении­кам и знакомым односельчанам Дмитрий Чухриенко - заместитель министра зтраво­Украинской ССР. 85-летняя в один день два перевода от сыновей: Ар­сентия - доцента Ленинградского техно­логического института и Кирилла ＿ се­кретаря райкома партии. Майор авиапии Мефодий Бабенко пишет отцу - трактори­сту, инженер Семенюк из Ташкента - ма­тери, тридцать восемь студентов, живущих Село Красленькое выписывает 340 эк­земпляров газет и 40 журналов, вмного разлиоатздание Захарий Тихонович доставил своим одно­сельчанам 2.300 книг, но считая брошюр, а за все годы советской власти - 1.082.640 экземпляров газет. в различных городах, … отнам, матерям, братьям, сестрам. А сколько писем при­ходит от Высоцких! В Черноморском фло­те служит капитан 2-го ранга Николай Высопкий; в алмии - два летчика соцких: майор Иван и капитан Михаил; начальником цеха завода работает Григо­рий Высоцкий, заводским мастером - Ма­рия Высоцкая. - Если бы эти газеты разложить вдоль, какая большая и широкая дорога получи­лась бы, говорит он и добавляет: - И какая светлая! Дорога счастья, знаний… винница Бор. СЛОБОДЯНЮК

Деревья-переселенцы



Новые скверы и аллеи возникнут на пло­щади Пушкина, на Каляевской, Вольшой Пироговской, Первой Мещанской улицах, у станции метрополитена «Завод имени Сталина»… Более чем в двухстах километрах от Москвы, в городе Узловая, пришлось мне наблюдать, как переезжали не отдельные деревья, а липовые рощи. Многолетние деревья были «обуты» в огромные дере­вянные ящики, ветви аккуратно подвяза­ны. Вереница грузовых автомобилей жда­ла очереди у подъемпого крана. Он высоко подпимал липу в воздух и мягко уклады­вал ее в кузов. Поздно вечером машины остановились на Большой Семеновской улице. А на утро жители Сталинского района, выйдя на ра­боту, увидели возникшую, как в сказке, за одну ночь липовую аллею. Деревья стояли, распустив встви, так, словно рос­ли тут десятки лет. о. тищенко НА ВЕРНОЙ ДОРОГЕ Ив. ДЗЕРЖИНСКИЙ замечательных традициях великих русских композиторов-реалистов, и это служит под­тверждением того, насколько благотворны классические традиции для развития со­ветской оперы. 10. Мейтус хорошо знает законы музы­кальной драматургии. Вот почему опера «Молодая гвардия» отличается динамич­ностью, напряженным действием. Компози­тор достиг этого, найля в музыке опорные, определяющие развитие сюжета моменты. Увертюра вводит нас в мир величест­венной борьбы советского народа за свою Родину. Написанная просто и доходчиво, она является прологом к действию. И действие началось. Не скрою, у меня было сомнение в том, смогут ли оперные артисты-певцы правдиво вопло­тить на спене черты любимых народом, знакомых нам образов молодогвардейцев. думал об этом еше в ту пору, когда и у меня рождался замысел оперы «Молодая гвардия». На спектакле сомнение мое рас­сеялось - на спене подлинная советская молодежь, на сцене правда. здесь нужно сказать о режиссере, художнике, актерах. H. Охлопков обнаружил совершенно вое качество своего творчества: оп глубоко понял музыку 10. Мейтуса, сумел выявить в спектакле все лучшие ее сторопы и вместе с тем обогатил оперу опытом реали­стического драматического театра. Арии и хоры звучаг в спектакле естественно и просто; в своем сценическом повелении ак­теры (за немногим псключением) отрепи­лись от так называемых «оперпых штам­пов». II. Охлопков привнес в оперный спек­такль лучшее из того, что было достигнуто им в постановке «Молодой гвардии» на драматической сцене: тот же алый стяг,

Восемьдесят километров отделяют Моск­ву от Лопасненского лесного массива. У заросшего кустарником оврага деревья с цветными на стволах пометками, означаю­щими: «К Первомаю - переселить на московские улицы!». Рукояткой садового пожа лесовод вы­стукивает ствол: нет ли под корой боль­ной древесипы? Это уже не первый «ме­дицинский» осмотр. На некоторых стволах мы видим следы хирургических опера­ций. Срезана поврежденная во время вой­ны кора, больные места дезинфицированы и скрыты. Советскими садоводами разработана це­лая система подготовки многолетних де­ревьев к пересадке и ухода за ними в го­роде, на новом месте. Свыше трех тысяч лип перекочевали на центральные плоша­ди и магистрали столицы - и ни одна не погибла. Еще семьдесят пять тысяч де­ревьев и более четырехсот тысяч кустар­пиков появятся в столице к середине мая.

 из романа в оперу, забывая о свое рази музыкальной драматургии. Так, нагфимер, разговор Ульяпы Громовой с Любой Шев­цовой в первом акто лишь замедляс дей­ствие и не помогает раскрытию с13о8. Авторы оперы и театр в своей рботе над спектаклем учли партийную криу в адрес романа А. Фадеова. И в музі ке в сценическом действии первого акт а по­казано, сколь тверд и организова был народ даже тогда, когда приходилось тав­лять родную землю. Авторы стре члись отразить роль коммунистов в органт щик сопротивления врагу. Большое зна енне для выражения идеи оперы имеет   Пропенко, которую он поет перед пародом: ваша месть и гнев ваш беспошад­ный Врага везде и всюду настигает. Из шахт, из-за домов, из-за кустов, Из-за копров, со всех дорог донецких­Стрелять фашистов! Хозяева здесь - мы!… Вставай, Донбасс шахтерский, на фаши­стов! За мной, друзья, товарищи, за мной! В развитии действия оперы значитель­ное место занимает инженер Валько. Он руководит борьбой молодежи, его речь в тюрьме влохповляет молодогвардейпев в са­мый трулный час. Но плохо то, что образ Валько не запоминается, ибо музыкаль­но он маловыразителен и значительно уступает в этом отношении образам юных героев. Таковы достоинства и недостатки этого, в целом правдивого, хорошего спектак­ля, Успех авторов оперы, режиссера и всего творческого коллектива театра пока­зывает, сколь велики наши возможности в создании советской оперы, если итти по верной дороге, Жизнь наша, полная борьбы и подвигов во имя торжества коммунизма.это неиссякаемый гоч­ник поэзни, она каждодневно рыкдает великолепные темы будуших музыкально­драматических произведений. Советский на­ждет от композиторов новых опер на темы современной жизни, и наша задача творчеством ответить на требование народа. ских образов, а, папротив, помогает глуб­же постичь их. Но не всем исполнителям оказалось под силу воплотить на оперной спене черты гороев. На мой взгляд, неудача спектак­ля­роль Сергея Тюленина в исполнении А. Алмазова, сожалению, этот замеча­тельный юноша-кэмсомолец не воссоздан в полнопенном сценическом образе, ар­тист по справился с вокальной сто­роной роли. Неудача эта очень досадна, ибо многие, даже лучшие спены спектакля (в том числе и сцена клятвы) проигрыва­ют оттого, что в спектакле нет подлинно­го Тюленина. «Молодая гвардия» в постановке Малого явле-Пусть оперного театра - это значительное нию в жизни нашего искусства и, я уве­рен, знаменует повый шаг в развитии со­ветской оперы. Но именно потому. что спектакль этот является зпачительным и интересным. нужно со всей строгостью сказать о его недостатках и пожелать ав­тору и театру устранить их. Музыка Ю. Мейтуса, при всем ее ор­кестровом и мелодическом богатстве, стра­дает некоторой стилевой пестротой. по­дражательностью, поройиллюстратив­ностью. Хотелось бы. чтобы компо­знтор был смелее в своем творчестве. У него есть для этого все основания, ибо лучшие страницы оперы показывают, что Ю. Мейтус обладает свежим дарованием, что, обрашаясь к сокровишнине русской музыкальной классики, он может оста­ваться самобытным художником. Несколько слов о либретто А. Малышко в переводе с украинского М. Исаковского. Хорошо, что в оперу пришли крупные поэ­ты, У либретто «Молодой гвардни» есть чисто литературные достоинства, мно­гие стихи пленяют простотой и вдохновен­ностью, в нем нет того речевого убожества, которое, к сожалению, еще нередко прони­кает в оперу. И все же работу над либрет­то надо продолжать. Зритель хотел бы ши­ре и полнее видеть героев в их пепосред­ственной активной борьбе; текст некото­рых картин перегружен прозаизмами.род еще один недосгаток: порой автор либретто механически переносит отдельные сцены

Тучи иль грозы, Не гнись, не стой! Молодогвардейцы, За Родину, в бой!

символизирующий идею спектакля, то же стремление к исторической правде в харак­теристиках персонажей и вместе с тем - лаконизм, скульптурная выразительность. Но это не механическое использование приемов, однажды помогших достигнуть успеха. Глубоко поняв природу музыкаль­ного театра, режиссер подчинил музыке изобразительные средства своего искусства, Вот один из приемов, при помощи которо­го Н. Охлопков сообщил опере особую разительность: в патетических местах, когда музыка играет основную роль, под­чиняя себе все происходящее на сцене, ре­жиссер как бы приостанавливает действие актеров; не отступая от жизненной прав­ды, следуя тому, что диктует конкретная ситуация, он располагает героев в вырази­тельных скультурных группах и предо­ставляет музыке досказать чувства героя, И музыкально и сценически вершинами спектакля являются картина клятвы, спе­на в тюрьме и финал. Композитор, режие­сер, исполнители достигают здесь большого обобщения, создают целостный героиче­советского ский и полный жизни образ человека. Мне кажется особенно сильной спена в тюрьме. В тесной камере на полу сидят связанные герои «Молодой гвардии», ними коммунист Валько. Они заточены, но но-Шевцовой. перадостная, деятельная девушка, поет песию-арию, полную веры в победу, готов­ности принять смерть во имя Родины. Это правдиво и потому сильно. Валько уводят на расстрел. Пепреклонная твер­дость его и слова, обращенные к молодежи, рождают у юных героев еще большую ве­ру в непобедимость большевистского дела. Очень хорошо решается эта сцена компо­зптором: комсомольская неспя о красном знамени, которая, как мне кажется, вый­дет за пределы оперы и будет петься на­родом, несется широко, звучит, как гимн победы над врагом.

Паш народ любит советское искусство, гордится им и рассматривает каждый его успех, как свою победу. Эти победы в последнее время были одержаны и в обла­сти музыки, в частности программной му­зыки: появились хорошие кантаты и оратории. Но давно уже советские зрители не слышали оперу, в которой бы правдиво и сильно были запечатлены черты нашего человека, героическая жизнь народа. В предмайские дни Ленинградский Ма­лый онерный театр показал оперу Ю. Мей­туса «Молодая гвардия» (текст А. Малыш­ко в переводе М. Исаковского), и спек­такль этот был горячо встречен зрителя­ми. Свой заслуженный успех композитор должен по праву разделить с режиссером спектакля H. Охлопковым, дирижером Э. Грикуровым, художником В. Рындиным и всем коллективом театра, который вновь обратился к созданию оперных спектаклей на современную тему. Великий подвиг молодогвардейцев, за­печатленный в литературе и кино, театре и живописи, останется неумирающей темой нашего искусства. Создание оперы о «Мо­лодой гвардии» закономерно и значи­тельно. Музыка, с ее огромной силой эмо­ционального воздействия, с се возмож­ностью подниматься до высокой патетики, способна особенно ярко передать величие и лушевную красоту советского человека. Народность, романтическая взволнован­ность, простые и ясные мелодии, воеходя­щие к песенному творчеству народа. -- вот что особенно дорого в музыке 1. Мей­туса. Снова и снова мы с благодариостью вспоминаем мудрую партийную критику, осудившую формалистическое направление в музыке и указавшую советским компо­зиторам едпнственно верный путь к наро­ду - путь правливого, реалистического творчества. Опера Ю. Мейтуса основана па ЛИТЕРАТУРНААЗт 2  № 35

непобедимости советского Не смерть, а бессмертие героев - вот смысл, этой спены, раскрываемый и музыкой и всем построением картины: умирая под пулями врагов, молодогвардейцы передают друг другу алое полотнише -- знамя боль­шевизма­и замирают в живой скульнту­ре. Это - памятник героям. вы-уже говорил, что перед актерами исполнителями ролей в «Молодой гвардии» стоят большие трудности. Как бы хорошо точки зрения вокального искусства ни спел артист арию, он не достигнет пели, если не создает полнокровный, правдивый образ своего героя. И, конечноже, успех оперы Ю. Мейтуса в значительной мере определяется тем, что многие исполнители преодолели эти трудности. Нелегко было представить себе С. Шапошникова, опыт­ного оперного артиста, в роли Олега hо­шевого. Однако с помошью режиссера оп достиг многого. Его Олег реальное, жи­вое лицо. Чуством современности вест от искусства С. апопшикова. тедует сде лать лишь один упрек артисту: наделив Олега теплотой, лирической мнгкостью и залушевностью, он педостаточно полчерк нул волевое начало в образе Кошевого. Песомненной удачей и композитора и артистки Т. Лавровой явился образ Любы В спектакле, как и в романе A. Фадеева, она пленяет своей искрен­постью, энергией, жизнеутверждением. Т. Лаврова не только отлично пост, она су­мела проникнуть в самые глубины образа и сроднилась со своей геропней. Люба не одинока в спектакле: многие образы, созданные и ведущими артистами театра и студентами Ленипградской кон­серватории (очень хорошо, что театр при­влекает к работе нашу молодежь!), - правдивые, жизненные. Вот что самое главное: обязательная «условность» опе­ры музыкальная речь­не только не мешает нашему восприятию реалистиче-