Новое о природе вирусов и микробов      г. м. Бошьян - руководитель биохими­ческой лаборатории Всесоюзного институ­та экспериментальной ветеринарни - вы­ступил недавно с оригинальной теорией, по-новому раскрывающей природу микро­организмов. Его открытие заставляет ме­диков и биологов коренным образом пе­ресмотреть многие привычные представле­ния об изменчивости микробов, о природе иммунитета, Оно дает практической меди­цине новые действенные методы профи­лактики и лечения болезней. Мы обратились к г. м. Бошьяну с прось­бой рассказать нашим читателям сущ­ности его исследований. Недавно вышла в свет моя книга «О природе вирусов и микробов» - результат многих лет труда, итог обобщения большо­го экспериментального материала, получен­пого нашим коллективом. В современной науке представление о вирусах­мельчайших, невидимых под микроскопом белковых образованиях, и ми­кробах - клеточных организмах - резко разграничивается. В любом учебнике ми­кробиологии говорится, что природа мик­роба и вируса совершенно различна. Разносхоронние исследования, прове­денные в нашей лаборатории, решительно опровергли не только этот взгляд, по и миогие другие традиционные представле­ния о мире невидимых. Ученым, привыкшим мыслить метафи­зпчески, результаты наших псследований, несомненно, покажутся парадоксальными. Однако они совершенно достоверны. Десять лет назад, изучая в биохимиче­ской лаборатории Всесоюзного института экспериментальной ветеринарии белок жи­вотной и растительной клеток, я глубоко заинтересовался тайной нуклеопротеида - образование живых клеток из частичек желтка куриного яйца. Все эти факты и идеи, подтвержденные на примере вирусов, позволили нам до конца развенчать мета­физическую догму Вирхова «клетка толь­ко от клетки», утвердившуюся в совре­менной науке.

Геерк эмин За мир во всем мире! «По воле тиранов друг друга терзали народы. Ты встал, трудовой Петербург, первый начал войну всех угнетенных про­тив всех угнетателей, чтоб тем убить самое семя войны», - гласит надпись на Марсо­вом поле, в Ленинграде, на могиле героев, павших за революцию. Европе в рот», попирают суверенитет родов Европы, глумясь над их историей и культурой («Янки в Копенгагене», «Ши­раз», «Датская сказка»). Дельцы с Уолл­стрита лихорадочно строят свои аэродро­мы и военные базы, перевозят в Европу оружие, потому что Пейзажи Қамчатки, Баку, Урала Опять им спать не дают. Чтоб двинуть историю вспять. Поэт не скрывает от читателя возрастаю­щей угрозы новой войны. Но вчерашний солдат говорит об этом уверенно и спокой­но, потому что знает: Недавней войны кровавая рана Не даст нам беду проспать. И в недрах земли нехватит урана, Коммунистическая партия -- душа дви­жения за мир во всех странах. Темы партии и борьбы за мир неотделимы друг от друга, поэтому так естественно, что книга A. Суркова состоит из двух отделов - «Большевики» и «Миру - мир!». «Мы - совесть мира. Мы - большеви­ки» - вот основная тема стихов цикла «Большевики». Страстными,мужественны­ми словами поэт воспевает в них нашу Родину, большевиков­«разведчиков бу­дущего», которые …такие земли открывали, Қаких Қолумб не видел и во сне. Торжественным гимном нашим славным делам звучат стихи «Победители». Метели виться поутру бы! Но ветер зашуметь не вправе, Когда серебряные трубы Поют о нашей ратной славе. Напев той песни неизменен. Она звучит былинным ладом. Как солнце, в песню входит Ленин, И Сталин с ним шагает рядом. Стихи A. Суркова обладают необходи­мым для настоящей поэзии «ключом к серду». В одном из своих стихотворений Сурков писал: Когда снега багрились кровью ало, С души солдатской,-что таить греха - Қак мертвый лист по осени, опала Красивых слов сухая шелуха. аме-Эти строки как пельзя лучше характе­ризуют поэзию Алексся Суркова, сущ­ностьего лишенных «красивой шелухи», на-Лучшие стихи Суркова отличаются тор­жественно-повелительным звучанием гим­на, и в то же время его лирика обладает той, характерной для Суркова «угловатой нежностью», которая волнует больше, чем многие, имеющие претензию на неж­ность, стихи иных поэтов, Такие произве­дения этого сборника, как «Дорога в ком­мунизм», «Ленин», «Победители», «Зоя», «Датская сказка», «Шираз», стихи из «Иранского дневника», являются несом­ненной поэтической удачей. Однько пногда поспешность и небреж­ность мешают поэту достигнуть желаемых результатов. Появляются снижающие удар­ную силу стихов «общие места», вроде Мы штурмуем высоты В колонне большого похода, или строки о том, что наш флаг «народ искусными руками соткал из золотых лу­чей весты»и т. д. В написанном на очень нужную и важную тему стихотво­рении «На пороге будущего» поэт де­лает попытку нарисовать мир Большого Счастья - Коммунизм. К сожалению, эта понытка не увенчалась успехом. Мир Большого Счастья - Коммунизм изображен в этом стихотворении, как не­кая, отдаленная от нас «обетованная зем­ля», куда стремится человечество, состоя­щее из «своих» и «чужих», и где некий человек, напоминающий апостола Петра, открывая двери, делает выбор, пропус­кая «своих» и навсегда запрещая вход «чужим». Цепонятно, как возникла у A. Суркова эта евангельская картина. Коммунизм - кровная тема Суркова, на эту тему он создал немало вол­нующих и прекрасных стихов, и чита­тель вправе требовать от поэта, чтобы он и впредь, разведывая будущее, описывал не только «дверь будущего», но и заглянул за эту дверь, рассказало конкретных чертах коммунизма в нашей сегодняшней жизни. ** Повая книга коммуниста-поэта, страст­ного борца за мир А. Суркова - ценный вклад в литературу движения за мир. Поэт этой книгой не только сам подпи­сывается под манифестом стокгольмского конгресса, по и воздействием своего поэ­тического слова на честных людей всего мира умножает число людей, ставящих



г. БОШьян

Этот метод дал нам возможность изучить свойства и многих других возбудителей вирусных заболеваний. Исследования природы вируса инфекци­онной анемии и сущности этой болезни привели нас к убеждению, что вирус и микроб не только близки по своей приро­де, но что они представляют собой лишь различные формы существования одного и того же микроорганизма. Выделенные в чи­стом виде вирусы в особых условиях превращались в микробов. Но­вая перемена условий - и искусственно полученные микробы снова становились видимыми, обращались в вирусы. Все это не сставляет никакого сомне­ния в том, что превращения вирусов и микробов - не отдельные, случайные яв­ления, а биологический закон. Вирусные форм формы и формы микробов, по нашим наблюдениям, одного и того же вида, взаимно превращаясь друг в друга, могут эволюционировать и в другие виды микро­бов и вирусов. Конечно, получить микробную форму из фильтрующегося вируса удалось не сразу. Вирус прочно связан с белками организма, в котором он обитает. Превращение фильтрующегося вируса в микробную клетку проходит ряд стадий н требует продолжительного времени. Но однажды выращенный микроб в дальней-

В результате наших работ потребовался также серъезный пересмотр некоторых по­ложений Пастера. В 1862 году Париж­ская академия за решение вопроса: воз­Декрет о мире - один из первых декретов, принятых нашим правитель­ством. За мир во всем мире! … вот наш клич ко всем народам. можно ли зарождение жизни в настоящее время? - вручила премию Пастеру. На этот вопрос Пастер ответил отрицательно. Он заявил, что в колбах с мясным бульоном и яичными желтками после ки­пячения жизни не остается. Более того, Пастер был уверен, что жизнь в них ни­не-когда уже больше не зародится. Идеалистическую позицию Пастера, оп­равдывающую версию о едином акте бо­жественного творения жизни, оспаривали многио учоные-материалисты XIX стеле­тия. Горячим сторонником гетерогении - учения о самозарождении живого из мерт­вого - был Д. И. Писарев, который счи­тал, что усилия Парижской академии зада­вить гетерогению всеми правдами и не­правдами рано или поздно потерпят фиаско. Мы доказали ложность основного поло­жения Пастера о том, что кипячение уби­вает все живое. В нашей лаборатории ви­русы возбудителя анемии лошадей кипя­тилисьв течение 40 минут, затем их два­нажды проводили через автоклав, где темпе­ратура повышалась до 120° и вирусы все же оставались живыми. Утверждение в науке выводов Пастера почти на сто лет отодвинуло правильное решение проблемы зарождения и сохране­ния жизни. Эти эксперименты свидетельствуют о высокой устойчивости и приспособляемости микроорганизмов. если кипячение все же спасает нас от белезнетворного, подчас и смертонос­пого действия микробов, - то это проис­ходит оттого, что,изменяясь под влиянием высокой температуры, вредоносные микро­бы теряют свою болезнетворную способ­ность, Что жо касается условий, при ко­торых микробы и вирусы действительно гибнут, то они весьма значительно отлича­ются от тех, которые представлял себе Пастер. Установленная нами более высокая, чем предполагалось до сих пор, жизнестойкость вирусов рисует новую картину распростра­нения невидимых. Мы считаем, что бес­численные частицы живого белка - виру­сыовсеместно рассеяны среди живон и мертвой природы. Напрасно современная паука объявляет их аразитами. Они вполне могут обходиться без клетки-хо­злина. Паразитизм лишь одна из форм при­способления вирусов. Эти мельчайшие эле­менты жизни, как и микробы, играютог­ромную роль в жизни нашей планеты. Но как возникли сами вирусы? Почему мы должны верить, что жизнь, зародившая-В ся на нашей голой и безжизненной плане­те миллиарды лет назад, не может за­рождаться сегодня среди обилия органиче­ского материала? Оппраясь на факты, мы пришли к убеж­дению, что жизнь зарождалась и за­рождастся всегда, когда для этого суще­ствуют соответствующие условия. Мате­рпалом для образования простейшей мы жизни - белковых комочков - слу­жат массы белка­нуклеопротеида, ко­торый освобождается из тел гибнущих ра­стений и животных. Попадая в благопри­ятные условия, которые отнюдь не яв­ляются исключительными, «мертвый» лок может стать материалом для мельчайшего живого организма - вируса. Установленные нами закономерности вза­имного превращения вирусов в микробов кристаллы создают новую теоретическую основу в учении о природе микроорганиз­о вызываемых ими заболеваниях, мунитете и позволяют по-новому использо­вать вакцины, лечебно-профилактические сыворотки и другие биопрепараты. фор-За Нет сомнения, что у нас найдутся про­тивники. Уже и сейчас есть попытки изобразить наше открытие и выводы, вы­текающио из него, как перепевы «устаре­лой» теории самозарождения. Но факты упрямая вещь. Со всех концов страны с Украины, из Ленинграда, из Сибири­в адрес нашего института приходят десятки писем от врачей, ветеринаров, микробио­логов, извешающих о новых наблюдениях, подтверждающих нашу теорию.

Мира жаждут все честные люди во всех странах. Вот почему рабочие Рио-де-Жа­нейро на самой высокой скале побережья кишут имя Сталина - символ борьбы за мир, итальянекие докеры кидают в море американское вооружение, а молодая фран­цуженка Раймонда Дьен бросается на рельсы, преградив путь поезду, везущему оружие. Борьбой за мир пронизаны все мысли и чувства советских людей, победно идущих к коммунизму. Призвание поэта - разгадать и выра­зить сокровенные чувства и думы своего народа. Это удалось A. Суркову в его новой книге «Миру - мир!». Советский человек в этой книго узнёет самого себя, свое страстное стремление к миру, выра­женное с большим поэтическим вдохнове­нием. Поэт говорит о делах своего поко­ления, поколения, которое ведет борьбу за мир ещо со славных дней Великого Ок­тября. В семнадцать лет мы ружья брали в руки И в сорок лет брались за автомат. …Мы одолели времени всевластье, Жар молодости сохранив в груди, В награду нам дано большое счастье Разведчиков, идущих впереди. A. Сурков, один из первых, еще в 1943 году, в кровавых военных прибылях «чи­кагского фабриканта» увидел угрозу но­вой войны, а сейчас показывает, как в стуке арифмометров «банкирских контор» звучит стук автоматов.

белка клеточного ядра, играющего весьма шем хорошо растет и размножается E. УСПЕНСКАЯ обычных питательных средах. Нам удалось проследить и зафиксиро­вать основные стадии превращения виру­са в микробную клетку. В одной из стадий вирусы при определенных условиях обра­зуют кристаллы, видимые часто даже нево­оруженным глазом. Будучи растворенными, кристаллы снова становятся невидимыми обретают форму болезнетворных вирусов. Повторные проверочные опыты снова и снова убеждали нас: кристаллизация жи­вого белка - одна из форм существозания микроорганизмов. Из этого мы сделали вы­вод, что переход невидимых вирусев в ви­димую микробную форму, так же как и кристаллизация, вполне закономерен. Это есть их приспособление к различным усло­виям жизни. Когда стали ясны общие закономерно­сти перехода микроорганизма из одной ста­дии в другую, нам удалось получить ми­кробные формы дезяти возбудителей вирус­ных заболеваний. Сотрудники нашей лабо­ратории были первыми людьми, увидевши­ми под обычным микроскопом возбудите­ля бешенства, сыпного тифа, осеннего энцефалита и ящура. Опыты полсказали нам, что свойство олного и тото же возбулители болезни формы может быть использовано не толь­ко для повышения невосприимчивости ор­ганизмов, но и для излечения их при ви­русных заболеваниях. Основываясь на этом, мы стали вводить в организм боль­ного микробы той же болезни. Эффект был зпачителен. Многочисленные проверки, проведенные на лошадях, страдающих ин­фекционной анемией (современная ветери­нария предцисывает убивать таких жп­вотных), продемонстрировали высокую действенность нового способа лечения. Наша теория изменчивости микроорга­низмов на каждом шагу открывала новые закономернссти. Превращение частичек живого белка-вирусов - в клеточное об­разование - микроб привело нас к выво­ду, что клетка не является последней гра­ницей деления живого организма. При определенных условиях клетка способна и сама распадаться на белковые элемен­ты, не теряющие свойств живого. В на­шей лаборатории мы получили из 40 ми­кробных форм различных возбудителеймов, столько же форм их фильтрующегося ви­руса. Еще в 1909 г. русский академик В. Л. Омелянский в противовес вирховскому уче­нию о клетке как о последнем морфологиче­ском элементе жизни писал: «Идея дальнейшего расчленения про­стейшего элемента жизни - клетки - так же законна, как и идея расчлепения про­стейшего элемента материи - атома - на электроны, носители электрической энер­гии». Профессор 0. Б. Лепешинская в наши дни осуществила идею В. Л. Омелян­ского. В своей лаборатории она наблюдала значительную роль в жизнедеятельности клетки. То, что из этого белка, неизменно сопутствующего жизни, состоят также и вирусы,- остановило мое внимание: зна­чит вирус тоже живое существо? Однако современная наука не имела еще твердой точки зрения на природу ви­русов. Многие зарубежные ученые ут­верждали, что вирусы - неживые веще­ства, порожденные живой клеткой. Такого же мнения придерживались и некоторые со­ветские ученые. Они считали вирус либо особым мертвым веществом, либо парази­тическим белком, стоящим как бы на гра­ни между живым и неживым. Укоренилось также мнение, что неспособные существо­вать самостоятельно, вирусы обитают лишь в клетках выспих расте­ний и животны х. Основываясь на опытных данных, я все больше приходил к убеждению, что вирусы, как бы ни проста была их орга­низация, - живые существа. Подтверждение своим мыслям я нашел и в трудах Д. И. Ивановского -- выдающе­гося русского исследователя, которому со­временная наука обязана открытием виру­сов. Он интересовался жизнедеятельностью варусов, хотя работы его в этой области неизвестны даже специалистам вирусо­логам и микробиологам, так как представ­ляли собой библиографическую редкость. Пзданные недавно, они дали возможность оценить все принципиальное значение открытий этого замечательного ученого. В опытах Д. II. Ивановского вирусы пи­тались и размножались на ис­кусственной питательной среде. «Резюми­руя, - писал Д. И. Ивановский, - я прихожу к заключению, что контагий (вирус. - Г. Б.) мозаичной болез­ни способен жить и размно­жаться в искусственных пи­тательных средах». Чтобы изучить природу вирусов, их жизпедеятельность, необходимо было найти способ выделять их чистую куль­туру из клеток высших организмов, в ко­торых они обитают, что до сих пор нико­му не удавалось. Вирусы вызывают у человека, животных и растений более двухсот тяжелых заболе­ваний, таких, как бешенство, осенний эн­цефалит, сыпной тиф, корь, желтая лихо­радка, скарлатина, Естественно, что меди­цинская практика настоятельно требует изучения природы вирусов. Этого же требо­вала и ветеринария. Наш институт начал исследования инфекционной анемин лоша­дей - тяжелого и совершенно не изученно­го вирусного заболевания, которое ежегодно губит тысячи животных. Изучая природу возбудителя инфек­ционной анемии лошадей, мы разра­ботали оригинальную методику, с помощью которой удалось выделить чистую куль­туру вируса из крови больного животного.

В своих стихах, написанных после по­ездок по Англии, Дании и Ирану, Сурков рассказывает о том, как обнаглевшие риканские молодчики под вицом «помощи» «пихают кукиш атомной бомбы голодной

прямых, ясных и выразительно точных Алексей Сурков. «Миру-мир!». Библиотека «Огонск». Издательство «Правда», 1950 г. 40 свои подписи под этим историческим до­кументом. ДОРОГУ ДЕТСКОМУ ФИЛЬМУ! Ответ министра кинематографии СССР тов. И. Большакова В «Литературной газете» от 4 марта Наряду с этими художественными филь­шесть новых детеких художественных 1950 года под рубрикой: «Коротко о важ­ном» была спубликована заметка «Усту­пите место ребенку», в которой гозорилось о необходимости резко увеличить выпуск кинофильмов для детей. связи с этой заметкой сообщаю: Перед советской кинематографией стоит очень важная и ответственная зада­ча - повысить идейно-художественное качество выпускаемых фильмов. Поэтому есновное внимание сейчас направлено не на увеличение количества выпускаемых картин, а на поднятие их художествФильма. ного качества. последние годы для юных зрителей были созданы художественные фильмы: «Краеный галстук», «Первоклассница» «Счастливого плавания!». «У них есть родина». Юной аудитории в такой же ме­ре, как и взрослой, адресован фильм «Мо­бе-тоомееной созиданияоментальнм«Юостобщественности мира», «Концерт юных талантов», «Ар­тек», научно-популярные и видовые филь­мы: «Лесная быль», «История одного кольца», «По Волге», «Урал», «Днепр». им-Кроме того за эти годы создано 40 цветных мультипликационных фильмов их числе полнометражный фильм «Копек­горбунок». Регулярно выходит на экран ежемесяч­ный киножурнал «Пионерия», освещающий жизнь школ, пионеротрядов, их обще­ственно-полезную деятельность. Что касается ближайших перспектив, то для юных зрителей булут созданы худо­жественные фильмы: «Звездочка» по од­ноименной повести И. Василенко и «Степ­ное солнце» по одноименной повести I. Павленко. мами будет выпущено значительное коли­чество научно-популярных и мультиплика­ционных фильмов. Однако сигнал «Литературной газеты» справедлиз в том отношении, что количе­ство художественных фильмов, создаваемых специально для детей младшего и среднего школьного возраста, еще недостаточно. Ми­нистерство кинематографии имеет возмож­ность дополнительно к уже указанным запустить в производство в начале 1951 года еще два детских художественных Для этого необходимо, чтобы наши дет­ские писатели до конца 1950 года создали несколько хороших, интересных спенариев для детских фильмов. Между тем, с вопро­сом о создании таких сценариев до сих пор обстояло неблагополучно. Мы обращаемся со странип «Литератур­газеты» с призывом в писательской -- обсудить этот вопрос и обеспечить созданием хороших сценариев возможность выпуска в 1951 году допол­нительно двух художественных фильмов И. БОЛЬШАКОВ, для детей. министр кинематографии СССР ивОТ РЕДАКЦИИ Несмотря на большое количество выпу­скаемых на наши экраны разнообразных фильмов, о которых упоминает министр кинематографии тов. П. Большаков, все же потребности детского зрителя в созданном специально для него игровом художествен­ном фильме удовлетворяются пока далеко не полностью. Десятки миллионов школьников млад­шего и среднего возраста в ближайшем будущем должны иметь возможность по­смотреть в течение года хотя бы пять­когда кончилась жизнь Попова. Почему не показали будущее его труда? Это было тем более необходимо сделать, что не только через свое изобретение, но и через живых людей Попов непосредственно связан с на­шими днями. Его сын А. А. Попов погнб в 1942 году во время блокады Ленинграда. Его ближайший друг и помощник Петр Николаевич Рыбкин учил радистов-моря­ков и во время Великой Отечественной войны был награжден орденами Ленина и Красной Звезды. Развитие образа Рыбкина дополнило бы образ главного героя фильма - Попо­ва. Тем болое, что Рыбкина играет замеча­тельный аргист A. Борисов. фильме Рыбкин показан только как преданный своему учителю исполнительный ученик. На самом же дело он был очень творче­ский, талантливый человек. Лишив фильм связи с будущим, авторы обеднили его. В фильме нет того по­лета, который был в самом Попове. Ав­торы не уловили мечты, улетаюшей ве­ред, за грань человеческой жизни, на счастье и номощь людям, той мечты, ко­торая отличает лучших русских ученых и делает их нангими современниками. все же фильм глубоко волнует. Чело­век, которому он посвящен, дорог совет­ским людям. Авторы фильма добросовестно и точно передали события его жизни, а замечательные актеры помогли им, углу­бив и обогатив сценарий своим исполне­нием. Превосходно играют И. Судаков-Менде­леева, К. Скоробогатов-адмирала Макаро­ва. Рассказ о судьбе одного человека звучит рассказом не только о нем одном. Это рас­сказ о поколениях русских ученых, из рук вруки передающих священную эстафету отечественной науки. И в ряду худо­жественных произведений, утверждающих но-приоритет русской науки, фильм «Александр Попов» займет свое почетное место. фильмов (при этом, конечно, следует учи­тывать, что все ранее созданные хоро­шие фильмы для детей будут широко уча­ствовать в прокате). Сообщение министра кинематографии о возможности создания в 1951 году допол­нительно двух художественных фильмов для детей является шагом вперед на пути удовлетворения острой потребности в та­ких фильмах. Создание хороших сценариев для таких фильмов является делом чести литерато­ров, пишуших для детей. Этим вопросом обязаны не только заинтересоваться, но и вплотную заняться и комиссия по дет­ской литературе Союза советских писате­лей и московская секция детских писате­Считая решение Министерства кинема­тографии началом серьезной работы по укреплению сотрудничества детских писа­телей с деятелями кинонскусства, релак­пия «Литературной газеты» в ближайшее время организует совешание актива мо­сковской секции детских писателей по этому вопросу. Памяти Мамед Саида Ордубады Умер старейший азербайджанский писа­тель-коммунист Мамед Саид Ордубады, автор романов «Тавриз туманный», «Под­польный Баку», «Меч и перо» и ряда дру­гих произведений. Долгий и славный путь прошел М. С. Ордубады. Он участвовал в прогрессивном демократическом журнале «Молла Насред­дин»; за революционную деятельность был выслан в царское время из Азербайджаня. B 1918 году М. С. Ордубады вступил в партию большевиков. Лучшие свои произведения М. С. Орду­балы создал при советской власти. Первое стихотворение о Ленине в азербайджанской поэзии приналлежит М. С. Ордубады. Им созданы либретто лучших азербайджанских опер «Кёр-оглы», «Нергиз» и других. хорошо знал, любил и страстно пропаган­дировал в Азербайджане произведения Пушкина, Лермонтова, Толстого и Горького. Будучи одним из вилных публицистов Азербайджана, он написал много полити­чески острых статей и памфлетов против врагов нашей советской родины. Советское правительство высоко оценило заслуги Мамед Санда Ордубады в области литературы, наградив его орденами Ленина, «Знак Почета» и присвоив ему звание заслуженного деятеля искусств. Народ избрал его депутатом Верховного Совета Азербайджанской ССР. До последних дней своей жизни М. C. Ордубады жил большими творче­скими замыслами, работая над новыми произведениями, отображающими героику трудовой жизни строителей коммунизма. Друзья и товарищи по перу, многочис­ленные читатели надолго сохранят свет­лую память о Мамед Саиде Ордубады. A. Абульгасан, Мамед Ариф, Самед Вур­гун, А. Венцлова, Вс. Вишневский, Али Велиев, Мехти Гусейн, Джафар Джа­фаров, Мир Джалал, Ахмед Джамиль, Мир Джабар, С. Зорян, Мирза Ибра­гимов, A. Корнейчук, Я. Колас, Л. Қиачели, В. Кожевников, Л. Кли­мович, Л. Леонов, Ю. Либединский, Энвер Мамедханлы, Ф. Панферов, Ма­мед Рагим, Расул Рза, Сулейман Ру­стам, K. Симонов, A. Софронов, A. Сурков, Манаф Сулейманов, Н. Ти­хонов, А. Упит, А. Фадеев, К. Федин, Джафар Хандан, С. Чиковани, Абдулла Шаик, Азис Шариф А. Якобсон.

иной, которые через двенадцать лет, в 1917 году, завоюют свое счастье, обретут то, чего не знал Попов,-свободную Родпну, Мы, которые видим его из сегодняшне­го дня, знаем, что это последняя речь По­пова, последняя встреча с друзьями, что через два дня Попов умрет. Но мы знаем, что завтрашний день его мечты наш сегодняшний день. Мы знаем, с ка­кой небывалой силой развивается его изобретение, знаем - оно иринадлежит на­роду, служит народу. И во всех, самых далеких уголках нашей Родины растут мальчишки с ясными глазами, которые ладят антенны и мастерят приемники. Счастивые мальчишки - внуки Александ­ра Степановича Попова. Мы знаем чистые, ясные звуки наших позывных. Звуки, отчетливые, как слова, правдивые, как слова: «Широка страна моя родная!». И все советские люди слу­шают этот справедливый, чистый голос и говорят: «Наша Москва!» Этот голос слу­шают в Китае, в Венгрии, в Польше и тоже говорят: «Наша Москва!» Этот голос слушают бойцы Бирмы и Вьетнама, седые вдовы Греции, докеры Нью-Йорка, девушки Франции и тоже го­ворят: «Наша Москва!» Но они слушаютИ этот голос тайком, он тих, как шопот, нельзя громче - за стеной враги. Люди вырывают этот необходимый, как дыхание, голос справедливости и мужества из воя, злобных криков, лжи и тупого дребезжа­ния джаза ворованного, проданного и про­дажного радио Маркони. И летит слово правды, песня мужества, мирный звон кремлевских курантов к каждому, кто его ждет. Во всем, что происходит сейчас в на­шей стране, участвуют многие поколения русских людей, оцавших свой труд и жизнь на будущее отчизны. Попов оди: из тех людей, которые, перешагнув через смерть, остались с нами. Непонятно, чему авторы фильма оборвали его тогда,

бытия века, известность, капитал. Но он не может обойтись без Попова, он приез­жает в Россию, добивается прихода Попова, на свой корабль. Он готов на все, он льстит, запугивает, предлагает любую це­ну. Ему необходим талант Попова, его смелая мысль. Попов уходит от него мол­ча, не подав руки, не взглянув на него. Впереди узкая полоска Кронштадта род­ная земля, народ, которому служит уче­ный. Милая, горькая, но сдинственная родная для него земля… Впереди снова борьба с тупым началь­ством, предпочитающим покупать прием­ники за границей, чем делать их в России, считающим каждую копейку и тормозя­щим развитие его работы. Борьба с жан­дармами, которые преследуют его сту­дентов, с министром внутренних дел Дур­ново, требующим от него иоключения са­мых талантливых учеников. Всеэто - наглые глаза Маркони, аре­сты студентов, разговор с Дурново - уда­ры в сердце. Оно бьется так тяжело и утомленно, Попову нечем дышать, Но че­рез силу он идет, идет туда, где его друзья. У него много друзей. С ним все, кому до­рога Родина: рабочие из мастерских, кото­рые гордятся им, верный спутник и това­рищ в труде - Рыбкии и его ученики его будущее, с ним были великий кипу­чий Менделеев, мужественный защитник Попова - адмирал Макаров. Попов подходит к дверям и слышит го­рячие голоса друзей. Его встречают радо­стной вестью. Он избран председателем от­деления физики Русского физико-химиче­ского общества. Он смотрит в дружеские глаза, и голос его крепнет; он говорит страстно, молодо, искренне. Он поручает молодежи свое дело. Главное в том, что­бы люди были свободны, чтобы свободиым и творческим был их труд. Его слушают ста­рики, его учителя, и молодые, его учени­со-ки. Ученики, жизнь которых будет совсем

РАДИО расстояние. В эту ночь Попов открывает антенну. Это счастливая минута в твор­честве ученого, награда за многие годы труда, напряженной работы, никогда не отдыхающей мысли. И вот сигнал летит через одну комнату, через две, через три, вылетает в сад. Но антенна запутывается в густой листве, в мокрых от утренней росы кустах, и Попов напрасно ждет от­ветного сигнала. И вновь мы видим напря­женные светящиеся глаза ученого. Нашел! Он бежит к воротам и покупает целую гроздь веселых детских ярких шаров. Они подымут антенну, и листва не будет мешать колебанию электромагнитных воли. Высо­кий, как всегда спокойный с виду Попов и маленький, очень взволнованный Рыбкин стоят на крыше. Они знают: их сигнал дойдет не только через этот сад, он дой­дет всюду, куда захотят они, русские уче­ные. До самого горизонта, который сли­вается там, вдали, с утренним небом. 7 мая 1895 года Попов продемонстрировал первый в мире радиоприемник. Теперь мая мы празднуем День радио. на…Но Попова ждет борьба. Английские дельцы хотят, чтобы он продал им свое от­крытие. И мягкий, всегда сдержанный Попов делается жестким, резким. Я русский человек, говорит он. И все свои знания, весь свой труд, все свой достижения я имею право отдавать только моей родине! Англичане все-таки купят его изобрете­ние, правда, они купят его вовсе не у По­пова, а у итальянца Маркони, укравшего схему приемника Попова. Маркони извлек из этой кражи все, что возможно: патент на изобретение радио - технического

ТВОРЕЦ Но вот, наконец, тонкое, отчетливое постукивание. Эти сигналы ассистента По­пова­Рыбкина-с острова Гогланд. Попов записывает торопясь, боясь пропустить слово. Рыбаки спасены. Они на «Ермаке» в тепле, среди друзей. Люди на льдине. Они не кричат, не пла­чут, не зовут на помощь. Это бесполезно. Только море вокруг них, ветер, крутые вол­ны, колючие, смешанные с осколками льда. Все, что им осталось,-молча ждать конца. А в маленьком домике на острове Котка склонился над радиопрпемником Александр Степанович Попов. Напряжена узкая, чут­кая рука, лежащая на ключе, нахмурен высокий лоб, сосредоточен взгляд. Он вслу­шивается в аппарат, но аппарат молчит. У острова Гогланд, совсем близко от льди­ны с рыбаками,-ледокол «Ермак». Услы­шат ли сигналы за сорок четыре ки­лометра, дойдут ли они сквозь ветер, море, грохот ломающегося льда? Узнают ли на «Ермаке», что надо итти на помощь? Так вошло радио в жизнь России. Рус­ский ученый, первый в мире открывший его, сразу же отдал свое изобретение служение народу. «Александр Попов» - фильм о гениаль­ном русском ученом, патрпоте своей Родп­ны, о человеке чистом и мужественном. Бережно, умно, глубоко доносит до нас артист Н. Черкасов образ Александра Сте­пановича Попова. Мы видим его в лаборатории, когда впервые передается без провода сигнал на «Александр Попов»-художественный фильм, Постановка Сценарий A. Разумовского. г. Раппопорта и в. Эйсымонта. Операторы - A. Назаров, Е. Шапиро, Производство «Лен­фильм».

ЛиТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 37 3