ПУТЬ ПИСАТЕЛЯ до предела, -- одна из отличительных осо- бенностей творчества писателя. Б. Поле- вого, как художника, интересуют в пер- вую очередь такие положения, такие туации, в которых героическая сущность характера советских людей раскрывается с наибольшей полнотой и яркостью. Прав- да, есть в его творчестве и другая линия -попытки изобразить индустриальные «будни» (повести «Торячий цех», «Вер- нулся»), но она выражена у него пока что менес отчетливо. си-Книги Б. Полевого насыщены действием, они остро сюжетны. Полевой не боится ставить своих героев в исключительные условия, потому что всегда перед ним поэтому прибегает к таким литературным приемам, которые идут вразрез с его соб- ственными творческими устремлениями. прежде всего мир. Как «Повесть и лучшие взгляд, показывают тот верный путь, на котором советский художник, верный прин- ципам социалистического реализма, может создать произведение, построенное на ост- рых сюжетных ситуациях. И когда неко- торые «теоретики» обязательно приключенчество с легковесностью,-опро- вергая их, можно указать на лучшие стра- ницы нового романа Полевого. именно потому, что своих героев Б. Полевой ставит перед лицом серьезных испытаний, он должен избежать разреше-нарочитого нагнетания всяческих ужасов. В его клигах не может не быть множества приключений, но само- стоятельного значения они у него получать не должны. Однако от соблазна этого оп иногда не может удержаться. B «Золоте», ключение зачастую становится самоцелью, а не средством раскрытия образа человека Вот пример. Муся уже попала в отряд Рудакова, Рудаков сообщает о золоте па Большую Землю, откуда за золотом выле- тает самолет. Но когда самолет, наконец,   прибывает, Муся… остается с сокровищем до следующего рейса (мотивировка - спер- ва должны полететь тяжело раненые и беспартийные). Однако вторично призем- литься самолет пе может, так как начи- нается наступление врага. Повествование, таким образом, искусственно затягивается. Надуманный этот эпизод явно предна- значен для того, чтобы нагромоздить на пути Муси побольше препятствий. Но, вдо- бавок, он в крайне невыгодном свете ри- сует героев романа, которым приписыва- ются совсем не присущие им легкомыслие и недисциплинированность. «Последний приказ гласит: доставить ценности, - го- ворит Мусе Рудаков. Мы с тобой пере- оценили возможность, оплошали, не улете- ли с первым самолетом. Теперь надо ис- правлять ошибку…» Все это звучит, ко- нечно, не очень серьезно. Муся снова отправляется в странство- вание, на этот раз с партизанами из ру- даковского отряда-Николаем и подростком Толей, Рудаков приказывает Николаю «лю- бой ценой доставить через фронт цен- ности». Что же делает в пути Николай? Чтобы отметить годовщину Октября, он ре- шает организовать нападение на немецкую машину. Николай и Муся оставляют с зо- лотом Толю, а сами идут в засаду. Самое любопытное, что при этом Николай сознает: преступление в такой обстановке оста- вить ценности на одного подростка. Героям опять приписаны не присущие им легко- недисциплинированность. Яснэ, мыслие и что погоня еще за одним, и лишним, сю- жетным ходом, вопреки намерениям авто- ра, здесь не помогла, а помешала ему правдиво обрисовать действующих лиц. В романе дана «предистория» Николая- и его жизнь до войны и в партизанском отряде до путешествия с Мусей. очень интересна. А дальше, когда начинается основное, из-за чего, собственно, Николай введен в роман, вдруг становится скучно. Получается так потому, что события, участником которых является юноша, не влияют на его развитие, не ведут в обо- гащению образа. Роман Б. Полевого без всякой налобно- сти затянут. В нем много повторений, ге- рои все время ходят по лесу, - и все это, в конце концов, утомляет, так что и «за-  пожары помочь не настоящего мастерства, которое предполагает умение сконцентрировать действие. Вообще  замысел «Золота» - это скорее замысел повести, и напрасно автор превратил его в многочастный роман. Хотелось бы, чтобы писатель еще раз вернулся к своему про- изведению, изъяв из него все лишнее, и

Литература эстонского парода А. КЕЛЬБЕРГ, секретарь ЦК КП(б) Эстонии Андрезена и им подобных. Статьи Кинги- сеппа - образец большевистской публици- стики, близкой и понятной народу. Виктор Кингисепп беспощадно разобла- чал младоэстонцев, как буржуазных нацио- налистов и субъективных идеалистов, кото- рые, прикрываясь лживыми фразами, слу- жили классовым интересам эстонской бур- жуазии и предавали интересы народа. Вождь эстонского пролетариата оказалея прав. Идеологи группы «Ноор-Зести» в го- ды буржуазной диктатуры были активными слугами эстонской буржуазии и врагами рабочего класса. Они остались ими и пос- ле победы советского строя в Эстонии и пытались лишь замаскировать свои буржу- азно-националистические взгляды внешней аполитичностью. Густав Суйтс бежал от гнева своего народа и стал презренным эмигрантом, а Ф. Туглас не сумел или не захотел за годы советской власти напи- сать ни одного литературного произведе- ния, а ограничился лишь изданием оши- бочных и вредных трудов по литературе. И. Семпер хотя и сделал известный шаг вперед своей пьесой «Мурранг» («Пере- лом»), но не дал никакой оценки своего прошлого творчества и допушенных в со- ветское время ошибок, которые принесли большой вред эстонскому народу. После гибели Кингисеппа наиболее вы- дающимся пролетарским писателем был Иоханнес Лауристин-Мадарик, впослед- ствии первый председатель Совета Народ- ных Комиссаров Эстонской ССР. Лауристип более 14 лет сидел в буржуазной тюрьме, но и в эти тяжелые голы он сумел напи- сать романы «Республика» и «Ниспровер- гатели» и целый ряд рассказов и статей. Кроме Лауристина, в годы буржуазной дик- татуры активно выступали поэтыдемо- краты и антифашисты Иоханнес Барбарус, Ян Кярнер и Аугуст Алле. Ярким представителем критического реа- лизма в период двадцатых-тридцатых го- дов был Антон Таммсааре, который всвоих произведениях выражал протест против буржуазного строя, хотя и не верил в возможность пролетарской революции в Эстонии. В эти же годы начал свою ли- тературную деятельность Аугуст Якобсон, писатель-демократ. который под влиянием русской литературы вырос ныне в круп- нейшего представителя социалистического реализма. Пьесы А. Якобсона «Жизнь в цитадели» «Два лагеря» и другие помогли лучшей части старой интеллигенции понять свои ошибки, отрешиться от аполитичности п ухода в свои «циталели» и включиться в социалистическую стройку. охватившую сейчас всо отрасли жизни республики. Решающую роль в переломе на идеоло- гическом фронте сыграли исторические ре- шения ПК ВКП(б) по пдеологическим во- просам, которые помогли эстонскому наро- лу и его интеллигенции разоблачить кос- мополитов и буржуазных националистов, дали правильное направление развитию на- шей литературы, искусства и музыки. Мудрые указания партии помогли боль- шипству писателей республики добиться новых успехов в своем творчестве. Из молодых писателей, глубоко осо- знавших задачи, стоящие перед советской литературой, особенно хочется отметить Эдуарда Мянника и Освальда Тооминга. Эдуард Мянник выбрал основной темой своих произведений борьбу советского наро-с да с немецко-фашистскими захватчиками в Великой Отечественной войне. Этой теме в основном посвящены сборники его расска- зов: «Испытание сердеп». «Пятнадцать шагов» и «Борьба продолжается». В них Мянник развивает тему советского патрио- тизма и рождения нового человека в огне войны, которая стала для многих тысяч воинов-эстонцев лучшей школой совет- ского патриотизма, укрепила в них чув- ство коллективизма и братской дружбы между народами.  Освальд Тооминг начал свою деятель- пость как журналист-очеркист За послед- ние годы он выпустил романы «В годы коричневой чумы» и «Зеленое золото», Роман «В годы коричневой чумы» посвя- щеп борьбе народа против фашизма во время оккупации. В «Зеленом золоте», вы- шедшем весной 1950 года, Тооминг подни- мает важнейшую для республики тему проведения в жизнь сталинского плана преобразования природы. Герои романа коммунисты - лесничий Реммельгас, пред- седатель колхоза Тамм, мастер лесопункта Хельми Киркма, председатель сельсовета Рястас -- это новые люди сегодняшнего дня, влохновленные одной идеей - отвое- вать земли у реки Куллиару и осушить непроходимое болото Люмату. Эта задача под силу только советским людям, на по- мощь которым приходят партия и государ- ство. Тооминг сумел показать широкие перспективы проведения в жизнь плана мелиоративных работ в республике. Гане Леберехт, который уже своей пер- вой повестью «Свет в Коорди» заслижен- но завоевал себе имя писателя молодой колхозной деревни, работает сейчас над продолжением этого произведения, кото- рое должно показать укрепление колхоз- пого строя. Кроме этих крупных прозаических про- изведений, на декаде будут представлены сборник очерков «Новые люди», где даны рассказы писателей о новых явлениях и людях нашей республики, и сборник «Бое- вое слово». объединяющий произведения молодых авторов, прозаиков и поэтов, из которых особо нало отметить рассказ нуса Мялька «Эльмар меняет оружие» и стихи поэтаМанивальда Кесамаа. Талантливый поэт Юхан Шмуул написал рярких произведений: «Бригада парней из Ярвесуу» «Я комсомолец», «Эстонская поэма» и др. Сила Шмуула-в его тесной связи с жизнью. Задумав поэму «Бригада парней из Ярвесуу». Шмуул поехал на комсомольскую стройку электростанции Лееваку, сам работал как простой рабочий, испытал восторг коллективного творческо- го труда. Язык Шмуула прост, пароден. В «Эстонской поэме» Шмуулу удалось показать любовь эстонского народа к вели- кому Сталину и благодарность народа вож- дю за новую жизнь. Поэт сумел понять душу своего народа и отразить его переживания в Великой Отечественной войне, и когда пришла победа, он нашел для нее слова, действи- тельно идущие от сердца: И все материки земные, Все города, все корабли Два слова - «Сталин» и, «Россия» Признательно произнесли. На декаде будут представлены произве- дения Марта Рауда Деборы Вааранди, Ральфа Парве и других поэтов республики, а также повый сборник стихов Валентина Рушкиса «Утро Эстонии». Слабым местом эстонской литературы попрежнему остается критика. Исключе- инем злесь является хорошая статья М. Лаоссона «Некоторые вопросы эстонско- го литературоведения и литературной кри- тики», напечатанная в журналах «Эстон- ский большевик» и «Лооминг». Главным недостатком критики является ее отставание от развития литературы, не- достаточная острота и боевитость. Критики мало помогают писателям во-время вскрыть недостатки их произведений. Они высту- пают обыкновенно с большим запозданием обзорными статьями, в которых недоста- точно апализируются хуложественные осо- бенности произведений. Занимается крити- кой небольшой круг профессиональных критиков и журналистов, а сами писатели не выступают с критическими статьями. Декада эстонской литературы в Москве является творческим отчетом эстонских пи- сателей перед литературной общественно- стьк нашей столицы. Обсуждение произве- дений, несомненно, поможет всему дальней- шему развитию эстонской советской лите- ратуры. Декада эстонской советской литературы свидетельствует о расцвете культуры сво- бодного эстонского варода. национальной по форме, социалистической по содержа- нию, Тесная историческая дружба с веди- ким русским народом помогла эстонскому народу освободиться от капиталисти- ческого ярма и прочно встать на путь строительства социализма и коммунизма. этом году эстонский народ празлнуст десятилетие советской власти в Эстонии. Вступление в Советский Союз открыло новые перспективы развития культуры эстонского народа и его литературы. Для писателей установление советской власти и вступление Эстонии в Советский Сотоз означало раскрытие огромных творческих возможностей, расширение кругозора и тематики, которая с каждым годом все более обогашается в результате роста со- циалистического сознания наших цисате- лей и укрепления тесных связей с писа- телями всех братских республик. Сопизлистический реализм, народность являются характерными чертами молодой советской эстопской литературы. Эстонская литература в прошлом разви- валась в ожесточенной борьбе прогрессив- ного и реакционного течений. В начало второй половины XIX века, когда фактиче- ски начался процесс формирования эстои- ской нании и эстонского литературного языка, прогрессивные деятели Ф. Крейц- вальд, К. Р. Якобсон и др. стремились вырвать эстонскую культуру из-под влия- ния немецких баронов и перковников и создать подлинную национальную литера- туру. Они вели борьбу с реакционны- ми силами молодой эстонской буржуазии, возглавляемыми И. Яннсеном и1. Хуртом. Именно в этот период Ф. Феэльман, а за- тем, главным образом, Ф. Крейцвальд на- чали работу по исследованию и сбору эс- тонского фольклора, в результате чего увидело свет такое выдающееся произве- дение народного творчества, как «һалеви- поэг», отражающее оптимизм эстонского народа, его веру в свои силы и оконча- тельное освобождение от эксплоатации крепостников-баронов. Передовые эстон- ские писатели того времени - Крейцвальд и Карл Роберт Якобсон - воспитывались под непосредственным влиянием идей рус- ских революционных демократов Белин- ского и Чернышевского и под влиянием передовой русской литературы. Уже в 70-х годах на эстонский язык стали переводиться произведения Пушкина и Гоголя, несколько позднее Салтыкова- Щедрина, Толстого и Тургенева. Русская литература оказала большое влияние на формирование представителей критического реализма в эстонской литературе - Юхана Лийва, Аугуста Кипберга и особенно Эду- арда Вильде. Огромное значение для разви- тия эстонской реалистической литературы имели произведения Горького. В начале XX века в эстонской литера- туре шла острая борьба между представите- лями еше молодой пролетарской литерату- ры в лице Отто Мюнтера, Юхана Лилиен- баха, Виллема Бука-Сараника и др., и реакционной буржуазно-националистиче- ской литературной группой «Ноор-Эести» которую возглавляли («Молодая Эстония»), Густав Суйтс, Фридеберт Туглас, И. Сем- пер. Если пролетарские писатели боролись за реалистическую, революционную ли- нию, за народность эстонской литературы и ее исторические связи с русской про- грессивной литературой, то младоэстонцы отрипали значение и необходимость этих связей, преклонялись перед западным де- кадансом и проповедовали искусство, «свободное от политики», искусство для избранных. Для развития эстонской пролетарской и лемократической литературы особое значе- ние имели публицистические статьи Вик- тора Кингисеппа, которые позднее вышли сборниками «Кому независимость, кому иго» и «Под игом пезависимости». Кингисепп разоблачал предательскую политику эстонской буржуазии и так на- зываемых «социалистов» вроде Крууза,







В журнале «Знамя» опубликован новый роман Бориса Полевого «Золото». Хочет- ся всвязи с этим взглянуть на весь путь, пройденный писателем, посмотреть, как развивается его дарование, поговорить о том, какое место в его творчестве занима- последняя его книга. Маг-Не изжито еще мнение, будто творче- ская сила непременно выше у того писа- теля, который рисует вымышленные пер- сонажи, а не исходит из фактов жизни деятельности живых, реально существую- щих людей. Мнение это идет вразрез творческой практикой ряда виднейших на- ших писателей. Метод социалистического реализма требует от художника, чтобы он изучал жизнь, чтобы он образно воспро- изводил правду жизни, но не ограничива-поступков ет его в выборе средств и способов худо- жественного обобщения. Чуть ли не в каждой критической ста- тье о Б. Полевом вы найдете ссылку на то, что он - журпалист и произведения свои строит обычно на фактической осно- ве, взятой непосредственно из жизни. И то и другое, конечно, верно. Но непра- вильно, котда именно на этом делают уда- рение, говоря о нисательском облике Б. Полевого. Ценя сложный и ответствен- ный, требующий высокого мастерства труд журналиста, нужно в то же время видеть и разницу между этим видом литератур- ного труда и работой художника слова над романом, над повестью, над книгой рассказов. Упорно вносить журнализм Полевого, как чуть ли не главное, в ха- рактеристику его, как писателя, это зна- чит снижать значимость его писа- тельской работы, умалять ее творче-Когда ский характер. Между тем Б. Поле- вой является автором замечательных ху- дожественных книг, признанных читате- лем, и о его писательской манере, специ- фических ее особенностях, о задачах, ко- торые он перед собой ставит, как худож- ник, следует говорить в полный голос. Не должно этому мешать и то обстоя- тельство, что у героев лучших книг Б. Полевого имеются реальные прототипы. Ислользование прототипов-это обыч- ное и нормальное явление в литературе. Но удачно найти прототип сумеет, понят- но, только тот писатель, у которого име- ется широкое поле для наблюдений, рый не довольствуется случайными, по- верхностными впечатлениями. Творчество Б. Полевого подтверждает это. Во вступлении к книге «Мы - совет- ские люди» Б. Полевой пишет, что в ней «нет вымысла», что «каждый действую- ший в ней человек живет или жил». Нет оснований сомневаться в точности этого заявления автора. Однако отсюда не вы- текает, что он «просто» записывал виден- ное и слышанное и что ему незачем было поэтому прибегать к творческому вообра- жению. Две стороны следует различать в таких книгах, как «Мы - советские люди». одной стороны, строгий и целеустремлеп- ный отбор фактов, диктуемый идей- но-художественным замыслом, отделение существенного от несущественного. Об Полевом пишут до- этом в статьях о Б. вольно часто. Но нельзя обойти молчанием и другое- роль худо жественного домысла, который необходим как для того, чтобы глубоко и полно воспроиз- вести тот или иной имевший место в дей- ствительности факт. Взять, к примеру, рассказ Б. Полевого «Редут Таракуля» В нем речь идет об од ном из эпизодов Сталинградской битвы, о пулеметчиках Таракуле и Начинкине, ко- торые втечение нескольких дней вдвоем против батальона удерживали -и удержали - преврашенный в развалины дом. Рассказ этот был бы, несомненно, ин- тересен, даже если бы в нем описывался лишь внешний ход событий. Но содержа- ние его неизмеримо богаче. Писатель по- следовательно передает переживания, мыс- ли и чувства своих героев. Перед нами вырисовывается духовный мир двух, сов- сем не похожих один на другого людей. Мог ли писатель обо всем этом узнать из одних лишь «показаний очевидцев», не прибегнув к помощи творческого вообра- жения? Безусловно, нет. Еше выше, разумеется, роль художест- венного домысла в «Повести о настоящем человеке», где, как указывает сам автор, ему много пришлось додумывать, допол- нять. Отказываясь от вымышленных персона- жей, писатель, следовательно, не ется в рамки узко понимаемой докумен- тальной достоверности. I он прав, так как произведение искусства, хотя бы оно и изображало реально существуюших лю- дей, не должно и не мо жет замыкаться в эти рамки. именно и обстоит дело в основных произведениях Б. Полевого. * *

та-Но Художественное дарование Б. Полевого сказывается в том, что за событием он умеет видеть челове ка. Внимание его. приковывает к себе не только и даже не столько подвиг, сколько герой, его облик, его путь к подвигу, мотивы, объясняющие и делающие ясными для нас его поступки, Понятно, что, изображая ких людей, как Мересьев, Таракуль и другие, писатель ставит перед собой очень сложную и трудную задачу, для ния которой требуется незаурядный психо- логический и художнический такт. писатель показывает, как побеж- дают люди в положенни Мересьева или Таракуля, ему угрожает пемалая опас- ность «сорваться», взять неверный тон. Нетрудно, с одной стороны, приуменьшить преграды, которые встают на пути героя, недооценить ту мобилизацию всех его физических и нравственных сил, без кото- рой никакой подвиг вообще невозможен. С другой стороны, можно впасть и в проти- воположную крайность - искусственно воздвигать перед героем все новые и но- вые пренятствия, теряя при этом чувство меры. В обоих случаях доверия к пи- сателю, к образам, которые он рисует, разумеется, не будет. сБ. Полевому почти на всем протяжении «Повести о настоящем человеке» и в луч- ших рассказах «Мы - советские люди» безотказно веришь потому, что им вскры- та внутренняя необходимость и помыслов героев в тех тяже- лейших условиях, в каких они оказыва- ются. Убеждает логика развития образа. А это значит, что действенность и убеди- тельность произведений Б. Полевого за- ключается не просто в том жизненном ма- териале, который он находит, - действен- и убедительность их в самой образ- ной ткани его книг, в мыслях и чувствах, которые они возбуждают. кото-ность ** Новый роман Б. Полевого «Золото» раз- вивает основную, ведущую тему его твор- чества. В романе этом рассказывается об огром- ных государственных ценностях, о золоте, которое в силу обстоятельств военного времени может попасть к врагам. Золото спасают советские люди, передавая его из рук в руки, как своеобразную «эстафету», Сперва ответственность за судьбу золо- та принимают на себя двое скромных бан- ковских служащих - старший кассир Ми- трофан Ильич Корепкий и машинистка Муся Волкова, шестидесятилетний старик и девушка, которым пе- восемнадцатилетняя не удается эвакуироваться из города ред приходом гитлеровцев. разХотя никто им этого не поручал, Ко- репкий и Муся решают переправить золо- то за линию фронта, спасти для государ- ства принадлежащие ему богатства. Долог и невероятно труден путь по оккупирован- ному краю, в который пускаются герои; он изобилует всевозможными опасностями. Митрофан Ильич по дороге умирает, но Муся с помощью других советских пат- риотов выполняет последнюю волю стари- ка, доставляет золото «по пазначению». Сюжет романа как нельзя лучше соот- ветствует творческим интересам Б. Поле- вого, гармонирует с идейно-художествен- ными установками его писательской рабо- ты. Снова Б. Полевой изображает простых, рядовых советских людей, которые попа- дают в положение, где от них требуются величайшая самоотверженность и героизм. замыка-Муся, с детства воспитанная в духе коллективизма, подчас возмущается чрез- мерной осторожностью Корецкого. Она счи- тает, что советского человека и в немец- ком тылу обходить не надо. Этот спор ге- роев романа способствует и развертыванию сюжета книги и обрисовке ее действую- щих лиц. Рядом интересных черт наделе- ны и другие герои, включаемые автором в «эстафету», в частности, знатная живот- новодка Матрена Никитична и ез свекор Игнат Рубцов. Участники эстафеты ря- довые советские люди- это и есть на- стоящее золото. Б. Полевой создал убелительный образ непартийного большевика Корецкого пре- данного родине, верного своему граждан- скому долгу. Хорошо использованы для характеристики старого кассира его про- фессиопальные навыки. Вполне мотивиро- вано в романе и то, что Корецкий, опа- саясь даже «одного процента риска», из- бегает в пути не только чужих, но и сво- их, тщательно обходя жилые места. В основе своей, как видим, «Золото»- произведение реалистическое. Однако, на наш взгляд, кое-где Б. Полевой отступает в нем от основного направления своего зтворчества. Иногда кажется, что Полевой словно не доверяет силе своих образов и Архив Демьяна Бедного забытых басен» и других стихотворений, составлявших для автора автобиографиче- скую денность, много «заготовок» - за- меток, выписок из разных современных и старинных книг и тщательно системати- зированные газетные подборки под соот- ветственными рубриками: «Белая эмиг- рантшина», «Борьба с кулачеством», «Пя- тилетка», «Международное», «О литерату- ре» и т. д. B архиве сохранились также наброски, планы, отрывки и черновые записи про- заических произведений Демьяна Бедного, его статей и речей. Среди пеопубликованного литературного наследства Д. Бедного примечательно сти- хотворное переложение зов» II. Бажова. В архиве сохранились также пекоторые









Обсуждение работы правления ССП Татарии  Секретариат Союза советских писателей СССР обсудил состояние татарской совет- ской литературы и работу правления Союза советских писателей Татарии. За последние годы в Татарии появились значительные повести и романы, поэти- ческие и драматургические произведения на современные темы. Однако в работе пи- сательской организации Татарской респуб- лики существуют серьезные недостатки. B ССП Татарии плохо поставлена идейно-воспитательная работа, не сделаны должные выводы из постановлений ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам и постановления Татарского обкома партии о работе Союза писателей Татарии, слабо развернута критика и самокритика. Серь- езнейший недостаток современной татар- ской литературы - отсутствие ярких про- изведений на производственные темы, на темы колхозной жизни, роста новой со- ветской интеллигенции, не использованы и другие важные темы, отображающие успехи народа на его пути к коммунизму. сожалению, эти вопросы не получили освещения в докладе А. Ерикеева. Его до- клад посил узко информационный харак- тер и, естественно, не мог удовлетворить собравшихся. A. Ерикеев отчитывался в работе правления Союза писателей Тата- рии, даже не сочтя нужным обсулить предварительно свой доклад с членами правления. Как правильно подчеркнул председательствовавший на заседании A. Сурков, докладчик не только не опи- рался на постановление обкома партии работе татарских писателей, но, наобо доборот, пытался по существу оспорить ряд опе- нок, содержавшихся в этом постановле- нии. В. Кожевников справедливо упрекал A. Ерикеева в том, что в его докладе не чувствовалось заботы о новых успехах та- тарских писателей. Перечисляя большой список произведений татарских писателей, A. Ерикеев паже не сделал попытки осве- тить сушественнейшие пробелы развития татарской литературы, вскрыть причины, мешающие росту, и в том числе плохую работу ССП. а выступившие в прениях члены правления Союза татар- ских писателей C. Валиди и Г. Баш- литературы - «Честь» Г. Баширова -- под- верглось в газете «Красная Татария» ни- чем не оправданному разносу. Правление писателя от ССП Татарии не зашитило явно заушательской статьи. М. Максудов рассказал об издании клас- сиков татарской литературы и переводов на татарский язык произведений русской классической и советской литературы. Он отметил низкое качество многих предис- ловий, в частности, предисловия к про- изведениям . амала, возмутительную «редакцию» переводов книг Толстого и Пушкина, а также критиковал союз, ко- торый не следит за работой переводчиков,Так пе организует их деятельность. h. Наджми напомнил о том, что рус- ские писатели всегда проявляли истинную заботу национальных литературах. Каж- дая наша творческая удача, сказал он, носит следы благотворного влияния рус- ских писателей. Однако за последнее вре- мя эта творческая связь ослабла. Видные московскио писатели и переводчики дав- но уже не выезжали в Татарию. Секре- тариат ССП СССР недостаточно руководил работой ССП Татарии. В ходе обсуждения многие выступавшие анализировали произведения татарских писателей. Тихонов разобрал поэмы Мударрисова «Пять минут» и С. Ха- кима «Песня степей». A. Сурков говорил последних поэмах С. Баттала и 3. Нури, отметив, что в этих вещах поэты не про- явили достаточной требовательности к себе. AСофронов прознализировал содержание и построение пьес А. Файзи и Т. Гизза- та. B. Кожевников критиковал рассказы B прениях прияли участие также А. Деев, II. Шубин, Н. Чертова, II. Скосы- рев, A. Карцев, Л. Климович и другие. По докладу о состоянии татарской со- ветской литературы и работы правления ССП Татарии секретариат Союза совет- ских писателей СССР принял развернутое решение. Открывающийся на-днях второй съезд татарских писателей должен пройти под знаком развернутой критики и самокри- тики и содействовать перестройке работы писателей Татарии.

В ССП СССР шаф не нашли в себе мужества поправить и дополнить докладчика, не проявили должной самокритики в опенке работы правления. G. Евгенов указывал на отсутствие коллегиальности и оперативности в рабо- те писательской организации. Правление оторвано от коллектива писателей, не уде- ляет внимания главному - творческим во- просам. С 1948 г. не было проведено ни одного собрания писателей. Итоги XIII пле- нума правления ССП СССР до сих пор не обсуждались, Не было доведено до сведения писателей и постановление обкома ВКП(б) Татарии о работе Союза писателей рес- публики. Правление союза равнодушно к работе с литературной молодежью. Застой в ра- боте по воспитанию молодых литераторов привел к тому, что в союз почти прекра- тился приток свежих литературных сил Нашему правлению, - сказал Г. Ба- пгиров, нехватает инициативы, энер- гии. авторитета, оно выносит много резо- дюпий порой обращается писателям люций, порой обращается к писателим с пиркулярными письмами, но очень редко руководители беседуют с писателями лич- но. Ни замыслами их, ни пропессом ра-о боты руководство не интересуется. Ш. Маннуров, касаясь работы секции позии, отметил, что A. Ерикеев, как поэт и руководитель союза, не выдвинул на об- суждение ни одного творческого вопроса. Работа секции шла самотеком. X. Хусаннова и II. Мударрисов также критиковали правление Татарии и от- дельных его членов за инертность, кос- ность. за отсутствие подлинной заинтере- сованности в работе писателей, за отрыв от писательской обшественности. Касаясь работы местной печати, Х. Ху- саинова отметила, что многие произведе- ния татарских писателей но получают опенки в газетах, а иногда публикуются поверхностные и вредные репензии. Так, одно из лучших произведений татарской

рым. Финал романа сильно наши чувства правдивым красоты и благородства души

воздействует на изображением советских

людей. Сила самоотвержения рядового со- ветского человека во имя Родины и сила сталинской заботы о рядовом советском человеке гармонично и как-то особенно сердечно показаны на последних страни- цах романа. Но до этих страниц читатель добирается утомленным растянутыми главами второй книги романа, многочисленными повторе- ниями, пелым рядом ненужных сюжетных нагромождений. И жаль, потому что всего этого вполне можно было бы избежать. Борис Полевой -- крупный художник. Следует прямо сказать о тех неровностях, о вполне преодолимых, но еще далеко не преодоленных им препятствиях, которые встречаются на его писательском пути, и пожелать ему в дальнейшем значительно большей взыскательности.

Обыкновенные советские люди, совер. шаюшие необыкновенное, - такова, в не- многих словах, главная тема Бориса По- левого. В стремлении выявить, как про- является и проверяется характер совет- ского человека в условиях, когда все его физические и духовные силы напряжены «Знамя», №№ 11, 12 за 1949 г. 1 2 1950 г.

плакаты, выходившие в годы Великой Отечественной войны со стихотворными подписями Демьяна Бедного. Свыше двух- сот маленьких стихотворений -- героиче- ских и сатирических - было написано им для «Окон ТАСС». Сохранились в архиве и остроумные дружеские шаржи художников - друзей поэта. Все эти материалы могут оказаться полезными при составлении биографии поэ… та. Не своевременно ли секции критики Союза советских писателей СССР позабо- титься о создании такой биографии. B. Р. «Уральскихска-пТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 42 3

Завтра--пятилетие со дня смерти демья-  на Бедного. Литературная общественность отмечает его память большим вечером, организуемым Союзом советских писате- лей СССР. Днем на могиле поэта состоится траурный митинг. Гослитиздат выпускает еборник избранных стихов Демьяна Бед- ного, издательство «Советский писатель»- книгу политических эпиграмм и фелье- тонов. Архив поэта, переданный после его смерти Институту мировой литературы имени А. М. Горького, представляет боль- пюй интерес. Архив несколько необычен. Демьян Бедный, за редкими псключениями, унич- тожал все черновики уже опубликованных в печати руконисей и бережно сохранял только оригиналы ранних своих произве- дений, особенно, печатавшихся в «Звезде» и в «Правде» в 1911-1912 гг. Поэтому в архиве, помимо «пятка полу-