пролетарии всех стран, соеДиняйтесы № 46 (2637)



Международные отклики



Стахановская наука

целые фабрики, вавшие звание отлично­го качества, - Обухов­ская тонкосуконная фаб­рика имени Ленина, Московская кардолент­ная фабрика и т. д. Это доот основание Чутких заявить: «…завтра, я в этом уверен, повсюду вообще отомрет понятие сортности, люди забудут, что бывают еще какие-либо сор­та, кроме первого». Отличное качество и большое количе­ство не смогут удовлетворить советского труженика, если изделия, вышедшие из его рук, не будут становиться дешев­ле из месяца в месяц, изо дня в день. Товарищ Сталин указывал, что «…основ­ная линия, по которой должна пойти на­ша индустрия, основная линия, которая должна определять все её дальнейшие ша­ги, это есть линия систематическогомышленности снижения себестоимости промышленной продукции…». Стахановец радуется каждой копейке кращенного расхода на изделие. Рачитель­но хозяйствуя, стахановец достигает экономии путем улучшения технологии, сбережения материалов, совершенствования мастерства. Он знает, что солидная доля накопленных им от снижения себестоимо-ство сти копеек и рублей вернется из государ­ственной кассы к нему в виде выгод от снижения цен на товары. И если Рожнева и Кононенко с ликованием встретили по­становление правительства об очередном снижении цен, от которого советский народ выгадывает много десятков миллиардов рублей, то они знают - в этих миллиар­дах и те миллионы, которые дала за год стране их родная Купавинская фабрика от сверхплановых накоплений и продукции. изготовленной из сэкономленной шерсти. Если мы читаем в сообщении Централь­ного статистического управления, что в прошлом году себестоимость продукции снижена в промышленности на 7.3 про­цента, что национальный доход превысил на 17 процентов доход 1948 года и на 36 процентов последнего довоенного го­да, это значит, славно поработали Матро­сов, Угольков, Борискин, Пономарев, Чут­Борткевич и народных ких, Российский, Ворошин, миллионы других множителей богатств. B благотворной обстановке социали­стического общественного строя небы­вало расцвела творческая инициатива миллионов. Труд физический у активного строителя нового мира стал трудом и умственным. Стахановец является не толь­ко создателем материальных ценностей, нg и поборником новой науки, новых норм и нормативов, ломающих старые представле­ния о производительности труда. Изучая стахановские показатели, пере­довые советские ученые, инженеры пере­сматривают учебники, обновляют машины, создают более совершенные и мощные станки. Стахановские скорости резания рождают новое социалистическое станко­строение. В процессе непрерывной нова­торской деятельности духовно растут со­ветские труженики. Содружество ученых и производственников стало новым мас­совым движением. ого Профессора, допенты Днепропетровского оо металлургического института имени И. В. Сталина читают на заводах Приднепровья лекции, проводят консультации, помогают новое рабочим отрегулировать оборудование. Уральские ученые участвуют в разработке самых животрененущит прокзводственно­технинестихпроблемаводовабри Часто ученые сами становятся слушателя­ми, учась у стахановцев. и длительности ее межремонтной службы. Мы говорим: «Инициатива миллионов». Это прежде всего свидетельствует о расцвете личности при социалистическом строе. Каждая победа новатора свиде­тельствует об этом расцвете, Каждая та­кая победа глубоко индивидуаль­на, своеобразна. Каждая такая по­беда-тема для советской литературы, тема, ожидающая писателя, требующая полноценного художественного раскрытия. Ленинградский разметчик Г. Лубинин сделал в Москве доклад на одной из кафедр Станкоинструментального института имениа И. В. Сталина. В том же институте токарь завода шлифовальных станков Б. Кулагин поставил перед учеными задачу создания некрошащейся, сливной стружки чугуна, что поможет намного ускорить обточку чу­гунных деталей. Молодой сталевар завода «рп и молот». Субботин делал на научно-технической конференции об обеспечении стойкости мартеновской печи Новатор, умножающий благосостояние своего нарола, тосударственно мыслящий, представляющий то новое поколение, которое в условиях советской власти, по образному выражению B. М. Молотова, «начинает расправлять свои орлиные крылья»,основной герой нашего вре­мени. Показать этого героя во весь его бога­тырский рост средствами всех литератур­ных жанров - самая почетная для каждого советского писателя и для всей нашей литературы.

 Среда, 7 июня 1950 г. орган праваения союза совтскох писателно сс»

ЛИЦЕМЕРЫ ИЗ ЮНЕСКО Открытие пятой генеральной копферен­ции так называемой Просветительной на­учной и культурной организации Объеди­ненных наций (ЮНЕСКО), состоявшейся 22 мая во Флоренции, происходило в этом году с особой торжественностью. Однако в наши дни много легче повто­рять американские лозунги, чем соблюдать декорум международной «просветительной, культурной и научной организации», не имея на то достаточных оснований. Немало словесного тумана было напу­щено и при подготовке этой конференции. «…Моральной проблемой, которая будет руководить дебатами во Флоренции, - ве­щал генеральный директор ЮНЕСКО Тор­рес Бодет, - является проблема мира. Смысл существования ЮНЕСКО заключа­ется в укреплении мира». Справедливость требует отметить, что у г. Бодета и его сподвижников были все ос­нования подновить вывеску возглав­ляемой ими организации. Слишком уж откровенно госдешартамент США превратил ее в один из своих филиалов! Накануне нынешней конференции в ко­миссии по делам ЮНЕСКО при госдепарта­менте США (а она-то и есть подлинный руководящий орган этой якобы междуна­родной организации) сенатор Бентон пот­ребовал, чтобы ЮНЕСКО выполняла лишь американские задания. Приказ хозяина --- закон. И вот вслед за Трумэном, окрестившим свою «тоталь­ную пропаганду» кампанией по распро­странению «истины», и Торрес Бодет объ­являет, что мисоией ЮНЕСКО является… «постоянный крестовый поход во имя истины и терпимости». В этст крестовый поход включаются наряду с гоминданов­скими призраками такие ревнители «исти­ны и терпимости», как титовская Юго­славия, марионеточные правительства Юж­ной Кореи, Малайи и Трансиордании, спешно принятые в члены ЮНЕСКО. Под­готовляется прием боннокого «правитель­ства». Чехословацкое правительство внесло на обсуждение конференции резолюцию, тре­бующую полного запрещения атомного ору­жия, строгого контроля над этим мероприя­тием и объявления военным преступником того правительства, которое первым ис­пользует атомное оружие. требование сотен миллионов лю­дей доброй воли, в том числе всех лучших деятелей просвещения, куль­туры и науки. Но именно этого-то требо­вания больше всего боятся г-н Торрес Бо­дет, Джулиан Хаксли, Франсуа Мориак и все другие любители маскировать свое по­собничество поджигателям войны сладкими речами о «культурном сотрудничестве» в лоне ЮНЕСКО. После недельного созерца­ния чехословацкой резолюции бюро кон­ференции репиило «утопить» ее среди сот­ни других предложений в «комитете по вопросам программы», где, по признанию самого Торреса Бодета, собирается «кол­лекция леклараций о бессилии». Тем временем прибывший на конфе­ренцию помощник государственного секре­таря США Эдвард Баррет, уполномо­ченный координировать антисоветскую пропаганду стран атлантического блока, развивает лихорадочную деятельность. Его заместитель Сарджент, при активной по­моши титовского хамелеона Рибникара, выработал программу перестройки дея­тельности ЮНЕСКО. Цель-расколоть дви­жение сторонников мира, противопоставив деятельность лжемиротворцев из ЮНЕСКО. Тщетные потуги! В наше время никто не поверит «миротворцу», который отка­зывается поддержать требование миллио­ново полном запрещении атомного оружия. A. ВАРШАВСКИЙ

побеждать

В советской стране недоверие и нена­висть простого человека к машине уступи­ли место заботе и любви к ней. И для этой смены чувств и отношения потребовалась смена общественных систем, потребовалась победа социализма, одержанная в нашей стране благодаря гению Ленина и Сталина. Токарь Павел Быков, депутат Верховно­го Совета СССР, умно и поэтически образно выразил свою мысль о машине: «Я смотрю на свой станок, как на оружие бойца, ко­торое доверила мне моя страна». Необыч­ное оружие! Оружие не войны, а мира, не разрушения, а созидания, не нужды, а изобилия, счастья, коммунизма. Экономисты и философы немало томов написали, объясняя отношение рабочего к малине. В Англии в начале XIX века «луддиты» ломали машину, безработные современного американского «рая» и его маршаллизованных филиалов проклинают ee. Волею партии коммунизм вошел в ка­лендарный план истории. Он овладел ума­ми, сердцами миллионов, горячо желающих приблизить день его свершения. Неисся­каемый талант нашего народа породил не­бывалое разнообразие новых форм социали­стического труда, Каждый почин новато­ров предполагает лучшее овладение маши­нами, разумное их использование. Почетным стало слово «скоростник». Скоростники, мастера скоростных плавок, скоростной кладки, скоропроходчики. Так называют лучших производственников токарей, фрезеровщиков, сталеваров, ка­менщиков, проходчиков. Скорость и точность - стиль стаха­новцев. Овладев этим стилем, I. Быков в тече­ние четырех лет выработал норму четырех пятилеток. Знатный зуборезчик Урала B. Пономарев, управляя несколькими стан­ками одновременно, обязался дать за пять лет тридцать годовых норм. Забой­щик Подмосковного бассейна . Борискин, применив свой метод проходки штреков, добился в одну из смен выполнения соро­ка двух дневных заданий. Токарь воро­нежского завода имени Коминтерна А. Ела­гин довел скорость резания до 1605 мет­ров в минуту. Формовщик Московского автозавода имени Сталина II. Гончаров за­формовал за рабочий день свыше восьми­сот опок. Все эти рекорды выросли на благодат­ной почве массового движения стаханов цев-скоростников, на основе массового тру­дового подъема. Имена новаторов производства стали известны стране наряду с именами госу­дарственных деятелей, передовых людей науки и культуры. Г. Борткевич и II. Вы­ков стали популярными в народе тогда, когда их рекорды вошли в будни пред­приятий. Н. Российский известен как за­чинатель коллективного стахановекого тру­да. А. Чутких знают как создателя первой бригады отличного качества. В. Ворошин­инициатор борьбы за культуру рабочего ме­ста. М. Рожнева и Л. Кононенко показали себя как бережливые хозяйки производ­ства. Л. Корабельникова и Ф. Кузнецов, добившись комплексной экономии, работают день-полтора в месяц на сбереженном ма­териале. Им нет числа, начинаниям новаторов! Если изучить каждый из стахановских по­чинов, то станет очевидной органическая их связь. Они дополняют друг друга, раз­вивая и обогащая всенародный опыт хо­зяйствования, мастерства, опыт строитель­ства нового мира. Еще плохо изучена, слабо обобщена цен­пейшая стахановская наука … наука по­беждать в труде! Но она помогает миллио нам одерживать новые и новые побелы И действенность каждой новинки этой на­родной науки испытывается не в лабора­ториях, а на предприятиях, не одиночка­ми, а миллионами незамедлительне. В своей работе «Очередные задачи Со­ветской власти» В. Ленин писал, что в новых советских условиях ведения хозяй­ства «…сила примера впервые получает возможность оказать свое массовое дей­ствие. Образцовые коммуны должны слу­жить и будут служить воспитателями, учителями, подтягивателями стсталых коммун». Новое, рожденное в бригадах, становится достоянием целых пехов и предприятий, и они в свою очередь служат примером другим, служат универентетами сотен и тысяч других предприятий. Вслед за участком Российского стаханов­скими становятся цехи многих предприя­тий, пелые заводы - «Калибр», Карбю­раторный. Примеру бригады Чутких следу­ют тысячи других бригад, цехи, 

Цена 40 коп.



Драматург и его главная тема Ал. СУРҚОВ огромные сдвиги, которые произошли в психологии, в духовном мире рабочих лю­дей за годы советской власти. Мы еще не подошли к этому. А если бы подошли, то я уверен, что история Николая Россий­ского, показанная на сцене, захватывала бы зрителя больше, чем история короля Макбета и его коварной жены, чем история Шейлока или даже Катерины из «Грозы». Захватывала бы больше потому, что жизнь советского человека богаче, чем жизнь ге­роев, рожденных в недрах досоциалистиче­ского общества. У советской драматургии огромные за­дачи, и задачи эти вовсе не определяются какими-то кампаниями. A между тем кампанейское отношение к теме у нас до сих пор существует. Так, было время, когда одна за другой начали по­являться пьесы, посвященные борьбе с низкопоклонством перед буржуазным Запа­дом. Это актуальнейшая тема нашей дей­ствительности, и лучшие из этих пьес бы­ли тепло приняты зрителем. Но беда в том, что в большинстве своем авторы этих пьес не погружались глубоко в жизнь; они пахали одинаково, на 15 сантиметров, и каждая новая пьеса не отваливала но­вый пласт, а шла на уровне предыдущих. В последнее время появилось немало пьес, разоблачающих англо-американский империализм. Появление этой темы также глубоко закономерно в нашей драматурги Оно показывает, что советские драматурги живут вместо со своим народом, чутко улавливают то главное, что волнует на­ших людей. Но когда внимательно по­смотришь, как же реализована эта тема, то видишь, что из восьми выстрелов лишь один дает приблизительно точное попа­дание. Мне кажется, что, подойдя к изобра­жению буржуазного Запада, некоторые дра­матурги пошли по привычным, ре­месленным путям: в пьесах присутствует элемент самодовлеющего сюжета, стремле­ние к ложно понятой занимательности. И более того, нередко в этих пьесах вместо сурового, страстного обличения мира гангстеров наблюдаешь чрезмерный инте­рес и чуть ли не любование этими лихи­ми гангстерами. Так, например, главным героем пьесы Н. Погодина «Миссурийский вальс»- вероятно, вопреки желанию автора стал не прогрессивный американец Фостер, а гангстер Гарготта. А постанов­щик и исполнители в театре ин Ермо­В решении темы борьбы против англо­американского империализма еще непоча­тый край неиспользованных возможностей. Мы слишком приблизительно изображаем наших врагов. Из тех пыес, которые мы видим сегодня, иногда можно почерпнуть лишь ту бесспорную, но далеко не исчер­пывающую всей задачи мысль, что враги достойны презрения. А нам надо врага показать так, чтобы воспитать в зрителях чувство ненависти к нему, ненависти активной и действенной, потому что на­стоящие враги в жизни циничнее и отвра­тительнее тех элементарных мерзавцев, которые мельтешат перед нами на спене в лице стандартных сенаторов, генералов в овкупационных зонах или бессменных, кочующих из пьесы в пьесу шпионов­журналистов. Эту тему нельзя решать месленно, Она ставит перед писателями и драматургами большие и чрезвычайно серьезные задачи, ибо сегодняшняя борьба против поджигателей войны­это дело всего человечества, которое будет длиться до тех пор, пока мир капитализма не бу­дет окончательно побежден силами прогрес­са и демократии. ловой еще более усугубили этот недоста­ток. Надо полагать, именно ремесленное ре­шение многих тем приводит к утрате м многими драматургами чувства жанра. Впро­чем, есть у этого явления и еще одна при­чина: отношение театральной критики к некоторым жанрам драматургии. Особенно этом отношении комедии. не повезло в Стоит только появиться комедии, как она зачастую превращается в мишень для бес­конечного количества критических упраж­нений на тему об «опошлении нашей дейст­вительности». Вспомним, например. как доставалось такой комедии, как «Вас вы­зывает Таймыр», в которой, несмотря на ряд слабостей, в то же время много весело­го, живого, а главное, верно подмеченного в характерах хороших советских людей. Некоторые наши критики придержи­ваются странного мнения, будто комедия должна быть прежде всего серьезной. Мне довелось, например, слышать, как на одном из литературных собраний умный человек, философ, говоря об отделе юмора в жур­нале, заметил, что юмор должен быть серьезным во что бы то ни стало. Нам нужна настоящая веселая и сати­рическая и лирическая комедия. Она нуж­на потому, что мы не соскоблили еще всю грязь пережитков капитализма, не очисти­ли всех закоулков быта. Вполне естественно и правильно требо­вание, предъявляемое к драматургам, в ка­ком бы жанре они ни работали: показы­вать на сцене советского человека, раскры­вать его характер прежде всего в труде. Только так можно выявить главные, опре­деляющие стороны его жизни. Однако жизнь - это и быт людей. В нашей же драматургии герой в больнинстве случаев обособлен в его общественно-произ­водственной среде, в его трудовой и поли­тической деятельности. И зрители - люди, у которых интересы самые разносторон­ние,-идут иногда туда, где идет пошло­ватая иностранная оперетта или незамы­словатый водевиль, в котором все глупо, но где люди объясняются в любви, где как-то показан быт. Но ведь у нас-то быт совсем другой. Наш советский быт находится в состоянии такого же революционного пере­создания, как все остальные стороны на­шей жизни. Так почему же драматурги не показывают в своих пьесах этот новый быт, почему забывают они о том, чтозри­тели хотят получить множество советов и ответов и в этой области жизни?!… Жизнь советских людей рабочих, кол­хозников, интеллигенции вот главная сфера, питающая наше искусство, вот к чему должно быть приковано внимание драматургов и театров. Вспомним еще раз постановление ЦК ВКП(б) о репертуаре драматических театров. Там ясно сказано, что каждый театр должен показывать в год по две-три новые пьесы на современ­ную советскую тему. Но ведь это требо­вание не выполняется. Окинем взором про­шедший сезон. Малый театр поставил «Ка­Почему же это так мало тревожит на­линовую рощу» и «Тайную войну», Худо­жественный - «Илью Головина» и «Чу­жуютень», театр им. Моссовета-«Чашу радости» и «Особое мнение». А остальные московские театры? В лучшем случае, они дали по одному спектаклю, а такие, ска­жем, как театр Ермоловой, Центральный театр Красной Армии, Центральный театр транспорта, не поставили ни одной пьесы о людях, сегодня строящих коммунизм. ших драматургов и руководителей театров, Комитет по делам искусств и Союз писа­телей, наконец, нашу театральную крити­ку? Ведь со дня ностановления Централь­ного Комитета прошла почти пятилетка. За нятилетку мы восстановили многое и мно­гое из того, что было разрушено войной,Это мы широко шагнули вперед во всех об­ластях жизни. А в драматургии и театре приходится все еще говорить о вопиющих недоборах. За последние годы в советской литера­туре появилось множество новых имен. A новых драматургов мало. Пришли Ю. Чепурин, В. Собко, А. Борянов, Н. Вин­ников и некоторые другие. Конечно, это­го далеко не достаточно. И понятно, что завоспритание новых кадров драматургов прежде всего отвечает Союз писателей. Значительную роль в развитии совет­ской драматургин, воспитании молодых кадров должна играть Комиссия по драма­тургии Союза советских писатКомис­сия эта долгое время совершенно не вы­полняла своих задач, недаром работас подвергалась столь резкой и справедливой критике на Пленуме правления ССП. Сейчас в работе комисспи произошли из­менения к лучшему. В ней работают дра­матурги, пользующиеся большим авторите­том среди нашей литературной и театраль­ной общественности, однако впереди еще огромная работа. И заботливое выращива-ему ние новых кадров драматургии, действен­ная помошь молодым драматургам - важ­нейшее звено этой работы. Комиссии пред­стоит установить плодотворное творческое содружество драматургов и театров. Ведь только из такого содружества рождается те театральный спектакль. ре-Только отсутствием этой заботы можно объяснить появление всяческих сорня­ков, забивающих репертуар. Есть один непреложный закон в сельском хозяй­стве: на хорошо обработанной почве Мы часто бываем очень пассивны по от­ношению к работе театров. Чем, как не отсутствием заботы о судьбах драматургин, можно объяснить тот факт, что на обсужде­тераторов отсутствовали многие ведущие драматурги? нии итогов театрального сезона в Доме ли­сорняк чувствует себя плохо. Он стается там, где образуется пустырь. Когда наша драматургия оказывается не­способной заполнить репертуарные планы текущего сезона полноценными пьесами, появляется такой пустырь. А занавес должен открываться каждый день в 8 ча­сов вечера, и пьесы должны итти, и если нет хороших пьес,- театры поневоле ста­вят пьесы похуже. Действенной силой в формировании и развитии нашей драматической литературы и театра должна являться театральная критика. Об этом нам со всей четкостью сказал Центральный Комитет партии. Но за прошедшие со дня постановления о ре­пертуаре годы критика мало продвинулась вперед. В свое время здесь свили себе гнездо космополиты. В результате большой работы партии и общественности, которая была проведена в прошлом году, группа критиков-антипатриотов разоблачена. Но настоящей боевой, плодотворной теат­ральной критики, которая должна вырасти на расчищенной почве, все еще нет. Еще очень мало пишут о театре и дра­матургии наши журналы и газеты. «Со­ветское искусство», «Литературная газе­та», журнал «Театр» далеко не достаточно интересуются вопросами развития драма­тургии и театра, недостаточно остро и глу­боко ставят важнейшие вопросы нашей театральной и литературной жизни. В боль­шом долгу перед зрителями и читателями и наши большие общенолитические газе­ты и наши «толстые» журналы. В области театральной критики необ­ходим самый решительный поворот. Ориен­тировать драматургию и театр на решение важнейшей задачи нынешнего дня - на создание пьес и спектаклей, посвященных главной теме советской действительности, такова первая задача театральной критики. Только в результате общих усилий дра­матургов, деятелей театра и нашей кри­тики появятся пьесы, которых так нетер­пеливо ждет советский зритель, пьесы, в которых в полный, величественный рост будут показаны люди нашего общества, уже увидевшие свет коммунизма.

Группа передовиков московской про­обратилась к нашим драма­тургам с письмом:рабочие-новаторы, из­вестные всей стране, совершенно справед­со-ливо упрекают писателей за то, что они пренебрегают важнейшей темой всего на­шего искусства и литературы - темой социалистического труда. Когда вдумы­ваешься в это письмо, испытываешь чув­гордости за советских людей, кото­рым так близки советская литература, со­ветский театр. Но я испытал при чте­нии письма также и чувство горечи за своих сотоварищей, за то, что писатели наши, драматурги еще не понимают, как важно, как жизненно необходимо показать в своих произведениях творца новой жизни. Надо сказать, что образ советского рабо­чего не очень богато представлен и в на­шей прозе и в нашей поэзии. Значительно больше повезло человеку советской дерен ни. Начиная с «Поднятой целины». «Брус­ков», в литературе 30-х годов и после военных лет создано немало произведений, где крестьянин и колхозник являются центральными образами.В драматургии образ колхозника также занимает более Представитель рабочего класса - ра­бочий человек - еще не нашел достой­ного воплощения в нашей драматургии. Обычно, даже в лучших пьесах, он не центральный образ произведения, а только второстепенное действующее лицо при главных героях - директорах, инженерах, профессорах. Вспомним неудачные пьесы­«Огненную реку» B. Кожевникова и «Карьеру Бекетова» А. Софронова кото­рые по темам своим были очень важны. Помимо всех других недостатков, имею­щихсяв этих пьесах и уже широко об­суждавшихся, существеннейший недо­статок их, мне кажется, состоит в том, что рабочие люди, действующие в них, малоубедительны, рабочие не являются там типами и характерами. Это произо­шло оттого, что есть еще у наших дра­матургов неверное представление, будто «рабочий» - это некое среднее, умозри­тельное понятие. Поэтому-то у Кожевни­кова его персонажи -- и мастера, и рабо­чие - говорят искусственным языком. И часто писатели пытаются каламбурами и провинциальными речениями восполнить недостаток достоверности в обрисовке ха­рактеров своих героев. почетное место, чем образ рабочего. у нас появились пьесы «Хлеб наш насущный» H. Вирты, «Калиновая ро­ща» A. Корнейчука, «Степь широкая» и «Чаша радости» Н. Винниксва, «Настя Почему же образ рабочего так неправо­мерно отодвинут в драматургии на третий план? У некоторых писателей есть ошибоч­ное мнение, будто писать пьесы о рабочем классе трудно, потому что получится скуч­но. Думается, имеет значение и то, что и докладратуре о ес­смертных произведений м. Горького образ рабочего появлялся не часто. Опыт класси­ческой литературы в изображении образов крестьян и интеллигенции много богаче. Значит, когда мы говорим о создании об­раза рабочего в драматургии, нам во мно­раза рабочего в драматургии, нам во мно­гом надо поднимать пелину. Это самая важная, самая главная, трудная, но бла­годарная задача. Колосова» В. Овечкина, «Свадьба с при­даным» Н. Дьяконова. Но и этого, разу­местся, еще мало. Тема интеллигенции представлена в театре рядом пьес, знаме­нующих некоторые успехи драматургии («Два лагеря» А. Якобсона, «Великая си­ла» Б. Ромалюва, «Закон чести» А. Штей­задаческой У нас много говорят о занимательности пьесы. Конечно, пьеса должна быть инте­ресной, но интересность ее состоит вовсе не в сюжетных хитросплетениях, в острых, неожиданных поворотах интриги. Пьесы Чехова и Горького, лишенные сю­жетных ухищрений, в репертуаре дер­жатся десятилетиями, потому что в этих пьесах мы попадаем даем в атмосферу больших чувств, больших характеров, больших в острых вопросов действительности. Эти ве ликолепные произведения привлекают бо­гатством духовного содержания; их содер­жание таится внутри, в глубинах челове­личности. И мне кажется, что неудачи в разра­ботке темы рабочего класса в драматургии и на театре происходят, главным образом, оттого, что наши драматурги недостаточно глубоко познали основные черты характера человека эпохи строительства социализма; они не познали еще советского человека во всей его красоте, многообразии и интел­лектуальной яркости. Характер человека раскрывается во всем -- и в том, как он работает, думает, творит новое, и в том, как он живет дома, в его отношениях с окружающими людьми, и не учитывают наши писатели. «Огоньке» недавно был напечатан очерк об одном человеке из Горького, который из рабочего вырос в изобретателя. В очерке детально описано, чему он учился, куда ездил, что изобрел. Есть в очерке и дру­гая, параллельная линия - автор описы­вает, какая у его героя жена, дочка, как она играет на пианино. Но эти две части жизни человека оказались никак не свя­занными между собой - быт вошел в очерк лишь «для оживления». Но дело не только в этом. Плохо то, что читателю, детально узнавщему, что делает герой очерка, неясно, по че м у он так делает, почему он такой беспокойный, почему не спит по ночам, ночему, приехав из москов­ской командировки, он не остался обедать с друзьями, а пошел на лекцию. На все эти и подобные вопросы писа­тель и драматург должны дать ответы, пбо, только ответив на них, можно граскрыть характер человека и показать те,

75 лет со дня рождения C. К. Нейманна 5 июня чехословацкий народ отметил 75-ю годовщину со дня рождения великого чешского поэта С. h. Нейманна. разра-Нейманн прошел большой и сложный творческий путь. Он начал печататься в девяностых годах и отдал пятьдесят лет жизни служению искусству своего на­рода. Поэт смело отверг эстетические принципы буржуазной культуры и лице­мерный мещанский гуманизм. «Всеобъем­лющая любовь» - это лицемерие и пу­стая Фраза мелкобуржуазной поэзии», писал С. К. Нейманн. «Самым большим и самым мужествен­ным поэтом» назвал Клемент Готвалы Станислава Костку Нейманна, основопо­ложника социалистической поэзии Чехо­словакии. Любовь поэта безраздельно принадле­жала трудящимся, действительным твор­цам всего прекрасного на земле. Действен­ный гуманизм привел Нейманна на пози­пию пролетарской борьбы. Уже в 20-х годах, когда было подавлено революционное наступление рабочего класса, Нейманн предупреждал о возмож­B ности мюнхенского предательства. 1937 г. он смело разоблачил Андре мида, опубликовавшего клеветническую книгу о Советском Союзе. Нейманн активно высту­пал против фашизма. И он же заклеймил презрением поджигателя войны ми­стера Трумэна в стихотворении «Первый май 1947», написанном за два месяца до смерти. От имени своего народа Неймани одним из первых приветствовал рождение госу­дарства рабочих и крестьян в нашей стране. B 1920 г. он организовал издание книги Ленина на чешском языке «Государство и революция». В журнало Нейманна «Червен» появилось и первое стихотворение Маяковского. Вместе с народом страдал он и радо­вался. И когда Советская Армия освобо­дила Чехословакию, Нейманн вместе с на­родом принес горячую благодарность Со­ветскому Союзу: За ваши бесконечные дары, За светоч тот, во тьме зажженный вами, За ваши яркие походные костры Пускай слова звучат колоколами, От сердца миллионов отдаю Вам благодарность вечную свою. Поэтому так любим Нейманн народом. Поэтому молодые чехословацкие поэты считают его творчество образцом служения народу. Нина НИКОЛАЕВА

Фотомонтаж А. жИТОМИРСКогО

Долом

войну

Мирпобед

а все та же картина!

город включаю,

-Проклятый телевизор! Двадцатый