КАМЕРНАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ.

Теперь «Иэп». В кинематографических сферах его очень ждали. Ждали для того, чтобы органи
зовать «производство» кино-картин, так как это очень выгодно. «Кино» считалось и считается одним из самых легких и верных средств обогащения. До революции даже самые крупные кине
матографические фабрики были кустарны. В период общей разрухи, они развалились. Их пыта
ются «починить», но починенные они будут хуже, чем были до разрушения. Если по техническому оборудованию несколько лет тому назад они были значительно ниже фабрик заграничных, менее ку
старных, то теперь восстановленные, в сравнении с новыми иностранными фабриками, кустарность их будет максимальна. Если мы предположим, что
найдутся режиссеры, которые хорошо знают, как строить кино-картины, люди которые очень хорошо сумеют позировать перед аппаратом и опера
торы, которые старательно и ловко могут снимать, то все равно плохое техническое оборудование ателье и лабораторий, да и сама жизнь поставит производство пока в очень узкие рамки «нэпированного» хозяйства, «нэпированного» транспорта, «нэпированной» жизни. Сейчас нельзя быть гарантированным в том, что во время попадешь в нуж
ное место для съемки, доставишь все, что надо, и будешь иметь все, что надо. Следовательно, если народятся кино-фабрики, то они будут принуждены строить свою работу в камерных планах. Камерный масштаб не свойственен природе кинема
тографии. Снимать на кинематографе камерную картину то же самое, что ездить на стосильном гоночном автомобиле за молоком в лавку, находя
щуюся через два дома. Камерный кинематограф - это залп крупной крепостной артиллерии по бло
хе, которая сидит на лбу вашего спящего друга.
И, наоборот - камерный кинематограф, это погоня за убегающими поездом преступниками на ручной повозке мелочного торговца. Камерный кинематограф - это крепость, в которой на пушечных лафетах стоят клистирные трубки.
Пока русский кинематограф может обладать камерностью только последнего сорта. Кинемато
граф только тогда максимально воздействует на зрителей, только тогда является тем, чем он должен быть, когда он выстроен в масштабе кинема
тографическом, а кинематографический масштаб - гигантский масштаб. Самый неприемлемый для ки
нематографа - масштаб театральный. Очень часто крупные кинематографические фирмы делают ошиб
ки, употребляя гигантский театральный масштаб. Вспомните «Кабирию» и исторические части «Не
терпимости» Если вы возмете театральный аршин и увеличите его в 25 раз, то вы может быть по
лучите очень грандиозную вещь, но величина этой вещи может быть воспринята, главным образом, пластически, то-есть, пространственно. Кинемато
графические меры воспринимаются во времени, а не в пространстве. Тысячу верст снять одним кад
ром нельзя, их можно показать только монтажем, то-есть показать во времени. Небоскреб лучше всего только тогда, когда он панорамирован, показан во времени. Даже увеличенную во много
раз сцену Большого театра можно показывать одним кадром - одной фотографией. При теперешнем экономическом положении кинематограф мо
жет быть построен, в лучшем случае, в театраль
ном масштабе, даже не приувеличенном, а в обыкновенном. Таким кинематографом зритель не будет удовлетворен, такой кинематограф не может быть простым, понятным и героическим. А нам нужен сейчас кинематограф простой, понятный и героический. Кинематография - это не ателье и не лаборатория, и не пять ателье и не пять лабораторий. (Кинематографичность кинематографического масштаба одинаково касается и самого производства и того, что снято на картине). Кинематография - город из лабораторий, из ателье, го
род с поездами и пароходами, предназначенными для съемок.
Кинематография - это не торговые общества, компаний видных современных спекулянтов, а мировые тресты с миллиардными капиталами в золоте. В чем же должна заключатся теперь главная кинематографическая работа? Она должна заключаться в вычислении доходности будущих кинематографических трестов, в вычислении и уста
новлении методов изготовки товара наверняка. Теперь необходимо изучение всех законов кинематографического производства, для того, чтобы на
учиться строить всякий товар, а, следовательно, и тот, который нужен и идеологически и экономиче
ски. Камерные же возможности съемок должны быть использованы на эксперименты. Эксперименты для кинематографии теперь крайне необходимы. Это наиболее существенное и ценное.
Эксперимент для честного кинематографиста - важнее хлеба.

Лев Купешов. РОДЧЕНКО. 1920г.

Пространственная вещь.