Злые браконьеры и добрые прокуроры По поводу статьи «Рыба дальняя и ближняя», опубликованной в № 57 «Литературной газеты» от 15 июля 1950 г. Один персонаж из книги М. Горького «Жизнь Клима Самгина» говорил: «Мы, вот, первая страна в Европе по обилию рыбы, а рыбоводство у нас варварское, промышллем рыбу-хищно, грабительски». Много воды утекло с тех пор, много перемен произошло в рыбном промысле. Передовая часть рыбаков давно поняла, что ее задача - не только ловить рыбу, но и разводить, охранять ее. Однако есть еще немало браконьеров в рыбном хозяйстве, девиз которых: лови всяк, пользуйся, а нет рыбе в реке ни числа, ни меры… В 1948 году в Азово-Донском промысловом районе инспекция рыбоохраны установила 928 случаев нарушения законов и правил рыбоводства. Следующий год дал 933 случая. За 6 месяцев 1950 года поймано около 500 браконьеров. Решительная борьба с браконьерством совершенно обязательна. Этого никто не оспаривает, но многие организации, которые обязаны активно бороться с нарушениями, считают почему-то, что это-дело одной лишь инспекции рыбоохраны. Полсотни инспекторов охраняют днем и ночью 15000 квадратных километров водоемов и 1500 километров тихого Дона (не считая его притоков и рукавов). Невзирая ча все трудности, инспекторы ежегодно аскрывают до тысячи нарушении, то происходит дальше? В 1949 году из 933 дел о парушениях правил рыбоводства в судебно-следственные органы было передано з14 дел. В подавляющем большинстве случаев органы встиции, по существу, амнистировали браконьеров. Прокуроры Акс…йского, Повочеркасского и Багаевского районов прекратили в прошлом году 26 из 47 переданных им дел. Мотивировки: «малозначительность нансние» нарушителей и т. д. Прокуратура Повочеркасского района признала (постановление от 24 мая с. г.) что Бурдюковы, отец с сыном, «производили установку для лова рыбы запрещенного орудия» и «должны были бы нести уголовную ответственность…» Однако… «принимая во внимание, что своими действиями они материального ущерба рыбному хозяйству не нанесли» (не успели, дескать, наловить), прокурор Новочеркасского района решил: «Уголовного дела против них не возбуждать, а вопрос об их ответственности решить в административном порядке»… При этом в решении заботливо записано: «Баркас возвратить собственнику Бурдюкову». Так «усердно» помогает прокуратура бороться с браконьерством. Но есть факты, еще менее объяснимые, еще менее терпимые. Известно, что среди нарушителей правил рыболовства нередко встречаются злостные браконьеры, иногда при этом отнюдь не склонные подчиняться требованиям инспектора. Вот недавнее дело № 1-431. Бракопривлекаемые ньеры II. Шпак и Ф. Зюба, по этому делу, участвовали в незаконном лове рыбы не впервые; еще 15 мая 1949 г. они были застигнуты при подобном занятии, но оказали сопротивление, силой отняли у младшего инспектора рыбоохраны задержанные им орудия лова и скрылись. 18 ноября состоялся приговор нарсуда 3-го участка Пролетарского района г. Ростова. Что же решил суд? Он признал, что обвинение браконьеров по ст. 86 общей части Уголовного Кодекса РСФСР «вполне доказано», однако ограничился штрафом в… 100-150 рублей. Суд не обратил внимания на факт насилия, примененного в отношении должностного лица при исполнении им служебной обязанности. Разумеется, мы не согласились с таким приговором суда и добивались пересмотра дела через прокурора г. Ростова. Однако заместитель городского прокурора признал «нецелесообразным входить с протестом об отмене приговора», ссылаясь на то, что «обвиняемые осуждены» (это штраф-то в 100-150 рублей?!), что «Шпак имеет среднее образование, а Зюба-рабочий мехзавода». Оказывается, среднее образование и работа на заводе дают право заниматься браконьерством… Другой пример. Нарсуд Аксайского района приговорил браконьера 0. Попко к году лишения свободы за сопротивление, оскорбления и побои, нанесенные им инсцектору рыбоохраны Кулиничеву. Попко обжаловал этот приговор и судебная коллегия Ростовского областного суда своим постановлением от 28 марта 1949 отменила приговор нарсула адело прекратила. Что же послужило мотивом для такого постановления? А то, оказывается, что инспекторы рыбоохраны «не являются представителями власти»С этим «мотивом» согласилась и облпрокуратура. Удивительно ли, что в условиях такой безнаказанности браконьерство процветает, браконьеры наглеют все больше и больше! Бригадир рыбоколхоза «Ударник» Лазарев вылавливает в запретном месте белугу весом в 200 килограммов. По закону он обязан выпустить белугу живьем в реку но не делает этого, а везет в Верхне-Курмоярскую станицу, в рыбцех. Здесь белуга мгновенно превращается в… сома и продается друзьям и приятелям. И хищничество, и мошенничество, и злоупотребление… Нарсуд Верхне-Курмоярского района признал Лазарева и Рогачева, заведующего рыбцехом, виновными, но - гора родила мышь! - осудил их к штрафу по 100 рублей каждого. Ясное дело, незаконный лов белуги продолжается, С 30 мая по 10 июля установлено шесть новых случаев. Судебно-следственные органы давно должны понять, что рыба в водоеме такое же общенародное достояние, как п все другие наземные ценности. A. САМаРЦЕВ,
п. КРАЙНОВ Обзор военных пействийВКо «Интернацио-Корреспондент агентства Юнайтед пресс сообщает, что американская 25-я пехотная дивизия под нажимом корейских народных войск была вынуждена оставить города Санчжу и Хамчхан. В этом районе Народная армия освободила также город Ечхонь и, по сведениям тото же корреспондента, приблизилась к Кымчхоню, который обойден ею с юга. По последним данным агентства Ассошиэйтед пресс, американские части выбиты из Кымчхоня. Под натиском наступающих частей Народной армии оставила свои позиции и Район верхнего течения реки Нактонган и отрогов Восточно-Корейских гор за последние дни представляет собой плацдарм наиболее ожесточенного сражения. Некоторые пункты переходят из рук в руки по нескольку раз. В сообщении Главного командования Народной армии 2 августа указывается, что народные корейские войска, прорывая оборону американских войск, на всех фронтах продолжали стремительное наступление. 1-я кавалерийская (мотомеханизированная) дивизия. - 50100 38° 150кмЯнян Масан
Фильм о восьми бессмертных H. ПАХОМОВ сурово и нежно любит политрук Лын Юнь командира взвода Чжоу, каким глубоким чувстном товарищества свяваны между собой бойцы и командиры. В фильме показано, как мужают в борьлюди. Крестьянка Ху Сю-чжи становится членом коммунистической партии. Эта высокая честь заслужена ею в боях. Сцена приема в партию Ху Сю-чжи полна глубокого волнующего смысла. На лесной поляне собрались коммунисты отряда. Невысоко над землей, на дереве, близкий и дорогой сердцу каждого трудящегося человека - алый стяг. Спокойно и грозно звучат слова клятвы. Короткая пауза, и к хмурому осеннему небу взлетает вдохновенная мелодия нала». Простые китайские крестьянки уже поднялись до понимания благородного смысла своей борьбы. Они знают, что защищая свои родные сопки, они отстаивают дело мира, борются за свободу и независимость трудящихся всех стран. высокиеРаботникам киностудии им. Горького, готовившим фильм, следовало приложить больше усилий, чтобы бережно донести Суровым и мужественным языком подлинного искусства фильм говорит зрителюо том, что нельзя убить народ, невозможно сломить непреклонную волю сотен миллионов людей, решивших сорвать преступные планы поджигателей войны. Следует особо отметить музыку композитора Гэ Янь. Глубоко национальная, она ясностью и эмоциональной насыщенностью поднимается до больших высот музыкальной культуры. Советский зритель высоко оценит это выдающееся произведение искусства жественного нам великого китайского нав-рода. Тем досаднее, что подготовка фильма к выпуску на советские экраны не выполнена со всей тщательностью и заботой. Дикторский текст фильма во многих местах недостаточно выразителен. Субтитры не передают всей мужественной простоты речи героев. Около двух десятков лет отделяет нас от событий, показываемых в фильме. Однако внимание зрителя не ослабевает ни на одну минуту. И это не только благодаря большому искусству создателей картины. Кадры фильма «Дочери Китая» воспринимаются, как политически острый обвинительный документ сегодняшнего дня. Чем отличаются грабители и садисты в ненавистной всему миру американской военной форме, сжигающие корейские деревни, от японских фашистов? Разве во Вьетнаме, Индонезии, Бирме, Малайе сотни тысяч патриотов, горячо любящих свободу и мир, не сражаются с оружием в руках против наемников заокеанского империализма, носящих французские, голландские или английские мундиры, но получающих за свою грязную работу американские доллары? до советского зрителя все высокие худо-
1932 год. Тридцать миллионов наседния спверо-востучных првяиций Китии насильственно превращены в подданных «Маньчжоу-Го»-«независимого» государства, находящегося по«особым покровительством» Японии. Чванливые самураи, как у себя дома, хозяйничают на древней китайской земле. Издан людоедский приказ: всем крестьянам покинуть свои деревни и переселиться под «опеку» японских гарнизонов. За непослушание - смерть. Вереницы нищих, обобранных крестьян - мужчины, женщины, старики, дети, волоча свой убогий скарб, медленно двигаются по родным полям, опустевшим и выгоревшим. Что их ожидает впереди? Где сила, способная защитить их, измученных и забитых, от кровожадных захватчиков?пекинская Дело борьбы за освобождение поруганной земли берет в свои твердые руки коммунистическая партия Китая. Компартия организует партизанские отряды. Подобно лавине, обрушивается с сопок партизанский отряд на подожженную японцами деревию. Разгорается бой. Трусливые бандиты, только что глумившиеся над беззащитными женщинами и стариками, в панике разбегаются, ища спасения. Но снасения нет. Везде их настигает партизанская пуля. …Руки бойца твердо и уверенно держат винтовку. Из-под неширокого козырька военной фуражки остро поблескивают черные, как антрацит, настороженные глаза. Выстрел… и еще один самурай повисает на кольях ограды. Теперь мы видим, что стрелявший боецженщина. В как «Надежда отряде, освободившем деревню, семь женщин. Когда отряд покидает селение, еще одна мужественная дочь Китая, крестьянка Ху Сю-чжи уходит вместе с партизагоданами. Ее муж погиб. Больной, он не мог покинуть деревню. На глазах жены японские изверги связывают больного и поджигают фанзу… Обезумевшую от горя Ху Сю-чжи находит женщина-политрук отряда Лын Юнь. Она рассказывает ей и уцелевшим крестьянам о предательстве клики Чан Кай-ши, о том, что компартия призывает народ взяться за оружие и бить захватчиков… О героической жизни, борьбе и гибели восьми простых китайских женщин рассказывает новый фильм чанчунской киностудии «Дунбэй» - «Дочери Китая».роической В основу фильма лег реальный эпизод из героической истории китайского народа. в харбинском музее памяти павших героев есть картина художника Су Цзяня, запечатлевшая подвиг восьми безвестных китайских девушек-партизанок, погибших в волнах реки Тумын. Обращение работников новой китайской кинематографии к подобного рода теме не является случайным. Прогрессивная китайская кинематография зародилась в столице освобожденных районовЯньане. 1938 году здесь, по инициативе
вождя китайского народа Мао Цзе-дуна, бе организуется студия «Китайский народный фильм». Небольшая группа энтузиастов своего дела выпускает документальную картину «Яньань и 8-я армия» и ряд короткометражных фильмов о демократических преобразованиях в освобожденных районах. Реалистические традиции китайского киноискусства окрепли и развились. В 1946 году в Чанчуне открылась большая киностудия и начала работать съемочная группа в Северном Китае, на базе которой сейчас организована киностудия. Китайская кинематография быстро встала на ноги. Такие документальные фильмы, как «Миллион человек переправляется через Янцзы» - о форсировании этой крупнейшей водной преграды на пути Народно-освободительной армии к югу, хроникальный фильм «Рождение пового Китая» - о провозглашении Китая народной республикой, отличаются горячим политическим темпераментом, зрелым художественным мастерством. Новая китайская кинематография решительно отмежевалась от насаждавшихся гоминдановскими реакционерами традиций Голливуда. Ее фильмы правдивы, хорошо показывают морально-политическое единство народа, рождение нового в жизни и быту демократического Китая. Если в таких художественных фильмах, человечества», «Река течет на восток», снятых прогрессивными киноработниками еще при господстве гоминдана, еще только возникает реалистическое рещение темы национально-освободительной борьбы народа, то последние работы чанчунской киностудии «Дунбэй» кинофильм «Мост» и в особенности фильм «Дочери Китая» - являются уже крупной победой китайской кинематографии, важным этапом на пути к овладению высотами социалистического реализма. Этот фильм, вышедший сейчас на московские экраны,первая работа сценаристки Янь И-янь, режиссеров Линь Цзыфуна и Дьи Тьян, коллектива актеров, оператора Цянь Цзянь и композитора Гэ Янь. Люди, создавшие картину,-участники геборьбы против японских оккупантов. Оттого так глубоко жизненно их искусство. Зритель с первых же кадров рит в реальность изображаемых героев и героинь. Трудно выделить игру какоголибо актера или актрисы, хотя каждый из них обладает яркой творческой индивидуальностью. Творческий коллектив воссоздает самое главное - облик парода, его благородную, чистую душу и стремления. Надо видеть, как искренно, от полной и богатой души веселятся бойцы партизанского отряда в короткие пе-
Каннын Анодон Самчек УлчжинЯньян Иондок
чемульпо) Пхентхэк, Хонсон Кончжу Чхонаг
ханган чсувон ымсон
Вончжу Чуунчжу
Таньян Чхончжу Муньгеййончжу Ечхонь ТечхоньПуё ончконы #ыйсон Хванган тэгу
пхохан 369 хэджу…
Куньсань Нири Чоньчжу
кочкен Кымчжа Куре Суньчхонь Чиньчжу Сачон Тхоньене йосу Посон Намвоньсамнанчиинь косон адом
Улсань
Кванчжув Тонбок
ПУСАН (ФуЗАН)
Кочже
мокпхо чиндо Ханам
оба
Цусима
34°
дру-Значительнымуспехом сопровождается наступление Народной армии на правом фланге, в секторе Кочхан-Чиньчжу. Продвигаясь из района Кочхан на восток, части Народной армии заняли город Хёпчхонь (Киосян). Этот город расположен в центре провинции Южный Кенсан, всего лишь в 40 километрах к юго-западу от Тэгу - ставки американского командования на корейском фронте. Части Народной армии глубоко проникли за американские позиции в районе города Хепчхонь. Пхеньяпское радио указывает, что, преодолев гористую местность южнее Кочхана, Народная армия нанесла серьезный удар американским и лисынмановским войскам. Продолжается продвижение частей Народной армии и в районе восточнее Чиньчжу, где оборону занимает переформированная американская 24-я пехотная дивизия. На выручку этой дивизии, как передает корреспондент агентства Юнайтед пресс, подошли части только что высадившейся в Корее 2-й пехотной дивизии. Тем не менее, указывает корреспондент, американцы снова отступили восточнее города Чиньчжу, освобожденного Народной армией 31 июля. Чиньчжу -- узел железных дорог, связывающих портовые города южного побережья; он расположен недалеко от крупнейших портов Корси - Масана и Пусана. Ожесточенные бои происходят на полпути между Чиньчжу и Масаном. Американские войска отходят, чтобы избежать окружения. По сообщению агентства Ассошиэйтед пресс, танки передовых частей Народной армии находятся уже в 40 километрах от Пусана и в 25 километрах от Масана. Как сообщает пхеньянский корреспондент за 30 шой действий Народная армия освободила свыправдивости4тысяч квадратных километров территории Южной Кореи, на которой проживает 12 миллионов человек. B заявлении представителя штаба Макартура отмечается, что в связи с прибытием повых подкреплений в Корею американцы «получили возможность произвести отступление…». h этому «оригинальному» заявлению представитель штаба присовокупил, что США в состоянин удерживать свои позиции лишь больших потерь. Однако ход событий на корейскам фронте показывает, что, несмотря на большие потери, интервенты не в состоянип стабилизироватьоборонительное кольцо вокруг Тэгу и Пусана. ПРОВАЛ «ГРЯЗНОЙ СОТНИ» уже сообщалось в «Литературной гаодновременноПредседатель союза норвежских писателей Ханс Хейберг выступил 1 августа со статьей в газете «Моргенбладед». Он заявил, что союз норвежских писателей не поддерживает открытого письма «грязной зете», 29 июля реакционные газеты Норвегии торжественно опубликовали открытое письмо ряда норвежских писателей, отказавшихся подписаться под Стокгольмским Воззванием. Инициаторы этого грязного предприятия радостно потирали руки: еще бы! Им удалось украсить свое произведение 109 подписями. Правда, имена подавляющей части подписавшихся никому не известны. Но этот существенный недостаток «искупается» привлечением в качестве корифея сего сборища почтенного Арнульфа Эверлянда. Кого-кого, а Арнульфа Эверлянда хорошо знают на Уолл-стрите и в его окрестностях. Это Эверлянд в феврале текущего года обнародовал в печати истерические призывы сбрасывать водородные (несуществующие) бомбы на Советский Союз. Дубра-Кому же, как не ему, восставать против запрещения атомного оружия! Взявшая равнение на Эверлянда «грязная сотня» осмелилась выступить от имени норвежских писателей. Однако не прошло и четырех дней, как мыльный пузырь, старательно раздувавшийся маршаллизаторами Норвегии, бесславно лопнул. содни», Попытка выдать наспех сфабрикованную фальшивку за документ, выражающий подлинное мнение широкой писательской общественности Норвегии, с треском провалилась. H. Р.
жественные качества прекрасного фильма. редышки между боями и переходами, как I!!!! надо… только не с немцами, а с самодержавием». Когда до Кузнецка дошла весть о Ве ликой Октябрьской социалистической революции, Обнорский, семидесятилетний старик, убеленный сединами, плакал от радости. Он с головой ушел в общественную жизнь. Он любил повторять: «И мы не напрасно в мире жили». После захвата Сибири колчаковцами и интервентами Обнорский заболел. Вскоре у него был обнаружен рак. 16 апреля 1919 года он умер в Томской городской больнице. Похоронен на Преображенском кладбище в Томске. Савва КОЖЕВНИКОВ, специальный корреспондент
Новое В. П. Обнорском 1919 годв Кузнецке, Томской губернии. Краевед А. Полосухин разыскал жиВ 1915 г. Н. Станкеев был призван в армию и зашел к Обнорскому проститься. телей Кузнецка, которые лично знали Обнорского. Это, бывший учитель, ныне пенсионер Н. Станкеев, в доме дяди которого Обнорский жил пять лет, слесарь К. Кобелев, пенсионер С. Сурин, преподаватель областной партийной школы Ф. Николаев и многие другие. Их рассказы помогли восстановить картину жизни В. П. Обнорского. В продолжение всей своей жизни в Кузнецке Обнорский занимался слесарным делом. Когда друзья спрашивали: есть ли у него семья, Обнорский отвечал: «Моя семья - весь рабочий класс». Виктор Павлович сказал ему: «Воевать
Широко известно в нашей стране имя рабочего-революционера, слесаря Виктора Павловича Обнорского, который вместе со Степаном Халтуриным был организатором «Северного союза русских рабочих». B 1879 году Обнорский был арестован и приговорен к каторжным работам на десять лет. Каторгу отбывал на Каре, а потом отправлен был на поселение в Сибирь. Қаков был дальнейший жизненный путь Обнорского, до сего времени не было известВ настоящее время собраны очень ценные материалы и воспоминания, которые освещают и эти годы жизни Обнорского Сибири. Выйдя на поселение, первое время жил он в Забайкалье (Чита, Благовешенск и др.), а последние десять летс 1909 по
старший инспектор Аздонрыбвода РОСТОВ-на-ДОНУ
По следам выступлений «В НАДЕЖДЕ НА
«Литературной газеты» «ДЕДА МОРОЗА»
ной промышленности СССР тов. К. Пантин сообщил редакции, что недавно закончи-но. в лись испытания холодильных шкафов институте Министерства торговли СССР и разрешено серийное их изготовление. Один из заводов Главстандартдома уже приступил к сборке первых 250 комплектов холодильников.
Так называлась заметка, опубликованная в № 44 «Литературной газеты» от 31 мая с. г., которая критиковала работу Министерства лесной и бумажной промышленности СССР и некоторых других организаций, задерживающих выпуск холодильников. Заместитель министра лесной и бумаж-
ҚЕМЕРОВО «Житературной газеты»
«публичное одиночество», в котором нахолится Шумкий при исполнении сниях лей. Он нигде не прячет своего отношения к Романюку и к Галушке, но добивается впечатления полной вдумчивым раскрытием их комедийных характеров. В роли профессора Буйко Шумский полон большой драматической выразительности, особенно в последней сцене, когда профессор Буйко, узнав, что фашисты уже обнаружили его патриотическую деятельность, уходит на смерть. В новом качестве открылось выдающееся дарование Ужвий. В «Калиновой роще» Ужвий играст с заразительным юмором. Она рисует умную, задорную и властную председательницусельского совета Наталию Ковшик. Ее исполнение брызжет здоровым, уверенным и ясным оптимизмом. В Ужвий сейчас как будто меньше мягкости, которая прежде отличала ее игру: и в «Последней жертве» и в «Украденном счастье» все сильнее проступают новые, волевые черты ее дарования. В Юлии все заметнее звучит нота непреклонной гордости, в Анне слышится мужественное требование счастья. В творче-Как стве Ужвий проступают черты актрисы, которой равно подвластны и прекрасная, полная юмора характерность, и высокая трагедия. Невозможно перечислить все актерские достижения, которыми по праву гордится театр им. Франко: здесь и великолепное, полное сдержанной силы и мужественности исполнение ролей Михайла Гурмана («Украденное счастье») и Ветрового («Калиновая роща») Добровольским, и обаятельно, с отточенным мастерством сыгранный артистом Пономаренко Иван в «Суете». и эпизод, показанный Панасьевым в «Мартине Боруле», и очень тонкое и в же время полное темперамента исполнение роли Аги в «Калиновой роще» и роли колхознипы Марии в «Макаре ве» артисткой Нятко, и молодые дарования Кусенко, Дашенко, Захаренко… сливают-Спектакли театра им. Франко пользовались в Москве громким и бесспорно заслуженным успехом. Они прозвучали, как свидетельство радостного роста украинской культуры. Шли они почти со спектаклями Малого театра в Киеве в помещении театра им. Франко. Обмен трупнами крупнейших в Союзе театров нельзя не признать символическим. Те аплодисменты, которыми сопровождались спектакли Малого театра в Киеве и театра имени Франко в Москве, говорят о нерушимом братстве народов, творческой дружбе, которая помогает расти и укрепляться советскому искусству пления от хорошего вкуса редки. Для исФранкаанов характерносавиние жизненной правды с яркой театральностью. В этом убеждаешься, когда сравниваешь такие противоположные актерские индивидуальности, как Бучма, Гнат Юра и Шумский. Все они разные, и в то же время каждый из них строит свои образы на основе глубокой жизненной наблюдательности. Любой из них, найдя верную основу образа, идет до конца в его раскрытии, выбирая точные, смелые и выразительные сценические средства, какие бы роли -- трагические или остро комедийные-он ни играл. Его Макар Дубрава принадлежит к числу самых замечательных на советской сцене решений «положительного образа». Не допуская и тени сентиментальности, борясь со всяческой лакировкой, Бучма с редкой сценической простотой, необыкновенно тепло и сдержанно показывает душевную красоту и глубину чувств старого шахтера. На всем его облике - печать благородства и привлекательности. Бучма поднимается до подлинно трагических высот в роли Миколы Задорожного («Украденное счастье»). В этом забитом человеке, согбенном нуждой, в его просительно грустных глазах живет большая и тоскующая душа. Бучма с огромной проникновенностью рассказывает повесть жизни этого человека, историю его духовного крушения. Создание этой роли дерзко и по замыслу и по выполнению. Бучма находит трагическое в обыденной жизни. Он мужественно отказывается от дешевых приемов, рассчитанных на немедленнное сочувствие зрителя: он раскрывает образ медленно, постепенно, шаг за шагом приоткрывая зрителю самые затаенные уголки души Миколы. Один из самых обаятельных советскихто актеров, Гнат Юра, в «Суете» и «Мартине Боруле» играет в лучших традициях украинского театра. Высокая человечность, типичность созданных им образов, лукавый юмор актера неразрывно ся с творчеством Карпенко-Карого. Гнат Юра мастерски вскрывает победоносную жизнерадостность украинской драматургии, и поэтому зритель с такой горячей симнатией встречает каждое появление МартиБорули или Терешки Сурмы. вШумский в ролях Галушки («В степях Украины») и Романюка («Калиновая роща») превосходно рисует сатирическую природу этих образов. Об ошибках своих героев, о постепенном их исправлении он рассказывает с прекрасным сценическим спокойствием. Станиславский мог бы привести в качестве завидного примера то
пектаклиеатрманккуства С театром имени Франко Москва познакомилась впервые четверть века тому назад. Московский зритель увидел тогда молодой, ищущий театр, который бурно восстал против трафарстов узкоэтнографического, «бытового» театрального искусства. В то время театр еще не определил собственной репертуарной линии и не воспитал единого авторского ансамбля: на постановках, показанных в Москве, отразились следы многих влияний, в том числе и формалистических. Однако и в ту пору было ясно, что режиссура театра имени Франко и талантливые его актеры чутко воспринимают уроки Художественного театра и развивают здоровое реалистическое начало, которое коренилось в богатейшем, подлинно демократическом театральном искусстве Украины. Нынешний приезд столичного театра Советской Украины - это третьи его гастроли в Москве. То, что в дни первой встречи могло быть лишь более или менее достоверным предположением, сейчас подтвердилось в каждом спектакле. Мы увидели театр законченного мастерства, завершенного ансамбля и превосходной режиссуТеатр привез на гастроли в Москву разнообразный репертуар, свидетельствующий о его широких возможностях. Он сыграл в Поскве пьесы Корнейчука («В степях краины», «Калиновая роща» «Макар Аубрава»), молодого украинского драматурта Баша («Профессор Буйко»), украинских ры - театр, который может служить неопровержимым примером воплощения культуры, национальной по форме, социаистической по содержанию. Его только что закончившиеся спектакли отчетливо показывают путь, пройденный украинским театром за советское тридцатилетие. Ясно видно, как, сохраняя лучшие из накопленных за долгие годы ценностей, театр углубил свое идейное содержание и блистаельно усовершенствовал режиссерское и актерское мастерство. классиков - Франко («Украденное счастье»), Карпенко-Карого («Суета», «Мартин Боруля») и комедию Островского «Последняя жертва»). Театр сознательно включил в репертуар гастролей пе только последние постановки («Суета», например, идет в театре почти с самого его основания) - он как бы подводил итоги своей деятельности. И театр вправе горАпться результатами своей ваволнованной и напряженной творческой работы. И ретическую природу творчества драматурга, улавливает и юмор Корнейчука, и умелую лепку характеров, и внутреннюю душевную приподнятость, и чистоту, отличающую лучшие образы писателя. На сцене театра в пьесах Корпейчука проходит перед нами современная Украина с ее поэзией, бескрайними просторами, с красотой ее природы и ее лювB спектаклях театра властно господс пафосом социалистического строительства. ствуеткрепкий ансамбль, когда актеры обьединены единым пониманием стиля пьесы, ее внутреннего характера, ее социального смысла. Есть спектакли, в которых ансамбль достигает гармонического совершенства, как, например, в «Украденном счастье», в «Суете», в «Макаре Дубраве». Одна из важнейших заслуг бессменного руководителя театра Гната Юры, режиссера тонкого и умного, заключается в том, что он неизменно в основу созданных им спектаклей кладет авторский замысел, выраженный через предельно насыщенную актерскую игру. Театр передает современную жизнь точно и выразительно, верно отмечая ее характерные черты и улавливая ее бурный, стремительный ритм; он рисует нашу действительность в ярких, пылающих красках; все спектакли театра пронизаныполнокровным, жизнеутверждающим мироощущением. И тем более неприятно, когда в эти стройные и заразительные спектакли внезапно врываются режущие слух ноты. Холжичется решительно возражать, когда хороший актер Яковченко (матрос Крым в «Калиновой роще») перестает доверять укра-реалистической убедительности образа и пытается вымолить у зрителя смех избитеатральными приемами или когда актеры, заинтересовавшие зрителя яркостью образов, внезапно выискивают трюки «на уход», как будто это поможет им дольше остаться в памяти у зрителя. Они ошибаются: наигранным финалом сцены они зачеркивают только что завоеваннос ими пристальное внимание зрителей.на Особенно заметны непужные нажимы спектакле «Последняя жертва»: замена пеихологической значительности набором старых театральных приемов вызывает обиду за прекрасный театр, опускающийся в таких случаях ииже присущего ему высокого художественного уровня. К чести театра нужно признать, что такие отсту-
П. МАРКОВ
жиссура и актеры зорко смотрят в жизнь; они интересуются ею во всем ее многообразин, их потрясает полное страданий, лишений и борьбы прошилое народа, они гордятся его подвигами в Великую Отече-дей, ственную войну, они увлечены ростом страны, изменениями, происходящими современной деревне, повыми качествами советских людей. Театр опирается на традиции украипской классической драматургии. Возвращая к новой жизни замечательные произведения Ивана Франко и Карпенко-Карого, он подходит к ним не со стороны бесстрастного бытописательства или сценической занимательности. Он убедительно опровергает порочный взгляд на украинский ское». фольклор себе,-как бы прекрасны они ни были,- а национального характера, реалистический показ действительности.
В «Суете», театр великолепно почувствовал умную иронию Карпенко-Карого, безжалостно осмеивающего распадающееся дворянство и резко осуждающего его отрыв от своей среды и от своего народа. В «Украденном счастье» театр мощно и правдиво донес трагедию простых людей, запутавшихся в мире и социальной несправедливости. Театр, дает на своей сцене простор для произведения современной инской драматургии. Если несколько тому назад, до постановления ЦК репертуаре драматических театров, театр им. Франко находился в репертуарных блужданиях, то сейчас он четко определил свою репертуарную линию. Именно в советской драматургии он достигает наибольших побед. Здесь он говорит во весь голос, и особенности, характеризующие его великоленное искусство, раскрываются с побежтающей полнотой. Корнейчуке театр им. Франко нашел своего автора: в евою очередь, тучшие черты дарования Корнейчука становития наиболее очевидными в исполненич этого театра. С трепетной силой вскрысодоржалие и поэ-