Злые браконьеры и добрые прокуроры По поводу статьи «Рыба дальняя и ближняя», опубликованной в № 57 «Литературной газеты» от 15 июля 1950 г.  Один персонаж из книги М. Горь- кого «Жизнь Клима Самгина» говорил: «Мы, вот, первая страна в Европе по оби- лию рыбы, а рыбоводство у нас варварское, промышллем рыбу-хищно, грабительски». Много воды утекло с тех пор, много пе- ремен произошло в рыбном промысле. Пе- редовая часть рыбаков давно поняла, что ее задача - не только ловить рыбу, но и разводить, охранять ее. Однако есть еще немало браконьеров в рыбном хозяйстве, девиз которых: лови всяк, пользуйся, а нет рыбе в реке ни числа, ни меры… В 1948 году в Азово-Донском промысло- вом районе инспекция рыбоохраны уста- новила 928 случаев нарушения законов и правил рыбоводства. Следующий год дал 933 случая. За 6 месяцев 1950 года пой- мано около 500 браконьеров. Решительная борьба с браконьерством совершенно обязательна. Этого никто не оспаривает, но многие организации, кото- рые обязаны активно бороться с наруше- ниями, считают почему-то, что это-дело одной лишь инспекции рыбоохраны. Полсотни инспекторов охраняют днем и ночью 15000 квадратных километров во- доемов и 1500 километров тихого Дона (не считая его притоков и рукавов). Невзирая ча все трудности, инспекторы ежегодно аскрывают до тысячи нарушении, то происходит дальше?  В 1949 году из 933 дел о парушениях правил рыбоводства в судебно-следствен- ные органы было передано з14 дел. В по- давляющем большинстве случаев органы встиции, по существу, амнистировали бра- коньеров. Прокуроры Акс…йского, Повочеркасского и Багаевского районов прекратили в прош- лом году 26 из 47 переданных им дел. Мотивировки: «малозначительность нанс- ние» нарушителей и т. д. Прокуратура Повочеркасского района признала (постановление от 24 мая с. г.) что Бурдюковы, отец с сыном, «производи- ли установку для лова рыбы запрещенно- го орудия» и «должны были бы нести уго- ловную ответственность…» Однако… «принимая во внимание, что своими действиями они материального ущерба рыбному хозяйству не нанесли» (не успели, дескать, наловить), прокурор Новочеркасского района решил: «Уголов- ного дела против них не возбуждать, а во- прос об их ответственности решить в ад- министративном порядке»… При этом в решении заботливо записано: «Баркас воз- вратить собственнику Бурдюкову». Так «усердно» помогает прокуратура бороться с браконьерством. Но есть факты, еще менее объяснимые, еще менее терпимые. Известно, что среди нарушителей правил рыболовства нередко встречаются злостные браконьеры, иногда при этом отнюдь не склонные подчинять- ся требованиям инспектора. Вот недавнее дело № 1-431. Брако- привлекаемые ньеры II. Шпак и Ф. Зюба, по этому делу, участвовали в незаконном лове рыбы не впервые; еще 15 мая 1949 г. они были застигнуты при подобном занятии, но оказали сопротивление, силой отняли у младшего инспектора рыбоохраны задер- жанные им орудия лова и скрылись. 18 ноября состоялся приговор нарсуда 3-го участка Пролетарского района г. Ро- стова. Что же решил суд? Он признал, что обвинение браконьеров по ст. 86 общей части Уголовного Кодекса РСФСР «вполне доказано», однако ограничился штрафом в… 100-150 рублей. Суд не обратил внимания на факт насилия, примененного в отношении должностного лица при испол- нении им служебной обязанности. Разумеется, мы не согласились с та- ким приговором суда и добивались пересмот- ра дела через прокурора г. Ростова. Од- нако заместитель городского прокурора признал «нецелесообразным входить с про- тестом об отмене приговора», ссылаясь на то, что «обвиняемые осуждены» (это штраф-то в 100-150 рублей?!), что «Шпак имеет среднее образование, а Зю- ба-рабочий мехзавода». Оказывается, среднее образование и работа на заводе дают право заниматься браконьерством… Другой пример. Нарсуд Аксайского рай- она приговорил браконьера 0. Попко к году лишения свободы за сопротивление, оскорбления и побои, нанесенные им ин- сцектору рыбоохраны Кулиничеву. Попко обжаловал этот приговор и судебная кол- легия Ростовского областного суда своим постановлением от 28 марта 1949 отменила приговор нарсула адело прекра- тила. Что же послужило мотивом для та- кого постановления? А то, оказывается, что инспекторы рыбоохраны «не являют- ся представителями власти»С этим «мо- тивом» согласилась и облпрокуратура. Удивительно ли, что в условиях такой безнаказанности браконьерство процветает, браконьеры наглеют все больше и больше! Бригадир рыбоколхоза «Ударник» Лаза- рев вылавливает в запретном месте белугу весом в 200 килограммов. По закону он обязан выпустить белугу живьем в реку но не делает этого, а везет в Верхне-Курмояр- скую станицу, в рыбцех. Здесь белуга мгновенно превращается в… сома и про- дается друзьям и приятелям. И хищничест- во, и мошенничество, и злоупотребление… Нарсуд Верхне-Курмоярского района признал Лазарева и Рогачева, заведующего рыбцехом, виновными, но - гора родила мышь! - осудил их к штрафу по 100 рублей каждого. Ясное дело, незаконный лов белуги продолжается, С 30 мая по 10 июля установлено шесть новых случаев. Судебно-следственные органы давно должны понять, что рыба в водоеме такое же общенародное достояние, как п все другие наземные ценности. A. САМаРЦЕВ,

п. КРАЙНОВ Обзор военных пействийВКо «Интернацио-Корреспондент агентства Юнайтед пресс сообщает, что американская 25-я пехот- ная дивизия под нажимом корейских на- родных войск была вынуждена оставить города Санчжу и Хамчхан. В этом районе Народная армия освободила также город Ечхонь и, по сведениям тото же кор- респондента, приблизилась к Кымчхоню, который обойден ею с юга. По последним данным агентства Ассошиэйтед пресс, аме- риканские части выбиты из Кымчхоня. Под натиском наступающих частей На- родной армии оставила свои позиции и Район верхнего течения реки Нактонган и отрогов Восточно-Корейских гор за последние дни представляет собой плац- дарм наиболее ожесточенного сражения. Некоторые пункты переходят из рук в руки по нескольку раз. В сообщении Главного командования Народной армии 2 августа указывается, что народные корейские войска, прорывая оборону американских войск, на всех фронтах продолжали стремительное на- ступление. 1-я кавалерийская (мотомеханизирован- ная) дивизия. - 50100 38° 150кмЯнян Масан

Фильм о восьми бессмертных H. ПАХОМОВ  сурово и нежно любит политрук Лын Юнь командира взвода Чжоу, каким глубоким чувстном товарищества свяваны между собой бойцы и командиры. В фильме показано, как мужают в борь- люди. Крестьянка Ху Сю-чжи стано- вится членом коммунистической партии. Эта высокая честь заслужена ею в боях. Сцена приема в партию Ху Сю-чжи полна глубокого волнующего смысла. На лесной поляне собрались коммунисты от- ряда. Невысоко над землей, на дереве, близкий и дорогой сердцу каждого трудя- щегося человека - алый стяг. Спокойно и грозно звучат слова клятвы. Короткая пауза, и к хмурому осеннему небу взле- тает вдохновенная мелодия нала». Простые китайские крестьянки уже поднялись до понимания благородно- го смысла своей борьбы. Они знают, что защищая свои родные сопки, они отстаи- вают дело мира, борются за свободу и независимость трудящихся всех стран. высокиеРаботникам киностудии им. Горького, го- товившим фильм, следовало приложить больше усилий, чтобы бережно донести Суровым и мужественным языком под- линного искусства фильм говорит зрите- люо том, что нельзя убить народ, невозмо- жно сломить непреклонную волю сотен миллионов людей, решивших сорвать пре- ступные планы поджигателей войны. Следует особо отметить музыку компо- зитора Гэ Янь. Глубоко национальная, она ясностью и эмоциональной насыщен- ностью поднимается до больших высот му- зыкальной культуры. Советский зритель высоко оценит это выдающееся произведение искусства жественного нам великого китайского на- в-рода. Тем досаднее, что подготовка филь- ма к выпуску на советские экраны не вы- полнена со всей тщательностью и забо- той. Дикторский текст фильма во многих местах недостаточно выразителен. Субтит- ры не передают всей мужественной про- стоты речи героев. Около двух десятков лет отделяет нас от событий, показываемых в фильме. Од- нако внимание зрителя не ослабевает ни на одну минуту. И это не только благо- даря большому искусству создателей кар- тины. Кадры фильма «Дочери Китая» воспринимаются, как политически острый обвинительный документ сегодняшнего дня. Чем отличаются грабители и сади- сты в ненавистной всему миру американ- ской военной форме, сжигающие корей- ские деревни, от японских фашистов? Разве во Вьетнаме, Индонезии, Бирме, Ма- лайе сотни тысяч патриотов, горячо лю- бящих свободу и мир, не сражаются с оружием в руках против наемников за- океанского империализма, носящих фран- цузские, голландские или английские мундиры, но получающих за свою гряз- ную работу американские доллары? до советского зрителя все высокие худо-

1932 год. Тридцать миллионов насе- дния спверо-востучных првяиций Китии насильственно превращены в подданных «Маньчжоу-Го»-«независимого» государ- ства, находящегося по«особым покрови- тельством» Японии. Чванливые самураи, как у себя дома, хозяйничают на древней китайской земле. Издан людоедский приказ: всем кре- стьянам покинуть свои деревни и пере- селиться под «опеку» японских гарнизо- нов. За непослушание - смерть. Верени- цы нищих, обобранных крестьян - муж- чины, женщины, старики, дети, волоча свой убогий скарб, медленно двигаются по родным полям, опустевшим и выгорев- шим. Что их ожидает впереди? Где сила, способная защитить их, измученных и забитых, от кровожадных захватчиков?пекинская Дело борьбы за освобождение поруган- ной земли берет в свои твердые руки коммунистическая партия Китая. Компар- тия организует партизанские отряды. По- добно лавине, обрушивается с сопок пар- тизанский отряд на подожженную япон- цами деревию. Разгорается бой. Трусли- вые бандиты, только что глумившиеся над беззащитными женщинами и стариками, в панике разбегаются, ища спасения. Но снасения нет. Везде их настигает парти- занская пуля. …Руки бойца твердо и уверенно дер- жат винтовку. Из-под неширокого козырь- ка военной фуражки остро поблескивают черные, как антрацит, настороженные глаза. Выстрел… и еще один самурай повисает на кольях ограды. Теперь мы видим, что стрелявший боец- женщина. В как «Надежда отряде, освободившем деревню, семь жен- щин. Когда отряд покидает селение, еще одна мужественная дочь Китая, крестьян- ка Ху Сю-чжи уходит вместе с партиза- годанами. Ее муж погиб. Больной, он не мог покинуть деревню. На глазах жены япон- ские изверги связывают больного и под- жигают фанзу… Обезумевшую от горя Ху Сю-чжи находит женщина-политрук от- ряда Лын Юнь. Она рассказывает ей и уцелевшим крестьянам о предательстве клики Чан Кай-ши, о том, что компартия призывает народ взяться за оружие и бить захватчиков… О героической жизни, борьбе и гибели восьми простых китайских женщин рас- сказывает новый фильм чанчунской ки- ностудии «Дунбэй» - «Дочери Китая».роической В основу фильма лег реальный эпизод из героической истории китайского наро- да. в харбинском музее памяти павших героев есть картина художника Су Цзяня, запечатлевшая подвиг восьми безвестных китайских девушек-партизанок, погибших в волнах реки Тумын. Обращение работников новой китайской кинематографии к подобного рода теме не является случайным. Прогрессивная китайская кинематография зародилась в столице освобожденных районов- Янь- ане. 1938 году здесь, по инициативе

вождя китайского народа Мао Цзе-дуна, бе организуется студия «Китайский народ- ный фильм». Небольшая группа энтузиа- стов своего дела выпускает документаль- ную картину «Яньань и 8-я армия» и ряд короткометражных фильмов о демо- кратических преобразованиях в освобож- денных районах. Реалистические традиции китайского киноискусства окрепли и раз- вились. В 1946 году в Чанчуне откры- лась большая киностудия и начала рабо- тать съемочная группа в Северном Ки- тае, на базе которой сейчас организована киностудия. Китайская кине- матография быстро встала на ноги. Такие документальные фильмы, как «Миллион человек переправляется через Янцзы» - о форсировании этой крупнейшей водной преграды на пути Народно-освободитель- ной армии к югу, хроникальный фильм «Рождение пового Китая» - о провозгла- шении Китая народной республикой, отличаются горячим политическим темпе- раментом, зрелым художественным мастер- ством. Новая китайская кинематография решительно отмежевалась от насаждав- шихся гоминдановскими реакционерами традиций Голливуда. Ее фильмы правди- вы, хорошо показывают морально-полити- ческое единство народа, рождение нового в жизни и быту демократического Китая. Если в таких художественных фильмах, человечества», «Река те- чет на восток», снятых прогрессивными киноработниками еще при господстве го- миндана, еще только возникает реалисти- ческое рещение темы национально-освобо- дительной борьбы народа, то последние работы чанчунской киностудии «Дунбэй» кинофильм «Мост» и в особенности фильм «Дочери Китая» - являются уже круп- ной победой китайской кинематографии, важным этапом на пути к овладению вы- сотами социалистического реализма. Этот фильм, вышедший сейчас на мос- ковские экраны,первая работа сцена- ристки Янь И-янь, режиссеров Линь Цзы- фуна и Дьи Тьян, коллектива актеров, опе- ратора Цянь Цзянь и композитора Гэ Янь. Люди, создавшие картину,-участники ге- борьбы против японских окку- пантов. Оттого так глубоко жизненно их искусство. Зритель с первых же кадров рит в реальность изображаемых героев и героинь. Трудно выделить игру какого- либо актера или актрисы, хотя каждый из них обладает яркой творческой инди- видуальностью. Творческий коллектив воссоздает самое главное - облик парода, его благородную, чистую душу и стремления. Надо видеть, как искренно, от полной и богатой души веселятся бой- цы партизанского отряда в короткие пе-

Каннын Анодон Самчек Улчжин- Яньян Иондок

чемульпо) Пхентхэк, Хонсон Кончжу Чхонаг

ханган чсувон ымсон

Вончжу Чуунчжу

Таньян Чхончжу Муньгеййончжу Ечхонь ТечхоньПуё ончконы #ыйсон Хванган тэгу

пхохан 369 хэджу…

Куньсань Нири Чоньчжу

кочкен Кымчжа Куре Суньчхонь Чиньчжу Сачон Тхоньене йосу Посон Намвоньсамнанчиинь косон адом

Улсань

Кванчжув Тонбок

ПУСАН (ФуЗАН)

Кочже

мокпхо чиндо Ханам

оба

Цусима

34°

дру-Значительнымуспехом сопровождается наступление Народной армии на правом фланге, в секторе Кочхан-Чиньчжу. Про- двигаясь из района Кочхан на восток, части Народной армии заняли город Хёпчхонь (Киосян). Этот город расположен в центре провинции Южный Кенсан, все- го лишь в 40 километрах к юго-западу от Тэгу - ставки американского командова- ния на корейском фронте. Части Народной армии глубоко проникли за американские позиции в районе города Хепчхонь. Пхень- япское радио указывает, что, преодолев гористую местность южнее Кочхана, На- родная армия нанесла серьезный удар аме- риканским и лисынмановским войскам. Продолжается продвижение частей На- родной армии и в районе восточнее Чинь- чжу, где оборону занимает переформиро- ванная американская 24-я пехотная диви- зия. На выручку этой дивизии, как пере- дает корреспондент агентства Юнайтед пресс, подошли части только что выса- дившейся в Корее 2-й пехотной дивизии. Тем не менее, указывает корреспондент, американцы снова отступили восточнее города Чиньчжу, освобожденного Народной армией 31 июля. Чиньчжу -- узел желез- ных дорог, связывающих портовые города южного побережья; он расположен недале- ко от крупнейших портов Корси - Масана и Пусана. Ожесточенные бои происходят на полпути между Чиньчжу и Масаном. Аме- риканские войска отходят, чтобы избежать окружения. По сообщению агентства Ассо- шиэйтед пресс, танки передовых частей Народной армии находятся уже в 40 ки- лометрах от Пусана и в 25 километрах от Масана. Как сообщает пхеньянский корреспондент за 30 шой действий Народная армия освободила свы- правдивости4тысяч квадратных километров территории Южной Кореи, на которой проживает 12 миллионов человек. B заявлении представителя штаба Макартура отмечается, что в связи с при- бытием повых подкреплений в Корею аме- риканцы «получили возможность произ- вести отступление…». h этому «ориги- нальному» заявлению представитель шта- ба присовокупил, что США в состоянин удерживать свои позиции лишь больших потерь. Однако ход событий на корейскам фронте показывает, что, несмотря на боль- шие потери, интервенты не в состоянип стабилизироватьоборонительное кольцо вокруг Тэгу и Пусана.  ПРОВАЛ «ГРЯЗНОЙ СОТНИ» уже сообщалось в «Литературной га- одновременноПредседатель союза норвежских писате- лей Ханс Хейберг выступил 1 августа со статьей в газете «Моргенбладед». Он за- явил, что союз норвежских писателей не поддерживает открытого письма «грязной зете», 29 июля реакционные газеты Норве- гии торжественно опубликовали открытое письмо ряда норвежских писателей, отка- завшихся подписаться под Стокгольмским Воззванием. Инициаторы этого грязного предприятия радостно потирали руки: еще бы! Им удалось украсить свое произведе- ние 109 подписями. Правда, имена подав- ляющей части подписавшихся никому не известны. Но этот существенный недоста- ток «искупается» привлечением в качестве корифея сего сборища почтенного Арнуль- фа Эверлянда. Кого-кого, а Арнульфа Эвер- лянда хорошо знают на Уолл-стрите и в его окрестностях. Это Эверлянд в феврале текущего года обнародовал в печати исте- рические призывы сбрасывать водородные (несуществующие) бомбы на Советский Союз. Дубра-Кому же, как не ему, восставать против запрещения атомного оружия! Взявшая равнение на Эверлянда «гряз- ная сотня» осмелилась выступить от имени норвежских писателей. Однако не прошло и четырех дней, как мыльный пузырь, старательно раздувавшийся маршаллизато- рами Норвегии, бесславно лопнул. содни», Попытка выдать наспех сфабрикованную фальшивку за документ, выражающий под- линное мнение широкой писательской об- щественности Норвегии, с треском прова- лилась. H. Р.

жественные качества прекрасного фильма. редышки между боями и переходами, как I!!!! надо… только не с немцами, а с самодер- жавием». Когда до Кузнецка дошла весть о Ве ликой Октябрьской социалистической ре- волюции, Обнорский, семидесятилетний старик, убеленный сединами, плакал от радости. Он с головой ушел в обществен- ную жизнь. Он любил повторять: «И мы не напрасно в мире жили». После захвата Сибири колчаковцами и интервентами Обнорский заболел. Вскоре у него был обнаружен рак. 16 апреля 1919 года он умер в Томской городской больнице. Похоронен на Преображенском кладбище в Томске. Савва КОЖЕВНИКОВ, специальный корреспондент

Новое В. П. Обнорском 1919 год- в Кузнецке, Томской губер- нии. Краевед А. Полосухин разыскал жи- В 1915 г. Н. Станкеев был призван в армию и зашел к Обнорскому проститься. телей Кузнецка, которые лично знали Об- норского. Это, бывший учитель, ныне пенсионер Н. Станкеев, в доме дяди кото- рого Обнорский жил пять лет, слесарь К. Кобелев, пенсионер С. Сурин, препода- ватель областной партийной школы Ф. Ни- колаев и многие другие. Их рассказы по- могли восстановить картину жизни В. П. Обнорского. В продолжение всей своей жизни в Куз- нецке Обнорский занимался слесарным де- лом. Когда друзья спрашивали: есть ли у него семья, Обнорский отвечал: «Моя се- мья - весь рабочий класс». Виктор Павлович сказал ему: «Воевать

Широко известно в нашей стране имя рабочего-революционера, слесаря Виктора Павловича Обнорского, который вместе со Степаном Халтуриным был организатором «Северного союза русских рабочих». B 1879 году Обнорский был арестован и приговорен к каторжным работам на де- сять лет. Каторгу отбывал на Каре, а по- том отправлен был на поселение в Сибирь. Қаков был дальнейший жизненный путь Об- норского, до сего времени не было извест- В настоящее время собраны очень цен- ные материалы и воспоминания, которые освещают и эти годы жизни Обнорского Сибири. Выйдя на поселение, первое время жил он в Забайкалье (Чита, Благовешенск и др.), а последние десять лет- с 1909 по

старший инспектор Аздонрыбвода РОСТОВ-на-ДОНУ

По следам выступлений «В НАДЕЖДЕ НА

«Литературной газеты» «ДЕДА МОРОЗА»

ной промышленности СССР тов. К. Пантин сообщил редакции, что недавно закончи-но. в лись испытания холодильных шкафов институте Министерства торговли СССР и разрешено серийное их изготовление. Один из заводов Главстандартдома уже приступил к сборке первых 250 комплек- тов холодильников.

Так называлась заметка, опубликован-  ная в № 44 «Литературной газеты» от 31 мая с. г., которая критиковала работу Министерства лесной и бумажной про- мышленности СССР и некоторых других организаций, задерживающих выпуск хо- лодильников. Заместитель министра лесной и бумаж-

ҚЕМЕРОВО «Житературной газеты»

 «публичное одиночество», в котором нахо- лится Шумкий при исполнении сниях лей. Он нигде не прячет своего отноше- ния к Романюку и к Галушке, но доби- вается впечатления полной вдумчивым раскрытием их комедийных характеров. В роли профессора Буйко Шумский полон большой драматической выразительности, особенно в последней сцене, когда профессор Буйко, узнав, что фашисты уже обнаружили его патрио- тическую деятельность, уходит на смерть. В новом качестве открылось выдаю- щееся дарование Ужвий. В «Калиновой роще» Ужвий играст с заразительным юмором. Она рисует умную, задорную и властную председательницусельского со- вета Наталию Ковшик. Ее исполнение брызжет здоровым, уверенным и ясным оптимизмом. В Ужвий сейчас как будто меньше мягкости, которая прежде отлича- ла ее игру: и в «Последней жертве» и в «Украденном счастье» все сильнее просту- пают новые, волевые черты ее дарования. В Юлии все заметнее звучит нота непре- клонной гордости, в Анне слышится му- жественное требование счастья. В творче-Как стве Ужвий проступают черты актрисы, которой равно подвластны и прекрасная, полная юмора характерность, и высокая трагедия. Невозможно перечислить все актерские достижения, которыми по праву гордится театр им. Франко: здесь и великолепное, полное сдержанной силы и мужественно- сти исполнение ролей Михайла Гурмана («Украденное счастье») и Ветрового («Ка- линовая роща») Добровольским, и обая- тельно, с отточенным мастерством сыгран- ный артистом Пономаренко Иван в «Суе- те». и эпизод, показанный Панасьевым в «Мартине Боруле», и очень тонкое и в же время полное темперамента исполне- ние роли Аги в «Калиновой роще» и ро- ли колхознипы Марии в «Макаре ве» артисткой Нятко, и молодые дарова- ния Кусенко, Дашенко, Захаренко… сливают-Спектакли театра им. Франко пользова- лись в Москве громким и бесспорно заслу- женным успехом. Они прозвучали, как сви- детельство радостного роста украинской культуры. Шли они почти со спектаклями Малого театра в Киеве в помещении театра им. Франко. Обмен трупнами крупнейших в Союзе театров нельзя не признать символическим. Те аплодисменты, которыми сопровождались спектакли Малого театра в Киеве и театра имени Франко в Москве, говорят о неру- шимом братстве народов, творческой друж- бе, которая помогает расти и укрепляться советскому искусству пления от хорошего вкуса редки. Для ис- Франкаанов характерносави- ние жизненной правды с яркой теат- ральностью. В этом убеждаешься, когда сравниваешь такие противоположные ак- терские индивидуальности, как Бучма, Гнат Юра и Шумский. Все они разные, и в то же время каждый из них строит свои образы на основе глубокой жизненной наблюдательности. Любой из них, найдя верную основу образа, идет до конца в его раскрытии, выбирая точные, смелые и выразительные сценические средства, ка- кие бы роли -- трагические или остро ко- медийные-он ни играл. Его Макар Дубрава принадлежит к чис- лу самых замечательных на советской сцене решений «положительного образа». Не допуская и тени сентиментальности, борясь со всяческой лакировкой, Бучма с редкой сценической простотой, необык- новенно тепло и сдержанно показывает ду- шевную красоту и глубину чувств старо- го шахтера. На всем его облике - печать благородства и привлекательности. Бучма поднимается до подлинно трагиче- ских высот в роли Миколы Задорожного («Украденное счастье»). В этом забитом человеке, согбенном нуждой, в его проси- тельно грустных глазах живет большая и тоскующая душа. Бучма с огромной про- никновенностью рассказывает повесть жизни этого человека, историю его духов- ного крушения. Создание этой роли дерз- ко и по замыслу и по выполнению. Бучма находит трагическое в обыденной жизни. Он мужественно отказывается от дешевых приемов, рассчитанных на немедленнное сочувствие зрителя: он раскрывает об- раз медленно, постепенно, шаг за шагом приоткрывая зрителю самые затаенные уголки души Миколы. Один из самых обаятельных советскихто актеров, Гнат Юра, в «Суете» и «Марти- не Боруле» играет в лучших традициях украинского театра. Высокая человеч- ность, типичность созданных им образов, лукавый юмор актера неразрывно ся с творчеством Карпенко-Карого. Гнат Юра мастерски вскрывает победоносную жизнерадостность украинской драматургии, и поэтому зритель с такой горячей симна- тией встречает каждое появление Марти- Борули или Терешки Сурмы. вШумский в ролях Галушки («В степях Украины») и Романюка («Калиновая ро- ща») превосходно рисует сатирическую природу этих образов. Об ошибках своих героев, о постепенном их исправлении он рассказывает с прекрасным сценическим спокойствием. Станиславский мог бы при- вести в качестве завидного примера то

пектаклиеатрманккуства  С театром имени Франко Москва позна- комилась впервые четверть века тому на- зад. Московский зритель увидел тогда мо- лодой, ищущий театр, который бурно восстал против трафарстов узкоэтнографи- ческого, «бытового» театрального искус- ства. В то время театр еще не определил собственной репертуарной линии и не вос- питал единого авторского ансамбля: на по- становках, показанных в Москве, отрази- лись следы многих влияний, в том числе и формалистических. Однако и в ту пору было ясно, что режиссура театра имени Франко и талантливые его актеры чутко воспринимают уроки Художествен- ного театра и развивают здоровое реали- стическое начало, которое коренилось в богатейшем, подлинно демократическом театральном искусстве Украины. Нынешний приезд столичного театра Советской Украины - это третьи его гаст- роли в Москве. То, что в дни первой встречи могло быть лишь более или менее достоверным предположением, сейчас под- твердилось в каждом спектакле. Мы увиде- ли театр законченного мастерства, завер- шенного ансамбля и превосходной режиссу- Театр привез на гастроли в Москву раз- нообразный репертуар, свидетельствующий о его широких возможностях. Он сыграл в Поскве пьесы Корнейчука («В степях краины», «Калиновая роща» «Макар Аубрава»), молодого украинского драматур- та Баша («Профессор Буйко»), украинских ры - театр, который может служить неопровержимым примером воплощения культуры, национальной по форме, социа- истической по содержанию. Его только что закончившиеся спектакли отчетливо показывают путь, пройденный украинским театром за советское тридцатилетие. Ясно видно, как, сохраняя лучшие из накоплен- ных за долгие годы ценностей, театр углу- бил свое идейное содержание и блиста- ельно усовершенствовал режиссерское и актерское мастерство. классиков - Франко («Украденное сча- стье»), Карпенко-Карого («Суета», «Мар- тин Боруля») и комедию Островского «Последняя жертва»). Театр сознательно включил в репертуар гастролей пе только последние постановки («Суета», напри- мер, идет в театре почти с самого его основания) - он как бы подводил итоги своей деятельности. И театр вправе гор- Апться результатами своей ваволнованной и напряженной творческой работы. И ре- тическую природу творчества драма- турга, улавливает и юмор Корнейчу- ка, и умелую лепку характеров, и внутреннюю душевную приподнятость, и чистоту, отличающую лучшие образы пи- сателя. На сцене театра в пьесах Корпей- чука проходит перед нами современная Украина с ее поэзией, бескрайними про- сторами, с красотой ее природы и ее лю- вB спектаклях театра властно господ- с пафосом социалистического строи- тельства. ствуеткрепкий ансамбль, когда актеры обьединены единым пониманием стиля пьесы, ее внутреннего характера, ее со- циального смысла. Есть спектакли, в ко- торых ансамбль достигает гармонического совершенства, как, например, в «Украден- ном счастье», в «Суете», в «Макаре Дубра- ве». Одна из важнейших заслуг бессменного руководителя театра Гната Юры, режиссе- ра тонкого и умного, заключается в том, что он неизменно в основу созданных им спектаклей кладет авторский замысел, вы- раженный через предельно насыщенную актерскую игру. Театр передает современ- ную жизнь точно и выразительно, верно отмечая ее характерные черты и улавли- вая ее бурный, стремительный ритм; он рисует нашу действительность в ярких, пылающих красках; все спектакли театра пронизаныполнокровным, жизнеутвер- ждающим мироощущением. И тем более неприятно, когда в эти стройные и заразительные спектакли вне- запно врываются режущие слух ноты. Хо- лжичется решительно возражать, когда хоро- ший актер Яковченко (матрос Крым в «Калиновой роще») перестает доверять укра-реалистической убедительности образа и пытается вымолить у зрителя смех изби- театральными приемами или когда актеры, заинтересовавшие зрителя яр- костью образов, внезапно выискивают трюки «на уход», как будто это поможет им дольше остаться в памяти у зрителя. Они ошибаются: наигранным финалом сце- ны они зачеркивают только что завоеван- нос ими пристальное внимание зрителей.на Особенно заметны непужные нажимы спектакле «Последняя жертва»: замена пеихологической значительности набором старых театральных приемов вызывает обиду за прекрасный театр, опускающийся в таких случаях ииже присущего ему вы- сокого художественного уровня. К чести театра нужно признать, что такие отсту-

П. МАРКОВ

жиссура и актеры зорко смотрят в жизнь; они интересуются ею во всем ее многообра- зин, их потрясает полное страданий, ли- шений и борьбы прошилое народа, они гор- дятся его подвигами в Великую Отече-дей, ственную войну, они увлечены ростом страны, изменениями, происходящими современной деревне, повыми качествами советских людей. Театр опирается на традиции укра- ипской классической драматургии. Возвра- щая к новой жизни замечательные произ- ведения Ивана Франко и Карпенко-Карого, он подходит к ним не со стороны бес- страстного бытописательства или сцениче- ской занимательности. Он убедительно опровергает порочный взгляд на украин- ский ское». фольклор себе,-как бы прекрасны они ни были,- а национального харак- тера, реалистический показ действительно- сти.



В «Суете», театр великолепно почувствовал умную иронию Карпенко-Карого, безжалостно осмеиваю- щего распадающееся дворянство и резко осуждающего его отрыв от своей среды и от своего народа. В «Украденном счастье» театр мощно и правдиво донес трагедию простых людей, запутавшихся в мире и социальной несправедливости. Театр, дает на своей сцене простор для произведения современной инской драматургии. Если несколько тому назад, до постановления ЦК репертуаре драматических театров, театр им. Франко находился в репертуарных блужданиях, то сейчас он четко определил свою репертуарную линию. Именно в со- ветской драматургии он достигает наи- больших побед. Здесь он говорит во весь голос, и особенности, характеризующие его великоленное искусство, раскрывают- ся с побежтающей полнотой. Корнейчуке театр им. Франко нашел своего автора: в евою очередь, тучшие черты дарования Корнейчука становития наиболее очевидными в исполненич этого театра. С трепетной силой вскры- содоржалие и поэ-