Второй год издания.
MAALOC TPH-
РОВАННОЕ
MSBAARhINME
Посреди
РЕДАКЦИЯ И КОНТОРА
Москва, Советская пл., ул. Станкевича
(6. Чернышевский)
Принимается подписка:
ОБ ЯВЛЕНИЯ:
Позади текста ..— р. 50 к.
„ ”
Сверх об‘явленного тарифа налог 154].
$ дь 28,
Телефон 2-22-12.
B C.C. Cc. P. За-границу.
lm —p. 45.3. lu. — p. 60 x. a. DR,
6 Зр. 50 к. з. 6 м. З р. 50 к. в.
НЕЛЕЛЬНОЕ 1 : 5 - ы я 2 1 с 6 р . Е a.
стр. нонп.
” »
Ц
ЛВ 27—28 (43
NEMA 10 МОП.
Просим не платить выше указан-
ной цены.
СОДЕРЖАНИЕ.
Кино и Коминтерн. Сквозь призму Ц. В.Р. К. П.—
Н. Плхастинин. Заметки: 5. 0 нашви RHHO-
arteps — Xpuc. NXepeoncnwit.
Еще о вечерах
Трюк и аттракциои в кино, —
К. —Н. Л.
Л. Сорокин. Первый зэкран;Гнизов гиездо. — /7.(°
Под стук колес... Дайте фильму против самогона. —
А.Терезлин. 0 любительской кинематографии. — 4..7.
Полярный полет Амундеева на фильше.
Программы илибреттое—на вкладке.
4
—44)
Кино не имеет языка. По са-
мой природе своей кино интер-
национально. В той огромной
работе, которую ведет между-
народная коммунистическая пар-
тия (Коминтерн) по завоеванию
рабоче-крестьянских и колони-
альных масс всего мира, кино
может явиться одним из самых
действительных средств. Быть
может более действительным,
чем печать и устная агитация.
Действуя динамическими об-
разами, кино лучше, чем всякое
иное агитационное средство,
способно расшевелить и пора-
зить воображение усыпленного
социал-демократической болтов-
ней западного средняка-проле-
тария.
До сих пор агитационные
аппараты братских компартий
стран капитализма почти не
пользовали в своей работе кино.
Недостаток средств и нужных
номещений, отсутствие комму-
нистических фильм, преследова-
ние буржуазии— все это мешало
правильной постановке кино-
работы. До полной победы ре-
_ВолюЮЦии все эти. препятотвия
будут мешать и впредь. Но все-
5. Onamem HMHO-aHTepe
Одним из общественных свойств
каждого искусства является создание
стандартов — образцов человеческих
типов. Искусство театрализует, своеоб-
разно воспитывает саму жизнь тем, что
вызывает у зрителя-слушателя подра-
жание своим образцам. Люди, изобра-
женные в искусстве, всегда несколько
идеализированы и являются как бы це-
леустремлением обывателей (сознатель-
ным, иногда и бессознательным, —на
пути естественного развития среднего
»сырого“ типа). Люди лепят самих себя
и искусство помогает им в этом.
театре кому нужны фрачные ка-
валеры, адюльтерные фарсы, туалетные
фальшивые дамы?—Буржуазий. Это ее
вольный или невольный идеал. Свой
театр—ее детище, — кровно принадле-
ЖИТ ей, отнюдь не только как зрелище,
но и как плоть от общественной плоти,
Через фабзавкомы, ‘левые
профсоюзы, через рабочую ко-
операцию, через муниципалитеты
с коммунистическим большин-
ством—компартии в отдельных
районах могут организовывать
время от времени кино-сеансы
длл рабочих масс.
ужна только организация
соответствующего центра ире-
гулярный приток пролетарских
лент.
С усилением нашего совет-
ского производства, вопрос о
поступлении лент постепенно
разрешается. Нужен только осо-
бый международный прокатный
аппарат. Задача агитотдела С > A
Коминтерна этот аппарат соз- Аа от классовой „души“.
р р Рисмотритесь к любому театру!—
дать. У него есть своя постоянная общест-
Мы надеемся, что заседающий венная классовая аудитория, для кото-
= =
сейчас \ конгресс Коммунисти- i ges Meg a Ny и а
” .
ческого Интернационала в од- nb p inn,
ной из своих секций поставит Вера Холодная, В. Максимов, О. Фре-
лих в тех картинах, что я видел, они
этот вопрос, разрешит его, и
были, по моему, почти никакими ар-
этот аппарат бу дет создан. тистами, но имели резонанс, популяр-.
ролетарский кинематограф ность, как манекены моды у своего круга
должен вонзиться в гущу про- зрителей.
летарских масс. Он должен рыть Если вдуматься в силу влияния
больших артистов, то вы увидите, что
Дугла Фербенке идеал всех „светс-
ких“ мужчин Америки и Англии, Жени
ортен — идеальная интеллигантная
яму капитализму. Он должен
‘быть агитатором и бойцом за
мировую революцию.
таки кое-что можно сделать.
Crees Mposry WK. Peo
(По поводу статьи т. Перестиани в № 26
До сих пор в наших кино-организа-
циях дело с постановками обстояло так:
в кино-организации извне доставлялись
сценарии. Сценарии зачитывались и
принимались или отвергались. В пер-
вом случае ставились.
© так как сценарии текли из мут-
ных источников старой кинематогра-
фической интеллигенщины, а y
коммунистов-кинематографистов, что
совершенно, очевидно, не было никакой
В этом вопросе; как обычно выража-
ются, твердой платформы, а было
лишь нюхом ведомое
Tapenoe направление, не освещенное
яркой коммунистической мыслью, то и
выходило ‘так, что ставилось или не
то, что нужно, или с опозданием, или
слабое идеологически. .
Разве не ясно, что „Борьба за Уль-
тиматум“ и „Мистер Вест“ опоздали
своим появлением минимум на 4 года,
что сейчас они. мало говорят и уму и
сердцу?
азве не понятно, что без „Дворца
и Крепости“, как картина ни удачно
снята, мы могли бы прекрасно обой-
тись,что картинаэта для нас—роскошь?..
И после каждой постановки снова
выплывал вопрос: что ставить дальше и
что вообще ставить?..
аждый трактовал его по своему,
сообразно своим вкусам и желаниям,
и прежние ошибки повторялись.
Такой же личный вкусовой подход
к решению вопроса о нашем репертуаре
у т. Перестиани.
Он говорит, что ставить нужно мо-
нументальные исторические картины,
комедии, фарсы... и „бестолочь совре-
менности“.
Почему так? Почему именно »бесто-
лочь“р р я
Что значит „сама жизнь
диктовать свои требования“?
Все это спорно, все это „без ‘руля и
без ветрил“, все это для
неприемлемо. .
Между тем коммунист-кинематогра-
фист должен и может найти
производственно-идеологическую
нию.
И не „сама жизнь“
вать свои требоваиия“,` а скажем яснее
и лучше; ‘линию свою мы найдем
свозь призму борьбы и задач OPH.
Ведь никто не будет отрицать того,
что в нашу грандиозную историческую
начинает
AH-
‘
1 ЦК и там чер
неясное проле-
коммуниста
свою
=
будет нам .,.дикто-
немка, даже парадоксальный и насквозь
искусственный Чарли Чаплин сам оп-
ределяет свой успех тем, что он дает
гротеск распространенного типа сред-
него англо-американского чиновника-
обывателя.
нимание и популярность артистов
прочны тогда, когда они дают „желан-
ные“ или гротескные типы своего об-
щества.
В этом, между прочим, существенная
и основательная причина и того, что
их общество интересуется и личной
жизнью артистов и тем, какие брюки
и галстухи они носят и даже какое
любят меню, развлечение, писателей
и т. д.. Американские журналы в этом
идут навстречу естественным требова-
ниям своей публики. Предпринима-
тели —рабы своего общества. Чтобы
оценить эти журналы, их критику
и рекламу, - надо оценить только их
общество.
огда задумываешься о судьбе буду-
цих актеров советской кинематографии,
то в первую голову надо думать о на-
шем обществе, о наших типах, о нашем
„резонансе“,
когда в кино идут актеры из бур-
жуазных театров, важно не то такую
технику или кино-малограмотность они
жет, не до „монументальных“ истори- несут. с собой, а типы какого общества
ческих картин. предетавляют.
основу работ своих в данный мо- ‚ ‘аксимов пытается играть боль-
мент вы положите тогда резолюции шевистских героев. — Фальшь. Невоз-
ХШ с‘езда партии и с‘езда Комин- можно.
Создавая наших будущих героев
экрана, ГИК и режиссеры должны по-
думать об этом серьезно, не только
как ремесленники, но и как художники-
общественники.
Хохлова—героиня Кулешова— никог-
да, по моему, не будет героиней совет-
ского ‚кино.
Нам нужны актеры —кровь от крови
и плоть от плоти того общества, иде-
ологию которого они хотят воплотить.
Это требование не меньшее, чем тре-
бование идеологии сюжетов фильм. И
‚ Кино, на помощь Коминтерну!
эКино=Г. азетые).
‚эпоху борьбы за уничтожение капитала
И за коммунизм кинематография долж-
>
на найти свое место и участвовать в
нанесении ударов врагу?
Это—прежде всего.
оммунист-кинематографист, как’ и
всякий другой коммунист, мыслью своей
должен быть в политбюро и в оргбюро
пать темы для своего
производства.
А ЦК борется,
лами СССР
большинства
борется за преде-
за завоевание решающего
в рабочем классе, против
фашизма и социал-демократии, за
под‘ем национального движения в ко-
лониях, внутри СССР— побеждает при-
Роду, поднимает промышленность. и
земледелие, направляя под‘ем в социа-
листическое русло, регулируя частный
капитал и пр.
ЦК, стремясь к будущему, живет
современностью. Вот вам линия. При-
мите участие в этой борьбе. Это—
прежде всего. И вам будет, быть мо-
ay
3 истории нужно ставить лишь то,
Что имеет самую близкую связь с на-
стоящим и ставить так, чтобы связь
эта чувствовалась. Не очевидно ли,
что недавние планы „Кино-Москвы“
ставить„Лже-Дмитриев “,„Александров[“
и т. п. свидетельствовали не
ином, как именно об
и соввласти?
Я бы не стал ставить и
Халтурина“, как Это сделало
кино“. И это, по моему, академизм и
отрыв от современности, блуждание
„Степана
„Севзап-
никакой сценарий нейдет идеологичееки
правильно без правильной актерской
»оркестровки“.
Горчилин в
актер, делаю
мысли в мировом пространстве,
Заранее парирую возражение, что я
оповедую постановку лишь »агиток“.
п „Весте“— единственный
ет, все темы должны быть разрабо-
щий эту пьесу нашей со-
таны художниками и художественно. ветской.
Это можно сделать. И должно сделать Маловато.. Положение сюжета „Веста“
И будут ли то драмы, комедии, спасают этысячи настоящих больше-
фарсы-— вопрос второстепенный. Xo. BAKOB” ,— `красноармейцы, снятые на
рошо бы всего понемножку. параде на Красной площади,
Нужно ставить также научно-агита- Там нужны больше всего больше-
ционные картины, популяризующие вистекие герои— стальные, полнокров-
прикладные знания в массах, ные, жизнерадостные, крепкие люди.
И первейшая задача—все ‘эти новые Они придут не из буржуазных теат-
постановки пустить в дереяню. ров, а „от земли“.
Новая агитационная фильма Госкино
(Постановка Анощенна)
Ш производственное
собеседование
Ш-ье производственное собесёдова-
ние АРК было посвящено докладу
т. Тихонова—„О состоянии на-
шей кино-лабораторной тех-
ники“.
Остановившись вкратце на послед-
них достижениях
техники на Западе, докладчик довольно
подробно охарактеризовал положение
лабораторного дела у нас и изложил ту
систему организационных мероприятий,
которая необходима для получения эле.
ментарного ‘грамотного кино-продукта.
ти мероприятия таковы: правильная
организация закупки пленки из первых
рук и проверка ее на месте закупки;
Установление производственного по-
рядка в лабораториях (чистота, разде -
ление труда и пр.); нормализация копи-
ровки, проявителей и времени прояв-
ления; специальная обработка и сох-
ранение особенно ценных негативов;
рационализация сушилки; выделение
вирирования и окрашивания из проявоч-
ного отдела; изменение способов из-
готовления надписей и пр.
Докладчик настолько подробно охва-
тил вопросы, что прения оказались
излишними.
более детальной разработки
практических мероприятий собранием
иыделена комиссия из тт. Тихонова,
Касьянова, Дорна, Линквиста и одного
представителя от Госкино.
азработанные в виде тезисов эти
практические мероприятия, по утверж-
дении их правлением АРК, будут пе-
реданы в соответствующие государст-
венныеи профессиональные учреждения.
Очередное 4-ое производственное со-
беседование состоится 10 июля на тему:
Франция. Французское общество
„Спортивные фильмы“ воспроизводит
в настоящее время для экрана грече-
ские Олимпийские игры по историче-
Н. Пластинин. Хрис. Херсонский.
ить И рии
кино-лабораторной
Ассощианщия революционной
иинещшатограевии
„Кино-оператор и болезни
его работы“. Приглашаются опе-
раторы, режиссеры, работники лабора-
торий, а также преподаватели и студен-
ты инженерного факультета Г. Т. К.
Библиотека АРН
Четвертый список литературы, посту-
чившей и библиотеку АБК.
27. Die Reichsfilmprafung. Berlin. 1929.
28. „Нино-труд“ за 1918 г.—№ 1.
29.Л.Троциий. — „Литература и револю-
ция“. ь
30.А .Лукачарсний.— „Искусство и ревс-
‚ люция“.
31. Г. Плеханов. —
ник статей.
52. „Нино-Газета“ издэния Дашкевича-
Чайковского за 1918 г. №№ 1, 3—5,
7—19— всего 17 номеров.
„Искусство“— сбор-
Всем членам АРН
Секретариат АРК настоящим сооб-
щает, что последний срок уплаты всту-
пительного взноса, а также взноса за
четверть текущего года—15 июля.
Члены АРК, неуплатившие взносы к
сроку-считаются механически выбыв-
шими из Ассоциации.
Секретархат АРК.
Сценарная группа
Повестка на 3/МИ
1. О методах коллективной работы
над сценариями и наши конкурсы—
доклад т. Мартова.
2. Сообщения о конкурсах МОПРА
и Доброхима.
3. р.
`` аспределение коллективных работ
А. Текущие дела.
НОВЫЕ ИНОСТРАННЫЕ ФИЛЬМЫ
-— Германия. „Уфа“ готовит ин.
ценировку повести Г6те „Страдания
Вертера“.
— Выпущена‘фильм
{sc
а „Власть тьмы“.
ским данным из эпохи Перикла. В по Л. Толетому. Исполнители главных
с‘емках принимает Участие лучшая ролей русские артисты—М. Германова
французская школа гимнастов, М. Егорова, Петр Шаров и А. Вырубов.
В связи с переходом в ругую типографию, следующие
(45-ый). номер „Кино-Газеты“ выйдет во вторнин
5-го июля,