о

н

к

и

(86)

6

№



- СЕЗОНУ!!! ГОТОВОЕ ПЛАТЬЕ - МУЖСКОЕ, ДАМСКОЕ и ДЕТСКОЕ ИЗЯЩНО и ДЕШЕВО только в Гум Е 

ОТДЕЛЕНИЯ: 1-я Мешанская, 101. Каланчевка, 25/27. 44. Покровка, Б. Тульская, 22.

ОтДе л еНИЯ: Баумановская, 7. Б. Дорогомиловская, 2. 1-я Тверская-Ямская, 48, 3-я Николощеповская, 1/15,

берккуе

Радь

В гуде трокводства (Беседа с директором третьей В настоящее время в производ- стве никаких особенных перемен нет. Совкино не имеет пока никакого отношения к производству, Но в связи с монополией прокала, про- изводство переживает некоторый кризие, и производительность па- дает. Производство не имеет средств. Вместо того, чтобы производство субсидировалось Совкино, проис- ходит обратное-производство суб- сидирует Совкино. Несмотря на отсутствие средств, производство Пронивздственные перслектнвы  Госкино фабрики т. Голлендев). ни на минуту не остановилось. В дальнейшем предполатается, что Совкино возмет в свои руки так- же и производство. Но пока, ко- нечно, этого сделать нельзя, так как все находится в организаци- онном периоде. Есть основание думать, что в ближайшем месяце положение производства выяснится и, что оно получит поддержку со стороны Совкино. Пока, конечно, ничего положи- тельного сказать нельзя. К. Г

полктике без (сабенного) кскуствва Ппрооойи ких идей первой четверти т. Трайнин. Мелелыя т. Вуса- кова ГосkronоoMy 1) Представитель Грузии, тов. Арустанов, моймать меня на том, что, с В чем тут дело? (Дискуссионно). В № 3 гаветы Кино» пови- лась статья т. Трайнина, рекомен- дуемая нами (в им также) внима- нию всех кино-работников. Тема избитая, старая: о путях советского кино-производства. По- режиссера Перестиа- ни на неуместный выпад журна- ла «Кино-Неделя» несчет идео- логической ценности картины «Три Жизни», ответ, содержащий несколько неправильностей, на которые, по настоящему, резкую отповедь должен был дать Гос- кинпром Грузии и его руководя- щая верхушка - Художественно- Редакционный Совет. «Никогда, ни в одной работе не имел никаких политических и иных руководителей, - пишет Перествани. Считаю смешивание вопросов политики сискусством делом весьма зловредным». Утвержденне явно несообраз- ное … ибо работой режиссера Перестнани руководит Художе- стевнно Редакционный Совет и все его постановки подсказыва- лись сне личным внутренним чув- ством» (как полагает Перестиа- Госкинпрома силится одной стороны, я утверждаю - «искус- ство - это сама жизнь, ее чув- ства и т. д.», а с другой,- я, видите ли, требую критически отобразить геробв «Трех жизней», с высоты идей 1925 г. Я снова расписываюсь под этим преступлением» и в раз яснение Арустанову, добавлю лишь, что под этим не нужно понимать тре- бование неверно изображать жизнь и быт 80-х годов. В 1925 г. можно, однако, позволить себе та- кую роскошь, как раскрыть и осветить эту жизнь с точки зре- ния опыта современности, а не ваглядов тех же 80-х годов. Тогда от картины не получилось бы та- кое общее впечатление, как: «бед- ная мелкая буржуазия! Сколько страданий перенесла она на пу- ти своего уравнения с дворяна- ми, и какое благородство души проявляли при этом различные ре- жиссер Перстиани, который соби- рался даже переименовать «Три жизни» в «Два волка» под этим углом зрения рассматривать своих героев. Такое несомненно верное соображение не было, од- нако, осуществлено, кажется, «по коммерческим соображениям». Тов. Арустанов не может этого по- нять, а лишь резонирует о том, что «тлубина социального замысла зависит не от эпохи, передавае- мой на экране, а исключительно от правдивости таковой переда- чк. Если наш опыт, пюдей при уста- века, тут ни чем, то кто навливает эту спрвдивость?». 2) Относительно исторического и национального аначения карти- ны. Меня не трудно, конечно, об- винить в непонимании специфи- ческого грузинского быта, на стра- же которого стоит т. Арустанов. Я сошлюсь, поэтому, на более ком- петентное мнение, высказанное в пентральном органе компартин Грузии «Заря Востока». Тов. Татишвилли пишет о «Трех жизнях» и друтих картинах это- го типа: «Дело в бьющей в тлаза пре- теңциозности на бытовой, истори- ческий и национальный колорит… Использованы все аксесуары страшного» Кавказа - черкес- ские кинжалы, таинственные, по- индийски повязанные башлыки. кровь, насилие, вино, драки и т. д. Гримы даны во вкусе слабо- нервных маниаков женского по- ла… По какому праву вы собра- ли эту, простите за выражение, шантрапу из темных духанов со- временного Тифлиса и переброси- ли ее в гущу грузинского на- рода?»… Комментарии излишни. 3) По т. Арустанову выходит, что Перестиани, мягко выража- ясь, ввел всех в заблуждение со- им заявлением об отсутствии ру- ководства в его работах. Если по- верить т. Арустанову, что руко- водство это все осуществлялось Художественно-Редакционным Оо- ветом Госкинпрома, то на основа- сказанного, нужно констати- ровать, что оно оставляло желать лучшего. 4) Доказывать в краткой замет- ке т. Арустанову всю несостол- тельность его возражений совер- шенно невозможно, да, отчасти, и бесцельно. Интерес, в конечном счете, не в Арустанове, а в Пере- стиани, которому нужно снова по- желать вернее шагнуть навстречу нашим действительным жизнел- ным запросам, стоящим перед на- ми на пути возрождения совет- ской кинематографии. И. ТРАЙНИН. От ред. Редакция считает дискуссию ночернанной.

На несколько строк раньше т. Трайнин утверждал, что «искус- ство это сама жизнь и ее чун- ство и т. д.» - и вдруг требует отобразить героев «Трех Жизней» с высоты идей XX века. Что подразумевает т. Трайнин под «высотой идей ХХ века»? Ведь если искусство - это сама жизнь, то и жизнь в ее непрерыв- ном движении, в переходе из од- ного состояния в другое, тант в себе скрытые процессы возра- стающей революпионной силы. И чем вернее и красочнее будет схвачен и передан на экран ка- ждый эпизод из жизни человече- ского общества, тем ценнее такая картина, ибо «высота идей XX века» нами понимается, какпра- вильное отображение жизни без пдеалистических очков. Глубина социального замысла в картине зависит не от эпохи, пе- редаваемой на экран, а исключи- тельно от правдивости таковой передачи.

своих постановках охвалит не только быт и легенды о творчестве народных масс Туркестана по орошению но выявит также и общность интересов трудящихся Востока и рабоче - крестьянского населения Советской России. Кавказская экспедиция ставит своей целью показать пробужде- нис племен Северного Кавказа и борьбу этих племен с гнетом ка- питализма, империализма и пере- житков старого быта, на фоне красочного пейзажа и романтики гор, Эксцедиция будет снимать две художественные картины -- «Под властью Адата» и «Абрек Заур»

Госкина

летом

Госкино в начале мая посылает три экспелиции дли постановки художественных картин. В Крым уеэжает экспедиция от Первой Фабрики, в Туркестан - от Ле- нинградской Фабрики, и на Кав- каз - от Третьей Фабрики. Крымская экспедиция слимать художественно-историче- скпе картины из далекого прошло- го Крыма -- по спенарию «Песнь на камне» и по сценарию, рисую- щему торговлю белыми рабыня- ми--женщинами.

«Три Жизни» в этом отноше- нип- выдержанная, ценная совет- ская картина, правдивая и красоч- но передающая на акран кусо- жизни из недавнего прошло- то и потому только, летко воспри- нимаемая д «Три Жизнн» каргина с глубо- сопиальным замыслом и со- Жизни» ним держанизм, передающал ноторию борьбы с менкой буржуазией Нужно ни брать вообще такие темы для постановок?

Туркестанская экспедиция в

протяжении столбцов занимает- ся открытнем давно известных «Америк» о том,что искусство это искусотво, и что нет искус- ства без полигики. Для кого эта статья предназна- чалась трудно понять, но что из нее ни однн кино-работник ниче- го путного не воспримет то ясно. «Три Жизни» содержат в себе много ляпсусов. Современная Грузия имеет уже достаточно большой опыт, чтобы художник, беря такую тему, мог критически отобразить классовую сущность та-

феодализмом в Грузии.

Вот вопрос, который следовало- т. Трайнину, не смешивать в одну кучу политику в искусстве и абсолютное незна- ние заданий и пели националльных кино производственных органи- заций.

АрусТАНОБ. 

Хорошее отиошенне кино-грузу справки эти не выдаются: в от- вет говорят, что кино-груз счи- тается тем же товаром-багажем и, наравне со всеми грузами, мо- жет выдаваться через два дня, после его поступления на стан- цию. Подобные явления вынуждают заинтересованных лиц и кино- работников поставить этот во- прос на пирокое обсуждение в кино-печати. Необходимо орочно добиться в НКПС причисления кино-багажа к числу срочных грузов,например, к газет-нии ным изданиям. за-Кроме того, кино-прокатным конторам необходимо изготовить фанерные или жестяные ящики с надписью «Бино-лента сроч- ный груз», дав этим возмож- ность администрации жел. - дор. (в частности раздатчику), лег- ко определять род багажа. Если высчитать, сколько тра- тится на упаковку картин (бу- мага, шпагат и т. п.), то это обойдется ничуть не дороже. B. ВОРОНЦОВ.  Все чаще и чаще повторяю- щиеся случаи небражного отно- шения к кино-грузам со сторо- ны железных дорог, лишают це- лый рян рабочих экранов воз- можности наладить правильное ведение кино-дела. Бывают слу- чаи, что раздатчики багажа про- возят картину не по назначению, едают вместо картин кипу га- зет или какой-либо предмет, по- добный упановке кино-лент. Иногда картина пропадает без вести дня 3--4, а когда, после празлного катания по разным го- родам, -- приходит на экран на- зпачения, то в этог день клуб нят под клубную или иную рабо- ту. Картина остается неисполь- зованной переносится на другой день, а в связи с этим происхо- дит зарежка картин конторами. Бывают неоднократно случаи, что картина, сданная на один поезд, уходит на другой день с другим поездом. Волнующиеся кино-работники требуют той или иной справки, о задержке картин (по вине железной дороги), но

УСТАНОВКА МАКЕТА ДЕРЕВН И НА 1-й ГОСКИНО-ФАБРИКЕ. В культкино Кулыкино, по заказу Нарком- здрава, закончена постановка картины: «Семья и диспансер» и «Туберкулез -- детская болезнь». Находятся в работе: «Туберкулез излечим» и«Туберкулез зараз- ная болезнь». Приступлено к постановке па- учной картины, по сценарию Сма- гина, Вода в природе», популя- ризирующей значение воды в жизни природы, в связи с сеьь- ским хозяйством. По заказу Бюро Культурно- Простветительной Пропаганды при назетв «Труд», идет зас емка тек- ствльных фабрик в Иваново-Воз- песенске. Приступлено к постановке ху- дожественню - производственной картины: «Хлеб из камней» по заказу Фасфатотука, для пропа- танды суперфосфатного удобре- ния. Сценарий Аксенова. Ставит режиссер В. В. Игнатов, под на- учным руководством профессора Гиммерлинга. Культкино, совместно с изда- тельством «Уголок Ленина», при- ступил также к постановке ряда крестьянских каргин в духе ле- нинизма, Постановка этих картин поручена члену Президиума Все- российского Пролеткульта. в. в. Игнатову, знающему быт нашей деревни. Павильонные с емки картины «Железом и кровью» (Юмт) на цервой Госкино-фабрикс законче- ны. Режиссер В. Н. Карин в пер- вых числах мая выезжает с груп- пой актеров и оператором А. Ф. Дори в Харьков, Николаев и лу- ганск для натурных с емок.

Пролетккно летом Пролеткино на летниемесяцы етправляет две экспедиции. Первая экспедиция едет в Кир- гизскую Республику -- Семиречье для постановки большой художе- ственно революционной картины «Вершинная быль». Сценарин, Чуйковым, рисует эпоху гражданской войны в Се- мирчын и быт киргизского насе- ления. Вторал экспедиция отправится к западным и восточным берегам Черного моря для постановки большой художественной картины из жизни моряков. Пролеткино на ближайшие шесть месяцев включило в свой произ- водственный план 24 постановки.