о

н

к

и

(86)

6

№



- СЕЗОНУ!!! ГОТОВОЕ ПЛАТЬЕ - МУЖСКОЕ, ДАМСКОЕ и ДЕТСКОЕ ИЗЯЩНО и ДЕШЕВО только в Гум Е 

ОТДЕЛЕНИЯ: 1-я Мешанская, 101. Каланчевка, 25/27. 44. Покровка, Б. Тульская, 22.

ОтДе л еНИЯ: Баумановская, 7. Б. Дорогомиловская, 2. 1-я Тверская-Ямская, 48, 3-я Николощеповская, 1/15,

берккуе

Радь

В гуде трокводства (Беседа с директором третьей В настоящее время в производ­стве никаких особенных перемен нет. Совкино не имеет пока никакого отношения к производству, Но в связи с монополией прокала, про­изводство переживает некоторый кризие, и производительность па­дает. Производство не имеет средств. Вместо того, чтобы производство субсидировалось Совкино, проис­ходит обратное-производство суб­сидирует Совкино. Несмотря на отсутствие средств, производство Пронивздственные перслектнвы  Госкино фабрики т. Голлендев). ни на минуту не остановилось. В дальнейшем предполатается, что Совкино возмет в свои руки так­же и производство. Но пока, ко­нечно, этого сделать нельзя, так как все находится в организаци­онном периоде. Есть основание думать, что в ближайшем месяце положение производства выяснится и, что оно получит поддержку со стороны Совкино. Пока, конечно, ничего положи­тельного сказать нельзя. К. Г

полктике без (сабенного) кскуствва Ппрооойи ких идей первой четверти т. Трайнин. Мелелыя т. Вуса­кова ГосkronоoMy 1) Представитель Грузии, тов. Арустанов, моймать меня на том, что, с В чем тут дело? (Дискуссионно). В № 3 гаветы Кино» пови­лась статья т. Трайнина, рекомен­дуемая нами (в им также) внима­нию всех кино-работников. Тема избитая, старая: о путях советского кино-производства. По­режиссера Перестиа­ни на неуместный выпад журна­ла «Кино-Неделя» несчет идео­логической ценности картины «Три Жизни», ответ, содержащий несколько неправильностей, на которые, по настоящему, резкую отповедь должен был дать Гос­кинпром Грузии и его руководя­щая верхушка - Художественно­Редакционный Совет. «Никогда, ни в одной работе не имел никаких политических и иных руководителей, - пишет Перествани. Считаю смешивание вопросов политики сискусством делом весьма зловредным». Утвержденне явно несообраз­ное … ибо работой режиссера Перестнани руководит Художе­стевнно Редакционный Совет и все его постановки подсказыва­лись сне личным внутренним чув­ством» (как полагает Перестиа­Госкинпрома силится одной стороны, я утверждаю - «искус­ство - это сама жизнь, ее чув­ства и т. д.», а с другой,- я, видите ли, требую критически отобразить геробв «Трех жизней», с высоты идей 1925 г. Я снова расписываюсь под этим преступлением» и в раз яснение Арустанову, добавлю лишь, что под этим не нужно понимать тре­бование неверно изображать жизнь и быт 80-х годов. В 1925 г. можно, однако, позволить себе та­кую роскошь, как раскрыть и осветить эту жизнь с точки зре­ния опыта современности, а не ваглядов тех же 80-х годов. Тогда от картины не получилось бы та­кое общее впечатление, как: «бед­ная мелкая буржуазия! Сколько страданий перенесла она на пу­ти своего уравнения с дворяна­ми, и какое благородство души проявляли при этом различные ре­жиссер Перстиани, который соби­рался даже переименовать «Три жизни» в «Два волка» под этим углом зрения рассматривать своих героев. Такое несомненно верное соображение не было, од­нако, осуществлено, кажется, «по коммерческим соображениям». Тов. Арустанов не может этого по­нять, а лишь резонирует о том, что «тлубина социального замысла зависит не от эпохи, передавае­мой на экране, а исключительно от правдивости таковой переда­чк. Если наш опыт, пюдей при уста­века, тут ни чем, то кто навливает эту спрвдивость?». 2) Относительно исторического и национального аначения карти­ны. Меня не трудно, конечно, об­винить в непонимании специфи­ческого грузинского быта, на стра­же которого стоит т. Арустанов. Я сошлюсь, поэтому, на более ком­петентное мнение, высказанное в пентральном органе компартин Грузии «Заря Востока». Тов. Татишвилли пишет о «Трех жизнях» и друтих картинах это­го типа: «Дело в бьющей в тлаза пре­теңциозности на бытовой, истори­ческий и национальный колорит… Использованы все аксесуары страшного» Кавказа - черкес­ские кинжалы, таинственные, по­индийски повязанные башлыки. кровь, насилие, вино, драки и т. д. Гримы даны во вкусе слабо­нервных маниаков женского по­ла… По какому праву вы собра­ли эту, простите за выражение, шантрапу из темных духанов со­временного Тифлиса и переброси­ли ее в гущу грузинского на­рода?»… Комментарии излишни. 3) По т. Арустанову выходит, что Перестиани, мягко выража­ясь, ввел всех в заблуждение со­им заявлением об отсутствии ру­ководства в его работах. Если по­верить т. Арустанову, что руко­водство это все осуществлялось Художественно-Редакционным Оо­ветом Госкинпрома, то на основа­сказанного, нужно констати­ровать, что оно оставляло желать лучшего. 4) Доказывать в краткой замет­ке т. Арустанову всю несостол­тельность его возражений совер­шенно невозможно, да, отчасти, и бесцельно. Интерес, в конечном счете, не в Арустанове, а в Пере­стиани, которому нужно снова по­желать вернее шагнуть навстречу нашим действительным жизнел­ным запросам, стоящим перед на­ми на пути возрождения совет­ской кинематографии. И. ТРАЙНИН. От ред. Редакция считает дискуссию ночернанной.

На несколько строк раньше т. Трайнин утверждал, что «искус­ство это сама жизнь и ее чун­ство и т. д.» - и вдруг требует отобразить героев «Трех Жизней» с высоты идей XX века. Что подразумевает т. Трайнин под «высотой идей ХХ века»? Ведь если искусство - это сама жизнь, то и жизнь в ее непрерыв­ном движении, в переходе из од­ного состояния в другое, тант в себе скрытые процессы возра­стающей революпионной силы. И чем вернее и красочнее будет схвачен и передан на экран ка­ждый эпизод из жизни человече­ского общества, тем ценнее такая картина, ибо «высота идей XX века» нами понимается, какпра­вильное отображение жизни без пдеалистических очков. Глубина социального замысла в картине зависит не от эпохи, пе­редаваемой на экран, а исключи­тельно от правдивости таковой передачи.

своих постановках охвалит не только быт и легенды о творчестве народных масс Туркестана по орошению но выявит также и общность интересов трудящихся Востока и рабоче - крестьянского населения Советской России. Кавказская экспедиция ставит своей целью показать пробужде­нис племен Северного Кавказа и борьбу этих племен с гнетом ка­питализма, империализма и пере­житков старого быта, на фоне красочного пейзажа и романтики гор, Эксцедиция будет снимать две художественные картины -- «Под властью Адата» и «Абрек Заур»

Госкина

летом

Госкино в начале мая посылает три экспелиции дли постановки художественных картин. В Крым уеэжает экспедиция от Первой Фабрики, в Туркестан - от Ле­нинградской Фабрики, и на Кав­каз - от Третьей Фабрики. Крымская экспедиция слимать художественно-историче­скпе картины из далекого прошло­го Крыма -- по спенарию «Песнь на камне» и по сценарию, рисую­щему торговлю белыми рабыня­ми--женщинами.

«Три Жизни» в этом отноше­нип­выдержанная, ценная совет­ская картина, правдивая и красоч­но передающая на акран кусо­жизни из недавнего прошло­то и потому только, летко воспри­нимаемая д «Три Жизнн» каргина с глубо­сопиальным замыслом и со­Жизни» ним держанизм, передающал ноторию борьбы с менкой буржуазией Нужно ни брать вообще такие темы для постановок?

Туркестанская экспедиция в

протяжении столбцов занимает­ся открытнем давно известных «Америк» о том,что искусство это искусотво, и что нет искус­ства без полигики. Для кого эта статья предназна­чалась трудно понять, но что из нее ни однн кино-работник ниче­го путного не воспримет то ясно. «Три Жизни» содержат в себе много ляпсусов. Современная Грузия имеет уже достаточно большой опыт, чтобы художник, беря такую тему, мог критически отобразить классовую сущность та-

феодализмом в Грузии.

Вот вопрос, который следовало­т. Трайнину, не смешивать в одну кучу политику в искусстве и абсолютное незна­ние заданий и пели националльных кино производственных органи­заций.

АрусТАНОБ. 

Хорошее отиошенне кино-грузу справки эти не выдаются: в от­вет говорят, что кино-груз счи­тается тем же товаром-багажем и, наравне со всеми грузами, мо­жет выдаваться через два дня, после его поступления на стан­цию. Подобные явления вынуждают заинтересованных лиц и кино­работников поставить этот во­прос на пирокое обсуждение в кино-печати. Необходимо орочно добиться в НКПС причисления кино-багажа к числу срочных грузов,например, к газет-нии ным изданиям. за-Кроме того, кино-прокатным конторам необходимо изготовить фанерные или жестяные ящики с надписью «Бино-лента сроч­ный груз», дав этим возмож­ность администрации жел. - дор. (в частности раздатчику), лег­ко определять род багажа. Если высчитать, сколько тра­тится на упаковку картин (бу­мага, шпагат и т. п.), то это обойдется ничуть не дороже. B. ВОРОНЦОВ.  Все чаще и чаще повторяю­щиеся случаи небражного отно­шения к кино-грузам со сторо­ны железных дорог, лишают це­лый рян рабочих экранов воз­можности наладить правильное ведение кино-дела. Бывают слу­чаи, что раздатчики багажа про­возят картину не по назначению, едают вместо картин кипу га­зет или какой-либо предмет, по­добный упановке кино-лент. Иногда картина пропадает без вести дня 3--4, а когда, после празлного катания по разным го­родам, -- приходит на экран на­зпачения, то в этог день клуб нят под клубную или иную рабо­ту. Картина остается неисполь­зованной переносится на другой день, а в связи с этим происхо­дит зарежка картин конторами. Бывают неоднократно случаи, что картина, сданная на один поезд, уходит на другой день с другим поездом. Волнующиеся кино-работники требуют той или иной справки, о задержке картин (по вине железной дороги), но

УСТАНОВКА МАКЕТА ДЕРЕВН И НА 1-й ГОСКИНО-ФАБРИКЕ. В культкино Кулыкино, по заказу Нарком­здрава, закончена постановка картины: «Семья и диспансер» и «Туберкулез -- детская болезнь». Находятся в работе: «Туберкулез излечим» и«Туберкулез зараз­ная болезнь». Приступлено к постановке па­учной картины, по сценарию Сма­гина, Вода в природе», популя­ризирующей значение воды в жизни природы, в связи с сеьь­ским хозяйством. По заказу Бюро Культурно­Простветительной Пропаганды при назетв «Труд», идет зас емка тек­ствльных фабрик в Иваново-Воз­песенске. Приступлено к постановке ху­дожественню - производственной картины: «Хлеб из камней» по заказу Фасфатотука, для пропа­танды суперфосфатного удобре­ния. Сценарий Аксенова. Ставит режиссер В. В. Игнатов, под на­учным руководством профессора Гиммерлинга. Культкино, совместно с изда­тельством «Уголок Ленина», при­ступил также к постановке ряда крестьянских каргин в духе ле­нинизма, Постановка этих картин поручена члену Президиума Все­российского Пролеткульта. в. в. Игнатову, знающему быт нашей деревни. Павильонные с емки картины «Железом и кровью» (Юмт) на цервой Госкино-фабрикс законче­ны. Режиссер В. Н. Карин в пер­вых числах мая выезжает с груп­пой актеров и оператором А. Ф. Дори в Харьков, Николаев и лу­ганск для натурных с емок.

Пролетккно летом Пролеткино на летниемесяцы етправляет две экспедиции. Первая экспедиция едет в Кир­гизскую Республику -- Семиречье для постановки большой художе­ственно революционной картины «Вершинная быль». Сценарин, Чуйковым, рисует эпоху гражданской войны в Се­мирчын и быт киргизского насе­ления. Вторал экспедиция отправится к западным и восточным берегам Черного моря для постановки большой художественной картины из жизни моряков. Пролеткино на ближайшие шесть месяцев включило в свой произ­водственный план 24 постановки.